歷史劇推薦
發(fā)布時間:2017-02-13 來源: 歷史回眸 點擊： 
歷史劇推薦篇一：中國歷史劇排行榜
中國歷史劇排行榜
秦——宏大敘事的練兵場
秦朝可悲在只有三代帝王就壽終正寢，無法產(chǎn)生更多的故事。但即使這樣，秦朝還是一個產(chǎn)生“大題材”的朝代。陳凱歌、張藝謀、周曉文分別用《刺秦》、《英雄》、《秦頌》表達自己的歷史觀和人性觀，在那些恢宏的大場面和復(fù)雜而糾結(jié)的人物當中，展現(xiàn)的是母題式的終極關(guān)懷。
相比之下，電視劇唯一可以通俗利用的似乎就是呂不韋和嬴政的關(guān)系，所以張鐵林、寧靜主演的電視連續(xù)劇《呂不韋傳奇》基本上成了愛情與江山的平衡。另一部歷史正劇則有硬漢張豐毅主演的<秦始皇>禿顯了秦始皇的那種一統(tǒng)天下的帝王霸氣和兒女情長的百轉(zhuǎn)千回.至于電影《神話》和香港電視劇《尋秦記》，那基本上與秦朝無關(guān)，古天樂陰差陽錯生了個兒子叫做項羽，觀眾不過是當搞笑片來看而已。
漢——文化輸出的發(fā)源地
1997年，央視的電視劇《三國演義》全國收視率最高達到46.7%，這意味著一天之中，中國至少有4億6千7百萬人觀看了這部電視劇。這是一個瘋狂的數(shù)字，不僅僅代表著那個時代的娛樂特征，也代表著歷史題材電視劇制作的最高水平�！度龂萘x》的情節(jié)編制、人物表演等迄今都沒有遭受過指責，文白夾雜的對白到現(xiàn)在都還被譽為最貼切的處理手法，相比現(xiàn)在那些動輒被挑毛病的電視劇，它要優(yōu)秀得多也幸運得多。
吳宇森的《赤壁》則是最近、最大的一部三國題材歷史劇，他說：“《三國》這本書最能反映中國人的智慧，而《赤壁》是其中最精彩的一節(jié)”。周潤發(fā)、梁朝偉、渡邊謙等豪華陣容讓這部戲還沒開拍就新聞不斷，最后出來的結(jié)果怎樣，誰也不知道，但至少林志玲會是腿最長的一位小喬。
前不久的《昭君出塞》被質(zhì)疑改編離奇，而2005年的開年大戲《漢武大帝》更是被挑出眾多細節(jié)毛病，諸如后人典故前人用、司馬遷留胡子等等。而<大漢天子>純粹是以若干歷史事件串聯(lián)起來的漢代的青春偶像劇.最有趣的還是日本式化妝的問題，主創(chuàng)人員的解釋是日本的服飾妝容是我國漢代流傳過去的。電影《夜宴》同樣也被人指責日本式美術(shù)設(shè)計，那是五代十國的背景�？赡軓拇艘院�，我們的漢唐背景影視作品都會采用日本式化妝了。唐——奢華美學(xué)的樣本體
唐朝是奢華的朝代，似乎電視劇導(dǎo)演們也因此都在美學(xué)上下功夫了。這個時代背景的作品中，不再有讓編劇們撓頭的人物評價和歷史觀問題，倒是美術(shù)設(shè)計和化妝師煞費苦心。1993年，劉威、林芳兵主演的《唐明皇》幾乎就是愛情故事；1994年林祖賢版的<唐太宗李世民>不管在劇情服飾道具還是演員演技方面都很到位,而且也不回避唐太宗與其李建成的關(guān)系,也突出了李建成的才能這是至今很多電視都故意丑化李建成的形象而是特別超前的,2003年，唐國強主演的《大唐歌飛》再次演繹唐明皇，更加是個愛情故事。1995年的電視劇《武則天》轟動全國，但最引人注目的還是劉曉慶的化妝效果，化妝師毛戈平因此一舉成名。2006年，劉曉慶在《日月臨空》中再次演武則天，還是化妝的賣點最引人注目。而2006的《貞觀長歌》它的立意則有所創(chuàng)新主要是禿現(xiàn)民族大融合與和平崛起的主題思想借以此片從一個側(cè)面回擊西方發(fā)達國家擔心中國崛起回給世界帶來災(zāi)難.從而表明中華民族從來都是一個愛好和平的民族。
除此之外，似乎唯有《大明宮詞》可以用臺詞和布景打出一片天地。對臺詞的唯美主義追求，被一些人認為是歷史劇的一種新意，而又讓另外一些人感到難以接受。
把“戲說”做到底，更會讓很多人感到
經(jīng)常弄錯。
還有各種版本的狄仁杰傳奇有陳寶國在《龍珠風暴》的形象，也有梁冠華版?zhèn)商桨娴娜齻�《神探狄仁杰》。
獻身娛樂事業(yè)的唐朝人似乎只有三位：唐太宗、唐玄宗、武則天。拋開他們，似乎都只能做成古怪離奇的影視作品。如果你要把《十面埋伏》也算作唐朝背景，當然也并無不可，但它并不比飛天遁地的《西游記》更有唐朝風貌。
宋——俠客草根們的大時代
和明清以官員為主的故事結(jié)構(gòu)不同的是，宋朝給娛樂作品帶來的是草根氣息。
臺灣版、香港版、老年版、少年版??各種版本的“包青天”影視作品中，最出彩的不是開封府尹，而是那一堆頭銜混亂的七俠五義。如果要說到演義小說《七俠五義》和臺灣版的同名電視劇，那更是大五義、小五義、大七俠、小七俠、遼東六老、山西二絕、云南三老、天地二老、春秋四老??亂成一鍋粥。
李雪健的“撅屁股版”宋江讓央視轟轟烈烈的電視劇《水滸傳》引發(fā)了當年的爭議熱潮，卻也不失為優(yōu)秀的電視劇之一。不幸的是，“水滸手法”成了央視拍電視劇的法寶，自此以后的《笑傲江湖》等武俠電視劇都無一幸免地成了農(nóng)民起義。
再次各種版本的"楊家將"也摻和進去,宋朝的皇帝似乎也只有太祖的杯酒釋兵權(quán)有禿顯帝王的權(quán)謀的如是就有港版的<黃袍加身>.在與其他民族交往的過程中總是處于被動挨打的份,所以民間力量壓過官方力量.宋朝是漢族政權(quán)最頹敗的時期此時的少數(shù)民族政權(quán)分分建立如電視劇<西夏王朝>也誕生了,因此也需要楊家將，岳飛去抗擊女真,契丹,西夏等等.
