[馮小剛:我拍不了藝術(shù)片]798藝術(shù)區(qū)必去景點(diǎn)推薦

　　“我們這個(gè)電影非常非常人道主義。其實(shí)不僅這一部電影,我所有電影都貫徹人道主義。這符合我的(風(fēng)格)。藝術(shù)片往往要拍人性的惡,我為什么拍不了藝術(shù)片,就是因?yàn)檫@樣。” 　　
　　《唐山大地震》是電影局和唐山市市委市政府給馮小剛布置的一篇“命題作文”,這決定了從創(chuàng)作之日開始,它就無法擺脫主旋律電影的本質(zhì)。但是,馮小剛自言自己是個(gè)“天性里有和觀眾溝通的暢順通道”的人,他并不想讓《唐山大地震》像傳統(tǒng)的主旋律大片那么高高在上,刻板平面。馮小剛的野心,絕不僅僅是拍攝一部觀眾喜聞樂見的主旋律電影那么簡(jiǎn)單,作為國內(nèi)最具有票房號(hào)召力的導(dǎo)演,他將自己日趨嫻熟的商業(yè)化運(yùn)作手段同樣運(yùn)用到了這部電影里,甚至喊出了“五億票房”的驚人口號(hào)。
　　
　　“接地氣”
　　
　　雖然是個(gè)命題作文,但馮小剛一直把拍攝這部電影視作“一種莫大的緣分”。
　　早在2005年,馮小剛就在多倫多看到旅居加拿大的作家張翎寫的小說《余震》,小說通過一個(gè)劫后家庭母女的故事來描述唐山地震后漫長的心靈重建過程�？赐暌院�,他有強(qiáng)烈的沖動(dòng)想把它搬上銀幕。由于資金限制,他一直沒敢碰這個(gè)題材。“但這個(gè)小說一直深埋在我心里頭。”
　　2007年的秋天,電影局副局長張宏森對(duì)馮小剛一提這個(gè)計(jì)劃,他就想到了這本小說。
　　按照唐山市市委市政府的計(jì)劃,他們?cè)�本想拍一部反映唐山人頑強(qiáng)面對(duì)震后生活、宣傳今日新唐山的電影。但馮小剛說服了他們,讓他們將原本可能宏大敘事的主旋律災(zāi)難片,變成了如今的“馮氏親情電影”。用他自己的話來說:“我覺得這部電影,它真正震的不是這些房屋,而是我們每個(gè)人的內(nèi)心。如果能做到這一點(diǎn),我們就成功了�！�
　　電影籌備拍攝之初,馮小剛找了不下三十個(gè)朋友,在飯桌上給他們講《余震》的故事,他每講一次,聽的人就哭一次�！爱�(dāng)時(shí)我就覺得,這個(gè)小說拍成電影肯定能成。 ”
　　馮小剛找的這些聽眾,都是經(jīng)過特意挑選的――他不選藝術(shù)家,而是專挑圈外的普通人去講。在他看來,他和藝術(shù)家們之間很難建立起溝通渠道。“我給普通人講,他們聽到后,關(guān)注的都是李元妮和方登的命運(yùn),關(guān)注的是當(dāng)天災(zāi)把他們逼到死角絕境時(shí),他們?cè)趺慈ッ鎸?duì)。要是跟搞藝術(shù)的人講,他不這么想,他先去想另外的事。這可能也是我因?yàn)闆]上過電影學(xué)院,我沒有背著一堆經(jīng)典拍電影,我是從我直覺出發(fā),從本能出發(fā)�！边@一點(diǎn),或許是馮小剛的作品一貫都能“接地氣”的秘籍之一。
　　幾輪試片下來,雖然每一場(chǎng)放映電影院里都哭聲不斷,與之相映成趣的是,電影院里也笑聲不斷,一貫知道如何點(diǎn)中觀眾笑穴的馮小剛在戲里安排了很多“接地氣”的臺(tái)詞和段子,比如成年方達(dá)和妻子吵架,妻子威脅他“小心最后雞飛蛋打”,方達(dá)來了一句“這里雞不缺,蛋也有得是”,令觀眾們?nèi)炭〔唤�。這樣隨處可見充滿“煙火味”的臺(tái)詞,也讓大家在如此沉重的題材中得到喘氣的機(jī)會(huì)。
　　
　　親情牌
　　
　　電影起于“兩個(gè)孩子只能救一個(gè)”的選擇。一場(chǎng)地震,不僅使李元妮失去丈夫,還讓她在作出救兒子不救女兒的選擇后,開始了糾纏一生的內(nèi)疚和自責(zé),“沒了才知道什么叫做沒了”。幸存的女兒方登,客居他鄉(xiāng)多年仍難忘自己被壓在廢墟中聽到媽媽作出的選擇,“不是想不起,是忘不掉�！�
