攝影歷史

攝影歷史篇一：世界攝影史發(fā)展簡介

姓名：劉廣全

院系：工學(xué)院建筑系

班級：09級普招本科 土木二班

學(xué)號：090104113

2011/10/11

攝影發(fā)展史簡介

如果從明亮景物上反射來的光線,通過一個小孔進(jìn)入一個暗室,便可在對面墻壁上,形成一個暗淡的景物影像,圖中的影像是上下顛倒的,因?yàn)閺奈矬w上部來的光線,只能照射到墻壁的下部,從下部來的光線,只能照射到墻壁的上部.這種暗室成像的現(xiàn)象,在古代就已經(jīng)知道了.1558年,G·波兒塔(Giovanni Porta)就曾對暗室成像加以清楚的敘述.大約也是在這個時候,人們就發(fā)現(xiàn),將墻壁上的小孔挖大,裝上一個望遠(yuǎn)鏡的鏡頭,便可以形成一個更明亮、更清楚的影像.這些作為暗室用的房子,主要是設(shè)在公共建筑里,或公園里,以供人們觀賞.有些至今仍然留存著。

到17世紀(jì),一些小的便于攜帶的暗箱(camera obscura),常被用來作為藝術(shù)家畫畫的輔助工具.他們將四面封閉的暗箱裝在一個轎子上,以便于短途運(yùn)送,暗箱的頂上裝有鏡頭及反光鏡.反光鏡將光線反射在暗箱內(nèi)的畫板上,形成直立的影像.有的是反光式暗箱,可以放在桌子上.有的甚至可以放在手上.在這些暗箱中,影像可以直接描在紙上.這種發(fā)明,對準(zhǔn)確地描繪風(fēng)景建筑的透視與比例,是極為有用的。

暗室的基本原理.由于光是走直線的,所以,一個小孔能將陽光照耀下的景物在暗室中形成一個粗略的影像。

感光材料

許多世紀(jì)以來,人們就已知道,有些物質(zhì)在陽光的長時間曝曬之后,會變黑,或退色.對于這種變化,人們常常認(rèn)為,像燒飯那樣,是由于"熱",而不是由于"光"在起作用.有些銀化合物尤其敏感.早在1727年,德國J·舒爾策(J·Schulze)教授曾證明,將硝酸銀與白粉混合成的白色溶液,置于玻璃瓶之中,面向陽光的一側(cè)將會變黑.他指出,單是熱不會產(chǎn)生這樣的效果.這時,你可能會想,藝術(shù)家的暗箱和科學(xué)家的化學(xué)感光材料,可以結(jié)合在一起,創(chuàng)造出攝影來了.事實(shí)并不然.大約是1800年,一位著名的英國陶瓷工人的兒子T·韋奇伍德(Thomas Wedgwood),曾將不透明的樹葉放在涂有硝酸銀的皮革上,試圖制作"陽光圖片"(Sun-picture).他將皮革放在太陽下曝曬,皮革上未被復(fù)蓋部分即逐漸變黑,而當(dāng)取下樹葉時,便留下白色的影子(左圖).不幸的是,韋奇伍德未能防止這些仍有感光能力的白色部分變黑(除非他用微弱的燭光來觀看).他也不能將暗箱所形成的影像記錄下來,因?yàn)楣饩�實(shí)在太弱了.直至1805年他去世,韋奇伍德始終未能在這方面取得任何進(jìn)展。

下一步的改進(jìn)工作,是在將近20年之后,才在法國出現(xiàn).在那里,N·尼埃普斯(Nicephore Niepce)試圖把暗箱中的影像直接記錄在涂有化學(xué)藥劑的石塊或金屬面上,并希望將這影像用新發(fā)明的平版印刷術(shù)印刷出來.根據(jù)尼埃普斯的書信記載,1816年,他曾用氯化銀感光紙記錄了一個非永久性的黑白相反的影像("負(fù)像").但是,尼埃普斯想要得到的,是在金屬板上形成一種正像,以便蝕刻后，能用油墨印刷出來.為了達(dá)到這個目的,他用一種油溶的白瀝青,涂在一塊鉛錫合金板上,經(jīng)長時間曝光,使瀝青硬化.然后,將金屬板置于熏衣草油中,把白瀝青的未硬化部分洗去.這樣,影像的明亮部分成為白色,在黑色金屬板的襯托下,顯現(xiàn)為影調(diào)與原物相似的正像.尼埃普斯稱這個方法為"陽光攝影法"(heliography),通過蝕刻,可在半透明紙上印制為像片。

1826年,他成功地將一塊鉛錫合金板置于一個暗箱中,從他房子的頂樓工作室里,把窗外的景物記錄了下來.曝光時間約是8小時.這幅樣子粗糙的影像,是用暗箱拍攝的第一幅永久性照片,至今仍存在。

尼埃普斯的這個日光硬化攝影法,后來,經(jīng)過改進(jìn),為印刷制版所采用,但由于光敏度過低,始終沒有直接應(yīng)用于攝影上。

達(dá)蓋兒式攝影法

L·達(dá)蓋兒(Louis Daguerre)是巴黎藝術(shù)家和風(fēng)景畫家(左上圖).他是了解尼埃普斯的少數(shù)