2005年，《大宋提刑官》的收視率一度超過新聞聯(lián)播。雖然有歐陽震華的香港無線版《洗冤錄》珠玉在前，但何冰飾演的宋慈還是讓懸疑劇中透出一些樸素的人性關(guān)懷。
宋朝似乎也是一個出俠客的好時代。軍人建立的文官制度最后墮落成羸弱的朝代，難怪大俠們大多選擇在這個時代來拯救黎民蒼生。金庸的大俠們大多在宋朝，甚至在電視劇《書劍情俠柳三變》里，林志穎代言的柳永不僅要“楊柳岸曉風殘月”，還要胸懷書劍浪跡天涯。元——動亂過渡的背景體
2004年央視的電視劇收視率冠軍《成吉思汗》，讓元朝這個短暫的朝代終于可以在娛樂史上揚眉吐氣。此前，元朝一直都只是為娛樂作品提供過渡場景。
這也怪不得娛樂產(chǎn)業(yè)的偏心，雖然元朝有著忽必烈和馬可·波羅的美妙對話，天才般的耶律楚材，但元朝的花邊材料畢竟太少了，15位皇帝大多在位短暫，留下的只是一頭一尾、紛繁動亂的故事背景。
在這個背景板前上演的故事，只成就了老百姓非常熟悉的評書《大明英烈傳》和2002年任達華、劉青云主演的同名電視劇。甚至連武俠小說也是如此，金庸的射雕三部曲自不必說，另一個大家——被廣泛譽為“漢統(tǒng)”的梁羽生先生，更是專門繞開元朝，終其創(chuàng)作生涯也未寫一部元朝的作品。
以至于有人說元朝對于電視劇的唯一貢獻在于，忽必烈在“神風”面前折戟沉沙，幾百年后才會有了“日劇”這個浪潮。
明——陰郁黑暗的人性體
《曾國藩家書》、《紅頂商人胡雪巖》等書籍在1990年代一度掀起清史的出版熱潮，但在21世紀，則是明朝歷史的天下。黃仁宇的《萬歷十五年》成為中國稍微有點文化的人都必看的書籍，吳思的《潛規(guī)則》、《血酬定律》同樣以歷史書籍而成為暢銷書。
和歷史學(xué)者偏愛明朝中期不同，明末才是電視劇導(dǎo)演們的最愛。吳子牛執(zhí)導(dǎo)的電視劇《大明天下》描寫明末東林黨人、朱姓皇族與魏忠賢閹黨之間的政治斗爭，陳家林執(zhí)導(dǎo)的《江山風雨情》同樣取材于這個時代，王剛在其中扮演太監(jiān)王承恩，演繹得頗為用力。
明末既有黑暗的特務(wù)統(tǒng)治，又有袁崇煥、熊廷弼等悲劇人物，既有崇禎這樣內(nèi)心復(fù)雜的
帝王，又有李自成這樣的草根傳奇，甚至還有沖冠一怒為紅顏的逸聞，可謂匯聚了戲劇表現(xiàn)的眾多元素，無論是探討人性、研究成敗還是純?yōu)閵蕵�，都是不可多得的題材庫。
不過也有表現(xiàn)明初的各種版本的從正面或側(cè)面表現(xiàn)朱元璋的電視也特別多唐國強版本的，如《大腳馬皇后》，有陳寶國版本的＜傳奇皇帝朱元璋＞，現(xiàn)在連胡軍也坐不住了也來拍《朱元璋》，但都大同小異不是表現(xiàn)朱元璋從乞丐到帝王的傳奇人生就是表現(xiàn)他如何的藍殺功臣．而張衛(wèi)健版本的＜聚寶盆＞則表現(xiàn)的是朱元璋對待商人和商業(yè)的態(tài)度．朱元璋以后他的孫子與兒子又一場血雨腥風開始了.孫子建文帝朱允文同兒子永樂帝開始了爭奪天下而又好戲開場于是<大明天子>誕生了而且連穿越時空的青春偶像劇也湊熱鬧如<穿越時空的愛戀>也應(yīng)運而出.
