中國(guó)紀(jì)錄片歷史
發(fā)布時(shí)間:2017-02-08 來(lái)源: 歷史回眸 點(diǎn)擊： 
中國(guó)紀(jì)錄片歷史篇一：中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展歷史
中國(guó)電視紀(jì)錄片從誕生的1958年開(kāi)始至今的近半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展歷程，根據(jù)風(fēng)格、類型、功能等彼此關(guān)聯(lián)映照的多種環(huán)境因素，大致可以分為以下四個(gè)時(shí)期：
1、政治化紀(jì)錄片時(shí)期（1958—1977年）
這一時(shí)期，中國(guó)電視紀(jì)錄片在觀念上依附于政治，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目。由于受社會(huì)政治因素的影響，電視紀(jì)錄片幾乎都染上了政治化色彩。政治化紀(jì)錄片在語(yǔ)言上顯得空洞，在題材上出現(xiàn)雷同，在風(fēng)格上則是單一，缺少甚至可以說(shuō)幾乎沒(méi)有人性色彩和人文精神。而由于技術(shù)局限和觀念作用所導(dǎo)致的聲畫剝離的影片形態(tài)，使得這一時(shí)期的紀(jì)錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味。因此，這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片雖然負(fù)載重要的職能、有著相當(dāng)?shù)牡匚唬珜?shí)際上并沒(méi)有起多大作用。
2、人文化紀(jì)錄片時(shí)期（1978—1992年）
第二時(shí)期的紀(jì)錄片沒(méi)有了第一時(shí)期的政治味道。受社會(huì)思潮的影響，人的意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，原來(lái)的英雄主題逐步被人的主題所取代。盡管出現(xiàn)在電視紀(jì)錄片中的一個(gè)個(gè)人還不是獨(dú)立的個(gè)體，而更像是集體的人性化的符號(hào)，但是已經(jīng)和前一個(gè)時(shí)期的虛幻的英雄全然不同。即使是對(duì)民族精神的象征的山河的觀照，也賦予了人文的色彩。
由于承載著教化的功能，帶有民族象征意義的山川河流以及長(zhǎng)城運(yùn)河等均成為這個(gè)時(shí)期紀(jì)錄片的最佳對(duì)象和載體。對(duì)于民族以及歷史等大題材的觀照成為這個(gè)時(shí)期電視紀(jì)錄片的一大特色。宏大主題的紀(jì)錄片，需要一種群體性力量，需要群體共同的激情，需要集體創(chuàng)作的機(jī)制，這成為這一時(shí)期中國(guó)電視紀(jì)錄片的一個(gè)特點(diǎn)。
這一時(shí)期紀(jì)錄片開(kāi)始凸顯媒介傳播意識(shí)，這主要是因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)期社會(huì)對(duì)電視紀(jì)錄片的功能性需要所致，是紀(jì)錄片本體以外因素作用的結(jié)果。
3、平民化紀(jì)錄片時(shí)期（1993—1998年）
第三時(shí)期出現(xiàn)了不同題材的紀(jì)錄片，都把思考、關(guān)注的立足點(diǎn)放在了人與人之間的關(guān)系上。紀(jì)錄片的承載已經(jīng)改變，意識(shí)形態(tài)的因素被人文的因素所取代。紀(jì)錄片美學(xué)、哲學(xué)的意味加強(qiáng)，而它的社會(huì)性功能自然削弱。人的主題、百姓意識(shí)、平民化視角這些國(guó)際化的紀(jì)錄片表征，成了這個(gè)階段中國(guó)電視紀(jì)錄片的主導(dǎo)性觀念。這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片在題材的選擇上有了國(guó)際化的意識(shí)，在主題的立意上站在了人類的高度。平時(shí)成為這一時(shí)期紀(jì)錄片的主要?jiǎng)?chuàng)作理念，它的主要特征是要還原事物的本來(lái)面貌。這不僅是紀(jì)錄片在語(yǔ)言形態(tài)上回歸本體，更是作為紀(jì)錄者對(duì)紀(jì)錄對(duì)象的姿態(tài)的一種轉(zhuǎn)變。
