[藏在鮮花中的加農(nóng)炮] 鮮花加農(nóng)炮

　　除了呈現(xiàn)肖邦所有詩(shī)意的美感之外，陳薩總能感受到火山的底層活動(dòng)，她的潛力就在于極具感情的絕望。 　　陳薩最近忙得不可開(kāi)交，見(jiàn)到她是在王府井東方新天地的一家披薩店里，那天下午已經(jīng)接受了三場(chǎng)專訪的她匆匆趕來(lái)，毫不見(jiàn)外地說(shuō)：“我能邊吃邊說(shuō)嗎，這一天實(shí)在是太餓了。”她坐下來(lái)，長(zhǎng)出了一口氣，看起來(lái)有些疲倦，額頭冒出薄薄一層汗。她笑著解釋：
　　“接受采訪可比練琴辛苦多了�！�
　　2009年以來(lái)，陳薩對(duì)國(guó)內(nèi)的舞臺(tái)并不陌生。經(jīng)過(guò)了近十年的歐陸求學(xué)的安靜氛圍之后，陳薩需要在演奏中表達(dá)她的音樂(lè)理解。陳薩說(shuō)，
　　“現(xiàn)在是時(shí)候讓大家聽(tīng)到我的琴聲了”。
　　她的這次回國(guó)是因?yàn)?010年1月中旬在國(guó)家大劇院的獨(dú)奏演出，這也是國(guó)家大劇院紀(jì)念肖邦誕辰200周年系列演出中迎來(lái)的首位女演奏家。
　　
　　我的人生不僅是練琴
　　作為與李云迪、郎朗同期的鋼琴演奏家，三個(gè)人有著相似的成長(zhǎng)經(jīng)歷、憑借國(guó)際級(jí)鋼琴大賽取得成功，因此也經(jīng)常被國(guó)內(nèi)外媒體放在一起比較。按照英國(guó)著名古典音樂(lè)雜志《留聲機(jī)》的評(píng)論來(lái)說(shuō)：
　　“陳薩是藏在鮮花中的加農(nóng)炮�！�
　　與郎朗通過(guò)影片來(lái)展現(xiàn)父親對(duì)于培養(yǎng)他所下過(guò)的種種功夫不同的是，陳薩這條路走得更為自覺(jué)和順利。
　　“我擁有的第一臺(tái)鋼琴是珠江，父母花了1973元。80年代時(shí)，父母給孩子買一臺(tái)鋼琴是要下一定的決心的。最早是父親發(fā)現(xiàn)了我潛在的才華�！标愃_從小就喜歡彈琴給親朋好友聽(tīng)，她希望得到別人的鼓勵(lì)和贊許。帶著人前的這份熱鬧，再次沉浸到只有不停練習(xí)的鋼琴世界里。
　　小時(shí)候，陳薩的性格更像是男孩子，天性好奇，她回憶說(shuō)：“我似乎沒(méi)有其它孩子背樂(lè)譜時(shí)的痛苦不堪。你有了樂(lè)趣，就會(huì)發(fā)現(xiàn)新的東西，又有了樂(lè)趣，然后又發(fā)現(xiàn)更多的東西�！痹诮袢盏墓猸h(huán)之下回首來(lái)時(shí)路，陳薩選擇不談沿途的淚水和汗水，只是樂(lè)觀地看到由它們澆灌出的一條開(kāi)滿鮮花的小路。
　　1996年，她作為最小的參賽者獲得的英國(guó)利茲鋼琴比賽的第四名，正式進(jìn)入國(guó)際關(guān)注的視野之中；2000年lO月，她獲得了波蘭第十四屆肖邦國(guó)際鋼琴大賽的第四名，同時(shí)還獲得波蘭舞曲特別演奏獎(jiǎng)，但是光芒卻被同屆第一名的李云迪蓋過(guò)；2005年，她在第十二屆范-克萊本國(guó)際鋼琴比賽中獲得水晶大獎(jiǎng)，賽后，擔(dān)任比賽評(píng)委的鋼琴大師約瑟夫?卡利斯坦在聽(tīng)了陳薩的演繹之后，說(shuō)：
　　“我從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這么好的肖邦。”這一路的努力也使陳薩成為歷史上唯一一位在三大頂尖鋼琴比賽中均獲獎(jiǎng)的鋼琴家。
　　2001年，陳薩結(jié)束在倫敦四年的留學(xué)生涯，來(lái)到德國(guó)漢諾威。她希望通過(guò)老師介紹的大師班，希望深入接觸一下孕育了無(wú)數(shù)古典大師的德國(guó)音樂(lè)文化�！暗聡�(guó)給我?guī)��?lái)的不僅是音樂(lè)上方向感的確立，更多是培養(yǎng)了思維習(xí)慣�！�
　　
　　你能在琴聲里聽(tīng)到我的思考
　　陳薩在德國(guó)的導(dǎo)師、以色列鋼琴教育家阿里瓦迪曾評(píng)論過(guò)：
　　“中國(guó)人天生適合演奏肖邦，他們的氣質(zhì)與肖邦生來(lái)親近�！比缢�所言，中國(guó)鋼琴家中杰出的肖邦演繹者向來(lái)層出不窮，老一輩中有大師傅聰扛鼎，而青年一代中則當(dāng)屬傅聰先生鼎力提攜的陳薩。
　　陳薩的演奏總給人很主觀的感覺(jué)，因?yàn)樗�解釋說(shuō)“這是在與作曲家交流”。她說(shuō)：“獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上是詮釋經(jīng)典，也是詮釋自我。但是在生活中，跳出自我能看到生命和更偉大的東西�！彼�與鋼琴的親密關(guān)系就是全然忘記了它的存在，每次練習(xí)和演出都像是人與琴一起創(chuàng)作。