絕大部分電視觀眾并不像黃仁宇那樣能把《明實錄》倒背如流，除了陳寶國版的<大明王朝1566外>他們還是喜歡打打鬧鬧的電視劇。劉威等主演的電視劇《英雄》講的是錦衣衛(wèi)的故事，李亞鵬主演的《天下第一》也是錦衣衛(wèi)，黃圣依在其中飾演日本武士的女兒“柳生雪姬”。這樣有點扯淡的故事，投合了陰謀和愛情的永恒主題，也自有一塊天地。
如果說，今年初的《施瑯大將軍》引發(fā)了關(guān)于主流歷史觀的討論；那么，現(xiàn)在熱炒的《紅樓夢》重拍則完全屬于商業(yè)運作。雖然《紅樓夢》托生于明朝，但實際上它沒有任何朝代的意味，完全成了一個架空的文化世界，是中國導(dǎo)演們最難描摹、最容易動輒得咎的文化想象。有報紙評論說，花一億元重拍《紅樓夢》是涸澤而漁的豪賭游戲，“(觀眾)沒有選擇，只好在清宮戲、古裝戲、打斗戲輪番轟炸之后，依舊要打起精神，看同樣滿臉脂粉渾身羅綺的賈寶玉在桌子椅子間扭來扭去??國產(chǎn)電視連續(xù)劇的狼藉名聲，將堪比那些投資上億的國產(chǎn)大片�！�
清——娛樂八卦的歷史
毫無疑問，清朝是給中國文化娛樂產(chǎn)業(yè)帶來最多靈感和收獲的朝代。我個人認為古代的大部分漢人本身就有一種大漢族主義或成為民族阿Q精神瞧不起周邊的少數(shù)民族，當然滿清貴族在建國初期的確也犯過一些錯誤導(dǎo)致漢民的強烈抵抗于是對抗清庭的民間組織也很多如天地會紅花會哥老會等等，另一個導(dǎo)致他們皇帝身世的疑案也最多，這些無疑都為編劇們提供了很好的素材。
從努爾哈赤在關(guān)外的第一聲響箭到溥儀在新社會的默默死去，每一個帝王、太后、貝勒、格格、大臣、將領(lǐng)、商賈、士人都成為可資咀嚼的典故和逸聞，它也因此被稱為“如同娛樂圈一樣八卦的清朝歷史”。
以清朝為背景的電視劇擁有一個專有名詞“清宮戲”，人們戲稱為“辮子戲”，它們的數(shù)量一度多到任何一個時段在任何一個電視頻道上都可以看見穿馬蹄袖補服的清朝官吏，最后有關(guān)部門不得不出臺政策來限制清朝的“電視復(fù)興”。
其實，早在1980年代就已經(jīng)出現(xiàn)了很著名的清朝題材影視作品。香港導(dǎo)演李翰祥執(zhí)導(dǎo)了電影《火燒圓明園》、《垂簾聽政》，內(nèi)地演員劉曉慶大紅大紫，香港演員梁家輝則拿下了金像影帝——也正因為這部電影，他隨后幾年內(nèi)不幸被封殺，不得不在銅鑼灣擺路邊攤過活。當時還默默無聞的張鐵林飾演恭親王奕言斤，很多年后，他在“清宮戲”的熱潮中一舉成名，成為清朝皇帝的最佳扮演者。
1987年，意大利導(dǎo)演貝托魯尼的《末代皇帝》則更具有國際影響，雖然主要角色都由尊龍、陳沖、英若誠、雷漢等華裔或中國演員飾演，但因為英法意三國合拍的性質(zhì)，基本上不能算作中國的影視作品。
近幾年，《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》等大部頭電視劇的熱播則代表這類清宮戲的再次興起，導(dǎo)演胡玫認為這歸功于她的“新歷史主義”。在這類“清宮戲”里，政治權(quán)謀斗爭是主要的戲劇沖突，這類清宮戲往往著力于展示歷史人物的多面性，也因此帶來“為歷史人物翻案”的爭議。
前些年熱播的電視劇《太平天國》便是一個例子。有文化批評者認為，該電視劇的“歷史敘事離開了創(chuàng)作者的本意，成為喪失了深度風格自身包含諸多解構(gòu)意義和闡釋價值的折中主義的拼湊文本碎片”。
也有一類清宮戲拋開歷史視角不談，專心營造自己的小天地。比如，2004年起從香港開始席卷整個中國的《金枝欲孽》，便被視為用清朝背景講述“現(xiàn)代辦公室政治”的典范。包括《孝莊秘史》三部曲在內(nèi)的這類電視劇，以女性視角來展示“后宮斗爭”，它們基本上一句話可以概括——“做女人難，做皇太后更難”，它們和之前那類男人們喜歡的清宮戲有著天然的性別界限。
剩下的清宮戲則完全是戲說了。鄭少秋的《戲說乾隆》在名稱上就開門見山地表明了態(tài)度，《還珠格格》三部曲則完全是花季少女的愛情白日夢。值得一提的是，《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列以及《宰相劉羅鍋》，它們的角色設(shè)定非常的相聲化，情節(jié)發(fā)展符合通俗演義的規(guī)律，有智力游戲也有道德判斷，既插科打諢又時有箴言，非常符合中國民眾的娛樂心態(tài)，成為了民俗文化的集合體。
在這樣的需求下，雖然和珅也許比陳冠希還要帥，但顯然王剛的樣貌更讓觀眾高興，也就顧不得那么多了
歷史劇推薦篇二：十大必看經(jīng)典電視劇排行榜
十大必看經(jīng)典電視劇排行榜
第一部《西游記》
