印度國話電影怦然心動 [印度：第一電影大國]

　　倪 駿 　　中央戲劇學院電影電視系副教授 博士 　　 　　印度是世界第一電影大國,每年生產(chǎn)近九百部電影,是好萊塢的四倍｡印度每年看電影的人次也是最多的｡一位印度電影導演曾說過:“印度電影既是夜總會又是神廟,既是馬戲場又是音樂廳､比薩餅店和詩歌研討會｡”
　　印度電影業(yè)始于1896年前后,當年孟買第一次放映了盧米埃爾兄弟的影片｡后來杰姆拉吉?弗拉姆吉?馬登創(chuàng)建了艾爾芬斯坦影業(yè)公司,并逐漸壟斷了印度的短片生產(chǎn),一批講述神話故事､富有印度歌舞特色的默片被搬上了銀幕｡有趣的是,即使在默片時代,印度電影也并不真是無聲的,而是有風琴､手鼓､小提琴伴奏｡印度第一部故事片誕生于1913年,是由D.G.巴吉爾拍攝的《哈里什昌德拉國王》,巴吉爾則被譽為“印度電影之父”｡
　　1918年印度制定了《印度電影法》,規(guī)定了有關(guān)電影的法規(guī)和電影審查制度｡1920年,電影中心城市孟買､馬拉加斯和加爾各答建立了影片審查委員會｡到1919年,被稱為印度電影第二位開拓者､巴吉爾的學生巴布羅?潘特創(chuàng)立了馬哈拉施特拉影片公司｡另外,《亞洲之光》在歐洲獲得成功,作者H.雷伊因此蜚聲國際影壇｡1926年蒂倫?甘古利自導､自演了諷刺喜劇片《從英國歸來》,尖刻嘲諷了崇洋媚外､鄙視本民族文化的洋奴思想,成為當時最成功的影片｡1935年印度無聲電影完全停產(chǎn),宣告這一時期悄然結(jié)束｡
　　1930年,導演阿德希爾?伊蘭尼制作了印度第一部有聲影片《阿拉姆?阿拉》,從此給印度電影帶來了歌聲｡1946年,進步導演K.A.阿巴斯等導演的《大地之子》和V.森達拉姆導演的《柯棣華醫(yī)生的不朽事跡》,成為當時的兩部力作｡1947年印度獨立后,電影出現(xiàn)了新面貌｡從50年代中期起,印度影壇上的青年一代導演崛起,他們倡導新電影運動,強調(diào)電影的嚴肅性并選擇與人民密切相關(guān)的題材｡代表作是S.雷伊和M.雷伊的《道路之歌》(1955年),此片獲第九屆戛納國際電影節(jié)的人權(quán)證書獎和其他六項國際電影獎,成為印度電影的一大驕傲｡中國觀眾熟悉的拉吉?卡布爾從上世紀50年代開始活躍于電影舞臺,他主演的《流浪者》曾轟動中國､中東和中亞,也正是他開創(chuàng)了每部電影至少五首歌的潮流｡從60年代起,印度電影產(chǎn)量又上升了一個臺階｡在各種地區(qū)語言的影片中,孟加拉語的影片藝術(shù)水平最高｡進入70年代,印度還拍攝了一些武打片或具有豪華場景的明星巨片｡
　　印度電影在很長一段時間內(nèi)產(chǎn)量一直居世界的首位｡1952年,印度舉辦了第一屆國際電影節(jié),是亞洲最早舉辦國際電影節(jié)的國家｡另外,印度還有孟買國際電影節(jié)｡今天的印度電影業(yè)非常龐大,據(jù)有關(guān)統(tǒng)計,到上世紀80年代中期,印度擁有66家電影制片廠,26個電影實驗所,400多種電影雜志,1.2萬家電影院,25萬電影從業(yè)人員,年耗資約20億美元,每天觀眾多達1250萬～2000萬人次｡印度的確不愧為世界上首屈一指的“電影王國”和“東方好萊塢”｡
　　孟買是印地語電影的制作中心,印度人稱之為寶萊塢(Bollywood)｡印地語電影大約占印度電影總產(chǎn)量的1/4｡人們對電影也許有不同的欣賞口味,但有些因素是不可缺少的:如每部電影不能少于五首歌;即使嚴肅電影也不可沒有喜劇場面;懸念､感情糾葛､打斗､美麗的女演員和濕漉漉的紗麗更是不可少｡
　　據(jù)印度電影協(xié)會(FFI)統(tǒng)計,印地語電影的出口自1996年開始大幅增長,英國是除印度本土外最大的市場｡此外,印度電影在中東､非洲和東南亞等地也很流行｡1998年在阿聯(lián)酋舉辦的電影節(jié)上,好萊塢影星史泰龍和印度影星阿米塔布同時到場,后者受到大批影迷的追捧,而史泰龍卻被冷落｡BBC的一項全球民意調(diào)查顯示,阿米塔布是全球最大的千年明星,名聲超過了勞倫斯?奧利弗和瑪麗蓮?夢露｡
　　除了慣常的歌舞片外,印度每年也生產(chǎn)少量嚴肅的､貼近現(xiàn)實生活的“藝術(shù)電影”｡這些電影在印度的市場很小,但在西方倒是能獲獎｡比如1999年曾獲奧斯卡最佳外語電影提名的《1947 Earth》和2000年推出的《Hey Ram》｡但這些電影的票房和受歡迎的程度都遠不能和某些愛情故事片相比｡一般印度觀眾會說:現(xiàn)實生活中的一切我平時都見慣了,為什么還要花三個小時在電影院里看呢?
　　近百年來,印度共生產(chǎn)了約三萬部電影｡從近年寶萊塢的發(fā)展來看,印度電影成功地扮演了輸出印度文化的角色｡全球化并不一定意味著西方化,至少從電影這個角度講是這樣的｡這對我國的電影業(yè)有什么啟發(fā)嗎?難道我們還只滿足于這個或那個金獎,或僅僅靠渲染中華文化的不可取之處以換取某些淺薄的西方人的驚嘆嗎?

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