毛澤東的文藝再次走紅等|湖南文藝出版社好不好

　　美國(guó)《華盛頓郵報(bào)》2009年6月15日?qǐng)?bào)道，在北京的國(guó)家大劇院正在舉辦的首個(gè)歌劇節(jié)中，共演出13部歌劇，其中4部中國(guó)劇目包括《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》和《江姐》。歌劇節(jié)的演出票可以在市場(chǎng)上自由買賣，但票價(jià)并不便宜。觀看歌劇《江姐》的觀眾不少，而且被深深打動(dòng)。
　　在1942年的延安文藝講話中，毛大力提倡文藝工作者創(chuàng)作出能夠打動(dòng)群眾的大眾藝術(shù)。歌劇《白毛女》由此誕生，它帶來(lái)了中國(guó)“新歌劇”的繁榮。與《江姐》一樣，它根據(jù)西方樂器譜寫，將民歌曲調(diào)與適度的革命情感極大地融合在一起。
　　毛的文藝目標(biāo)實(shí)現(xiàn)了，很多作品現(xiàn)在仍非常流行。紅色歌曲依然是中國(guó)歌手的主要表演曲目，一些人認(rèn)為這些歌曲非常經(jīng)典，目前很多歌曲質(zhì)量無(wú)法與它們相比。
　　重新排演的歌劇《江姐》也許無(wú)法與樣板戲時(shí)代的作品相比，但觀眾還是很喜歡。觀看革命歌劇不再是一種任務(wù)，而是一種文化商品，一種人們通過購(gòu)買來(lái)欣賞的東西，這正是當(dāng)年樣板戲教育人們要拋棄的資本主義的東西。
　　
　　上海試圖成為“東方百老匯”
　　
　　法新社2009年6月8日?qǐng)?bào)道，美琪大戲院讓人們想起舊上海爵士樂、蓋博和嘉寶的時(shí)代。如今，在通過創(chuàng)建“東方百老匯”將上海再次塑造為文化中心的計(jì)劃中，美琪大戲院依然占據(jù)著核心位置。在美琪大戲院周圍地區(qū)，有超過20多家劇院和其他藝術(shù)裝飾奇觀一這片城區(qū)已被冠以“戲劇谷”的稱號(hào)。
　　但該計(jì)劃同樣面臨著非同尋常的挑戰(zhàn)。上海的劇院發(fā)展還處于起步階段，民間劇團(tuán)仍在為演出場(chǎng)所和資金而掙扎，上演劇目?jī)?nèi)容也需通過審查，但商業(yè)發(fā)展是文化產(chǎn)業(yè)振興的主要原動(dòng)力。據(jù)有關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，靜安區(qū)政府已為此投入1000萬(wàn)元啟動(dòng)資金，其中大部分用于宣傳推廣。今后還要追加投資以更新劇院，發(fā)展原創(chuàng)劇目并幫助年輕藝術(shù)家成長(zhǎng)。當(dāng)?shù)毓賳T希望劇院中心能為該區(qū)吸引資金，并已聘請(qǐng)了百老匯劇院的運(yùn)營(yíng)商管理大劇院。然而，該計(jì)劃是否成功將主要取決于劇場(chǎng)外的因素。
　　
　　中國(guó)精神疾患比例超以往估計(jì)
　　
　　“美國(guó)之音”2009年6月30日?qǐng)?bào)道說(shuō)，一項(xiàng)新的研究發(fā)現(xiàn)，在中國(guó)患有精神疾病的人比過去了解的多。早先的究發(fā)現(xiàn)，中國(guó)人口中有1％至9％的人患有某種程度的精神疾病。但最近發(fā)表在英國(guó)醫(yī)學(xué)刊物《柳葉刀》上的一項(xiàng)研究報(bào)告指出，這個(gè)比率接近17％，與美國(guó)和澳大利亞大致一樣。
　　該報(bào)告對(duì)中國(guó)城市和鄉(xiāng)村6.3萬(wàn)人進(jìn)行的調(diào)查顯示，精神異常最主要的表現(xiàn)是濫用藥物、情緒低落和焦慮。但在有這些癥狀的人當(dāng)中，只有8％的人在尋求治療。
　　美國(guó)哥倫比亞大學(xué)心理學(xué)家和流行病專家勞倫斯?楊說(shuō)，求醫(yī)人數(shù)不多的部分原因是醫(yī)護(hù)設(shè)施不足，“在中國(guó)，提供精神病醫(yī)護(hù)是個(gè)嚴(yán)重問題。中國(guó)的大都市里都有大醫(yī)院，但你住在農(nóng)村地區(qū)，就得長(zhǎng)途跋涉才能大醫(yī)院。”報(bào)告說(shuō)，過去25年來(lái)，精神疾病這個(gè)問題在中國(guó)漸漸受到重視，但在醫(yī)療方面，還差得很遠(yuǎn)。
　　
　　“富二代”成為中國(guó)奢侈消費(fèi)主力
　　
　　美國(guó)《福布斯》中文版最近首次發(fā)布的“福布斯中國(guó)奢侈品市場(chǎng)調(diào)查”發(fā)現(xiàn)，“富二代”逐漸成為中國(guó)奢侈品消費(fèi)的重要力量，超越自身經(jīng)濟(jì)實(shí)力進(jìn)行奢侈品消費(fèi)的“后排觀眾”持續(xù)進(jìn)入，構(gòu)成了中國(guó)奢侈消費(fèi)新的推動(dòng)力。同時(shí)，二線城市對(duì)奢侈品的認(rèn)知程度和消費(fèi)能力也越來(lái)越高。以往只在中國(guó)一線城市經(jīng)營(yíng)的奢侈品牌高管，已經(jīng)紛紛前往二線城市淘金，而中國(guó)二三線城市的人群，在海外郵購(gòu)奢侈品也已經(jīng)屢見不鮮。
　　報(bào)告說(shuō)，在目前的全球經(jīng)濟(jì)衰退的時(shí)代，奢侈品的“抗衰退”的特性，使當(dāng)前中國(guó)奢侈品市場(chǎng)勢(shì)頭強(qiáng)勁。
　　本次調(diào)查中最不容忽視的，是中國(guó)本土奢侈品的迅速崛起。相比西方奢侈品行業(yè)幾乎擁有百年以上歷史而言，中國(guó)公司往往在幾年里就完成了奢侈品從誕生到成熟的過程。在中國(guó)的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下，這些公司打造的本土奢侈品牌，已不可能復(fù)制西方奢侈品牌百年歷史的自然成長(zhǎng)過程，更多地采用以濃重的設(shè)計(jì)感對(duì)接傳統(tǒng)文化資源這種模式。
　　同時(shí)先進(jìn)的品牌觀念也促進(jìn)公司迅速地發(fā)展擴(kuò)大，這種擴(kuò)大也在某種程度上填補(bǔ)了中國(guó)奢侈品市場(chǎng)上本土品牌的缺失。

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