歷史水滸

歷史水滸篇一：中國古代文學(xué)史水滸傳

中國古代文學(xué)史

明代文學(xué)

第二章

答、水滸傳》同樣是人民群眾智慧和文人創(chuàng)作才能相結(jié)合的產(chǎn)物，它的成書也大體上經(jīng)歷了歷史記載、民間講唱和文人加工潤色三個階段。

1. 關(guān)于宋江起義，《宋史》之《徽宗本紀(jì)》、《張叔夜傳》、《侯蒙傳》中均有零星的記載，綜合考察有關(guān)歷史文獻(xiàn)記載可知，宋江最終被招降并有可能參與鎮(zhèn)壓方臘起義。

2. 《水滸傳》更主要的是在民間逐步豐富發(fā)展起來的。羅燁《醉翁談錄》記載了南宋時以水滸故事為題材的“說話”名目，顯然是屬于“小說”范圍。龔開《宋江三十六人贊》初次完整地記錄了三十六人的姓名和綽號。元代戲曲舞臺上也涌現(xiàn)出大批“水滸戲”。

3. 南宋末年出現(xiàn)的《大宋宣和遺事》是說話人的底本，已略具《水滸傳》的雛形，這表明水滸故事從獨(dú)立的短篇開始連綴成一體，從“小說”進(jìn)入“講史”領(lǐng)域。

4.元代戲曲舞臺上也涌現(xiàn)出大批“水滸戲”。

5. 元末明初，在長期民間傳說和藝人講唱的基礎(chǔ)上，最后由一個大手筆進(jìn)行再創(chuàng)造，產(chǎn)生了《水滸傳》這部杰作。它的成書，標(biāo)志著水滸故事進(jìn)入成熟的全新階段。

答、宋江既是義軍的卓越領(lǐng)袖，同時，不客氣地說，他又是一個投降派。兩者分屬于封建倫理的忠義觀。也就是說，義和忠是他性格中的兩大組成部分。小官吏的身分使他既能了解下層民眾的生活，又和官府有廣泛地接觸，又和江湖好漢保持密切聯(lián)系。但是他同哪一類人都保持一定距離。連自己的家庭都一樣。他知道自己的活動可能給家庭帶來的危害，讓父親寫了與自己斷絕關(guān)系的文書。企圖在社會的夾縫中求得生存，做個全忠仗義的人物。

答、李逵是一個個性鮮明的人物形象。他疾惡如仇、見義勇為以及對梁山事業(yè)的忠誠和熱愛構(gòu)成了他性格的基本核心，李逵行俠仗義，坦蕩磊落，既天真憨厚，又粗魯莽撞，既正直、豪爽，又暴躁、輕信，在粗豪中顯嫵媚，于狡黠中見淳樸，其性格的不同側(cè)面巧妙地組合在一起，使之成為一個可笑而又可愛的喜劇形象。

答、《水滸傳》既是我國英雄傳奇小說的光輝典范，也堪稱是我國白話文學(xué)的一座里程碑，它的出現(xiàn)，標(biāo)志著白話文體在小說創(chuàng)作方面已經(jīng)完全成熟。

一、《水滸傳》最突出的藝術(shù)成就是成功地塑造出梁山好漢的英雄群像。《水滸傳》在塑造人物方面，開始從《三國志演義》的類型化典型走向初步的個性化典型。

1. 善于把人物置身于特定的社會現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，緊緊扣住人物的身份、教養(yǎng)、經(jīng)歷和遭遇，從復(fù)雜的社會關(guān)系的各個方面多層次地刻劃人物性格，塑造出典型環(huán)境中的典型人物。

2. 善于處理英雄人物共性與個性的辯證關(guān)系，不僅寫出了英雄們性格的異中之同，更注意以同中之異來表現(xiàn)性格相近的人物之間的細(xì)微差別。作者往往設(shè)置類似的故事情節(jié)，以犯中求避、對比映襯等手法，突現(xiàn)人物的獨(dú)特個性，做到了“同而不同處有辨”。

