淺談隴劇的韻味

　　我國(guó)的戲曲種類(lèi)繁多，有三百多種地方劇種。均以唱、念、做、打的表演形式來(lái)展示劇情，其中唱占主要地位，與其他的表演手段相互交融輝映。唱腔連綴著板式變化和聲腔體系。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想認(rèn)為戲曲是一種虛擬藝術(shù)，人聲的發(fā)音比樂(lè)器伴奏更為親切動(dòng)人，更容易喚起觀眾的理解與共鳴。樂(lè)器演奏的音樂(lè)雖能傳情，但不能盡情地表意，而刻畫(huà)人物形象，展示劇情內(nèi)容，還須優(yōu)美的唱腔與動(dòng)人的演唱相結(jié)合。
　　作為甘肅特色的地方劇種隴劇，其發(fā)展歷程，走過(guò)了漫長(zhǎng)而坎坷的道路，經(jīng)過(guò)數(shù)百年不斷豐富、革新與發(fā)展，延續(xù)至今，表現(xiàn)出了頑強(qiáng)而又旺盛的生命力。古今劇目甚多，在中華民族文化藝術(shù)的寶庫(kù)里，占有一定的地位。隴劇擁有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段，它不是某個(gè)天才藝術(shù)家一時(shí)一地的發(fā)明，而是通過(guò)勤勞智慧的隴東人長(zhǎng)期的堅(jiān)守和創(chuàng)造，是數(shù)百年來(lái)諸多藝術(shù)家一點(diǎn)一滴從日常生活中創(chuàng)造提煉出的藝術(shù)精品，積淀了濃郁的隴東文化。
　　戲曲中的唱腔按照形式來(lái)分，一般分為敘事唱腔、抒情唱腔和戲劇唱腔。所謂敘述唱腔，主要是表達(dá)劇情，字多聲少，適用于敘述的場(chǎng)合，抒情唱腔的旋律性極強(qiáng)，主要抒發(fā)劇中人物內(nèi)心的情感世界，以引起觀眾的共鳴。隴劇唱腔一般分為傷音和花音兩大類(lèi)，主要表現(xiàn)激昂和哀怨情感，是為了讓把隴劇的主題推向高潮。正是這兩類(lèi)唱腔的交集運(yùn)用，才構(gòu)成了隴劇音樂(lè)變化多端的戲路性。演唱的目的是為了塑造人物形象，展示劇情，這就要求演員在演唱的時(shí)候要特別注重“隴劇韻味”。因?yàn)椤半]劇韻味”能加深唱腔的情感、能深化人物形象、能縮短演員與觀眾的距離。一個(gè)優(yōu)秀的隴劇演員的演唱，不但要在演唱中能做到“一聲唱到融神處，毛骨簫然六月寒”，而且在唱完之后還能使觀眾達(dá)到“余音繞梁，三日不絕”的藝術(shù)效果。
　　同樣一段唱腔，唱得悅耳、感人、動(dòng)情，和唱得平淡無(wú)味、腔不驚人，實(shí)際上就是唱腔的“韻味”差異和區(qū)分。沒(méi)有了“韻味”，感動(dòng)不了自己，更感動(dòng)不了觀眾。一名優(yōu)秀的隴劇演員能將唱段處理得“細(xì)膩委婉，剛?cè)嵯酀?jì)”，其重要因素是他們?cè)诼暻弧绊嵨丁鄙系奶幚聿煌�凡響，有驚人獨(dú)到之處，比如《滑油山》中我演唱昏暗暗，霧沉沉，黃泉路上，我好悲傷。又比如《深宮怨》中急匆匆逃出皇宮內(nèi)院，迎風(fēng)雨，闖黑夜，路泥濘等唱段時(shí)，一定要掌握好每一個(gè)字的抑揚(yáng)頓錯(cuò)、發(fā)音、拖腔，用真摯的情感賦予它文字的音樂(lè)性，使觀眾聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)韻味十足�？梢�(jiàn)，聲腔中的“韻味”色彩，是隴劇風(fēng)格的一個(gè)重要特點(diǎn)。