幾個人之一。

達(dá)蓋兒早以創(chuàng)辦"西洋鏡"(dioramas)而聞名.他用大幅的風(fēng)景畫片,加上特殊控制的燈光效果,使觀眾通過一個小孔,看到世界上一些著名的建筑及陌生的地方,借此達(dá)到娛樂的目的.后來,他用暗箱進(jìn)行精心的描繪,以供"西洋鏡"展出.不久,他對用銀化合物的化學(xué)方法來記錄影像發(fā)生了興趣,并想加以嘗試。他先同尼埃普斯通信,最后與他合作,共同探索"陽光攝影"的奧秘.但是,沒有結(jié)果.瀝青法的光敏度太低,而尼埃普斯又不愿像達(dá)蓋兒所主張的那樣,用銀鹽作進(jìn)一步的試驗(yàn).4年后,尼埃普斯死了,沒有取得絲毫的進(jìn)展。后來,達(dá)蓋兒繼續(xù)用金屬板進(jìn)行試驗(yàn).這時,他用的是銅板,表面鍍以銀,并用碘蒸氣進(jìn)行光敏化,使銅板上形成一層碘化銀.但是,它的光敏度實(shí)在太低了,即使用當(dāng)時最好的鏡頭,也拍不出影像來.后來他發(fā)現(xiàn),當(dāng)他把已曝光的銅板放在加熱的水銀上熏時,影像便得到加強(qiáng)或"顯影",這才達(dá)到了一個新的轉(zhuǎn)折點(diǎn).至1837年,他已有了一個完整的操作系統(tǒng).對大部分明亮光線下的景物,曝光時間約為30分鐘,拍攝出來的效果,是細(xì)致的灰白色的影像,襯以銀色的背景.

達(dá)蓋兒把他的方法名之為"(來自:www.zuancaijixie.com 蒲公英文摘:攝影歷史);達(dá)蓋兒式攝影法"(daguerreotype process).可惜,達(dá)蓋兒自己沒有錢來改進(jìn)他的方法.不過,他的發(fā)明得到了法國政府的重視,并獲得國家津貼獎.為了報(bào)答政府對他的獎勵,他把全部技術(shù)公布于眾,使他的攝影法得以在法國廣泛流傳.

1839年8月,法國科學(xué)院和藝術(shù)學(xué)院舉行了一次特別會議.在這次會議上,達(dá)蓋兒的一位朋友詳細(xì)地闡述了達(dá)蓋兒式攝影法的操作方法。當(dāng)時,只有富翁才買得起昂貴的繪畫.當(dāng)達(dá)蓋兒式攝影法公布后,畫家們都深深感到自己的生活受到了威脅.P·德拉羅徐(Paul Delaroche)感慨地說:"從此,繪畫完蛋了!"而各報(bào)紙則把這種由"光線的作用"而繪成的金屬畫片,稱之為"有紀(jì)念意義的影像"

達(dá)蓋兒式攝影法在歐洲傳播之后不久,又有了一些新的改進(jìn).這主要是在原來的基礎(chǔ)上,增加兩個新的步驟,一在原來的第2步之后,一在原來的第5步之后.同時,維也納的J·潑茨沃爾(Josef Petzval),特別為達(dá)蓋兒式攝影法設(shè)計(jì)了一個新鏡頭,它的口徑是f3.6,而不是原來的f11,使暗箱里的影像亮了10倍.因此, 從1841年起,曝光時間便減少為約1分鐘.不久,人像攝影室也建立起來了,人們都紛紛跑到那里,請他們?yōu)樽约赫障?每一個人都為得到一幅清晰而逼真的達(dá)蓋兒式照片而驚喜.

達(dá)蓋兒式攝影法,1839年

1、 將一塊鍍銀的銅板徹底清洗,并拋光.

2、 把鍍銀的銅板置于一個裝有碘溶液的小箱子內(nèi),在室溫下停留5-30分鐘,至鍍銀的表面變?yōu)榻瘘S色為止(可在紅燈下觀察).這時,鍍銀的銅板已光敏化,可以放入防光盒內(nèi),以供拍照.

3、 在暗箱內(nèi)曝光5-12分鐘(f11鏡頭).

4、 將已曝光的鍍銀銅板置于75℃的水銀上方,面朝下,進(jìn)行"顯影".

5、 用海波溶液將留存的銀鹽洗去("定影").

6、 最后用蒸溜水清洗,并晾干.

1840年的改進(jìn):增加如下兩個步驟.

2a、將鍍銀的銅板放在鹵化銀溶液中漂洗,然后按照上述第2步方法再略為處理一次. 5a、將"定影"后的銅板浸于氯化金溶液中,以加強(qiáng)影像的效果.

卡羅式攝影法

在那期間,英國的一位地主兼業(yè)余科學(xué)家 H·F·塔爾博特( Hey Fox Talbot ),也在用暗箱進(jìn)行他自己的記錄影像的試驗(yàn).1834年,他用寫字紙蘸以氯化銀,晾干后,蓋以花邊或樹葉,放在陽光中曝曬.結(jié)果,像韋奇伍德的試驗(yàn)一樣,未被物品遮蓋的銀鹽都變?yōu)楹谏?不過,塔爾博特發(fā)現(xiàn)了兩個重要的改進(jìn)方法.第一,將已曝光的氯化銀紙浸在濃鹽水中,可以防止影像的進(jìn)一步黑化.第二,雖然曬出的影像是負(fù)像(即黑色部分代表白,白色部分代表黑),但他知道,把這負(fù)像通過光線印在另一張感光紙上,可以表現(xiàn)出正確的影調(diào)來,現(xiàn)存的塔爾博特的最老照片

是1835年拍的(右上圖).那時,木匠L·艾比(Lacock Abbey)給他做了一個木制的小暗箱(左下圖),裝上感光紙,曝光10-30分鐘,即可得出清晰可認(rèn)的影像.

1839年,當(dāng)聽說達(dá)蓋兒式攝影法將在巴黎公開宣布的時候,塔爾博特?fù)?dān)心,他們倆所用的方法是一樣的.于是,他立即決定將他的方法公之于眾,并盡可能傳送到遠(yuǎn)處去.這一公布,效果很好,人們提出了很多很好的意見.如J·赫謝爾爵士(Sir John Herschel)建議,用海波作為定影劑,要比食鹽更好."負(fù)片" 、"正片"和"攝影"等名詞,都是赫謝爾提出來的."負(fù)片",是指用塔爾博特的方法在暗箱中拍出的效果;"正片",是指用"負(fù)片"印出的影調(diào)正確的像片;"攝影"(用光線描繪),是指用暗箱記錄影像的總稱.