　　這樣的愛恨糾結(jié),引爆了一場(chǎng)又一場(chǎng)的淚水,以至于有媒體將《唐山大地震》定義為一枚催淚彈,甚至稱之為另一部《媽媽再愛我一次》。
　　但馮小剛說,這并不是刻意為之,走進(jìn)唐山,你才能真正感受到唐山人心底里的這道傷口有什么樣的切膚之痛。參與電影拍攝的群眾演員們大多是唐山本地人。拍震后戲份的時(shí)候天氣已經(jīng)是十月份,但地震是發(fā)生在七月酷暑時(shí)節(jié),很多群眾演員穿的是褲衩背心。拍攝震后大雨的那場(chǎng)戲時(shí),有一幕是一位母親抱著孩子站在雨中。這場(chǎng)戲拍了多久,那對(duì)扮演母親的群眾演員就抱著孩子在雨中淋了多久。馮小剛問她:“對(duì)不住你啊,帶著這么小的孩子,怎么愿意讓她淋這么久的雨?”她答:“我在地震的時(shí)候就像她這么大,才三四歲,我想讓她再跟我一起經(jīng)歷一次這種感覺。”
　　在唐山,每年到了這個(gè)時(shí)間都有一個(gè)約定俗成的祭奠方式,家家戶戶都在自己家的家門口燒紙錢,悼念在地震中冤死的亡靈。電影里有一場(chǎng)徐帆帶著兒子燒紙錢的戲,劇組在當(dāng)?shù)卣?qǐng)了很多群眾演員。拍之前,馮小剛跟他們說,“如果你們也有地震中失去的親人,你們也可以跟他們說說心里話�！钡搅苏嬲�拍攝的時(shí)候,群眾演員們一開始說起來,就聲淚俱下,“他們那種哭泣絕望都是真的,他們說的話,如果錄下來,每個(gè)人都是在戳你的心”。拍那場(chǎng)戲時(shí),整條巷子里頭一片哭聲。拍完后,馮小剛說了幾次“停,停,我們拍完了”,群眾演員們?nèi)匀煌２幌聛�。到最�?劇組里所有人都陪著他們蹲在地上,守著火苗和紙灰,哭成一片。
　　在唐山拍攝期間,馮小剛經(jīng)常和當(dāng)?shù)厝肆奶?電影里的一些細(xì)節(jié)和臺(tái)詞就是來源于這些聊天中。有一天楊立新到劇組拍攝,有半天休息時(shí)間,聽說唐山有一個(gè)哭墻,就跑去參觀。去的那天,那里幾乎沒人,就看到一個(gè)老頭在那兒,自行車就放在旁邊,他默默地站了一會(huì)兒,對(duì)著墻上的名字說:“過兩天我再來看你吧�！本万T著自行車走了。
　　楊立新回來后,在飯?zhí)美锝o馮小剛說了這個(gè)事。馮小剛聽完就決定把它用到電影里。而扮演這位老人的群眾演員,就是唐山大地震的親歷者之一,一位普通的唐山退休老工人,哭墻上面刻著的其中一個(gè)名字,就是他兒子的名字。
　　最終,馮小剛的重點(diǎn)卻放在了選擇后的親情療傷上。編劇蘇小衛(wèi)曾在接受采訪時(shí)透露,她在寫劇本時(shí),和王中軍還有馮小剛聊了幾次,大家覺得“兩個(gè)孩子只能救一個(gè)”是一個(gè)文學(xué)的起點(diǎn),也是一個(gè)電影的起點(diǎn),把遭遇地震的母親和女兒都推向了情感的懸崖,人是活下來了,但她們內(nèi)心會(huì)是怎樣的感受,生活會(huì)怎樣繼續(xù),這是個(gè)懸念。一貫善于揣測(cè)觀眾心理的馮小剛,選擇把《唐山大地震》拍成一部中國式的親情展示片,期望以此喚起觀眾的共鳴。
　　但并不是所有的觀眾,都接受這樣明顯的“討好”。有觀眾就認(rèn)為,這一個(gè)橋段,太容易讓人想起《蘇菲的選擇》。母親在納粹逼迫之下保全了兒子,眼睜睜看著女兒被推進(jìn)焚化爐。第一個(gè)這么拍攝的導(dǎo)演可能是優(yōu)秀的,然而繼續(xù)模仿和重復(fù)這種極容易誘導(dǎo)觀眾情感的橋段,就可能是一種投機(jī)心理。
