【雜技，鄧寶金的人生舞臺】 雜技之鄉(xiāng)

　　舞臺上的鄧寶金正在指導排練的演員，清清瘦瘦的樣子，讓人很難想像她是如何支撐起濟南市雜技團這個大家的。她從舞臺上跳下來迎接我們，親切的微笑光彩照人。 　　正值《粉墨》熱演，鄧寶金每天都很忙，組織演出、指導排練、接受各類媒體的采訪，讓她更加顯得風風火火。
　　作為一名雜技演員，鄧寶金成名于上世紀80年代。為鄧寶金帶來最大榮譽的節(jié)目，是《蹬板凳》。這個節(jié)目中難度最大的動作是在近10米的高空中“單手頂落反旱水轉”。這個動作，演出時只需1分鐘，但是為了這1分鐘，鄧寶金反復練了十幾年。在鄧寶金的藝術履歷表中，有很多獎項創(chuàng)下了若干個“第一”和“之最”。1992年，鄧寶金被中國雜技家協(xié)會授予“百戲獎”，這是建國以來中國雜技史上第一次評獎，全國共有9人獲得這一榮譽，鄧寶金是其中最年輕的一位。這個獎是雜技界的“終身成就獎”，而那時的她只有34歲。
　　今年，是鄧寶金擔任濟南市雜技團團長的第八個年頭。從一名雜技演員到雜技團團長，鄧寶金成功地完成了她人生轉型。而《齊風魯韻?粉墨》的登場，讓濟南一度默默無聞的雜技藝術再次出現(xiàn)在人們的視野中，驚艷世人的眼球。鄧寶金說，讓雜技走進尋常百姓的生活，得到觀眾的青睞才是有生命的藝術。
　　
　　創(chuàng)新中尋出路
　　
　　濟南是一個擁有深厚文化底蘊的城市，而濟南更是中國雜技藝術的發(fā)源地之一。但是我們看到的中國雜技表演更多的是來自于國外的舞臺上，在我們的家門口，雜技是落寞的。作為濟南市雜技團團長，鄧寶金肩負著團體的發(fā)展，還要考慮整個雜技事業(yè)的未來出路。
　　《粉墨》登場，京韻悠長，水袖翻飛，滿目華彩盛裝，舞臺熠熠生輝�！斗勰�》把雜技和京劇藝術元素完美地糅合在一起，營造出一臺亦古亦今的雜技京劇意象演出。這種“嫁接”方式，在國內雜技舞臺上還從沒有過。該劇以一個個家喻戶曉的中華傳統(tǒng)故事和濟南特有的歷史文化為切入點，使觀眾在欣賞京劇文武經典技巧的同時，也欣賞到金獎雜技的創(chuàng)新演繹和獨特魅力�！八�既是京劇，又是雜技，是雜技形象與京劇折子嫁接的，使觀眾在欣賞京劇文武經典技巧的同時，也欣賞到金獎雜技的創(chuàng)新演繹，從而體驗到耳目皆新的視覺沖擊。這種創(chuàng)意和演出形式在國內都是首次嘗試�！编噷毥疬@樣說。
　　《粉墨》已成功演出50多場，每場觀眾達千人以上，好評如潮。面對這些掌聲，鄧寶金卻在深深地思考：怎樣使?jié)�南雜技的整體藝術水平向新的高度邁進。正是這種在成績面前居安思危的責任意識，使她以改革的精神，不斷地發(fā)現(xiàn)問題，并以探索和創(chuàng)新的精神提出新的措施和辦法。
　　鄧寶金認為，文化要想有大發(fā)展，創(chuàng)意、創(chuàng)新是離不開的。無論采用什么樣的形式，觀眾喜歡、觀眾買單這才是成功。現(xiàn)在藝術形式多樣化發(fā)展，傳統(tǒng)的雜技表演要不斷改革，讓人感到有創(chuàng)意、有新意，有新奇，吊觀眾的胃口，才能吸引人。如果體現(xiàn)在愛濟南這一方面，就是要啟迪市民重視這些傳統(tǒng)的文化形式，推陳出新，出新品、出精品，讓市民的文化生活豐富起來，把市民從電視機跟前拉出來。”地方雜技團想要謀求發(fā)展，在市場上取得一席之地，必須要打造自己的品牌。有了自己的品牌，雜技團在本土演出和對外推廣中才會更加具有吸引力�！皩︵噷毥饋碚f，只有觀眾認可的才是精品，好節(jié)目還需要市場來檢測。
　　
　　復興雜技舞臺
　　
　　中國雜技幾乎摘取了世界上頂尖雜技賽事的最高獎牌。然而，雜技的國內演出市場日趨萎縮，中國雜技藝人正滿世界“打零工”。受體制、機制等因素影響，中國雜技的品牌意識，市場意識，在過去較長的時間里十分淡漠。濟南的雜技同樣如此。濟南雜技團成立于1958年，50年來，雜技團創(chuàng)演了一大批具有鮮明民族風格，濃郁生活氣息和高難技巧的雜技節(jié)目，但是真正在濟南本地上演的屈指可數(shù)。