1840年,塔爾博特對他的攝影法進(jìn)行了改進(jìn).他改用碘化銀,同時,也用顯影液.這樣,曝光時間就短了一些;通過事后處理,影像也更為牢固了.1841年,他把改進(jìn)后的方法申請專利,并命名為"卡羅式攝影法"(Calotype process).

負(fù)片

1、 用最高質(zhì)量的寫字紙,在紅燈下蘸以稀硝酸銀溶液,接著蘸以碘化鉀溶液,并擦干.

2、 在紙的一面,用毛刷涂上一層硝酸銀和酸溶液,并將已光敏化的紙置于火前烘干.然后放入防光盒中,以供拍攝.

3、 在暗箱中曝光1-3分鐘.

4、 放在第2步所用的硝酸銀和酸溶液中進(jìn)行顯影,但必須加水一倍,使溶液的強(qiáng)度減弱一半.

5、 用海波溶液進(jìn)行定影,然后水洗及晾干.

正片

1、 用另一張紙浸于鹽水中,并擦干.

2、 在紅燈下,用刷子涂上一層氯化銀溶液,并晾干.

3、 將負(fù)片復(fù)蓋于紙面上,用鏡框壓緊,放在陽光中曝曬,至紙面上形成深棕色的影像為止.(約20分鐘)

4、 將像紙定影,水洗、并晾干.

在三年的時間內(nèi),世界上出現(xiàn)了兩個互相競爭的攝影方法.但只有一個生存下來.

達(dá)蓋兒式攝影室

在達(dá)蓋兒攝影法公布之后的五年中,在美國,以及在歐洲的大多數(shù)國家的主要城市中,都建立了人像攝影室(Portrait studio).這些攝影室,常被稱為"達(dá)蓋兒式攝影室"(daguerrean parlor).

要拍攝一張達(dá)蓋兒式人像,可是一場嚴(yán)峻的考驗(yàn).首先,你得穿上最合適的衣服,因?yàn)?達(dá)蓋兒式攝影法只對蘭色或白色感光,其他顏色大都表現(xiàn)為黑色.婦女必須避免穿紅色或深綠色的衣服;男子穿深灰色比穿黑色效果要好些.到了約定的拍攝時刻(那是隨著氣候而變的,天氣不好,就要另行預(yù)約),你得爬幾級樓梯,到達(dá)攝影室.那是一個玻璃房子,一般是建在平頂?shù)奈葑由?右上圖).在這里,你得坐在一個位于高臺上的筆直的椅子上.在你的頭上,是一塊蘭色的玻璃板,以減低太陽的熱量.攝影師將調(diào)節(jié)你頭部后面的那個鐵夾子,把你的頭部固定住.你的兩個前臂要放在椅子的扶手上,攝影師將告訴你,眼睛要看著攝影機(jī),不能眨眼,不能挪動.然后,由助手將已光敏化的金屬板裝入攝影機(jī)內(nèi),并進(jìn)行0.5-1分鐘的曝光.如果你想要兩張照片,就得以同樣的方式拍攝兩次(有時是將兩臺攝影機(jī)并列一起,同時拍攝).最后,你得到的將是一張裝在絲絨盒里的嵌著小小鏡框的達(dá)蓋兒式照片(daguerreotype)。

所有的達(dá)蓋兒式,差不多都用氯化金進(jìn)行一次善后處理,使銀板顯得略為暗些,從而把白色的影像更清楚地突出在畫面上.如要著色,則另收費(fèi).在倫敦,一幅專業(yè)拍攝的達(dá)蓋兒式人像,收費(fèi)是1英磅.這就使一般的人不敢問津了,因?yàn)?他們一個月都賺不到這么多的錢.當(dāng)然,達(dá)蓋兒式照片比手繪的油畫肖像,還是便宜些.不過,也有人這樣說:用顏料畫的是"肖像",用攝影機(jī)拍攝的不過是"照片"而已.

在攝影未發(fā)明以前,小型的畫像很流行.對小型畫像的畫家來說,這種新發(fā)明的攝影方法,簡直是一種災(zāi)難.他們的大部分顧客,都喜愛達(dá)蓋兒式照片,而不喜歡畫像了.因此,許多小型肖像畫家,都改為拍攝達(dá)蓋兒式照片,并自命為"藝術(shù)攝影家"(artistphotographer).然而,畫家與攝影家之間的矛盾,是不可避免的.畫家們看到,他們的技術(shù)正為攝影機(jī)所取代.他們把攝影家稱為"技術(shù)員"或"手藝人".誠然,有些攝影家是應(yīng)當(dāng)受到批評的,因?yàn)?他們的水平往往都不那么高.群眾的要求是:攝影家和被攝者,都應(yīng)當(dāng)為拍攝出較佳的照片而感到高興.

說句公道話,攝影家的精力主要是集中于化學(xué)上及技術(shù)上,以及如何避免被攝者感到不舒適.他們實(shí)在沒有時間考慮照片的風(fēng)格問題.因?yàn)檎掌�的效果如�?主要是以清晰度和明亮度來衡量.所以,拍攝時被攝者要坐穩(wěn),光線要充足,這些,在技術(shù)上,都是十分重要的.至于背景,一般都是深色調(diào)的素背景.有少數(shù)攝影室,為了討好被攝者,是用繪畫作背景,或者,仿照古典式繪畫的風(fēng)格,把高質(zhì)量的寫字臺的一角或某種適當(dāng)?shù)牟寄?布置在畫面之內(nèi)。

專業(yè)的達(dá)蓋兒式攝影者拍攝的題材,主要是人像.業(yè)余攝影者,如藝術(shù)家和旅游者,則以風(fēng)光為主.有些出版社也派遣達(dá)蓋兒式攝影家到國外拍攝風(fēng)景,那是為旅游書刊作插圖用的.

亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國)

攝影生涯簡介:

被譽(yù)為當(dāng)代世界攝影十杰之一的舉世聞名的抓拍攝影大師——法國著名攝影家亨利．卡蒂埃·布勒松先生(Hei·cartit·Bresson)，l908年生于法國塞納一馬恩省。他兒童時代即酷愛美術(shù)，曾從師畫家戈登奈和安德烈·洛特。

1922年至1928年，他在中學(xué)學(xué)習(xí)但未畢業(yè)。在這段時間里，他有過一架布朗尼照相機(jī)，起初只是為了拍些假期生活照片，以便豐富他的紀(jì)念相冊。不久，假期結(jié)束之時他才開始認(rèn)真地通過取景框觀察一切，從而使他心目中的小小世界逐漸變得寬闊起來：由于格里菲斯的巨片《紐約的秘密》、斯特羅海因的處女作《破碎的百合花》、艾森斯坦的《猛禽》等電影的影響，加上不久他又結(jié)識了一些攝影家，并為他們的攝影作品所傾倒，從此產(chǎn)生了獻(xiàn)身于攝影藝術(shù)的信念，并以進(jìn)行攝影、自己親手沖卷和洗印照片等項(xiàng)工作為極大的樂趣。 然而，布勒松先生真正從事攝影活動是在30年代初期，即1931年。當(dāng)時，22歲的布勒松去非洲象牙海岸，并在那里買了一架相機(jī)進(jìn)行拍攝。但一年以后，當(dāng)他正要回國時才發(fā)現(xiàn)這架相機(jī)的鏡頭已經(jīng)發(fā)霉，結(jié)果所拍照片全部報(bào)廢。后來，他發(fā)現(xiàn)并購買了萊卡相機(jī)。從此這架萊卡相機(jī)成為他時刻不離的終生伙伴。

1931年回國以后，他參加了當(dāng)時的超現(xiàn)實(shí)主義小組并從事攝影活動。1932、年，他第—次在美國紐約，然后又在西班牙馬德里展出了他的攝影作品。1934年，他旅居墨西哥一年，從事攝影創(chuàng)作。1935年在美國同保爾·斯特朗從事電影拍攝工作。在1936年至1939年期間，布勒松為讓．雷諾，阿雅克，貝克爾和安德烈．茲沃波達(dá)當(dāng)助手，拍攝影片《生活屬于我們》、《鄉(xiāng)村一部分》和《火的規(guī)律》以及紀(jì)錄片《生命的勝利》。

1940年，布勒松先生被德國當(dāng)局逮捕，經(jīng)過兩次試逃，終于成功。越獄后，他在1943年參加了支持反法西斯被捕人員的秘密活動。此間，他還拍攝了許多藝術(shù)家、畫家和作家(如馬蒂斯、博納爾、布拉克、克洛代爾等人)的肖像。在1944只至1945年期間．他參加了一攝影團(tuán)組，專門拍攝德軍占領(lǐng)下的法國，他以攝影為手段，暴露法西斯的罪行； 拍攝了巴黎解放的情景，記敘了法國人民的歡樂。

1946年，布勒松在美國渡過了一年多的時光，協(xié)助紐約現(xiàn)代藝藝術(shù)博物館組織了一個攝影展覽。

1947年。布勒松同羅伯特·卡帕，戴衛(wèi)·西摩·奇姆，以及喬治·羅杰創(chuàng)辦了“麥格

南”(Magnum)圖片通訊社是世界上最著名的幾個同類組織之一。布勒松于1966年脫離該社。經(jīng)他本人同意、仍由該社保存和經(jīng)營他的底片。

攝影歷史篇二：世界攝影史

世界攝影史

二· 尼埃普斯（Niépce Joesph Nicéphore）(法)“陽光攝影術(shù)”（Heliography）

《牽馬的孩子》，尼埃普斯，1825年——世界上第一張照片

《窗外的景色》，尼埃普斯，1826年。（8個小時）

《餐桌》，尼埃普斯，1827

三· 達(dá)蓋爾式攝影法（Daguerreotype）銀版法——標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生1839年 《巴黎街道》，達(dá)蓋爾，1838

達(dá)蓋爾式攝影法的進(jìn)步之處：

1、具有攝影學(xué)上最精美的影像質(zhì)量，豐富的銀色影調(diào)完全沒有顆粒；

2、曝光時間大大縮短。

8小時——5分鐘

達(dá)蓋爾式攝影法的缺陷：

1、成本高，操作復(fù)雜，普及性不強(qiáng)；

2、是直接的正像，無法復(fù)制，不利傳播。

塔爾博特與卡羅式攝影法 （Calotype）

卡羅式攝影法（又稱負(fù)性相紙或碘化銀紙照相法） 1841年

卡羅攝影法又稱“塔爾博特?cái)z影法”。這是世界上最早的“負(fù)------正”攝影術(shù)，也是現(xiàn)代“負(fù)------正”攝影的基礎(chǔ)。這種攝影術(shù)是先拍出負(fù)像底片，再沖洗為正像照片。

卡羅攝影法的負(fù)片是采用在一種優(yōu)質(zhì)書寫紙上涂碘化鉀和硝酸銀，制成一種半透明的紙質(zhì)負(fù)片。

卡羅攝影法的正像照片具有木炭畫的素質(zhì)，色調(diào)柔和而又濃厚。由于紙質(zhì)負(fù)片的紙張纖維在印相過程中要擋住一些光的滲透，因而印制的照片稍有膘肋感，清晰度稍差。