3. 善于將人物置于尖銳激烈的矛盾沖突中，通過人物的行動和語言來揭示其性格最本質(zhì)的特征。

4．善于把英雄人物的傳奇性和現(xiàn)實(shí)性、超常性與平凡性結(jié)合起來刻劃其性格，以“近人之筆”寫“駭人之舉”。

二、《水滸傳》的故事結(jié)構(gòu)頗有特點(diǎn)。全書可以七十一回為界，分為兩部分。七十一回之前，基本上是由互相銜接又相互獨(dú)立的一系列英雄傳奇故事組成，仿佛是一個個梁山好漢的列傳或合傳，主要人物依次出場，一環(huán)緊扣一環(huán)，宛如百川匯海，先分后合，可稱為是連環(huán)式結(jié)構(gòu)；在各路英雄聚義梁山之后，主要是以群體性的戰(zhàn)爭板塊為主，小說依照時間順序，先后寫了兩贏童貫、三敗高俅，破大遼、捉田虎、平王慶、討方臘等重大的軍事行動，宛如江流主干奔騰而下，直瀉入海，可稱為是單體式結(jié)構(gòu)。同時所有的情節(jié)單元又都由從逼上梁山到效力朝廷這條總的線索貫穿成整體。

三、《水滸傳》的語言藝術(shù)也取得很大成就。它是我國第一部純粹用白話寫成的長篇小說，標(biāo)志著古代通俗小說語言藝術(shù)的成熟。它以生動流暢的白話口語為基礎(chǔ)，經(jīng)過文人的錘煉加工，成為純熟的優(yōu)秀的文學(xué)語言�！端疂G傳》的敘述語言形象傳神，明快洗練，充滿生活氣息，極富表現(xiàn)力，敘事寫人多用白描，往往寥寥幾筆，就能達(dá)到繪聲繪色、形神畢肖的地步；繪景狀物則簡練生動，使人如身臨其境，景物描寫與人物的性格特征、心理活動和諧地結(jié)合在一起�！端疂G傳》語言藝術(shù)最突出的特點(diǎn)是人物語言的個性化，往往可以從說話看出人來，不同的人物有不同的語言風(fēng)格，各自的語言反映了各自的性格特點(diǎn)，這也是它塑造人物的主要手段。

歷史水滸篇二：四大名著歷史地位

四大名著歷史地位

四部小說可以說中國文學(xué)中最輝煌的篇章，在中國文學(xué)史上有著不可動搖的地位，是登峰之作。

《紅樓夢》封被稱為建末世的百科全書�！都t樓夢》繼承了中國古代偉大文學(xué)作品的傳統(tǒng)，作者受元曲《西廂記》的影響很深，書中有些境界的描寫，實(shí)從《西廂記》脫胎換骨而來。在故事的結(jié)構(gòu)及許多意向方面，也直接得于元明兩代的小說如《金瓶梅》、《水滸傳》、《西游記》等，廣泛地反映了封建社會生活和歷史趨勢，批判社會。規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語言優(yōu)美生動，塑造了眾多的典型藝術(shù)形象，成為中國古典小說的藝術(shù)顛峰。就是這部古典文學(xué)名著的永恒魅力，這就是這部古典文學(xué)名著的不朽價值。

《紅樓夢》是古代小說的集大成�！都t樓夢》的誕生扭轉(zhuǎn)了傳統(tǒng)的審美思維定勢并把中國的準(zhǔn)悲劇意識深化為徹頭徹尾的悲劇。提出了與中庸美學(xué)相反的悲劇觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)個體人格在悲劇沖突中的失敗。

《西游記》：1、在我國小說史上開創(chuàng)了神魔小說的新領(lǐng)域，使神魔小說作為一種獨(dú)立的文體臻于成熟，從而確立了神魔小說在長篇小說中的獨(dú)立地位。

2、在我國長篇小說史上開創(chuàng)了浪漫主義的新境界，同時對諷刺小說的發(fā)展也起了積極的推動作用。

3、推動了神魔小說創(chuàng)作的興盛。

規(guī)模宏偉，情節(jié)曲折、語言生動，又運(yùn)用了浪漫主義的創(chuàng)作手法，想象極其豐富，是我國古代小說中的瑰寶。

一部《水滸傳》，以其杰出的藝術(shù)描寫手法，全面展現(xiàn)出一場農(nóng)民起義從發(fā)生、發(fā)展直至結(jié)束的整個過程，深刻揭露了封建社會的黑暗腐朽以及統(tǒng)治階級的罪惡本質(zhì)，具有十分重要的歷史研究價值，悲壯的英雄傳奇。

