瑪麗.愛倫.馬克尋找攝影的靈魂 靈魂擺渡1全集免費(fèi)觀看

　　1962年,瑪麗?愛倫?馬克從美國(guó)的賓夕法尼亞大學(xué)安南堡學(xué)院畢業(yè),很快因?yàn)橛憛挒槌鞘幸?guī)劃師畫草圖的工作,又重新返回學(xué)校讀研究生。她隨心所欲地選擇了攝影,沒想到被鬼使神差地迷住了,“我立刻感到它將是我一生所要從事的職業(yè),我知道我有了一個(gè)不錯(cuò)的機(jī)會(huì)。”
　　1965年,馬克申請(qǐng)到了富布賴特獎(jiǎng)學(xué)金去土耳其攝影。兩年中她去了土耳其、希臘、撒丁島、克里特島、德國(guó)、荷蘭、西班牙、英國(guó)和墨西哥。這是她的首次遠(yuǎn)行,所拍的一些照片出現(xiàn)在她的第一本書《護(hù)照》里,內(nèi)容貫穿了亞洲、美洲的文化形態(tài)。
　　“攝影完完全全地改變了我。它打開了我的人生⋯⋯我能看到世界上不同地方的人們?nèi)绾蔚纳��?富人、窮人、好人、壞人,我所拍的一切給予了我一切,他們教育了我�！�
　　1966年,馬克回到紐約開始自謀出路,閱讀各式各樣的報(bào)紙,尋找感興趣的東西。她走到哪里都帶著相機(jī),中央公園、示威游行、早期的婦女運(yùn)動(dòng)、老滑稽演員,婚姻介紹所等等都成為她的拍攝對(duì)象。她拿著現(xiàn)成的照片去見圖片編輯,如果他們贊同她的點(diǎn)子,他們便購(gòu)買照片的版權(quán),并幫助她安排文字作者。
　　1967年,馬克剛剛結(jié)束對(duì)紐約街頭反戰(zhàn)游行的拍攝,與穆特?伊格爾伯格結(jié)識(shí),獲得了第一份為電影拍劇照的工作,從電影《愛麗絲的餐館》開始,相繼為費(fèi)里尼、科波拉等大牌導(dǎo)演和明星等拍攝了上千幅幕后作品,為超過100部電影留下了珍貴而獨(dú)特的照片。同時(shí)這些工作把她介紹給了雜志,可以直接得到攝影合同。她早期的一些大塊兒攝影文章,都是由電影劇照組成的。
　　1970年,剛進(jìn)入專業(yè)生涯第三年的馬克工作上漸入佳境,為諸如《色情知識(shí)》《詭計(jì)22號(hào)》《北回歸線》等電影拍攝劇照。她的圖片故事首次發(fā)表在《觀察》和《生活》雜志上,她還被選入《時(shí)代?生活》攝影叢書。馬克這樣回憶那段時(shí)光:“在過去的歲月里,我越來越多地領(lǐng)悟到,你不得不狠狠地參省你自己、你的工作以及你想要的東西……那時(shí)(1970年),我剛剛開始得到一些合同,我很興奮,我覺得這很棒,但我明白無論怎么說我都沒成名。”
　　“我想要拍攝技術(shù)性很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)照片,它們擁有最好的拍攝技術(shù),以及非凡的創(chuàng)造力。我會(huì)拍攝我認(rèn)為人們希望看到的照片,而不是要放在盒子里或藏起來的照片�！�
　　1971年,當(dāng)馬克聽說導(dǎo)演梅洛斯?富爾曼準(zhǔn)備在俄勒岡的精神病院拍攝電影《飛越瘋?cè)嗽骸窌r(shí),她感到很興奮,他們正巧沒有準(zhǔn)備預(yù)算雇一名劇照攝影師:“我懇請(qǐng)制片商允許我工作,而他們只要付給我成本費(fèi)就行。我一直想去一家精神病院拍照。我也一直對(duì)精神健康和精神疾病很感興趣。我認(rèn)為這對(duì)我來說是個(gè)去接觸那些人的機(jī)會(huì),而且能獲得進(jìn)人醫(yī)院的途徑――實(shí)際上也正是如此�！�
　　在俄勒岡,一次偶然的機(jī)會(huì),馬克遇到了醫(yī)院的領(lǐng)導(dǎo)人,他領(lǐng)著她參觀了醫(yī)院里的一些設(shè)施,其中包括81號(hào)病房。81號(hào)病房一直是鎖著的,因?yàn)槔镞吘幼〉幕颊弑豢醋魇菍?duì)她們自身及對(duì)病人都有危險(xiǎn)的人�？吹竭@些婦女住在如此擁擠的環(huán)境中,馬克決心要重返這里作一次深入報(bào)道。
　　其后的一年里,馬克一直與那位領(lǐng)導(dǎo)人保持著聯(lián)系,數(shù)次向他詳細(xì)說明她拍攝精神病院的計(jì)劃,懇求他允許她和一位文字作者到那里去并住在那所病房里。終于,他同意了。從1976年2月起,馬克與凱倫?富格?雅各布斯用了36天時(shí)間在81號(hào)病房采訪和拍攝那些婦女。