把《西游記》放在第一位，估計無論是誰都不會有太大的異議。《西游記》 估計每個人都看過，而且每個人看得都不只一
遍，其的重播次數(shù)，任何電視劇無能出其右。
這部片子枚子嶼看了不下三十遍，依舊能體會到新的東西。其劇本，其主體，其人物，其對白，都能給我們留下深刻的印象。絕對經(jīng)典的作品！人物形象豐滿，孫悟空，豬八戒??無不一一到位，尤其是豬八戒，那個好色貪吃的形象已經(jīng)深入每個人的心里。關(guān)于這部片子，已不用說太多，喜歡它，沒有別的理由，它寄托了一代又一代中國人童年的幻想與純真。感謝西游記，感謝它給我們最初的夢想與希望。
第二部《射雕英雄傳》
《射雕英雄傳》攝于1983年，由黃日華和翁美玲主演。這部是金庸小說改編電視劇中經(jīng)典的經(jīng)典，先前包括以后的
金氏連續(xù)劇總是感覺和這部差距甚大。正如杜牧寫完《阿房宮賦》，后人便無人再寫關(guān)于阿房宮的文章一樣，枚子嶼在看到某人貌似藝術(shù)家的人拍《射雕英雄傳》時想，這不是在找罵嗎？說實在的，枚子嶼想寫這個十大經(jīng)典電視劇便是在那位貌似藝術(shù)家的人開拍《射雕英雄傳》時，并把前四部的順序預(yù)定下來。
每當想起、看到、或者聽到誰重提此劇，眼前立刻浮現(xiàn)一片廣褒的草原，牛羊跳躍，郭靖策馬馳騁，手拾彎弓射大雕；浮現(xiàn)蓉兒的巧笑嫣然、蓉兒的聰明可愛，以及蓉兒揚著臉?gòu)陕晢局父绺纭械娜崆椤Ｏ嘈旁诤芏嗳说男哪恐�，翁美玲就是黃蓉，黃日華就是郭靖，他們已隨著歲月的流失永遠定格在無數(shù)人的記憶里，那么嬌小，又那么美麗，那么呆呆，又那么俠氣，那么遙遠，又那么清晰，但卻又是那么觸手可及。
曾經(jīng)因為他們的演繹而遍尋金庸的作品，一次次沉醉在風云變幻的江湖恩怨里，媒體為證，稱之為“武俠情緒”。金庸曰的“俠之大者”，東南亞國家議員開會時尋求溝通的共同話題，臺灣國民黨的封殺，以及和韓國客戶提起時他的激動不已。大俠的豪情萬丈，女兒的情長唏噓，張張經(jīng)典的畫面，和翁美玲因情的紅顏早逝，都如歌中所唱‘依稀往夢似曾見，心內(nèi)波瀾現(xiàn)’。
第三部《上海灘》
“浪奔，浪流，萬里滔滔江水永不休”《上海灘》攝于1980年，這部講
述許文強和馮程程的愛情故事，使周潤發(fā)紅遍中國大江南
北。當年班上的女生個人都在語文筆記本上畫許文強，白色的圍巾，黑色的禮帽，覺得許文強的形象簡直帥呆了，枚子嶼就曾聽同年級女生說過：“當時看完《上海灘》后，就覺得許文強才是真正的男人”。之后，無論許文強和馮程程的故事被多少人演繹過，也無論周潤發(fā)和趙雅芝又和多少人扮演過情侶，在《上海灘》里的這一對，才是觀眾心目中無可替代的完美組合。就連周潤發(fā)自己也認為拍過的最經(jīng)典鏡頭就是《上海灘》中撐著傘和程程漫步雪中那一幕。
枚子嶼在上研究生時曾在第二天有事的情況下，花了整整一個通宵看《上海灘》看了一遍，因為它太讓人割舍不下，并在看完后第一時間向王晉匯報，得知她也特別喜歡這部《上海灘》。枚子嶼能來上海，不能說《上海灘》是原因，但說有種情節(jié)在應(yīng)該不為過。在上學(xué)時，枚子嶼曾經(jīng)想寫過《上海灘續(xù)》，并已想好了主線，但因種種原因沒有寫下去。時光荏苒，每當聽到《上海灘》這首歌，每當看到東方明珠，腦海中浮現(xiàn)的便是王晉，便是《上海灘》中的許文強和馮程程，便是周潤發(fā)和趙雅芝深情相擁的甜蜜。
第四部《米老鼠與唐老鴨》
《米老鼠與唐老鴨》是迪斯尼公司的代表作品，人物造型申請了專利。米老鼠的故事總是以成功結(jié)尾，唐老鴨的故事總
是以失敗結(jié)尾，其實他們倆都很聰明。米老鼠的聰明最后總能讓他成功，抱走可愛的紅嘴唇的女米老鼠。唐老鴨投機取巧的聰明總是讓他得不償失，開始雄心萬丈，最后狼狽不堪。
《米老鼠與唐老鴨》這部動畫片在我國播放后，不僅引起一代又一代小朋友觀看的興趣，而且激起了很多成年人的關(guān)注和喜歡。但這也只是冰山一角，中國觀眾對《米老鼠與唐老鴨》的熱情及《米老鼠與唐老鴨》在全世界的影響力只能算成“一個重要的組成部分”。
為什么它的出現(xiàn)有如此大的吸引力呢？看過這部動畫片人都知道，其中，有很多故事情節(jié)緊張、生動有興趣。如《天真的設(shè)想》、《偽鈔票的風波》、《油輪海盜》等表現(xiàn)了唐老鴨的設(shè)想是頗有魅力的；表現(xiàn)了米老鼠的機智勇敢和創(chuàng)造力；說明了作者別出心裁??所有這些，都含有創(chuàng)造想象的成分：眼珠可以眼眶里做圓周運動；一只大象可以藏進花瓶里；閉著眼睛就可以走到一萬米高空；身體的外殼可以根據(jù)需要脫出來；夸張滑稽的形體，匪夷所思的想象，緊湊的喜劇包袱。沒有什么深奧的東西，但全世界的觀眾接受起來都沒有什么問題。
第五部《大長今》