　　但對(duì)經(jīng)歷過地震的人們來說,他們未必關(guān)心藝術(shù)和商業(yè)之間的博弈。余震32年,對(duì)人心的傷害可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了和平年代人們的想象力。當(dāng)人性被天災(zāi)逼到一個(gè)角落和絕境,親歷者內(nèi)心的崩潰和坍塌也可能同樣處于黑暗。幾十年過去了,廢墟已經(jīng)被清理得了無痕跡,震塌的房子也都重建、恢復(fù)了,但內(nèi)心深處的這種傷痛,實(shí)際上一直沒有愈合�！皫资�年的時(shí)間,我覺得這些親歷者,這些失去親人的人,他們每天就守著他們心靈深處的廢墟在度日�！瘪T小剛說。而在女主角徐帆看來,人有各種各樣的痛苦,但卻不一定有各種各樣的發(fā)泄渠道。也許這看似過分煽情的劇情,從側(cè)面給予了幸存者一個(gè)出口。從這個(gè)角度來說,《唐山大地震》與傳統(tǒng)的主旋律影片并不相同。
　　
　　人道主義
　　
　　原著作者張翎在寫完《余震》后,說自己一直陷入疼痛之中,到最后也沒有找到止痛藥。如果將原著的情節(jié)照搬上舞臺(tái),小說之中,有更多令人疼痛的情節(jié),比如小燈(劇中的方登)艱難生還,長大后卻被養(yǎng)父性騷擾;原著中的元妮,是一個(gè)個(gè)性有點(diǎn)硬,并不隨和的女人,她并沒有能像在影片中一樣,有很多表達(dá)感情的機(jī)會(huì),她一生都在壓抑中度過,原著結(jié)尾的母女團(tuán)圓,并不能洗刷之前若干歲月中持續(xù)的絕望。
　　但正如張翎本人所說,原著和影片各有各的側(cè)重。小說可能側(cè)重于把人們的痛寫出來,讓那痛在若干年后再次痛入肺腑,這是一種安慰和治療的方式,而電影則直接抒寫溫暖的部分,并不是假,只是人性的另一種需求的反映。
　　“當(dāng)災(zāi)難的颶風(fēng)掃過之后一切都不復(fù)存在,惟一留下的就是親情。靠著這惟一剩下的親情支撐著他們的生活,這是他們活下來的希望和勇氣�！彼�以,在電影里,馮小剛安排了個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局,讓李元妮一家三口團(tuán)聚,彼此原諒。他就是希望讓觀眾感覺到:“地震把所有東西都摧毀了,唯一剩下的就是親情�！睂�(duì)于最后的結(jié)局處理,馮小剛一早就預(yù)料到可能會(huì)有人覺得他沒有將主題的深刻性再推進(jìn)一步,就像之前的《集結(jié)號(hào)》,很多人告訴他就應(yīng)該讓谷子地在尋找戰(zhàn)友的途中餓死,這才叫深刻。但這顯然不是馮小剛的風(fēng)格,在他看來,這種所謂“大團(tuán)圓式”的結(jié)局,與其說是為了迎合觀眾,不如說是為了迎合他自己,他說自己天性中向往溫暖和光明的東西,如果非要留下一個(gè)殘酷的尾巴,他反而覺得違背自己的良心和愿望�！拔覀冞@個(gè)電影非常非常人道主義。其實(shí)不僅這一部電影,我所有電影都貫徹人道主義。這符合我的(風(fēng)格)。藝術(shù)片往往要拍人性的惡,我為什么拍不了藝術(shù)片,就是因?yàn)檫@樣�！�
　　馮小剛說,在他的作品里其實(shí)有個(gè)原則是始終沒有動(dòng)搖的,那就是人道主義精神。他認(rèn)為人性中最柔軟最溫暖的那些東西一定要在電影里有所表現(xiàn)。像《手機(jī)》里費(fèi)墨和嚴(yán)守一的那種感情。而《唐山大地震》是他把一貫推崇的人道主義推向了一個(gè)高潮,希望這個(gè)電影能夠喚起人們內(nèi)心深處的善。所以,談到這部電影的情感訴求時(shí),他屢次強(qiáng)調(diào)同一句話:“你會(huì)哭,但哭完了之后,心里是暖暖的�！�
　　
　　商業(yè)算計(jì)
　　
　　經(jīng)過幾輪的試片,對(duì)《唐山大地震》的評(píng)價(jià)有褒有貶,但在國產(chǎn)電影最令人擔(dān)心的特效方面,評(píng)論卻出乎意料地一致稱道,連最挑剔的影評(píng)人們,也沒有在這方面提出批評(píng)。