　　在81號(hào)病房的冒險(xiǎn)是值得的,“這些女人具有非常強(qiáng)的個(gè)性,她們中有的人很有趣,有的人很浪漫,有的愛交際,你可以像稱呼你的朋友那樣去稱呼她們――這位是‘小丑’,這位是‘交際花’……所不同的是,這些都是大大夸張了的綽號(hào)。這里沒有虛偽――所有的情感都是非常誠(chéng)摯的�！�
　　“我想抓住這些個(gè)性中的不同側(cè)面和脈絡(luò),我不想記錄她們的病史,我不贊成把誰強(qiáng)行鎖進(jìn)牢籠,說:‘啊,這個(gè)人是個(gè)精神分裂癥患者�！�”這是我自己的專題,我只想去拍我自己的照片,無所謂格式,無所謂原因,也無所謂理論,也沒必要非得去訴說一個(gè)故事。我想去展現(xiàn)她們的個(gè)性,這正是她們吸引我的地方�！�
　　這是馬克的第一個(gè)個(gè)人專題,《時(shí)代》雜志的藝術(shù)評(píng)論家羅伯特?豪斯給予了很高的評(píng)價(jià):“這是一首挽歌――它是凝固在膠片上的最能掌握易受傷害的弱者心靈變化的研究之一�！薄�81號(hào)病房》成為了馬克的代表作,在其中以及其后所有的作品中,馬克都運(yùn)用了隱喻,她在特殊性中尋找著普遍性,努力去理解處在社會(huì)邊緣中的人們?cè)谏�活中最一致、最基本的東西。
　　“我在思考我們是誰?有關(guān)我們生活的各式各樣的主題都成了我作品的一部分……你在做完一個(gè)專題后,你的感覺不會(huì)就此結(jié)束。它們會(huì)再次以另一種面目出現(xiàn),你會(huì)重復(fù)不斷地面對(duì)著它們。”
　　1977年,馬克加入瑪格南圖片社,不到5年,她與4位攝影師一起脫離瑪格南,建起了“檔案圖片社”,直到1988年解散,馬克又與特瑞?芭芭拉建起了瑪麗?艾倫?馬克圖片庫。她認(rèn)為是時(shí)候該嘗試著自己干了,“我一直試圖讓自己愉悅,這確實(shí)是個(gè)挺大的準(zhǔn)則”,馬克注意到,“他們(許多雜志)確實(shí)想讓你變成一個(gè)插圖作者,而你知道,我需要有機(jī)會(huì)成為一個(gè)真正的創(chuàng)造過程中的一部分,而不僅僅是個(gè)只會(huì)按快門的工匠�！痹诂敻衲系臅r(shí)間雖然不長(zhǎng),但在此期間,她終于全力以赴完成了從1968年起就計(jì)劃拍攝的印度孟買�？颂m路上的妓女,這是她另一系列重要的作品。開始時(shí)她每次都試圖在那里拍照,“但每次都遭到下流的辱罵和污物的拋打。”1978年10月起,她開始全力以付,每天都去,“每天我不得不激勵(lì)自己,仿佛要往結(jié)冰的水中跳一樣。但是我一到那里,走在街上,我就完全被征服了。我好像是具有了橄欖球四分位球員的高度能量和情緒。隨著時(shí)間的推移,那里的人們看到了我的韌勁,他們開始好奇起來。有些妓女認(rèn)為我瘋了,但有些卻對(duì)我的興趣以及我能夠接受她們表示驚訝。慢慢地,非常慢地,我開始交了一些朋友�！� 逐漸地,她被允許進(jìn)入囚籠般的房間,一直拍攝到1979年的1月。
　　1983年,馬克在《生活》雜志上發(fā)表了最為知名的攝影圖片故事《流落街頭》,反映每年都有一些年齡在11歲到17歲之間的孩子離家出走的事實(shí)。他們?cè)诮诸^乞討、注射麻醉品、打架、在垃圾里翻找食物,或者靠賣血為生,過著艱難的日子。拿到報(bào)酬后她又重回西雅圖,并與丈夫馬丁?比爾一同為這些孩子錄制紀(jì)錄電影《街頭》,但她并沒有試圖去改變他們的生活�！澳悴坏貌蛔屗麄�?nèi)ミ^他們自己的生活,那是他們的權(quán)利……我認(rèn)為你必須尊重這些�！�
　　馬克認(rèn)為,“用一種人們以前所沒有用過的方式去探索人們的生活,那是很有吸引力的……但是,當(dāng)一個(gè)人已經(jīng)被照相機(jī)傷害過而不再信任你的時(shí)候,你永遠(yuǎn)都不會(huì)觸及到他身上最純粹的東西。我情愿為那些不知名的人吶喊�！闭�如紐約《時(shí)代》雜志的圖片編輯凱茜?瑞恩所評(píng)價(jià)的:“她要呈現(xiàn)的是攝影故事的靈魂,而不僅僅是事實(shí)本身�！�

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