卡羅式攝影法的問世，僅比達(dá)蓋爾式攝影法晚兩年。從影像質(zhì)量講，遠(yuǎn)不如達(dá)蓋爾式攝影法。這主要是由用白紙作為片基造成的。影像質(zhì)量問題，主要表現(xiàn)在：

（1）清晰度差：

（2）層次少；

（3）影紋粗糙。

優(yōu)點(diǎn)：“能用負(fù)片反復(fù)印制正片，這是達(dá)蓋爾式攝影法所不及的。

卡羅式攝影法（Calotype）的進(jìn)步與不足

進(jìn)步之處：

1、氯化銀比碘化銀感光性強(qiáng)；

2、主要靠顯影而不是靠曬相來曝光，可以觀察和控制成像； 3、紙質(zhì)負(fù)片，價(jià)格低，可以多次復(fù)制

不足：成像顆粒粗

一· 火膠棉濕版法

1851年，在玻璃板上獲得永久性負(fù)片或正片的第一次真正實(shí)用的方法

優(yōu)點(diǎn)：

價(jià)格便宜、

曝光時間短（只需15-5秒種）、

操作簡便、

清晰度高、

能長久地保持照片原樣

火膠棉攝影法的優(yōu)缺點(diǎn)

火膠棉攝影法的最大優(yōu)點(diǎn)是，它能拍攝出像達(dá)蓋爾式攝影法那樣清晰的影像，而成本卻不到達(dá)蓋爾式攝影法的1/10。同時，它像塔爾博特式攝影法那樣，能用查紙進(jìn)行反復(fù)印制，而影像質(zhì)量卻遠(yuǎn)比塔爾博特?cái)z影法精細(xì)。它兼具二者之長，而無二者之短，加上它的感光速度比達(dá)蓋爾式或塔爾博特式攝影法都高，在明亮陽光下，曝光時間只需要15秒至1分鐘. →影象清晰、質(zhì)量精細(xì)，成本較低,感光速度快

火膠棉攝影法的唯一缺點(diǎn)是，拍攝和沖洗必須在火膠棉未干燥前約20分鐘之內(nèi)進(jìn)行。因?yàn)�，火膠棉干燥后不透水，藥液無法發(fā)生作用，所以，又名“濕板”攝影法。它的這個缺點(diǎn)，給攝影者帶來極大的麻煩，特別是外出拍攝，除了攝影機(jī)和三腳架外，還必須攜帶化學(xué)藥品、暗室?guī)づ窦捌渌麤_洗用具，使許多攝影愛好者不敢采用。

火膠棉攝影法的特點(diǎn)

火棉膠法制作過程敏感度十分高，而且多變，要在每一片玻璃上用手工涂上火棉膠的混合物（用軍用強(qiáng)棉藥溶解在天空醚和酒精中），當(dāng)玻璃還是濕的時候，小心地用銀硝酸鉀激活，曝光和沖曬，然后在氰化鉀溶液中固定，最后在金屬版上涂上溫暖的山達(dá)脂和薰衣草油混合物從而完成制作，整個過程中每個步驟都要求精確的操作。由于成像過程的不可預(yù)計(jì)性，這種火棉膠技術(shù)可以產(chǎn)生獨(dú)特又富有個人風(fēng)格和情感的影像。

卡梅隆夫人受拉菲爾前派畫家的影響：古典浪漫主義

《赫舍爾爵士像》， 卡梅隆 《叫我跟從，我就跟從：讓我去死》1867

合成攝影

雷蘭德——藝術(shù)攝影之父

復(fù)雜舞臺形式和文學(xué)比喻方式的道德題材創(chuàng)始人——《人生的兩條道路》

照片的多次印放合成創(chuàng)始人

兩次曝光和照片剪輯術(shù)的最早嘗試者之一

魯賓遜——畫意攝影的先導(dǎo)

首次提出畫意派的宗旨——攝影的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和繪畫是一樣的，藝術(shù)攝影越是忠實(shí)地模仿繪畫，就越接近真正的藝術(shù)。

攝影歷史篇三：商業(yè)攝影的發(fā)展歷史

商業(yè)攝影的發(fā)展歷史 起步期——照相館的延伸

國內(nèi)大部分婚紗影樓的前身是照相館，當(dāng)時，人們結(jié)婚時一般只拍張簡單的合影。照相館也使用簡易的機(jī)械相機(jī)，化妝也全憑自己喜好，沒有專業(yè)化妝師和專職攝影師。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對結(jié)婚照的要求逐漸多了起來，在拍照時會更換幾套衣服，旗袍、軍裝、古裝以及婚紗等。市場要求攝影的分類更加專業(yè)和細(xì)化，于是一些專拍結(jié)婚照的影樓開始出現(xiàn)，它們配備了一些較為專業(yè)的攝影器材，有了自己投資的簡易工作間。

發(fā)展期——第一桶金的時代

從1992年開始，在臺灣風(fēng)行已久的專業(yè)婚紗攝影技術(shù)漸漸被祖國大陸吸收引進(jìn)。1994年，國內(nèi)最早的一些婚紗影樓開始吸引了人們的眼球，這時的影樓不僅引進(jìn)了專業(yè)的攝影器材，也吸收和培養(yǎng)了一批專職的攝影人才，較為專業(yè)的婚紗攝影服務(wù)也逐漸在工作中顯現(xiàn)�！叭藗冊谧畛醯捏@奇之后，很短時間內(nèi)就接受了這種現(xiàn)代的結(jié)婚紀(jì)念方式。”金巴黎的經(jīng)理告訴記者，“在這種消費(fèi)需求的拉動下，大部分影樓挖到了第一桶金�！睋�(jù)一些業(yè)內(nèi)人士透露，在1997－2001年的時候，婚紗影樓的利潤相當(dāng)高，可達(dá)到70%左右，這既是從業(yè)者挖到第一桶金的時代，也是婚紗影樓的積累期。 成熟期——數(shù)碼的時代