這一時(shí)期中國(guó)電視紀(jì)錄片的個(gè)體意識(shí)也明顯增強(qiáng)，表現(xiàn)在紀(jì)錄片的選材和創(chuàng)作上出現(xiàn)個(gè)人化的傾向。在創(chuàng)作對(duì)象個(gè)體化的同時(shí)，卻也不自覺(jué)地淡化了他們與社會(huì)的關(guān)系。
4、社會(huì)化紀(jì)錄片時(shí)期（1999—迄今）
第四時(shí)期，“市場(chǎng)”和“社會(huì)責(zé)任”是兩個(gè)核心詞匯。市場(chǎng)和社會(huì)責(zé)任之間的關(guān)系也就是觀眾和社會(huì)責(zé)任之間的關(guān)系。全面回歸社會(huì)、走向社會(huì)化，成為這一時(shí)期中國(guó)電視紀(jì)錄片的一個(gè)基本特征。
人雖然仍是這一時(shí)期的重要主題和關(guān)注中心，不過(guò)已經(jīng)悄悄有所調(diào)整和變化。首先，是在人的選擇上已經(jīng)不再傾向于封閉環(huán)境中的、弱視的、偏遠(yuǎn)的人群，而是選擇主流的、處于現(xiàn)實(shí)中心的、社會(huì)化程度高的人群，新聞的因素越來(lái)越被某些紀(jì)錄片所重視；
其次，對(duì)于人的關(guān)注，開(kāi)始由原來(lái)簡(jiǎn)單化的環(huán)境和關(guān)系描述，轉(zhuǎn)向把人放置于事件當(dāng)中、把背景因素放大的新的敘述結(jié)構(gòu)。重新開(kāi)始關(guān)注現(xiàn)實(shí)的主流社會(huì)，成為中國(guó)電視紀(jì)錄片繼回歸真實(shí)以后最富有價(jià)值的一次回歸。它使得這一時(shí)期的作品主題顯得更為大氣，思想張力也明顯增強(qiáng)。
盡管中國(guó)電視紀(jì)錄片面對(duì)市場(chǎng)還顯得準(zhǔn)備不足、缺少經(jīng)驗(yàn)，一度出現(xiàn)尷尬、無(wú)所適從的境況。但是，市場(chǎng)的因素不僅改變了中國(guó)電視紀(jì)錄片制作的機(jī)制、流程，也改變了中國(guó)紀(jì)錄片的形態(tài)，甚至動(dòng)搖了傳統(tǒng)的中國(guó)紀(jì)錄片觀念。正是市場(chǎng)化因素的引導(dǎo)，使得這一時(shí)期中國(guó)電視紀(jì)錄片無(wú)論是主題表征、風(fēng)格形態(tài)，還是傳播途徑等等，都表現(xiàn)出多元化的特征；也正是市場(chǎng)的因素，使得中國(guó)的紀(jì)錄片開(kāi)始面對(duì)現(xiàn)實(shí)的傳媒環(huán)境，并學(xué)會(huì)在其中求生存求發(fā)展�？梢哉f(shuō)，市場(chǎng)化是中國(guó)電視紀(jì)錄片邁向成熟的關(guān)鍵一環(huán)。
上述四個(gè)時(shí)期，雖然各個(gè)時(shí)期都有各自明顯的特征，相互之間卻也不乏勾連。在近50年的時(shí)間里，中國(guó)紀(jì)錄片從政治化逐步演變到社會(huì)化，其間可以解讀、值得解讀的內(nèi)容很多。不過(guò)，其發(fā)展的總的軌跡是一個(gè)從國(guó)家工具形態(tài)逐步演變?yōu)榇蟊娒浇樾螒B(tài)，從政治產(chǎn)品演變?yōu)槲幕a(chǎn)品，從國(guó)內(nèi)走向國(guó)際，從民族走向世界，從個(gè)人行為走向社會(huì)行為的過(guò)程。