　　隴劇演唱特別重視吐字，要清晰、準(zhǔn)確地表達(dá)唱詞字音，要求演員在演唱中做到“聲波不亂、字字清晰、依字行腔、字正腔圓”。要準(zhǔn)確無(wú)誤地將唱詞傳遞到觀眾的耳朵里，這是對(duì)戲曲演員唱功的第一要求。戲曲聲腔的韻味的形成，與歷史文化傳統(tǒng)，與各種文化要素密切相關(guān)，導(dǎo)致戲曲聲腔在語(yǔ)言、韻律、板式、審美心里方面，既與歷史文化傳統(tǒng)一脈相承，又各具特點(diǎn)。隴劇是甘肅獨(dú)有的地方戲，屬于隴東道情，起源于漢代的道情說(shuō)唱，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的潛移默化，命名為隴劇。所以隴劇的聲腔風(fēng)格不同于其他劇種，自然有著一種獨(dú)特的聲腔韻味。它的聲腔旋律比較特殊，自由流暢，節(jié)奏明快，近似說(shuō)唱。曲調(diào)尾首的拖腔叫做簧，唱時(shí)稱(chēng)嘛簧，嘛簧悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)，韻味濃厚，富有地方色彩，它是構(gòu)成隴劇獨(dú)特的音樂(lè)重要成分。講究以字領(lǐng)腔，是根據(jù)字音的平仄調(diào)值來(lái)行腔運(yùn)調(diào)。完全像詩(shī)歌的抑揚(yáng)頓挫一樣跳躍起伏，而且字要清，音純，腔圓，板正。因此，隴劇演員的發(fā)聲部位比一般聲樂(lè)歌唱家的發(fā)音部位總要靠前一些。不像歌唱家那樣從喉部的后部發(fā)音，自然是五音不準(zhǔn)，唱的隴劇也變成了別的劇種味道了。所以在琢磨隴劇聲韻的發(fā)展中既要遵循傳統(tǒng)規(guī)律，又要遵循科學(xué)發(fā)聲的原則，使隴劇獨(dú)特、優(yōu)美、的聲腔韻味更加耐人尋味，膾炙人口，且久唱不衰。同樣，隴劇的念白，也有著其獨(dú)特的韻味風(fēng)格。字音要規(guī)律、咬字要?dú)w韻、噴口、潤(rùn)腔等等技巧。這些技巧也是我十多年來(lái)經(jīng)過(guò)藝術(shù)提煉、具有符合人物情感和劇情變化而帶有節(jié)奏感的音樂(lè)性語(yǔ)言。臺(tái)詞的升墜抑揚(yáng)與聲腔樂(lè)曲、人物個(gè)性和情感密切相關(guān)，對(duì)審美用字十分考究，力求完美。
　　記得我在上戲校時(shí)，老師講過(guò)隴劇的吐字語(yǔ)音基本上是以慶陽(yáng)、環(huán)縣等隴東地區(qū)的發(fā)音為基礎(chǔ)。但隨著時(shí)代的發(fā)展和觀眾的審美變化，也吸收了許多普通話的發(fā)音。而現(xiàn)在許多演員由于地域方言及吐字不太講究，往往不太重視字讀的準(zhǔn)不準(zhǔn)確。不但會(huì)是觀眾看不懂劇情，更聽(tīng)不懂隴劇獨(dú)特的語(yǔ)言魅力。隴劇要遵循隴東人的語(yǔ)言特點(diǎn)，更通過(guò)多年來(lái)隴劇藝術(shù)家的長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)前輩藝人積累和研究，逐漸形成的一套有豐富藝術(shù)效果的隴劇聲韻系統(tǒng)。這套比較完備的隴劇聲韻系統(tǒng)，豐富了隴劇聲腔藝術(shù)語(yǔ)言的規(guī)律性。隴劇藝術(shù)家們將其奉為圭臬，隴劇的韻味就是這一套語(yǔ)音系統(tǒng)的充分展現(xiàn)。
　　由于本人閱歷尚淺，對(duì)隴劇了解也就是十幾年來(lái)的實(shí)踐見(jiàn)解，也是邊工作邊摸索、邊研究的一些皮毛而已，難免存在謬誤不足之處，誠(chéng)盼各位專(zhuān)家老師批評(píng)指正為盼。

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