在市場利潤的吸引下，婚紗影樓的經(jīng)營者不斷增多，這為消費(fèi)者

帶來更多精致服務(wù)的同時，競爭也開始了。在競爭的過程中，行業(yè)內(nèi)部迎來了轉(zhuǎn)型的契機(jī)。2002年，沿海城市在國內(nèi)率先將數(shù)碼攝影技術(shù)應(yīng)用在婚紗攝影上，同時也創(chuàng)建了首家數(shù)碼婚紗影樓。這一技術(shù)的應(yīng)用在減少成本，提高效率的同時，也使影樓內(nèi)部的工種增多，如電腦后期處理工作，超大幅映像制作等。這不僅要求影樓吸收更多的專業(yè)技術(shù)人才，內(nèi)部管理以及相關(guān)服務(wù)也至關(guān)重要。于是，一些經(jīng)營和管理方式較為成功的婚紗影樓逐漸占據(jù)了市場的主要份額，一些經(jīng)營不善的影樓或退出行業(yè)，或縮減經(jīng)營項(xiàng)目，由市場造成的行業(yè)內(nèi)部分級逐漸明朗。

品牌期——服務(wù)的時代

在市場分級的大趨勢下，一些知名婚紗影樓成為了人們消費(fèi)的主要對象。這些影樓漸漸注意到企業(yè)形象在經(jīng)營中的重要性。在不斷提高產(chǎn)品質(zhì)量，加強(qiáng)內(nèi)部管理的同時，經(jīng)營者更加注重產(chǎn)品的創(chuàng)新和服務(wù)的優(yōu)化細(xì)致。在競爭越來越激烈的情勢下，各影樓力求通過各種方法將服務(wù)做得更加周到、細(xì)致入微。售前，包括影樓的裝 修、氛圍、格調(diào)、接待、介紹等都要充分考慮到消費(fèi)者的需求；售中，從化妝、服裝到攝影、取景、后期制作等也力求滿足消費(fèi)者要求；售后，包括鏡框制作、保修、補(bǔ)拍等也盡量讓消費(fèi)者滿意。到這時，由照相館發(fā)端的婚紗影樓也步入了品牌期。

文化底蘊(yùn)時期

文化藝術(shù)、民族特色的時代

現(xiàn)在的婚紗影樓絕大部分是以歐美西洋文化為主的，進(jìn)入了激烈的同質(zhì)化競爭時代，各有實(shí)力點(diǎn)的影樓都在尋求優(yōu)勢突破。于是以傳統(tǒng)文化為底蘊(yùn)、以民族特色為亮點(diǎn)的影樓逐漸出現(xiàn)。隨著中國的強(qiáng)大和中華民族的偉大復(fù)興，民族文化將作為本位主義，

回歸市場，向世人展示作為四大文明古國之一燦爛的東方古典文明。物以稀為貴，在地球上眾多的國家中，具有淵源歷史的人類文明發(fā)源地的中國，其民族文化是世界歷史文明的文化遺產(chǎn)，今天倍受世人關(guān)注。因此，以中國文化為背景和內(nèi)涵的“中國式攝影”，必然興盛于全中國乃至全世界。加上如今隨著“攝影技術(shù)”向“攝影藝術(shù)”的過渡，攝影早已超過技術(shù)層面，更多追求文化層面的內(nèi)涵，而中國五千年的傳統(tǒng)文化，有著取之不盡的攝影藝術(shù)題材。古裝苑定位于“中國式攝影”，源于古裝苑兩位創(chuàng)始人對中國文化的尊崇與癡迷，以及對傳承與傳播中國文化的使命和追求。她是以古裝造型為主，讓顧客在拍攝的同時，能親身感受到中國古代仕女的那一份柔美、神話仙女的一種飄逸、大俠的豪爽、書生的彬彬有禮及謙遜，通過不同的攝影風(fēng)格來為客戶進(jìn)行工作。因此，從藝術(shù)理念到創(chuàng)作手法，從服飾道具、化妝造型到場景布置，從服務(wù)模式到照片等產(chǎn)品設(shè)計(jì)，古裝苑均以中國五千年文化為依托，萃取中國文化元素精華，完全有別于目前市場以西洋文化為背景的攝影。因而，古裝苑必將成為攝影業(yè)的權(quán)威領(lǐng)導(dǎo)品牌。

編輯本段拍攝風(fēng)格

婚紗影樓風(fēng)格大致可以分為3種，如果想要找到自己最合適的，還要根據(jù)自身的情況來參考，這樣才能量身打造出自己最滿意的婚紗照。那么婚紗影樓風(fēng)格都有哪三種呢?我們一起來分析一下吧：

純內(nèi)景婚紗拍攝

這種婚紗攝影是最傳統(tǒng)的方式，即在專業(yè)的婚紗影樓里，

由專業(yè)的化妝師攝影師在室內(nèi)的人工背景前拍婚紗照，價(jià)格大概在2500~5000元。這種婚紗照當(dāng)天就可以全部搞定，而且婚紗影樓內(nèi)景的最大優(yōu)勢就是化妝，燈光可以做到非常到位，能把你漂亮的優(yōu)點(diǎn)全部突現(xiàn)出來，同時你的漂亮又能把單調(diào)的室內(nèi)背景壓過去，性價(jià)比是最高的。選擇這種風(fēng)格的姐妹們要注意：內(nèi)景主要看的就是人和衣服，相對比較單調(diào)。所以再挑婚紗影樓的時候只要挑最漂亮服裝和配飾就可以，如果有造型師的話，也可以反復(fù)和造型師探討最時尚的造型方案，這樣能讓婚紗照的效果達(dá)到最理想的狀態(tài)。

