陳國富:電影的魅力來自于偷窺|陳國富

　　陳國富的裝束似乎永遠(yuǎn)不變，暗色格子襯衣、黑框眼鏡和額前略帶白色的頭發(fā)。他說話的音調(diào)也似乎永遠(yuǎn)不變，沒有明顯的情緒浮動，語調(diào)平穩(wěn)緩慢，即使講出引人發(fā)笑的故事，自己也只是輕輕動一動嘴角。陳國富十分忙碌，在參加自己做出品人的紀(jì)錄片《遙遠(yuǎn)星球的孩子》觀眾見面會的時候，也是在影片播放了40分鐘后、觀眾提問開始時才出現(xiàn)，而1個小時的交流結(jié)束后，他又急忙趕往片場繼續(xù)工作。可在陳國富的臉上，找不到半分匆忙的神色，回答提問時，仿佛是在家里一樣，氣定神閑地聊著天。
　　
　　紀(jì)錄片教人謙卑
　　
　　《遙遠(yuǎn)星球的孩子》是一部由沈可尚導(dǎo)演，周迅、陳坤參與旁白配音的紀(jì)錄片。整部影片，花了將近4個小時的時間，向人們普及關(guān)于“孤獨(dú)癥”的科學(xué)知識，講述臺灣普通孤獨(dú)癥患者和他們家人的故事。3月31日，紀(jì)錄片在北京首映，可和其他剛剛出爐的影片會努力防止內(nèi)容在網(wǎng)絡(luò)上泄露不同，在各大視頻網(wǎng)站上，人們很容易找到這部紀(jì)錄片的全集。這就是說，《遙遠(yuǎn)星球的孩子》沒有希冀任何商業(yè)和經(jīng)濟(jì)上的回報。而它的投資人，是曾經(jīng)監(jiān)制過《大腕》、《非誠勿擾》、《唐山大地震》、《狄仁杰之通天帝國》等典型國產(chǎn)商業(yè)大片的華誼兄弟總監(jiān)制陳國富。
　　這是一個籌備了3年的計劃。3年前，陳國富投資的電影公司便有拍攝和孤獨(dú)癥有關(guān)的劇情片的計劃，想法是戴立忍提出的。“哪怕是拍一個虛構(gòu)的故事片，我們的態(tài)度也極為誠懇，覺得需要對孤獨(dú)癥進(jìn)行深入了解，不能按照以前的刻板印象去制造一個虛假的東西�！标悋�富極為認(rèn)真的態(tài)度讓這個計劃無限延展。參與者開始驚訝于自己對孤獨(dú)癥的常年誤解――孤獨(dú)癥患者并不是各個都像《雨人》中的達(dá)斯丁?霍夫曼那樣，天才、不說話、自我隔絕。于是，電影公司便在毫無回報想象的情況下，投資了紀(jì)錄片拍攝，原本打算的劇情片卻一再擱置，如今已經(jīng)徹底“煙消云散”了，而《遙遠(yuǎn)星球的孩子》也足足拍了2年之久。
　　這是一個典型的“陳國富式”的態(tài)度和行為。“這符合我一向做事情的思路，很多時候，我會因?yàn)橐恍�沖動和美好的想象，去做一些看起來沒有回報的事情，但是其實(shí)真正的回報是遠(yuǎn)超出你的想象的�！�
　　對陳國富自己而言，紀(jì)錄片給他的回報或許就是“思考”。如果拋卻“投資者”的立場，而只站在觀眾的角度，對待這部片子，他會強(qiáng)迫自己想很多問題。
　　比如，什么是寬容？
　　“我們怎么和另外一個人和平共處？可能他人只是和你的價值觀不同，但就水火不容，導(dǎo)致沖突、矛盾，甚至戰(zhàn)爭。可這個片子讓我覺得，他沒辦法來靠近你的時候，只能你去靠近他。但是平時我們在生活中，只是一味的要求對方靠過來，不靠過來我就要跟你打架�！�
　　這些問題似乎沒什么實(shí)際的用處�？申悋�富看來，它比人們?nèi)粘Ｉ�活中許多事情要重要得多。“我們生活太匆忙，有太多過量的資訊，災(zāi)難、八卦，根本趕不及。如果能碰到一部讓你內(nèi)心有感觸的片子，讓它在內(nèi)心停留得久一點(diǎn)，就可以摒棄自己身上許多根本不重要的東西。這就是我對生活和紀(jì)錄片的態(tài)度。”
　　雖然陳國富自己的作品都是故事片，也監(jiān)制過無數(shù)商業(yè)大片，可從個人喜好上來說，他還是偏愛紀(jì)錄片。“電影的魅力來自于偷窺，很多拙劣的創(chuàng)作和表演不提供這個樂趣，他讓你知道你在看，所以他哭他笑，甚至脫衣服，他剝奪了你的樂趣。但紀(jì)錄片能讓當(dāng)事人自然而真實(shí)地呈現(xiàn)自己，讓你捕捉到最真實(shí)的片刻�！痹谔摌�(gòu)的作品中，陳國富總能看到一種“化妝術(shù)”，比起這樣有技巧的“表演”，他更想從素材中去感受生活。
　　真實(shí)的人生、真實(shí)的故事，讓陳國富覺得自己能夠更加接近“本質(zhì)”。“我喜歡紀(jì)錄片，因?yàn)榧o(jì)錄片教給我謙卑，在眾生以及真實(shí)的面前，放下自我。”
　　
　　影片背后的孤獨(dú)者
　　