同時，《水滸傳》又如同一幅悠長的歷史畫卷，為后世詳盡展現(xiàn)出大宋帝國的政治文化及市井風(fēng)情，使后人有機(jī)會了解到它的部分原貌。作者以其高度的藝術(shù)表現(xiàn)方法與生動獨(dú)特的語言表達(dá)風(fēng)格，為讀者描繪出許多引人入勝的故事，也塑造出眾多個性鮮明、千古不衰的梁山英雄形象�！端疂G傳》繼承并發(fā)揚(yáng)了中國古典小說與講史話本的傳統(tǒng)特色，使所述故事極富傳奇色彩，所謂一波未平一波又起，緊扣讀者的心弦。在語言方面，《水滸傳》以民間口語作為基礎(chǔ)，經(jīng)過作者的藝術(shù)加工而創(chuàng)造出獨(dú)特的表達(dá)方式，使人感覺明快、洗煉、準(zhǔn)確、生動，具有濃厚的生活氣息，十分靈動而傳神；在敘事方面，作者主要使用白描的方法，使全書簡潔明朗，沒有過于冗長繁瑣的段落描寫。

《三國演義》是歷史的審美演繹。是我國第一部白話長篇?dú)v史小說，也是我國章回小說的開山之作。描寫了三國時期的歷史故事。它是我國古代歷史演義小說的代表作。是一部依據(jù)有關(guān)三國的歷史、雜記，在廣泛吸取民間傳說和民間藝人創(chuàng)作成果的基礎(chǔ)上，加工、再創(chuàng)作了長篇章回小說�！度龂�演義》是古代歷史小說中成就最高、影響最大的一部作品,它廣泛流傳,魅力無窮。是歷史演義小說的經(jīng)典之作�！度龂�演義》開創(chuàng)了歷史小說的先河，代表了歷史小說的最高成就。自此以后，文人紛紛效仿。在中國文學(xué)史上，歷史小說便蔚然成為一大潮流。直到現(xiàn)在，中國幾千年的歷史，都已寫成了各種歷史小說，無不是羅貫中歷史演義的繼承和發(fā)展

西游記：

情節(jié)跌宕，想象大膽

二、從結(jié)構(gòu)形態(tài)來說，即把歷史的立體時空轉(zhuǎn)化為敘述的線性時間，順時推動情

節(jié)的發(fā)展，同時采用交替、插入的手法使相互獨(dú)立的各情節(jié)單元呈辮狀交織，從而構(gòu)成一個龐大而完整的結(jié)構(gòu)體系。作品結(jié)構(gòu)恢宏卻不失精巧，事件紛繁卻脈落分明。

三、 人物描寫也是有板有眼，不使人有雷同之感，描畫了叱咤風(fēng)云、縱橫捭闔的系列英雄人物畫廊，塑造了大批性格鮮明的人物。

四、以描寫戰(zhàn)爭見長，稱得上是一部形象的古代軍事百科全書，具有很深厚的軍事文化蘊(yùn)涵。

五、盡管全書頭緒繁多，猶如層巒疊嶂，卻寫得絲絲入扣，游刃有余，從容鎮(zhèn)定。 《西游記》：神魔的幻想之旅。是我國浪漫主義長篇小說的代表作，在小說中強(qiáng)烈抨擊了封建社會的腐朽黑暗及統(tǒng)治階級的兇狠殘暴，表現(xiàn)了鮮明的反抗精神。

一、藝術(shù)上取得的最大成就就是塑造出孫悟空、豬八戒這類融神性、人性與動物性于一體的光彩照人的藝術(shù)形象。

二、是一部浪漫主義的巨著，充分發(fā)揮了幻想小說的特點(diǎn)，憑借想象恣意展開情節(jié)。

四、 語言生動流利，尤其是人物對話，富有濃烈的生活氣息，表現(xiàn)了幽默詼諧的藝術(shù)情趣。

歷史水滸篇三：《水滸》人物之最,又長見識了!