內(nèi)景外景相結(jié)合

這種夜是時下最主流的婚紗攝影方式，隨著婚紗攝影工作室的

興起，外景婚紗照逐漸成了主流趨勢。如今無論是專業(yè)的婚紗影樓還是攝影工作室，基本上都是采用內(nèi)景外景相結(jié)合的方式，由專業(yè)的化妝師攝影師在室內(nèi)的人工背景前拍攝，以及部分城市或城郊外景的拍攝，價(jià)格比單純的室內(nèi)婚紗照稍貴一些。在外景的最大好處是你的神態(tài)會變得很自然可愛，有優(yōu)美的風(fēng)景作為襯托。外景空間大，也給攝影師一個極大的空間去幫你避開缺陷，另外鏡頭中長景的運(yùn)用，會把你溶入最

美麗的風(fēng)景中，有意境的婚紗照就自然耐看又與眾不同，這就是以景襯人的道理。選擇這種風(fēng)格的姐妹們要注意：想要為自己的婚紗照增添與眾不同的個性，可以搭配一些個人藝術(shù)寫真，變化一些情侶裝，少一些大特寫，這樣可以增添不少效果呢。 蜜月旅游全外景婚紗照

對于要求較高的新人，則會選擇遠(yuǎn)一點(diǎn)的美景來拍婚紗照。在享受

蜜月旅行的過程中，挺實(shí)在在風(fēng)景絕佳的自然外景地留下最美好的瞬間，著實(shí)是再好不過的選擇。不過這種婚紗攝影方式對資金投入相對較高，目前國內(nèi)最受歡迎的蜜月外景地有海南、云南，西藏，四川等等。蜜月旅行式的全外景婚紗照是花費(fèi)最高的，怎么也要萬元以上。帶著攝影師和化妝師一行，一邊旅行一邊拍，人吃馬喂，再加上來回的路費(fèi)，花的不可能少。不過如果是計(jì)劃要去蜜月旅行，婚紗照和蜜月一起搞定，這樣算下來的費(fèi)用也并不吃虧。選擇這種風(fēng)格的姐妹們要注意：這種純外景婚紗照的用光多為自然光，對攝影師和化妝師的實(shí)際操作比較高，而且很容易受氣候影響，最好提前做好各項(xiàng)預(yù)備工作。

常用術(shù)語解讀

實(shí)景

實(shí)景是由多個模仿有特點(diǎn)的實(shí)景建的基地，不一定每個影樓都有。其燈光和布景拍攝出來的

效果還是不錯的，但是人的心情和狀態(tài)都不如外景。一般來說影樓都會主動奉獻(xiàn)一個外景，但是天氣欠佳的時候不能出外景，可以考慮實(shí)景，因?yàn)樗�不受天氣的影響。另外臺拍一般不出外景。

臺拍臺化

臺拍臺化就是臺灣的化妝師和攝影師為你化妝和攝影。入冊張數(shù)及頁數(shù)一般影樓都會將幾張照片進(jìn)行組合，讓相冊更有變化。這種花式設(shè)計(jì)，非常耗費(fèi)照片，如果你訂的是個60張左右的基礎(chǔ)套系，通常按照影樓的除以3的算法，只能做個20p左右的相冊，到時候你會覺得相冊比預(yù)想單薄很多。

相冊P數(shù)

相冊的p數(shù)的計(jì)算是正反兩面算1p，切記與一篇、一頁分開。通常影樓小姐在最初不會跟你談，也不會簽下來。建議約定至少不少于多少頁，，一般的相冊頁數(shù)是7、

10、12、15、20p還有30p的，但一般要到12、15p相冊拿起來才有手感。 相冊、照片尺寸

相冊尺寸與婚紗照片尺寸概念不能等同，只有滿版設(shè)計(jì)的時候它們才是一樣的。如果18寸的相冊貼上11寸的照片，不僅照片尺寸大打折扣，貼片質(zhì)量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上滿版。

婚紗照選片

婚紗照選片是影樓引導(dǎo)后期消費(fèi)最重要的一個環(huán)節(jié)，從幾百張漂亮的婚紗照中選擇幾十張照片出來，不是件容易的事情，所以姐們們一定要保持主見，有條不紊的進(jìn)行。

婚紗照選模板

拍過婚紗照之后，除了選片之外還有個重要的環(huán)節(jié)就是選模板，何謂選模板呢？即從哪些你選好的照片中經(jīng)過美工驚現(xiàn)精心設(shè)計(jì)出來的漂亮照片。這個一定不能忽視，一定要好好的選擇，因?yàn)檫@也就是你的真正的婚紗照了，也就是真正出來的產(chǎn)品。 影樓與后期要具體了解影樓，還要先說說影樓的一般流程，下面是一個典型的婚紗照拍攝制作流程。1、選擇影樓2、選擇套系簽訂合約確定套系包含的內(nèi)容（照片的入冊數(shù)量、相冊與相框種類、可免費(fèi)選擇的禮服套數(shù)、外景拍攝地、贈品內(nèi)容、是否提供底片光盤等）。3．預(yù)約拍攝時間一般情況下影樓工作人員會提前通過電話方式與您預(yù)約到場拍攝時間，并告知拍照的注意事項(xiàng)、必備物品；4．到場拍攝新人按照約定好的時間到指定場所拍照，拍照過程一般要一整天時間。整個過程包括選擇服裝、化妝造型、室內(nèi)拍攝、外景拍攝等；5．后期制作拍攝完后，影樓會告知挑選照片的具體時間，影樓也會將照片送到專業(yè)的后期制作公司進(jìn)行制作。包含了設(shè)計(jì)、修片、沖印制作等；6．挑選照片根據(jù)所選擇的套系中所規(guī)定的入冊照片數(shù)量，在全部樣片中進(jìn)行篩選。例如套系中規(guī)定入冊30張，則新人只能從所有樣片中選擇30張，交給影樓制作相冊，其余樣片一般只以刻錄光盤的方式提供。7．領(lǐng)取相冊按照約定日期到影樓領(lǐng)取制作完成的相冊、相框及相關(guān)贈品；我們所說的影樓后期，包含了對數(shù)碼照片的設(shè)計(jì)、修整和后期產(chǎn)品的制作三個部分。1．設(shè)計(jì)，主要是對照片進(jìn)行裁剪、拼接、加入文字、添加藝術(shù)效果等。2．修片，主要是調(diào)整照片的亮度、對比度、色彩，淡化皺紋、黑點(diǎn)等。3．沖印和制作，通過專業(yè)的設(shè)備制作相冊、版畫等產(chǎn)品。 裝修設(shè)計(jì)