　　身為濟南市雜技團團長的鄧寶金不僅要在業(yè)務上專心研究新節(jié)目，還得拿出更大的精力來考慮雜技團的生存與發(fā)展。鄧寶金說，改革開放以來，由于受市場經濟大潮的沖擊，我們的雜技陣地流失了。剛接手劇團的時候，劇團各種行政，財務問題混亂，全團只有70多名員工，已經多年不參加全國比賽。為養(yǎng)家糊口，鄧寶金組織團隊到境外演出，在國外賺錢養(yǎng)“家”，一年要跑十幾個國家。鄧寶金接任幾年下來，人員齊心協(xié)力，劇團面貌可以說真正做到了煥然一新。
　　雜技團在各國的演出都受到高度的贊揚，同時也讓外國友人更進一步了解了這座以泉聞名的城市，但是在濟南本土，我們的家門口，卻很難打開市場�！安皇侨藗儾幌矚g這些節(jié)目，而是沒有意識來買票觀看演出，很多人甚至認為買票看演出不如吃頓飯。等我們想方設法把他們拉進了劇場，凡是看過節(jié)目的人都覺得非常好。”鄧寶金說起這樣的現(xiàn)狀帶著些許的無奈�！斑@就是最奇怪的，看了都說好，可就是沒有人主動去看，濟南的觀眾一直都不太積極�！蔽幕�氛圍和文化消費的習慣是需要慢慢培養(yǎng)的，這需要時間和多方面的共同努力，引導人們把文化作為生活的第一需要，自覺而主動地接受文化的熏陶。
　　濟南市雜技團至今沒有一個固定的演出劇場，這種現(xiàn)狀也是一個阻礙人們觀看演出的因素，市民無法及時了解新的演藝資訊，想看演出也無處可去。每一次演出，尋找演出場地，節(jié)目宣傳、票務等一系列瑣事也要雜技團來承擔，這種不成熟的市場運營給他們帶來沉重的負擔。而成熟的市場營運模式需要一個健全的演藝產業(yè)鏈，這不是一時半會可以完善的。
　　鄧寶金說，他們也一直在努力，嘗試與政府合作、與旅游部門合作、與企業(yè)合作，推廣演出，調配旅游觀眾，希望能讓整個演出市場活躍起來。
　　
　　藝術的社會責任
　　
　　在2007年舉辦的第二屆“全國中青年德藝雙馨文藝工作者表彰大會”上，鄧寶金喜獲殊榮，成為山東省首位榮膺此項稱號的藝術家。德藝雙譬――鄧寶金用實際行動詮釋著這個珍貴的稱號。
　　鄧寶金在注重市場的同時，也一直堅持精品高雅劇團的宗旨回報生于斯養(yǎng)于斯的濟南。
　　“我們曾經花了30萬元搞了一臺《泉城寫意》，這臺表演對展現(xiàn)濟南的傳統(tǒng)和發(fā)展，宣傳濟南的泉，湖、美的幫助太大了。山東只要有了外事，隨時可以來看，我覺得我們有義務為濟南的發(fā)展做出自己的一點貢獻�！�
　　投資50025元傾力打造的《齊風魯韻?粉墨》的演出中，每一場都會邀請工作在濟南各行各業(yè)的一線工作者免費看演出，他們中有環(huán)衛(wèi)工人，教育工作者、武警戰(zhàn)士、醫(yī)務工作者……
　　鄧寶金說，“一線工作者們沒有時間或者沒有條件進劇院看演出，現(xiàn)在我們把他們請進來，把精彩的演出奉獻給這些建設者們，這是藝術的社會責任，藝術就應該是為普通大眾服務的�！编噷毥鸾o我們講了一件讓她感動的小插曲在環(huán)衛(wèi)工人專場演出中，這些平時忙忙碌碌的“黃馬甲們”站在禮堂的門口，拍干凈了身上的土，整理好衣服才鄭重地走進來。他們從來沒有機會來到這樣堂皇的劇院看節(jié)目，藝術在他們的眼里是神圣而應該被尊重的。有的觀眾激動地說這一輩子從來沒有看過如此精彩的演出�！奥牭剿麄冞@么說，我就覺得我們的工作沒白做。”雜技團親民的舉措，為他們贏得了良好的社會聲譽。
　　鄧寶金說，爭取把《粉墨》打造成既適應市場，又陶冶情操，還能代表山東省會形象和貫徹省市文化建設工作會議的亮點文化工程。而她更希望可以長期有演出、天天有演出，通過演出活躍濟南的旅游市場，改善濟南夜晚娛樂缺乏的現(xiàn)狀，讓市民和外來游客的夜晚生活更加豐富而有意義。

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