《水滸》人物之最，又長見識了！

洋洋百萬言的《水滸傳》，是我國第一部古典長篇白話小說，是享譽(yù)世界的中國古典四大名著之一，金圣嘆推舉它為“六才子書”之首，馮夢龍將它列為“四大奇書”之一。

可以說，自誕生之日起，《水滸傳》就以其鮮明生動的人物形象、膾炙人口的故事情節(jié)、一流的藝術(shù)成就贏得了眾多讀者的喜愛，引發(fā)爭鳴無數(shù)，關(guān)于它的研究已是汗牛充棟。這部巨著光出場人物就有七百二十五人之多，下面就來談?wù)勊疂G之最。

1、全書最早出場的人物是宋仁宗。他派人請張?zhí)鞄熎盱�瘟疫，結(jié)果洪太尉誤走妖魔，108將開始禍亂人間。宋仁宗趙禎，即戲曲傳說“貍貓換太子”的主角，他是宋代帝王中的明君圣主，在位時間最長，達(dá)42年，“仁宗盛治”是中國古代文人最向往的時代，在中國歷史上，他是第一個被尊稱為“仁宗”的皇帝，也是自負(fù)高傲的乾隆皇帝平生最佩服的三個帝王之一。

2、全書最后一個露面的人物是六和寺大惠禪師。他為魯智深坐化點(diǎn)火，最后點(diǎn)評魯智深的法語是：魯智深，魯智深！起身自綠林。兩只放火眼，一片殺人心。忽地隨潮歸去，果然無處跟尋。咄！解使?jié)M空飛白玉，能令大地作黃金。

3、最早出場的水滸英雄是九紋龍史進(jìn)。為什么他會成為梁山好漢的排頭兵呢？金圣嘆曾點(diǎn)評：以名為引，蓋因史進(jìn)寓意“歷史在前進(jìn)”之意。史進(jìn)是個真正的俠士，路見不平拔刀相助，為了一個完全無關(guān)的弱者王玉嬌，單槍匹馬去刺殺無良賀太守，以致身陷囹圄，其俠義之風(fēng)只有勇救金翠蓮怒打鎮(zhèn)關(guān)西的魯達(dá)可比擬。征方臘時戰(zhàn)死于昱嶺關(guān)。

4、書中最早出現(xiàn)的第一個“強(qiáng)盜”是神機(jī)軍師朱武。水滸上說他“能使兩口雙刀，雖無十分本事，卻精通陣法，廣有謀略”。上梁山前原是少華山黑幫的老大。朱武的少華山黑幫是水滸中第一個出現(xiàn)的黑幫組織，規(guī)模甚至比當(dāng)時的梁山黑幫還要大。

5、最早上梁山的水滸英雄是摸著天杜遷。他和白衣秀士王倫是梁山的開山大王，因?yàn)樯黹L猿臂，人稱“摸著天”，本事平平，武藝一般。征討方臘時，青溪大戰(zhàn)，杜遷于亂軍之中被亂箭射于馬下，馬踏而亡。

6、最早被逼上梁山的好漢是豹子頭林沖。因高太尉陷害，他從一個安分守己的禁軍教頭當(dāng)了“強(qiáng)盜”，從溫暖的小康之家走上梁山聚義廳，成為全書嚴(yán)格意義上被逼上梁山的第一人。

7、最后一個上梁山的好漢是獸醫(yī)皇甫端�；矢Χ嗽�是東昌府城內(nèi)著名的獸醫(yī)，同沒羽箭張清是好友。宋江攻下東昌府，張清投降梁山，又向宋江推薦了獸醫(yī)皇甫端。皇甫端從此便歸降了梁山。征討方臘時，皇甫端被留在京城未能出征。

8、全書出場次數(shù)最多的是宋江。從第十八回私放晁蓋開始至第一百二十回飲“御酒”身亡為止。宋江是整部《水滸傳》中第一號人物，作為文學(xué)形象，也是最豐滿、最立體、最復(fù)雜、最有藝術(shù)魅力的一個人。

9、水滸英雄中出場最少的是神算子蔣敬。記載有他的僅兩回書。一是第四十一回黃門山下與歐鵬等人一起投靠宋江，另一回是第一百二十回，他不愿為官，回歸故里為民。倒是頗為懂得進(jìn)退之道，值得贊許！

10、人物傳最集中、最長的是武松。武松是施耐庵最嘔心瀝血刻畫的人物，一個人就占了整整十回的篇幅。從他在柴進(jìn)莊會宋江開始，作者接連寫了他“打虎”、“殺嫂”、“斗殺西

門慶”、“打店”、“醉打蔣門神”、“大鬧飛云浦”、“血濺鴛鴦樓”等膾炙人口的傳奇故事，共十萬余字。雖然書中也有“宋十回（宋江）”、“石十回（石秀）”，但無論是篇幅的長度、情節(jié)的緊湊、故事的傳奇來看，“武十回”均是一騎絕塵，一枝獨(dú)秀。