枚子嶼第一次聽說《大長今》是在和一個韓國客戶中吃飯時她介紹給我的。當然觀看大長今和大家一樣是從看湖南衛(wèi)視上得知，后
來覺得不過癮，時間太長，而且廣告太多，特別是大長今的命運一直牽掛著。后來干脆租來碟子，幾天就把它看完了。
枚子嶼個人認為《大長今》有兩大看點：一是長今和閔政浩在患難中建立起一段蕩氣回腸的情感，從純真的友誼發(fā)展到海誓山盟的愛情。二是長今千辛苦所得來的成就：一是料理，二是醫(yī)術(shù)。長今不是科班出身，沒有受過什么正規(guī)的教育。但她做得很好，出類拔萃。膳食方面，她超過了她的啟蒙老師韓尚宮。醫(yī)學(xué)方面，她超過了濟洲島的首醫(yī)女、醫(yī)官鄭主簿和申主簿。
但話說回來，枚子嶼更愿更另個角度去思考這個問題：什么《大長今》在中國受到觀眾的青睞？感覺它是一種文化，它的思想是宣揚仁、義、理、智、信，這些思想是中國的孔子宣揚的，它實際上是觀眾對中國的一種傳統(tǒng)文化的呼喚。中國有悠久的歷史文化傳統(tǒng)，傳承著中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)美德。這種文化培養(yǎng)孕育了影響了一代一代的炎黃子孫。但聯(lián)想到端午節(jié)申請世界遺產(chǎn)事件上，為什么這些文化傳到了韓國被發(fā)揚光大，而我們中國人自己卻一點點的遺忘，這點或許更值得思考。
第六部 《還珠格格》
《還珠格格》有三大關(guān)鍵詞：一，陰錯陽差；二，水深火熱；三,真相大白。這部描寫清代乾隆年間北京發(fā)生的
，格格紫薇和還珠格格小燕子，爾康、爾泰等王公貴族青年男女之間的一場是是非非的故事不僅造就了又一次的萬人空巷，而且捧紅一大批演員，培養(yǎng)了一大批“小燕子”迷，也造就了一大批關(guān)于《還珠格格》的評論。但無論評價是好，是壞，卻沒有人否認這是一是經(jīng)典的電視劇。
或許爭論是好事，爭論表示有人關(guān)注，爭論也能讓更多的人關(guān)注。在瓊阿姨在《還珠格格》之前諸如《梅花烙》、《鬼丈夫》、《庭院深深》、《在水一方》、《幾度夕陽紅》、《一簾幽夢》、《煙雨蒙蒙》、《婉君》、《三朵花》、 《青青河邊草》、《啞妻》、《雪珂》等紅遍大江南北后，《還珠格格》將瓊氏熒屏推上了頂峰，以及后來的《情深深雨蒙蒙》干脆用《還珠格格》用的主演的又一部力作來營銷。最后用瓊阿姨自己對《還珠》系列的評價作為枚子嶼對《還珠格格》評價的結(jié)束：“這是我這一生最重要的作品，以后我也沒有能力來寫這么長的故事了，它是‘空前’也是‘絕后的’。
第七部 《東京愛情故事》
《東京愛情故事》是一部極其經(jīng)典的感情劇，包括后來的《藍色生死戀》、《夏娃的誘惑》等等無不受其影響
�！稏|京愛情故事》是最出彩的，也是最讓人念念不忘的便是莉香，這個被媒體稱為“一個笑容讓你記得一輩子的女人”，原來枚子嶼對這種評論也是不以為然，但自從認識王晉后，便有種能明白這句話的意義及這句話
的份量。也許有人說麗香很傻，愛一個人可以愛的義無返顧，那么的投入！丸子一次次的傷害著她，但她到最后總是回報給丸子一個美麗但又苦澀的笑容，或許傻跟偉大只是一線之隔吧！
而另一主角完治也是真真的老好人，很多人不喜歡他，都說他性格懦弱配不上莉香！其實枚子嶼對男頗有感覺，一個剛從鄉(xiāng)下出來的他，在面對復(fù)雜的令人揪心的感情后，最后他只有選擇逃避！他對感情的看法是那么地純真，在里美苦惱的時候他會去安慰，在三尚出軌的時候他會為了里美跟三尚打架；但他對感情的看法又是那么地緊張，當他遇見莉香對愛情的熱情、對愛情的奔放、包括對性的開放，他感覺這是非常難以接受的，于是他一次次地逃避，也許這就是悲劇的起源吧！
第八部 《成長的煩惱》
在我們經(jīng)歷的“成長的煩惱”的人生旅程里，一定不會忘記這一個充滿著歡樂的美國家庭。它讓我們第一次見識
了“肥皂劇”的魅力，也是它讓千萬東方觀眾陶醉在這個西方家庭的“成長的煩惱”之中，為之喜，為之憂，為之廢寢忘食的守候在電視機前，使人高呼電視的春天來了。即使在今天，它依舊散發(fā)著無窮的魅力。他是一個回憶，使我們在中國文化發(fā)展進程中一個不可回避的情感港口。
《成長的煩惱》講述的是居住在紐約長島的Seaver一家的故事。它的演員們是一個十分優(yōu)秀的群組，所有的演員都十分適合自己所扮演的角色，而且他們配合的也十分出色。也正是《成長的煩惱》的巨大成功，才有后來的《老友記》（又名《六人行》）及其它形形****的“肥皂劇”。但這些“肥皂劇”相比《成長的煩惱》這下，除《老友記》外，其它的人均不算太成功，尤其是國內(nèi)的“肥皂劇”，更是弱智中的弱智，害的枚子嶼周圍的人大叫“能不能給點敬業(yè)精神”。但眾所周知，《老友記》由于過多的成人語言，在目前情況下還不適合在我國公開播放。