隨著時(shí)代變化，經(jīng)歷了幾個(gè)時(shí)期的中國(guó)電視紀(jì)錄片出現(xiàn)了不同的承載職能，形成了不同的意識(shí)，產(chǎn)生了不同的視角，以及不同的話語(yǔ)權(quán)、話語(yǔ)方式和主題表征。
這四個(gè)時(shí)期紀(jì)錄片職能依次漸變的軌跡是：國(guó)家政治和階級(jí)斗爭(zhēng)——喚起民族激情——體察紀(jì)錄平民生存狀態(tài)——關(guān)注紀(jì)錄社會(huì)主流現(xiàn)實(shí)生活；
各個(gè)時(shí)期紀(jì)錄片服務(wù)和關(guān)照的觀念依次為：國(guó)家、階級(jí)意識(shí)——民族、集體意識(shí)——百姓、個(gè)人意識(shí)——市場(chǎng)、社會(huì)責(zé)任意識(shí)。
而紀(jì)錄片視角的變化，則從一個(gè)側(cè)面對(duì)中國(guó)電視紀(jì)錄片本體與社會(huì)關(guān)系的演變作了注解和印證。四個(gè)時(shí)期中紀(jì)錄片的視角依次出現(xiàn)了如下的漸變軌跡：敬畏——反思——平視——審視。
與此相對(duì)應(yīng)的還有話語(yǔ)權(quán)和主題表征。在四個(gè)不同時(shí)期中國(guó)電視紀(jì)錄片的話語(yǔ)權(quán)、話語(yǔ)方式也有相應(yīng)的變化：在第一時(shí)期國(guó)家擁有絕對(duì)統(tǒng)一的話語(yǔ)權(quán)；到第二時(shí)期則出現(xiàn)群體化的話語(yǔ)方式；而第三時(shí)期則呈現(xiàn)出較為明顯的個(gè)人化的話語(yǔ)方式；第四時(shí)期則出現(xiàn)市場(chǎng)占據(jù)話語(yǔ)權(quán)的現(xiàn)象。
不同的主題表征，可以說(shuō)，成為不同時(shí)期電視紀(jì)錄片所折射出來(lái)的社會(huì)關(guān)系的一個(gè)總呈現(xiàn)，與不同的話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)方式相對(duì)應(yīng)而出現(xiàn)的各個(gè)時(shí)期紀(jì)錄片的主題表征，依次為國(guó)家政治的主題、民族精神的主題、人的主題和多元化的主題。
中國(guó)電視紀(jì)錄片的觀念以及形態(tài)的演進(jìn)，與中國(guó)社會(huì)思潮以及技術(shù)發(fā)展的歷程雖然略有錯(cuò)后但基本保持同步。然而，中國(guó)電視紀(jì)錄片所紀(jì)錄的內(nèi)容與社會(huì)時(shí)代的變革則差距較大，在第三時(shí)期甚至有些背時(shí)。中國(guó)紀(jì)錄片觀念和形態(tài)與國(guó)際紀(jì)錄片之間也存在較大的差別。尤其是在20世紀(jì)90年代以前，幾乎難以同日而語(yǔ)。中國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展雖然是社會(huì)思潮和技術(shù)整體力量促進(jìn)的結(jié)果，然而在局部的走向方面卻有著很大的偶然性和隨意性，這也是中國(guó)電視紀(jì)錄片尚未成熟的一個(gè)標(biāo)志。
中國(guó)紀(jì)錄片歷史篇二：中國(guó)紀(jì)錄片年表
中國(guó)紀(jì)錄片年表
1990年
《流浪北京》 吳文光
1991年
《望長(zhǎng)城》 劉效禮 紀(jì)錄片和專題片分家
《藏北人家》 王海兵 獲四川國(guó)際電視節(jié)"金熊貓大獎(jiǎng)"
《沙與�！� 康健寧、高國(guó)棟 獲28屆亞洲廣播電視聯(lián)盟獎(jiǎng)；重編更名為《生活》，入展1995年日本山形國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)
1993年
上海電視臺(tái)《紀(jì)錄片編輯室》開(kāi)播，代表作有：《摩梭人》、《德興坊》、《茅巖河船夫》、《遠(yuǎn)去的村莊》、《毛毛告狀》、《不平常的心》等