11、水滸最漂亮的美女是北宋第一名妓李師師。李師師色藝雙絕，她慷慨有快名，號為“飛將軍”，是東京風(fēng)月場所里舉足輕重的“行首”，同時也是宋徽宗的情人。她與燕青結(jié)拜為異姓姐弟，對梁山的招安事業(yè)發(fā)揮了重要的作用。

12、水滸最拉風(fēng)的帥哥是小李廣花榮�；ù髱浉缡菍㈤T虎子，名門之后，不僅相貌出色，身手也相當(dāng)了得，當(dāng)然最令人津津樂道的是他的神箭絕學(xué)，弓開滿月，箭去流星，亂軍之中取敵首級如探囊取物，屢建奇功，“梁山泊射雁”、“祝家莊滅燈”兩番經(jīng)典出手令人念念不忘。

13、水滸中最完美的男人是天巧星浪子燕青。英俊瀟灑，風(fēng)流倜儻，多才多藝，武功高強(qiáng)，且又身手敏捷輕靈如飛；還是梁山泊第一流的外交人才，智勇兼?zhèn)�，多謀善斷。個人品質(zhì)，也是無可挑剔，對主人盧俊義忠心耿耿，又取得了宋江的高度信任，并與眾多梁山弟兄結(jié)成生死之交。他功成身退，了身達(dá)命，知進(jìn)退存亡之機(jī)。這樣的人物，從始至終通常沒有什么缺憾，是許多人理想中的楷模，也是施耐庵的追求。

14、書中個頭最高的是險道神郁保四。他原來是曾頭市的強(qiáng)盜，上梁山后擔(dān)任中軍帳帥字旗掌旗使。身高一丈,折合現(xiàn)在的尺碼也有七尺有余，比原我國籃球巨人穆鐵柱還高出半頭。膀大腰圓,當(dāng)?shù)酪徽?萬夫莫開，如在險道的惡神。

15、個頭最矮的是武大郎。外號“三寸丁谷樹皮”，身高不滿五尺，宋元時的一尺合今30厘米左右，算起來武大郎也就是不到150厘米。他心地善良，安分守己，本以為娶得嬌妻，誰知把命都給娶沒了。

16、水滸中綽號最多的人是宋江。一共有四個：黑宋江、及時雨、呼保義、孝義黑三郎。宋江廣交天下好漢，解人之難，常救助江湖人物，顯其俠義性情，所以人們把他比做天上的及時雨�！昂舯Ａx”為天降石碣上所記，“保義”即“保義郎”，屬光祿寺，是皇廷侍衛(wèi)武職；“呼保義”就是“呼為保義”之意�！靶⒘x黑三郎”是結(jié)合形貌和性情而得的。形貌“面黑身矮”，排行第三，性情則“于家大孝”及“為人仗義疏財(cái)”，故得“孝”、“義”兩字。

17、水滸英雄中親緣最復(fù)雜、親朋最多的，是解珍、解寶兄弟。孫立、孫新是其(來自:www.zuancaijixie.com 蒲公英文摘:歷史水滸)姑舅哥哥，而表哥、姑舅嫂子有樂夫人及顧大嫂，姑舅妻弟還有鐵叫子樂和，數(shù)一數(shù)這家親戚就有七人。

18、遇險次數(shù)最多的是宋江。他先后九次死里逃生，從怒殺閻婆惜開始，每次均能化解,但最終他還是逃不脫朝廷的迫害。

19、最早被水滸英雄俘獲的官軍是前來追捕晁蓋等人的何濤。阮氏三雄俘虜了他，割了他的耳朵之后才放他回去。

20、水滸好漢里拜把子最多的是宋江。宋江一人就結(jié)了三對，對象是晁蓋、武松和李俊，比較有趣的還有一對結(jié)義兄妹——宋江與扈三娘，估計(jì)宋江此舉是為了安撫扈三娘，讓她安心嫁給王英。

21、最早被官府捉拿的梁山好漢是白日鼠白勝�；锿�晁蓋等智取生辰綱時，白勝曾經(jīng)負(fù)責(zé)下蒙汗藥,蒙倒押運(yùn)生辰綱的官兵，將這十五個官兵蒙麻，然后劫綱潛逃。劫綱案發(fā)后白勝被捕，熬不過苦刑供出了晁蓋等人，但晁蓋并沒有拋棄他，仍然救他上了梁山。攻打方臘

時路中誤食，病死。

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