曇華林藝術(shù)村里“青言細(xì)語(yǔ)”:曇華林

　　“素胎勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡”，周杰倫的一首《青花瓷》唱出了青花瓷的神韻。如果要描述青花瓷的特點(diǎn)，青幽翠藍(lán)或許最合適。一個(gè)半世紀(jì)前，豆青釉青花和孔雀綠釉青花就已成為全世界收藏家的最?lèi)?ài)。
　　現(xiàn)在，你可以在武漢的實(shí)景中領(lǐng)略到青花的魅力了。4月24日“青言細(xì)語(yǔ)現(xiàn)代青花瓷藝術(shù)展”，在曇華林藝術(shù)村半畝園藝術(shù)中心開(kāi)展，展出的30余件現(xiàn)代青花瓷作品，由8位景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教師制作。
　　記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，此次展出的瓷器和瓷板畫(huà)，存放在相對(duì)獨(dú)立的空間中。將器作的細(xì)膩淡雅， 瓷面的光滑溫潤(rùn)，青色的古樸雅致全面展示在觀者的面前。以劉穎睿的作品為例，他的桃、蘭、百合三件套作品雅致得讓人著迷，素樸卻又不失玩味的韻味，裝飾金粉制成的殘星更平添靈氣，令人俯拾即是鳥(niǎo)語(yǔ)花香，低首便有情致意趣，這便是青花的魅力。
　　對(duì)于當(dāng)代青花瓷的藝術(shù)意義，劉穎睿有自己的看法。他認(rèn)為，每一門(mén)藝術(shù)都需要一定的材料作為媒介，材料的選擇不同決定藝術(shù)的門(mén)類(lèi)不同。如我們所知的，國(guó)畫(huà)的材料是宣紙、筆、墨等；油畫(huà)的材料是特定的油彩、畫(huà)布等承載物；雕塑所需的則是泥、木、金屬等塑造材料……無(wú)論這些藝術(shù)門(mén)類(lèi)的材料是二維的，還是三維的，材料的使用最終都可以歸結(jié)為材料的形狀、色彩等的物理變化。與之相比較，陶瓷藝術(shù)的材料則要復(fù)雜的多，陶藝的最終完成不僅要經(jīng)過(guò)拉坯、盤(pán)筑、印模等手法所造成的形狀、肌理上的物理變化。更為重要的是，還要經(jīng)過(guò)窯火煅燒，改變其化學(xué)性質(zhì)。陶藝泥料、釉料成分的配比，尤其是金屬氧化物的配比，決定了陶藝作品最后的燒成效果。所以說(shuō)，一件青花作品，可以稱(chēng)得上藝術(shù)家靈魂與技巧的結(jié)晶。
　　對(duì)于青花瓷的收藏價(jià)值，劉穎睿站在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院講師的角度對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行了一番分析。他表示，自明以來(lái)，景德鎮(zhèn)就是全國(guó)造瓷事業(yè)的中心。如果說(shuō)元代的青花瓷器曾動(dòng)搖了青釉瓷器的地位，那么從明代起，景德鎮(zhèn)的白地青花瓷器，開(kāi)始?jí)旱沽藲v史上的青瓷。當(dāng)年一個(gè)青花瓷碗在海外的價(jià)值三百貫，相于一個(gè)普通勞動(dòng)者三年的收入。
　　另一位藝術(shù)家龔保家介紹，現(xiàn)代青花瓷與古代青花瓷用料上區(qū)別不大，但創(chuàng)作題材、燒制方法已有很大區(qū)別，古代青花瓷多為柴窯燒作，現(xiàn)代青花瓷則是煤氣窯燒作，成功率很高，創(chuàng)作題材也更為廣泛。他稱(chēng)，盡管在價(jià)格上與古代青花瓷不能同日而語(yǔ)，現(xiàn)代青花瓷在收藏市場(chǎng)上也非�；鸨�，目前景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷價(jià)格年年翻番，好的一件可賣(mài)到100萬(wàn)-120萬(wàn)元。

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