《生活空間》開(kāi)電視紀(jì)錄片每日定期欄目先河
《最后的山神》孫曾田 獲亞洲廣播電視聯(lián)盟大獎(jiǎng)
《兩個(gè)孤兒的故事》高國(guó)棟 獲日本福岡亞洲電影電視節(jié)紀(jì)錄大獎(jiǎng)
《遠(yuǎn)在北京的家》 陳曉卿
《人．鬼．人》 高國(guó)棟 獲四川國(guó)際電視節(jié)“金熊貓紀(jì)錄片”大獎(jiǎng)
《茅巖河船夫》 宋繼昌 獲第5屆上海國(guó)際電視節(jié)“白玉蘭”獎(jiǎng)短片大獎(jiǎng)
《深山船家》 王海兵 獲1993年四川國(guó)際電視節(jié)“金熊貓”獎(jiǎng)，入圍法國(guó)國(guó)際音像節(jié)
1994年
《甫吉和他的情人們》 王海兵 德國(guó)格廷根國(guó)際民族學(xué)電影節(jié)、瑞典第15屆北歐影視人類學(xué)年會(huì)暨國(guó)際民族學(xué)電影節(jié)、94英國(guó)皇家人類學(xué) 協(xié)會(huì)電影節(jié)、葡萄牙第7屆國(guó)際民族學(xué)紀(jì)錄片電影節(jié)參展作品
《廣場(chǎng)》段錦川 張?jiān)?/p>
1995年
《峨嵋女尼》、《二娘》、《馬班郵路》 梁碧波 獲第2屆中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)
《回家》赫躍俊 獲1995年四川國(guó)際電視節(jié)“金熊貓”獎(jiǎng) 入圍法國(guó)戛納國(guó)際影視節(jié)、1998臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片雙年展，獲1999中國(guó)"彩虹獎(jiǎng)"紀(jì)錄片類一等獎(jiǎng)
《圓明園的畫家生活》 胡杰
1996年
《遠(yuǎn)去的村莊》王小平 獲上海國(guó)際電視節(jié)大獎(jiǎng)、法國(guó)第10屆國(guó)際電視節(jié)惟一獲提名的亞洲紀(jì)錄片
《冬天》 梁碧波 獲第15屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最佳短紀(jì)錄片獎(jiǎng)、第15屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最佳紀(jì)
錄片攝影獎(jiǎng)、第3屆中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、第3屆中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)
《山洞里的村莊》 赫躍俊 獲法國(guó)第九屆戛納影視節(jié)評(píng)委會(huì)特別提名獎(jiǎng)、第17屆NAFA國(guó)際民族學(xué)電視節(jié)、德國(guó)哥廷根1996國(guó)際民族學(xué)電影節(jié)展映
《八廓南街16號(hào)》段錦川 獲法國(guó)真實(shí)電影節(jié)大獎(jiǎng)
《遠(yuǎn)山》胡杰
1997年
《神鹿啊，我們的神鹿》 孫曾田 獲愛(ài)沙尼亞國(guó)際影視人類學(xué)電影節(jié)大獎(jiǎng)
《三節(jié)草》 梁碧波 獲第20屆法國(guó)國(guó)際真實(shí)電影節(jié)特別獎(jiǎng)、入圍98阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)、入圍98愛(ài)沙尼亞國(guó)際電影節(jié)、入圍第40屆意大利佛羅倫薩波波里電影節(jié)，獲第4屆中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)、第7屆中國(guó)電視駿馬獎(jiǎng)
《陰陽(yáng)》 康健寧
《釘子戶》張?jiān)?獲日本HBF第3屆"今日亞洲"錄像紀(jì)錄片大賽頭獎(jiǎng)