第九部 《霍元甲》
《霍元甲》攝于1981年，20集，是第一部在內(nèi)地播出的港臺電視劇。猶記《霍元甲》播放的時候那絕對是萬人空巷，那時只有特
別少的家庭買有電視機，而且還是那種12吋的黑白電視機，什么孔雀牌、西湖牌、北京牌等等，枚子嶼記得當時鄰居家的是黃山牌，不知現(xiàn)在這個廠商還在不在。記得當時每到播放《霍元甲》的時候，鄰居家的電視前面肯定是坐滿了左鄰右舍，大家爭搶小板凳，搶不著的就站在后面，人是烏鴉鴉地一片、七嘴八舌地亂哄哄一片，與再早前的電影三下鄉(xiāng)頗為相似。在那時，經(jīng)常聽到有人討論劇情，也經(jīng)常聽見有人用貌似粵語的聲音唱：“千里黃河水濤濤，萬里長城永不倒”。
《霍元甲》即是第一部在內(nèi)地播出的港臺電視劇，也是當時的當紅小生黃元申的最后一部代表作。黃元申的電影作品主要有《反碗底》、《漩渦》(與趙雅芝搭檔演出)。在拍攝新版《霍元甲》時，劇組曾通過各種渠道與黃元申聯(lián)系，欲力邀黃元申友情客串，扮霍元甲之父。黃元申在成功扮演了霍元甲之后不久，突然宣布割絕紅塵，毅然去了九華山出家。黃元申現(xiàn)出家在美國某寺廟。
第十部 《康熙帝國》
尚未與觀眾見面就吸引了很多目光, 《康熙帝國》改編自二月河同名小說，情節(jié)氣勢磅礴，人物刻畫深刻，有狼煙四起的戰(zhàn)場，
有深闈莫測的宮廷，有勾心斗角的官場，也有情真意切的情感生活。其是第一次以正劇的角度濃墨重彩刻畫了清朝初期康熙皇帝充滿傳奇的一生：順治立意遁入空門，危急之際，孝莊太后力挽狂瀾，將天花大病初愈年僅八歲的玄燁推上龍座，成為康熙皇帝，這個大男人，這個苦男人和這個讓人蕩氣回腸的男人。
《康熙帝國》中最大的亮點便是男主角陳道明收放自如的演技，這也是很多人喜歡這部電視部的原因這一，枚子嶼本身就特別喜歡陳道明在里面的“好，就這么辦！”的霸氣，在拍攝之初曾傳出康熙非姜文莫屬的消息，但最終扮演這一角色的是陳道明，于是陰差陽錯成就了一部經(jīng)典電視劇。 同樣值得稱贊是的斯琴高娃飾演的孝莊皇后，由斯琴高娃扮演的孝莊皇太后，擺脫了女性角色在以往歷史劇中的從屬地位。斯琴高娃說，她從未演過這么好的角色。
歷史劇推薦篇三：十大必看經(jīng)典電視劇排行榜
第一部《西游記》
把《西游記》放在第一位，估計無論是誰都不會有太大的異議�！段饔斡洝� 估計每個人都看過，而且每個人看得都不只一
遍，其的重播次數(shù)，任何電視劇無能出其右。
這部片子枚子嶼看了不下三十遍，依舊能體會到新的東西。其劇本，其主體，其人物，其對白，都能給我們留下深刻的印象。絕對經(jīng)典的作品！人物形象豐滿，孫悟空，豬八戒……無不一一到位，尤其是豬八戒，那個好色貪吃的形象已經(jīng)深入每個人的心里。關(guān)于這部片子，已不用說太多，喜歡它，沒有別的理由，它寄托了一代又一代中國人童年的幻想與純真。感謝西游記，感謝它給我們最初的夢想與希望。
第二部《射雕英雄傳》
《射雕英雄傳》攝于1983年，由黃日華和翁美玲主演。這部是金庸小說改編電視劇中經(jīng)典的經(jīng)典，先前包括以后的
金氏連續(xù)劇總是感覺和這部差距甚大。正如杜牧寫完《阿房宮賦》，后人便無人再寫關(guān)于阿房宮的文章一樣，枚子嶼在看到某人貌似藝術(shù)家的人拍《射雕英雄傳》時想，這不是在找罵嗎？說實在的，枚子嶼想寫這個十大經(jīng)典電視劇便是在那位貌似藝術(shù)家的人開拍《射雕英雄傳》時，并把前四部的順序預(yù)定下來。
每當想起、看到、或者聽到誰重提此劇，眼前立刻浮現(xiàn)一片廣褒的草原，牛羊跳躍，郭靖策馬馳騁，手拾彎弓射大雕；浮現(xiàn)蓉兒的巧笑嫣然、蓉兒的聰明可愛，以及蓉兒揚著臉?gòu)陕晢局父绺纭械娜崆�。相信在很多人的心目中，翁美玲就是黃蓉，黃日華就是郭靖，他們已隨著歲月的流失永遠定格在無數(shù)人的記憶里，那么嬌小，又那么美麗，那么呆呆，又那么俠氣，那么遙遠，又那么清晰，但卻又是那么觸手可及。
曾經(jīng)因為他們的演繹而遍尋金庸的作品，一次次沉醉在風云變幻的江湖恩怨里，媒體為證，稱之為“武俠情緒”。金庸曰的“俠之大者”，東南亞國家議員開會時尋求溝通的共同話題，臺灣國民黨的封殺，以及和韓國客戶提起時他的激動不已。大俠的豪情萬丈，女兒的情長唏噓，張張經(jīng)典的畫面，和翁美玲因情的紅顏早逝，都如歌中所唱‘依稀往夢似曾見，心內(nèi)波瀾現(xiàn)’。
第三部《上海灘》
“浪奔，浪流，萬里滔滔江水永不休”《上海灘》攝于1980年，這部講述許文強和馮程程的愛情故事，使周潤發(fā)紅遍中國大江南