　　但也正因?yàn)樵诩夹g(shù)上下了“血本”,一貫不差錢的馮小剛這次嘗到了沒錢的苦處,這也為后來植入廣告的無奈埋下了地雷。
　　《唐山大地震》是馮小剛所導(dǎo)電影中投資最大的一部。華誼兄弟對(duì)外宣布這部電影的投資預(yù)算是1.5億元人民幣,但這已經(jīng)是壓縮過的預(yù)算。原本這部電影大約需要兩億元左右的投資,其中唐山方面投了6000萬左右。差額過大,只能有一部分投資來自于植入廣告。
　　馮小剛曾因《非誠勿擾》中植入明顯廣告太多而被觀眾批評(píng),而在以災(zāi)難和人性為訴求點(diǎn)的《唐山大地震》中,也有若干植入廣告。有細(xì)心觀眾統(tǒng)計(jì),影片鏡頭中出現(xiàn)過銀行、保險(xiǎn)公司、白酒等多家知名企業(yè)的廣告。
　　網(wǎng)上盛傳,《非誠勿擾》植入廣告才5000萬,但《唐山大地震》的植入廣告高達(dá)一億元。對(duì)此,華誼兄弟總裁王中磊專門澄清,在這部電影里,馮小剛導(dǎo)演堅(jiān)持婉拒了大量廣告商�！短粕酱蟮卣稹吩谶@方面的收入僅是《非誠勿擾》的十分之一。香港導(dǎo)演彭浩翔此前則爆料,馮小剛曾經(jīng)為了不滿植入廣告怒砸過片場(chǎng)。
　　誰知,外人以為受盡委屈的馮小剛,面對(duì)媒體時(shí)卻相當(dāng)坦然:“植入廣告會(huì)長期存在,這是中國電影產(chǎn)業(yè)鏈唯一的一環(huán),因?yàn)橹袊�投資風(fēng)險(xiǎn)非常大,只有票房收入這一塊。植入廣告只選有影響力的電影�！短煜聼o賊》時(shí),DVD銷量也有個(gè)千萬,現(xiàn)在了不起80萬。國外的電影頻道購買電影是按照票房出價(jià)的,但在國內(nèi)可能給你個(gè)一兩百萬。植入廣告才能讓投資電影的人繼續(xù)做電影,否則電影早就死了。如果所有的人都不看盜版了,植入廣告就不存在了。”
　　但是,并不是所有人都跟馮小剛想法一樣,比如最大投資方唐山市政府,他們并不考慮收益,而更看重影片的社會(huì)效應(yīng)和國際影響。據(jù)《唐山大地震》唐山方制片人姚建國說,唐山市委書記趙勇提出:“投拍的片子,即便不在好萊塢,至少也要在柏林拿個(gè)獎(jiǎng)回來�！睂�(duì)于被某些影評(píng)人評(píng)價(jià)為“打著災(zāi)難旗幟的商業(yè)娛樂片”的《唐山大地震》來說,要在以藝術(shù)為取向的電影節(jié)上拿獎(jiǎng),難度不可謂不大。事實(shí)上,從2006年《夜宴》去法國戛納電影節(jié)開始,馮小剛就年年去海外參展了。但大多數(shù)時(shí)候,只參展,不參賽。有內(nèi)行人士評(píng)價(jià)說,去海外不過是為了多賺錢,在利益面前,榮譽(yù)必須讓路。這正是華誼公司的商人作風(fēng)。但這次,唐山市政府已經(jīng)給出了硬性指標(biāo),馮小剛又如何將這部貼滿商標(biāo)的影片送上電影節(jié)的評(píng)審臺(tái)?
　　不過,也有觀眾在看過電影后為馮小剛喊冤,他們認(rèn)為,《唐山大地震》這部電影本身并不差,若是除去那些明顯的廣告再略作調(diào)整,無論是從導(dǎo)演立意還是拍攝技術(shù)來看,在藝術(shù)上還是經(jīng)得起考驗(yàn)的,送去海外參賽,未必就不受肯定。
　　大幕剛開啟,好戲才登場(chǎng),《唐山大地震》能否實(shí)現(xiàn)五億票房的新高峰,能不能經(jīng)得起最嚴(yán)苛的批評(píng),在接下來的一個(gè)月里,一切都將水落石出。
　　而自稱“對(duì)娛樂圈煩透了”的馮小剛,已經(jīng)在謀劃他的下一桿高爾夫球。

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