《生產(chǎn)》 、《茶館》 汪建偉 第10屆各國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展、日本山形紀(jì)錄片參展作品；
《今晚我們相識(shí)》烏爾善 11屆柏林錄像節(jié)、第16屆阿姆斯特丹國(guó)際錄像節(jié)、1999澳門錄象節(jié)參展作品；
《貢布的幸福生活》、《去天國(guó)的路上》 季丹
1998年
《費(fèi)杰日記》 張治
《甲次卓瑪和她的母系大家庭》王海兵 入圍98德國(guó)格廷根國(guó)際民族學(xué)電影節(jié)
《麗江神韻》 黃群學(xué)
《楚布寺》 唐丹鴻
1999年
《好大一個(gè)家》 獲沈陽(yáng)電視臺(tái) 獲第20屆東京電影電視節(jié)最高獎(jiǎng)
《海選》胡勁草 獲蒙特卡羅國(guó)際電視節(jié)銀獎(jiǎng)
《婚事》 梁碧波 入圍 阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié) 第40屆意大利佛羅倫薩波波里電影節(jié)、第13屆法國(guó)國(guó)際音像節(jié)、2000匈牙利國(guó)際視覺(jué)藝術(shù)節(jié)、第15屆德國(guó)慕尼黑國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)提名，獲第5屆中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)
《江湖》 吳文光 日本山形國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)
《瘋狂英語(yǔ)》 張?jiān)?獲意大利米蘭電影制作人電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)
《老頭》 楊荔娜 獲日本山形電影節(jié)優(yōu)秀獎(jiǎng)、法國(guó)真實(shí)電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)
《北京的風(fēng)很大》睢安奇 2000年柏林電影節(jié)青年論壇
《食指》蔣志 獲中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)
《斥力》、《游戲》 馮曉穎 香港第5屆短片錄像節(jié)參賽作品
《進(jìn)化爵士》 烏爾善
《降神者尼瑪》、《在輪回之門－－藏族人的喪葬習(xí)俗》、《漫步在云端》唐丹鴻
《九位中國(guó)藝術(shù)家》、《王邁的春節(jié)聯(lián)歡會(huì)》胡擇
2000年
《別擔(dān)心會(huì)好起來(lái)的》、《風(fēng)來(lái)了》楊福東
《夜鶯不是唯一的歌喉》 唐丹鴻
《北京彈匠》朱傳明 獲山形國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)
《鐵路沿線》杜海濱 山形國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)參賽
《不快樂(lè)的不止一個(gè)》王芬 新加坡國(guó)際電影節(jié)參展，山形國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)參賽
《紙飛機(jī)》 趙亮
《我們的留學(xué)生活》張麗玲
《金星小姐》張?jiān)?/p>
2001年
《公共場(chǎng)合》 賈樟柯 獲2002年法國(guó)馬賽國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)大獎(jiǎng)
《盒子》 英未未
《今年冬天》仲華 獲13屆法國(guó)馬賽國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)"最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)"