　　德國(guó)是個(gè)讓人感覺(jué)到安靜和孤獨(dú)的國(guó)家，每個(gè)人可以追求到自己的空間，這樣的氛圍會(huì)讓陳薩在練琴時(shí)更少顧及功利，而是花了很多時(shí)間去思考類似生命與死亡這樣的哲學(xué)話題�！斑@個(gè)社會(huì)飛速旋轉(zhuǎn)，作為個(gè)人稍有不慎就會(huì)被卷入其中。不管在世界哪個(gè)角落，抑郁癥、自殺率都在逐漸增長(zhǎng)。人們太忙碌，缺乏溝通，不知道自己需要什么。還好，我在音樂(lè)中可以找到最踏實(shí)的感覺(jué)，音樂(lè)就是我的家�！�
　　近些年，她在不同的國(guó)家和城市之間飛來(lái)飛去，每次回到中國(guó)會(huì)有一種熟悉而又遙遠(yuǎn)的感覺(jué)�！耙幌嘛w機(jī)，耳朵、眼睛都是滿的。當(dāng)我心情好的時(shí)候，總能會(huì)看到一種生命力，中國(guó)人的氣場(chǎng)就像是夏天蒸騰的感覺(jué)，這與德國(guó)給我的那種沉淀的感覺(jué)很不一樣。”
　　
　　肖邦是我最好的朋友
　　當(dāng)我問(wèn)她是否每一天都像最近這么忙碌時(shí)，陳薩掰著手指列舉了2009年的一些演出：年初與香港交響樂(lè)團(tuán)合作在國(guó)內(nèi)巡演；與中央交響樂(lè)團(tuán)合作新春音樂(lè)會(huì)后，她奔波在美國(guó)、西班牙、荷蘭、葡萄牙巡回演出；其間親赴四川什邡市的“5?12汶川地震紀(jì)念活動(dòng)”，在廢墟上演奏肖邦的《幻想曲》；之后又分別在瑞士、日本等國(guó)舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。
　　2010年，她還將在意大利、德國(guó)、法國(guó)、日本的幾個(gè)世界級(jí)規(guī)模的音樂(lè)廳舉力獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。無(wú)論走到哪里，肖邦作品仍然是她的保留曲目，常常在她的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)中出現(xiàn)并為她的音樂(lè)會(huì)掀起高潮。
　　目前為止，陳薩共發(fā)行過(guò)四張專輯，其中兩張都是完全的肖邦作品。2008年面向全球發(fā)行的《肖邦鋼琴協(xié)奏曲全集》，這張專輯一經(jīng)發(fā)行便獲得了歐美媒體的高度評(píng)價(jià)，并將眾多獎(jiǎng)項(xiàng)攬入囊中。倫敦古典調(diào)頻授予了它最佳唱片的美譽(yù)，頒獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)稱它是：“發(fā)自靈魂深處的演繹”、“融合了技巧和詩(shī)意”，并稱陳薩為“同輩中最耀眼的演奏家之一”。
　　比起錄音，陳薩更喜歡現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。因?yàn)樵讵?dú)奏音樂(lè)會(huì)中最好玩也最難以控制的因素不是演奏者，而是觀眾，具有極大的不定性。2009年，陳薩在國(guó)家大劇院的獨(dú)奏會(huì)上曾有過(guò)這樣一個(gè)花絮：當(dāng)她剛彈完一首曲子的前奏時(shí)，劇院二層觀眾席上傳來(lái)一聲清晰的噴嚏聲，甚至蓋過(guò)了鋼琴的聲音。當(dāng)時(shí)，陳薩的情緒嚴(yán)重受到干擾，到了下一曲才調(diào)整過(guò)來(lái)。陳薩說(shuō)：“我喜歡有趣的挑戰(zhàn)。演出是一個(gè)過(guò)程，演奏者總是在不斷地在找一個(gè)最好的狀態(tài)。而錄音是一種遺憾的藝術(shù)。自己回頭去聽(tīng)也會(huì)有不同的理解，覺(jué)得可以表現(xiàn)的更好。”
　　陳薩的努力獲得了回報(bào)。德國(guó)最近一期的《古典樂(lè)》雜志中評(píng)價(jià)了陳薩與里斯本交響樂(lè)團(tuán)合作的CD，其中寫遭：“陳薩的演奏風(fēng)格非常果斷、充滿張力。她總是很聰明地解讀結(jié)構(gòu)，精雕細(xì)刻，但又不會(huì)迷失在其中。相比郎朗以自我為中心、講究細(xì)節(jié)矯飾、香水味兒撲鼻的風(fēng)格，陳薩更讓我中意。除了展示所有詩(shī)意的美感之外，她總能感受到火山的底層活動(dòng)，她的潛力就在于極具感情的絕望。我很少聽(tīng)到如此堅(jiān)定、具有決定性的演奏�！�

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