集演員與導演于一身的淮劇表演藝術家

　　【摘 要】傳承人是非物質遺產(chǎn)知識與技藝的承載者和傳播者。作為活態(tài)文化傳承載體的傳承人很少以文本形式記錄他們的藝術生涯， 因此，運用“口述”研究方法研究非物質文化遺產(chǎn)傳承人日益受到學者的青睞。本文以“口述”研究方法對淮劇傳承人曹陽的學藝、演藝、授藝等情況進行研究，以期為淮劇傳承人研究提供可資借鑒的資料。
　　【關鍵詞】淮劇藝術；傳承人；曹陽；口述史
　　中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0018-03
　　采訪時間：2018年1月23日
　　采訪地點：濱�？h淮劇團
　　曹陽簡介：男，1957年出生，國家一級演員，鹽城有突出貢獻中青年專家，中國戲劇家協(xié)會會員，鹽城市戲劇家協(xié)會副主席，濱�？h淮劇團團長。曹陽同志主演的小戲《三請石爺》曾獲國際小戲藝術節(jié)劇目、導演和表演三項金獎，也是全國唯一獲三項金獎的演員；曹陽創(chuàng)作的大型淮劇《嗩吶聲聲》獲第31屆國際戲劇節(jié)劇目創(chuàng)新獎，現(xiàn)代大戲《蒼茫大地》獲江蘇全國京劇現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作大賽三等獎（第三名）。他主演的淮劇《三秀才》參加第六屆中國藝術節(jié)獲優(yōu)秀演出獎和貢獻獎，并獲江蘇省“五個一工程”獎、百場獎、雙百場獎，同時多次獲省戲劇節(jié)、淮劇節(jié)、小戲小品大賽優(yōu)秀表演獎、優(yōu)秀導演獎和鹽城市政府文藝獎，被省文化廳表彰為省文化先進工作者。
　　一、淮劇世家，三代傳承
　　曹陽是江蘇淮劇屆鮮有的三代傳承人，他出生淮劇世家。家庭的濃厚藝術熏染，自身的天賦與勤奮，一種天然生成的淮劇藝術情愫與內在的藝術追求在曹陽的藝術血液中凝聚、流淌、升華，造就了淮劇界著名的演員與導演于一身的淮劇表演藝術名家。
　　在我們江蘇淮劇界三代傳承的唯獨我一個，像好多淮劇名家最多是兩代。爺爺曹月紅是當時淮劇有名的四小名旦之一，他是淮劇曹家班的班主。解放后，曹家班響應政府號召并接受政府管理，改為射陽淮劇團。奶奶是當時有名的淮劇施家班的施雨蘭，是演小花臉的。父親曹彬和母親郭玉蓉都是當時著名的淮劇表演藝術家。我的舅舅是解放前有名的淮劇郭家班的。我們這三代都是在淮劇界有一定影響的淮劇世家。
　　雖然曹陽的爺爺奶奶和父母親都是淮劇名家，但曹陽一開始接觸并學會很多唱段的戲曲不是淮劇，而是京劇。在當時特定的年代中，即文革時期，京劇樣板戲成了戲曲的主要呈現(xiàn)形式，那個年代的人基本都受到京劇樣板戲和革命歌曲的熏染。曹陽真正走上淮劇之路是濱海成立淮劇團并招收學員的機遇，在那個年代能成為一名文藝工作者是非常榮耀的事情，這個職業(yè)受到很多青少年的青睞。
　　父親在文革期間被打成走資派下放到商店工作，平反后調到射陽淮劇團工作。1973年，濱海成立淮劇團，父親從射陽淮劇團調至濱�；磩�團并擔任籌建工作。我當時在初中二年級讀書，16歲招進濱�；磩�團。當時考濱�；磩�團時唱的不是淮劇，是京劇。當時我不會唱淮劇，因為文革期間父母親被下放，對唱戲失去希望，當時就不讓我唱淮劇。但那時流行京劇樣板戲，在這種社會藝術文化氛圍中，我不知不覺地學會了很多京劇唱段。后來我就憑借著我的京劇唱段考進了濱�？h淮劇團，開啟了我的戲曲之路。