《百年不化》 張勇
《群眾演員》 朱傳明
2002年
《希望之路》寧瀛
《DV中國(guó)》 鄭大圣
《號(hào)子茅山》 仲華
《安定醫(yī)院》施潤(rùn)玖
《張博士》黃小娟
《幸福生活》 蔣樾
《緣起》 甘露
2003年
《鐵西區(qū)》（新）王兵 鹿特丹國(guó)際電影節(jié)；柏林電影節(jié)青年論壇；馬賽電影節(jié)；日本山形電影節(jié)
《平原上的山歌》胡杰
《講故事》崔子恩
《啞巴的正月》 焦波
2005年
《淹沒(méi)》李一凡 鄢雨
2006年
《夢(mèng)游》黃文海
2007年
《無(wú)用》賈樟柯
《潁州的孩子》楊紫燁
中國(guó)紀(jì)錄片歷史篇三：經(jīng)典紀(jì)錄片大全(歷史紀(jì)錄片)
經(jīng)典紀(jì)錄片大全（歷史紀(jì)錄片 好看的紀(jì)錄片）
A
《暗道之謎》 《埃菲爾鐵塔軼事》 《啊 可可西里》 《澳北探秘》 《假如氣溫上升六度》 《澳門歲月》
B
《白馬寺》 《百年家族 盧氏家族》 《北洋軍閥》 《兵馬俑的神秘主人》 《百年小平》 《百年先念》 《百年光影》 《百年飯店》 《8分鐘記錄》 《白藥傳奇》 《八大員》《百年中國(guó)》《百年文字獄》《寶島尋寶》《白山黑水夕陽(yáng)紅》《百年世博夢(mèng)》《北海探奇》《百年評(píng)書》《本能獵手》《百年京張路》《芭蕾史上最完美的搭檔》 《百年米軌》《芭蕾》《北極謎案》《別斯蘭之圍》《班超》《不腐女尸》《百年守望》
C
《崇圣寺探秘》《寵物大觀》《長(zhǎng)江》《陳云》《陳賡》《猜想祖先》《穿越陜甘》 《長(zhǎng)安街》 《超級(jí)飛人》《慈溪身世之謎》《春晚的幕后故事》《穿越海疆的記憶》《春晚設(shè)計(jì)者》《重返北領(lǐng)地》《辭丑迎寅》《沉默的寶藏》《傳奇女性鄧穎超》《長(zhǎng)信宮燈》《超級(jí)動(dòng)物金剛經(jīng)》《闖關(guān)東里走出來(lái)的女人》《沉睡的寶石》 D
《大石墓之謎》《大貓日記》《大足石刻》《滇緬鐵路》《動(dòng)物探秘》《動(dòng)物吉尼斯》《董必武》《代數(shù)疑案》《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷—詩(shī)人毛澤東》《鄧小平》《大戲黃梅》《大國(guó)崛起》《動(dòng)物雪地運(yùn)動(dòng)》《大秦帝國(guó)》《大學(xué)堂.蘭州大學(xué)》《大象的隱秘生活》《大三峽》《大學(xué)堂.西安美院》《DV原創(chuàng)》《大漠駝蹤》《第一犁》《大猩猩王國(guó)》《大閱兵2009》《戴笠之死》《打拐在行動(dòng)》《導(dǎo)盲犬成長(zhǎng)記》《大秦嶺》《大理》《大秦咸陽(yáng)宮》《電影導(dǎo)演；謝晉》《打撈“阿波丸”》
《郭煌書法》《大明宮》《大國(guó)脈》《郭煌》《動(dòng)物新春爭(zhēng)霸賽》《大發(fā)現(xiàn)》《大地史書》《檔案秘聞》《大慶魂》《電信詐騙大揭秘》《頂級(jí)較量》《搭車去柏林》《大明宮遺恨》《碉樓往事》《大風(fēng)堂遺珍》 《達(dá)爾文 自然之子》
E
《恩格貝傳奇》《二人轉(zhuǎn)群星譜》《鄂托克的故事》《二十五年流行語(yǔ)》
F
《房子》《非洲謎案》《發(fā)現(xiàn)黃帝城》《發(fā)現(xiàn)甲骨文》《凡高的阿爾勒》《發(fā)現(xiàn)古魚國(guó)》《發(fā)現(xiàn)“沂源人”》《伏羲臺(tái)之謎》《發(fā)現(xiàn)圣旨金牌》《發(fā)現(xiàn)黃金》《發(fā)現(xiàn)體檢》《復(fù)興之路》《風(fēng)云未央宮》《風(fēng)帆起珠江》《法蘭西玫瑰蘇菲.瑪索》《茯磚茶里的秘密》《菲利斯.比托的1860》《飛躍六十年》《發(fā)現(xiàn)白堊紀(jì)》《蜂戰(zhàn)無(wú)間道》 G
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