　　除了“出品人”外，陳國富更為著名的身份是“導(dǎo)演”和“監(jiān)制”，而他最初接觸電影圈的身份則是“影評人”，其后是“編劇”。幾乎一部電影產(chǎn)生每個環(huán)節(jié)中的重要幕后角色，陳國富都擔(dān)任過。
　　毫無疑問，陳國富熱愛電影。小時候過年家族團(tuán)聚，他就一個人跑去影院看片。上世紀(jì)80年代陳國富開始寫影評，雖然他自己說“我寫過的所有電影文字通通都是稿約、工作、朋友催逼的結(jié)果，沒有一篇是自動自發(fā)完成的”，但他卻勤勤懇懇編了《希區(qū)柯克研究》、《布列松》兩本書，還翻譯了《電影理論》。這樣專業(yè)的自發(fā)學(xué)習(xí)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一個普通觀眾對電影的熱愛。
　　上世紀(jì)80年代，臺灣新電影運(yùn)動，陳國富的名字常常和侯孝賢、楊德昌、蔡明亮擺在一起。他的第一部作品叫《國中少女》，講述兩個中學(xué)女生的故事。陳國富至今用“崩潰”來形容第一次執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)歷。他無法控制工作人員，一切都做不了主，以至于后來和后輩導(dǎo)演們談起，陳國富還會警告“做好準(zhǔn)備，第一次導(dǎo)演肯定比你所能想象到的情況還要糟糕�！�
　　《國中女生》、《我的美麗與哀愁》、《征婚啟事》……這一系列作品都是從女性視角出發(fā)的電影小品，照此下去，陳國富或許會如同期的其他導(dǎo)演一樣，形成自己獨(dú)特的文藝片風(fēng)格�？�2002年的《雙瞳》卻突然換了一個路子――驚悚、懸疑、靈異，與之前的路子全不相同。而到了2009年的《風(fēng)聲》，陳國富儼然已經(jīng)完成從藝術(shù)片到商業(yè)片的完美轉(zhuǎn)型。有評論說，每個導(dǎo)演都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，但陳國富似乎沒有。
　　可事情并非如此簡單。這些看似沒有固定風(fēng)格的影片背后，始終隱藏著一張陳國富獨(dú)有的面孔�！墩骰閱⑹隆泛汀峨p瞳》有著類似壓抑而有些陰郁的男女主角，而在《雙瞳》的后半截，緊張劇情結(jié)束后，“有愛不死”四個字則留下了一道略帶文藝和傷感氣息的導(dǎo)演自白。這兩部電影的拍攝過程甚至都有些相像――同樣是拍完三分之二后，陳國富才突然意識到，他不知道該如何結(jié)尾了。
　　仔細(xì)觀察，陳國富在他監(jiān)制的影片中也無處不在，連馮小剛和徐克這兩位風(fēng)格鮮明而獨(dú)特的導(dǎo)演也會受到他的影響�！斗钦\勿擾》是典型的“馮式喜劇”，可葛優(yōu)面對眾多不靠譜相親對象的橋段，和當(dāng)年劉若英面對數(shù)十位怪誕的臺灣男性的場景如出一轍，而《狄仁杰之通天帝國》中近乎靈異的犯案手法也與《雙瞳》中連環(huán)兇殺案的手法有些類似。
　　陳國富一共執(zhí)導(dǎo)了6部影片，卻跨越了藝術(shù)和商業(yè)，包括了愛情和靈異，他還監(jiān)制了無數(shù)賣座大片，又投資了毫無利潤的紀(jì)錄片。陳國富在電影圈的道路看起來幾乎真如他自己所說的，“誤打誤撞、毫無規(guī)劃”，還十分出人意料，只要他感興趣、想嘗試，他就會傾盡全力去完成。
　　陳國富看起來很不像是一個會“賣電影”的人，他身上沒有人們所習(xí)慣的商人的精明和圓滑，盡管他十分重視觀眾，在口碑和票房之間也會毫不猶豫地選擇票房。但在當(dāng)大片們的幕后推手的同時，陳國富更堅(jiān)持的，是一部真正好的影片的價值。
　　在陳國富的概念中，最好的影片應(yīng)該讓人們有機(jī)會跨越被已有的語言和概念簡化了的世界，告訴人們“世界不僅僅是那樣，人不僅僅是那樣”�！拔覀儧]有兩例是一樣的。每個人都有一個部分很難被別人理解，適應(yīng)社會和人際交往的時候都有困難，只不過有些人掩飾得比較好。這會導(dǎo)致我們表達(dá)自己的時候常常感到委屈�！币虼�，他不喜歡聊星座，對血型人格分類也沒什么興趣，他不相信人能夠簡單地被分為12種或者4種。
　　從某種意義上來說，陳國富認(rèn)為自己也是一個“孤獨(dú)者”，和孤獨(dú)癥孩子一樣，他也來自一個完全不同的星球，需要花費(fèi)心思處理和他人的隔膜與自己的孤獨(dú)。但陳國富似乎喜愛這種感受，“我們跟自己和他人的交流就是要不斷地處理這種感受。我鼓勵所有人都處理這個問題，當(dāng)你處理好后會發(fā)現(xiàn)，這個世界更多彩多姿。”

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