1.從室內(nèi)外空間整合的設(shè)計(jì)包裝上，隨時注意時尚帶領(lǐng)潮流，提醒自己我是最頂尖的。2.刺激消費(fèi)者，不定時舉辦活動可分季節(jié)性、特定節(jié)日、特殊對象、生

日、星座、生肖等等，加上禮服、器材、科技產(chǎn)品及3D攝影棚的建構(gòu)下，絕對做到軟硬體的相互呼應(yīng)。3.加強(qiáng)門市服務(wù)氣質(zhì)，從彩妝要求制服挑選與口才應(yīng)對流程，臉部表情與姿體語言表態(tài)，培養(yǎng)攝影師的專業(yè)技巧，公司每季應(yīng)安排名師上課加以指導(dǎo)，要求做到隨堂考試。4．建立造型彩妝作品，確實(shí)針對新人臉型體態(tài)服裝做造型，不可一妝到底，主管可抽察其作品集。5．禮服選樣挑款，培養(yǎng)色彩學(xué)及體型比例觀察反應(yīng)，調(diào)配新人禮服配套臨場對應(yīng)，立即介紹說詞，后制e化的編輯檢視，大膽制造版本與顏色，復(fù)古、現(xiàn)代、時尚、尊貴、前衛(wèi)須明顯定位。 管理與發(fā)展1.企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略

組織結(jié)構(gòu)必須服從影樓企業(yè)戰(zhàn)略發(fā)展的需要。適應(yīng)戰(zhàn)略要求的組織結(jié)構(gòu)會有助于戰(zhàn)略實(shí)施，從而為影樓目標(biāo)的實(shí)施提供了必要的條件。戰(zhàn)略是實(shí)現(xiàn)企業(yè)目標(biāo)的各種行動方案、方針和方向選擇的總稱。為實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，影樓可在多種戰(zhàn)略方案中進(jìn)行挑選。在影樓經(jīng)營中，為獲取利潤達(dá)成影樓發(fā)展的目標(biāo)，我們可以采取低價(jià)策略，盡可能地降低成本，在器材、服裝、化妝品、人力資源等方面加以控制，最終以廉價(jià)爭取廣大的低收入消費(fèi)群，在量中求得效益；也可以把目標(biāo)定位為高端市場，以豪華裝修、高檔禮服、周到服務(wù)、一流技術(shù)打造貴族消費(fèi)氛圍，博取高收入消費(fèi)群；既可做全面的商業(yè)攝影服務(wù)，也可以從事某一專業(yè)攝影的服務(wù)，如婚紗專業(yè)店、寫真專業(yè)店、兒童專業(yè)店等。戰(zhàn)略選擇的不同，會在兩個層次上影響影樓結(jié)構(gòu)的劃分：其一，不同的經(jīng)營戰(zhàn)略產(chǎn)生不同的業(yè)務(wù)活動，從而也需要相適應(yīng)的組織機(jī)構(gòu)設(shè)置；其二，戰(zhàn)略重點(diǎn)的改變，會引起各部門和各職務(wù)在經(jīng)營中重要程度的改變，因此要求各管理職務(wù)以及部門之間的關(guān)系做相應(yīng)的調(diào)整。

2.市場環(huán)境

影樓在生存和發(fā)展中所面對的市場環(huán)境是紛繁復(fù)雜的。市場環(huán)境必然會對影樓內(nèi)部的結(jié)構(gòu)形式產(chǎn)生一定程度的影響。這種影響主要表現(xiàn)在三個不同的方面。（1）對崗位和部門設(shè)計(jì)的影響市場環(huán)境不斷變化，影樓只有不斷適應(yīng)這種變化才能更好地生存。所以影樓在自身機(jī)構(gòu)設(shè)立時就要根據(jù)外部市場環(huán)境的應(yīng)對需要，結(jié)合本影樓所要完成的任務(wù)進(jìn)行崗位和部門設(shè)立。例如：在大型影樓中外展部的設(shè)立就是由市場環(huán)境所決定的。（2）對各部門關(guān)系的影響市場環(huán)境不同會給各部門工作任務(wù)的完成帶來不同程度的影響，帶來影樓不同時期工作重心的轉(zhuǎn)移，也就產(chǎn)生了各部門間的協(xié)作支援關(guān)系。在影樓市場旺季將至?xí)r，工作重點(diǎn)就要放在吸引客源上，組織結(jié)構(gòu)就要前傾，充實(shí)門市部、展業(yè)部的力量，有必要還將增加其業(yè)務(wù)內(nèi)容下的部門設(shè)置。而這些力量的補(bǔ)充就來自于攝影、化妝、禮服、美工等部門的支援。（3）對組織結(jié)構(gòu)總體特征的影響外部環(huán)境決定影樓的內(nèi)部特征，對組織結(jié)構(gòu)的要求也是不一樣的。在宏觀的市場經(jīng)濟(jì)條件下，現(xiàn)代影樓更多地呈現(xiàn)出現(xiàn)代商業(yè)服務(wù)企業(yè)的特征，其機(jī)構(gòu)的設(shè)置也圍繞著應(yīng)對市場競爭而進(jìn)行。例如：企劃部、展業(yè)部等都是傳統(tǒng)照相館所沒有的。

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