北。當年班上的女生個人都在語文筆記本上畫許文強，白色的圍巾，黑色的禮帽，覺得許文強的形象簡直帥呆了，枚子嶼就曾聽同年級女生說過：“當時看完《上海灘》后，就覺得許文強才是真正的男人”。之后，無論許文強和馮程程的故事被多少人演繹過，也無論周潤發(fā)和趙雅芝又和多少人扮演過情侶，在《上海灘》里的這一對，才是觀眾心目中無可替代的完美組合。就連周潤發(fā)自己也認為拍過的最經(jīng)典鏡頭就是《上海灘》中撐著傘和程程漫步雪中
那一幕。
枚子嶼在上研究生時曾在第二天有事的情況下，花了整整一個通宵看《上海灘》看了一遍，因為它太讓人割舍不下，并在看完后第一時間向王晉匯報，得知她也特別喜歡這部《上海灘》。枚子嶼能來上海，不能說《上海灘》是原因，但說有種情節(jié)在應(yīng)該不為過。在上學(xué)時，枚子嶼曾經(jīng)想寫過《上海灘續(xù)》，并已想好了主線，但因種種原因沒有寫下去。時光荏苒，每當聽到《上海灘》這首歌，每當看到東方明珠，腦海中浮現(xiàn)的便是王晉，便是《上海灘》中的許文強和馮程程，便是周潤發(fā)和趙雅芝深情相擁的甜蜜。
第四部《米老鼠與唐老鴨》
《米老鼠與唐老鴨》是迪斯尼公司的代表作品，人物造型申請了專利。米老鼠的故事總是以成功結(jié)尾，唐老鴨的故事總
是以失敗結(jié)尾，其實他們倆都很聰明。米老鼠的聰明最后總能讓他成功，抱走可愛的紅嘴唇的女米老鼠。唐老鴨投機取巧的聰明總是讓他得不償失，開始雄心萬丈，最后狼狽不堪。
《米老鼠與唐老鴨》這部動畫片在我國播放后，不僅引起一代又一代小朋友觀看的興趣，而且激起了很多成年人的關(guān)注和喜歡。但這也只是冰山一角，中國觀眾對《米老鼠與唐老鴨》的熱情及《米老鼠與唐老鴨》在全世界的影響力只能算成“一個重要的組成部分”。
為什么它的出現(xiàn)有如此大的吸引力呢？看過這部動畫片人都知道，其中，有很多故事情節(jié)緊張、生動有興趣。如《天真的設(shè)想》、《偽鈔票的風波》、《油輪海盜》等表現(xiàn)了唐老鴨的設(shè)想是頗有魅力的；表現(xiàn)了米老鼠的機智勇敢和創(chuàng)造力；說明了作者別出心裁……所有這些，都含有創(chuàng)造想象的成分：眼珠可以眼眶里做圓周運動；一只大象可以藏進花瓶里；閉著眼睛就可以走到一萬米高空；身體的外殼可以根據(jù)需要脫出來；夸張滑稽的形體，匪夷所思的想象，緊湊的喜劇包袱。沒有什么深奧的東西，但全世界的觀眾接受起來都沒有什么問題。
第五部《大長今》
枚子嶼第一次聽說《大長今》是在和一個韓國客戶中吃飯時她介紹給我的。當然觀看大長今和大家一樣是從看湖南衛(wèi)視上得知，后
來覺得不過癮，時間太長，而且廣告太多，特別是大長今的命運一直牽掛著。后來干脆租來碟子，幾天就把它看完了。
枚子嶼個人認為《大長今》有兩大看點：一是長今和閔政浩在患難中建立起一段蕩氣回腸的情感，從純真的友誼發(fā)展到海誓山盟的愛情。二是長今千辛苦所得來的成就：一是料理，二是醫(yī)術(shù)。長今不是科班出身，沒有受過什么正規(guī)的教育。但她做得很好，出類拔萃。膳食方面，她超過了她的啟蒙老師韓尚宮。醫(yī)學(xué)方面，她超過了濟洲島的首醫(yī)女、醫(yī)官鄭主簿和申主簿。
但話說回來，枚子嶼更愿更另個角度去思考這個問題：什么《大長今》在中國受到觀眾的青睞？感覺它是一種文化，它的思想是宣揚仁、義、理、智、信，這些思想是中國的孔子宣揚的，它實際上是觀眾對中國的一種傳統(tǒng)文化的呼喚。中國有悠久的歷史文化傳統(tǒng)，傳承著中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)美德。這種文化培養(yǎng)孕育了影響了一代一代的炎黃子孫。但聯(lián)想到端
午節(jié)申請世界遺產(chǎn)事件上，為什么這些文化傳到了韓國被發(fā)揚光大，而我們中國人自己卻一點點的遺忘，這點或許更值得思考。
第六部 《還珠格格》
《還珠格格》有三大關(guān)鍵詞：一，陰錯陽差；二，水深火熱；三,真相大白。這部描寫清代乾隆年間北京發(fā)生的
，格格紫薇和還珠格格小燕子，爾康、爾泰等王公貴族青年男女之間的一場是是非非的故事不僅造就了又一次的萬人空巷，而且捧紅一大批演員，培養(yǎng)了一大批“小燕子”迷，也造就了一大批關(guān)于《還珠格格》的評論。但無論評價是好，是壞，卻沒有人否認這是一是經(jīng)典的電視劇。
或許爭論是好事，爭論表示有人關(guān)注，爭論也能讓更多的人關(guān)注。在瓊阿姨在《還珠格格》之前諸如《梅花烙》、《鬼丈夫》、《庭院深深》、《在水一方》、《幾度夕陽紅》、《一簾幽夢》、《煙雨蒙蒙》、《婉君》、《三朵花》、 《青青河邊草》、《啞妻》、《雪珂》等紅遍大江南北后，《還珠格格》將瓊氏熒屏推上了頂峰，以及后來的《情深深雨蒙蒙》干脆用《還珠格格》用的主演的又一部力作來營銷。最后用瓊阿姨自己對《還珠》系列的評價作為枚子嶼對《還珠格格》評價的結(jié)束：“這是我這一生最重要的作品，以后我也沒有能力來寫這么長的故事了，它是‘空前’也是‘絕后的’。
