杜琪峰與“銀河映像”_杜琪峰 概覽

　　鑼鼓聽音 　　 　　倪 駿 　　中央戲劇學(xué)院 　　電影電視系副教授 博士 　　 　　如今杜琪峰的《文雀》已經(jīng)熱映,而入選今年威尼斯影展評(píng)委,更讓大家對(duì)他有了更多期待,據(jù)說(shuō)他的新片《法窺》隨后即將開拍,如此頻繁的亮相正好說(shuō)明他成為近年來(lái)香港影壇最活躍且成就頗高的導(dǎo)演之一｡
　　要說(shuō)杜琪峰就不得不先講“銀河映像”｡
　　1996年,在香港影壇出現(xiàn)了一家名為“銀河映像”的電影制作公司,雖說(shuō)在港島二百余家影視公司中,“銀河映像”無(wú)論資歷背景還是錢財(cái)物方面都不算出色,但公司的“銀河鐵三角”在行內(nèi)卻是鼎鼎大名｡首先就是杜琪峰,他生于1955年,從小喜歡電影和電視,70年代初加入香港無(wú)線電視臺(tái),后來(lái)當(dāng)上電視劇的編導(dǎo)和監(jiān)制,當(dāng)年翁美玲版的《射雕英雄傳》就有杜琪峰的一份功勞｡1983年,杜琪峰開始從電視業(yè)轉(zhuǎn)向了電影業(yè),導(dǎo)演了《碧水寒山奪命金》､《八星報(bào)喜》､《阿郎的故事》等多部影片｡他出身于電視臺(tái)監(jiān)制編導(dǎo),在片場(chǎng)摸爬滾打,經(jīng)驗(yàn)豐富,雖年齡漸增,可人卻越來(lái)越酷｡1995年的《無(wú)味神探》成為杜琪峰轉(zhuǎn)型的重要作品,一方面是他繼續(xù)保持之前所走的警匪､槍戰(zhàn)這一主流電影路線,另一方面融入了很多個(gè)人的思考與風(fēng)格,特別是黑色的影像風(fēng)格,成為日后“銀河映像”作品的重要風(fēng)格｡杜琪峰1996年投奔“銀河映像”另立山頭后,與韋家輝､游達(dá)志形成編､導(dǎo)､制一體全方位合作模式,人稱“銀河鐵三角”｡自三人合作之日起,“銀河映像”便與王家衛(wèi)的澤東影業(yè),陳可辛的UFO電影人,王晶､文雋的“最佳拍檔”等公司相呼應(yīng),在香港絢麗的影業(yè)風(fēng)景線上又添了一抹亮色｡
　　1996年,韋家輝執(zhí)導(dǎo)的《一個(gè)字頭的誕生》剛一上映,立即在香港影界引起極大反響｡片中的無(wú)調(diào)性音樂､手提攝影､超現(xiàn)實(shí)主義的描寫､影片人物的卡通與拼貼樣式,使本片成為當(dāng)年與《大話西游》齊名的另一部后現(xiàn)代電影｡而更讓人動(dòng)容的是,電影提出的宿命主題――人類的渺小､無(wú)奈與那些末世的心態(tài)情懷,都在這精心營(yíng)造的光影中化作無(wú)盡的失意與迷茫｡《一個(gè)字頭的誕生》所開辟的這種所謂“失意的光影”風(fēng)格此后竟成了“銀河映像”最典型的標(biāo)志｡最能證明這一切的就是游達(dá)志隨后的兩部影片《暗花》和《非常突然》｡
　　“銀河映像”自1996年成立以來(lái)已成為淡市開片最多的公司之一,公司更在2002年上市,這只能說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題:他們一直在賺錢｡20世紀(jì)90年代后期香港電影不景氣,“銀河映像”又有哪些絕招呢?首先是大牌明星的加盟｡“銀河映像”的影片從來(lái)不缺大腕,劉青云基本上參演了所有的“銀河映像”電影,是最名副其實(shí)的固定班底｡而歌星鄭秀文更靠“銀河”的力捧成為票房女星｡“銀河映像”的電影一直明星云集｡明星們之所以來(lái)拍“銀河映像”的電影,主要為了得獎(jiǎng),就連一直與電影獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)緣的劉德華也終于憑借《暗戰(zhàn)(一)》獲得第19屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角｡其二,是將類型進(jìn)行到底｡這是“銀河映像”一貫的制作宗旨,他們明白,更多的電影觀眾最喜歡最需要的是“看故事”,所以,“銀河映像”電影走的全是類型片路線,黑幫片和恐怖片是其首選,而近年來(lái),“孤男寡女”類型的浪漫喜劇也成為票房的佼佼者｡銀河的導(dǎo)演編劇極其關(guān)注電影情節(jié)故事性的編撰與線索的推進(jìn),雖說(shuō)他們的電影評(píng)議與敘事結(jié)構(gòu)更貼近歐洲電影,但這絕不防礙他們講述一個(gè)個(gè)離奇古怪而又引人入勝的故事｡
　　商業(yè)類型片的外殼,獨(dú)特的影音風(fēng)格化處理,全明星的演出陣容,宿命末世的人生命題使人一望而知這是“銀河制造”｡
　　從上世紀(jì)80年代初到現(xiàn)在,杜琪峰的電影導(dǎo)演生涯己有20來(lái)年,其作品大約60部,主要特點(diǎn)都體現(xiàn)在他“銀河映像”時(shí)期的電影里｡杜琪峰曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“以前導(dǎo)演對(duì)我來(lái)說(shuō),只是一個(gè)電影工種｡這是一個(gè)很重要的界定｡1994年整整一年沒有拍電影之后,我意識(shí)到作為一個(gè)導(dǎo)演,應(yīng)該要以自己的電影作品去跟人家比｡不管電影是商業(yè)還是不商業(yè),這都不重要,重要的是電影本身應(yīng)該帶有你的思想,你的看法｡觀眾看完了電影以后,就會(huì)明確地評(píng)價(jià)這是哪個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格或是哪個(gè)導(dǎo)演的意念｡我覺得自己的電影風(fēng)格要自成一個(gè)流派,這樣我的電影就能生存下去,電影生命可能就比別人的要長(zhǎng)一些……”(張靜《映畫:香港制造》)當(dāng)然,他的作品并不只是局限于某種類型,他不斷進(jìn)行各種嘗試,使得自己的影片在風(fēng)格化的同時(shí)朝向多元化發(fā)展｡如《大事件》,試圖將當(dāng)代的新聞媒體與傳統(tǒng)的警匪電影相融合;而《大塊頭大智慧》,則是將佛理與動(dòng)作片相融合｡他還會(huì)經(jīng)常拍些賀歲喜劇片,不過(guò),在我看來(lái),那些影片大概是賺錢的一種方式,他在做藝術(shù)片導(dǎo)演的同時(shí)也做商業(yè)片導(dǎo)演｡

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