　　二、隨團學藝，嶄露頭角
　　16歲的曹陽被招進濱海淮劇團后進行了艱苦地學習與訓練。戲曲的基本功與唱腔訓練成了每日必修功課。隨著技藝的增長，每一個淮劇演員都想演主要角色以實現(xiàn)自己的人生夢想。功夫不負有心人，經(jīng)過刻苦地訓練和用心地體悟，曹陽成了當時那一批學員中最早登臺演主角的演員，從此，演藝道路逐漸走向成熟。
　　隨團學藝學了四年，剛進劇團時每天的任務就是練功，當時的教學是口傳心授，有專門的老師帶著我們訓練。這樣持續(xù)了四年。記得是1977年，我們這一批學員可以跟團演出了。經(jīng)常到農村為農民演出并體驗農村生活。我是我們那一批學員最早上臺演戲的，當時演的第一部戲是《小店新風》，還有《兩張發(fā)票》。真正擔任主角是《小刀會》中的劉麗川這個角色，當時我是C主角。后因主演徐彩魁老師嗓子出了問題需要治療，這時團里就讓我來主演。我接收《小刀會》演出任務后排練了一次就順利過關了。當天的演出非常成功，這是我人生中的第一次主演。后來古裝戲解禁，劇團開始排練古裝戲。由于主演《小刀會》的成功，當時劇團排練《秦香蓮》時我就擔任主演韓奇的角色。這部戲到上海掛牌演出三個月，掛牌名單中就有我，當時非常興奮。
　　三、 敢挑重擔，大膽創(chuàng)新
　　上個世紀八十年代，由于市場經(jīng)濟的沖擊，地方政府將將更多精力投放在經(jīng)濟發(fā)展方面，以致于形成了“文化搭臺，經(jīng)濟唱戲”的社會發(fā)展態(tài)勢。面臨這種局勢，曹陽臨危受命，1985年擔任濱�；磩�團副團長，1987年擔任濱�；磩�團團長，為淮劇藝術及淮劇團的發(fā)展嘔心瀝血，大膽創(chuàng)新，為濱�；磩�團發(fā)展做出了卓越的貢獻。
　　我1987年擔任濱�；磩�團團長時，淮劇演出市場已嚴重滑坡，，當時劇團財政非常緊張，全團七十余人要生活，工資無法按時按月發(fā)出，演出設備也陳舊破爛，劇團人員人心惶惶。我是當時劇團的希望，大家都盯著我曹陽。當時我真是一籌莫展，陷入人生中的最大困境。為了淮劇發(fā)展，為了劇團發(fā)展，我別無選擇，只能擔當。就這樣，我?guī)ьI全團人員，齊心協(xié)力，同甘共苦，度過了一個又一個風雨交加的春秋歲月。
　　身為淮劇團團長的曹陽不僅在管理上負責全團的日常各種繁瑣的工作，還要在業(yè)務上思考和提升劇團的演出活動和質量。為了淮劇團的生存與發(fā)展，曹陽重點在打造精品劇目上下足了功夫。在這個過程中，曹陽不僅要參與創(chuàng)作，還要參與表演，更重要的是擔任導演任務。
　　我作為淮劇團團長，由于劇團人員流失嚴重，行當難以湊齊，一個新戲排演，人物行當總是不全，怎么辦呢？我就說我來演吧。我從小生、老生、小丑一直演到黑臉的包拯。演出中，有的戲比較適合我的戲路，這樣我很順手。有的戲完全不適合我的戲路，我只能大膽創(chuàng)新，憑借扎實的表演基礎，闖過了一個又一個難關。這一闖救活了淮劇團，同時也拓寬了我的戲路。記得當初計劃排演由我、徐紅珠、宋道林作為主演的《包公探陰山》這出戲時我四處籌資，后來在我們努力下，這部戲演出非常成功。正是這部戲救活了我們這個困境中發(fā)展的劇團，后面三年的日子對于我們這個淮劇團來說日子好過一些了。

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