第七部 《東京愛情故事》
《東京愛情故事》是一部極其經(jīng)典的感情劇，包括后來的《藍色生死戀》、《夏娃的誘惑》等等無不受其影響
�！稏|京愛情故事》是最出彩的，也是最讓人念念不忘的便是莉香，這個被媒體稱為“一個笑容讓你記得一輩子的女人”，原來枚子嶼對這種評論也是不以為然，但自從認識王晉后，便有種能明白這句話的意義及這句話的份量。也許有人說麗香很傻，愛一個人可以愛的義無返顧，那么的投入！丸子一次次的傷害著她，但她到最后總是回報給丸子一個美麗但又苦澀的笑容，或許傻跟偉大只是一線之隔吧！
而另一主角完治也是真真的老好人，很多人不喜歡他，都說他性格懦弱配不上莉香！其實枚子嶼對男頗有感覺，一個剛從鄉(xiāng)下出來的他，在面對復(fù)雜的令人揪心的感情后，最后他只有選擇逃避！他對感情的看法是那么地純真，在里美苦惱的時候他會去安慰，在三尚出軌的時候他會為了里美跟三尚打架；但他對感情的看法又是那么地緊張，當他遇見莉香對愛情的熱情、對愛情的奔放、包括對性的開放，他感覺這是非常難以接受的，于是他一次次地逃避，也許這就是悲劇的起源吧！
第八部 《成長的煩惱》
在我們經(jīng)歷的“成長的煩惱”的人生旅程里，一定不會忘記這一個充滿著歡樂的美國家庭。它讓我們第一次見識
了“肥皂劇”的魅力，也是它讓千萬東方觀眾陶醉在這個西方家庭的“成長的煩惱”之中，為之喜，為之憂，為之廢寢忘食的守候在電視機前，使人高呼電視的春天來了。即使在今天，它依舊散發(fā)著無窮的魅力。他是一個回憶，使我們在中國文化發(fā)展進程中一個不可回避的情感
港口。
《成長的煩惱》講述的是居住在紐約長島的Seaver一家的故事。它的演員們是一個十分優(yōu)秀的群組，所有的演員都十分適合自己所扮演的角色，而且他們配合的也十分出色。也正是《成長的煩惱》的巨大成功，才有后來的《老友記》（又名《六人行》）及其它形形****的“肥皂劇”。但這些“肥皂劇”相比《成長的煩惱》這下，除《老友記》外，其它的人均不算太成功，尤其是國內(nèi)的“肥皂劇”，更是弱智中的弱智，害的枚子嶼周圍的人大叫“能不能給點敬業(yè)精神”。但眾所周知，《老友記》由于過多的成人語言，在目前情況下還不適合在我國公開播放。
第九部 《霍元甲》
《霍元甲》攝于1981年，20集，是第一部在內(nèi)地播出的港臺電視劇。猶記《霍元甲》播放的時候那絕對是萬人空巷，那時只有特
別少的家庭買有電視機，而且還是那種12吋的黑白電視機，什么孔雀牌、西湖牌、北京牌等等，枚子嶼記得當時鄰居家的是黃山牌，不知現(xiàn)在這個廠商還在不在。記得當時每到播放《霍元甲》的時候，鄰居家的電視前面肯定是坐滿了左鄰右舍，大家爭搶小板凳，搶不著的就站在后面，人是烏鴉鴉地一片、七嘴八舌地亂哄哄一片，與再早前的電影三下鄉(xiāng)頗為相似。在那時，經(jīng)常聽到有人討論劇情，也經(jīng)常聽見有人用貌似粵語的聲音唱：“千里黃河水濤濤，萬里長城永不倒”。
《霍元甲》即是第一部在內(nèi)地播出的港臺電視劇，也是當時的當紅小生黃元申的最后一部代表作。黃元申的電影作品主要有《反碗底》、《漩渦》(與趙雅芝搭檔演出)。在拍攝新版《霍元甲》時，劇組曾通過各種渠道與黃元申聯(lián)系，欲力邀黃元申友情客串，扮霍元甲之父。黃元申在成功扮演了霍元甲之后不久，突然宣布割絕紅塵，毅然去了九華山出家。黃元申現(xiàn)出家在美國某寺廟。
第十部 《康熙帝國》
尚未與觀眾見面就吸引了很多目光, 《康熙帝國》改編自二月河同名小說，情節(jié)氣勢磅礴，人物刻畫深刻，有狼煙四起的戰(zhàn)場，
有深闈莫測的宮廷，有勾心斗角的官場，也有情真意切的情感生活。其是第一次以正劇的角度濃墨重彩刻畫了清朝初期康熙皇帝充滿傳奇的一生：順治立意遁入空門，危急之際，孝莊太后力挽狂瀾，將天花大病初愈年僅八歲的玄燁推上龍座，成為康熙皇帝，這個大男人，這個苦男人和這個讓人蕩氣回腸的男人。
《康熙帝國》中最大的亮點便是男主角陳道明收放自如的演技，這也是很多人喜歡這部電視部的原因這一，枚子嶼本身就特別喜歡陳道明在里面的“好，就這么辦！”的霸氣，在拍攝之初曾傳出康熙非姜文莫屬的消息，但最終扮演這一角色的是陳道明，于是陰差陽錯成就了一部經(jīng)典電視劇。 同樣值得稱贊是的斯琴高娃飾演的孝莊皇后，由斯琴高娃扮演的孝莊皇太后，擺脫了女性角色在以往歷史劇中的從屬地位。斯琴高娃說，她從未演過這么好的角色。
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