安妮?萊博維茨任何明星都甘愿為她脫去衣服|安妮.萊博維茨

　　2006年,美國雜志協(xié)會評選40年來最優(yōu)秀的封面照片,頭兩名都出自她的手筆,不過那些杰作如今都在當鋪里 　　 　　 　　2009年,攝影天后安妮•萊博維茨(Annie Leibovitz)的希望之春、失望之秋。
　　9月8日,這位幾個月前剛獲紐約攝影中心終身成就獎的女攝影師,被無數(shù)質(zhì)疑的閃光燈包圍:因無法還清貸款,她的房產(chǎn)以及作品難逃抵債命運。
　　作為《名利場》首席攝影師,安妮的年薪高達200萬美元。她為英國女王拍攝一天肖像,薪酬就達10萬美元。然而,拍攝中她揮金如土,加之無心理財,最終陷入債務泥潭。去年夏天,因翻修工作室出現(xiàn)資金周轉(zhuǎn)問題,她聯(lián)系了“藝術資本”集團,該公司被視作“明星們的典當鋪”,允許名人用他們的藝術品作為抵押貸款。安妮先后向該公司借了2400萬美元,提供的抵押品包括位于曼哈頓、紐約北部的兩處房產(chǎn),以及此生拍攝照片的所有版權(包括已拍攝和即將拍攝的作品,據(jù)《紐約時報》估計,總價值高達5000萬美元)。今年7月,“藝術資本”集團向紐約州最高法院提起訴訟,稱安妮沒有繳納有關費用,要求進入她的寓所,出售她的房產(chǎn)及藝術品。目前,雙方通過交涉,延緩最后通牒日期。但安妮依舊面臨破產(chǎn)窘境。
　　安妮無疑是這個時代最著名的攝影師之一。她曾3度入圍《美國攝影》“100位在攝影領域有重要影響的人”,美國國會圖書館頒發(fā)給她“當代傳奇獎”。從尼克松辭職到奧巴馬競選,從當年的搖滾音樂大腕到今日的好萊塢名流,都一度成為她鏡頭中的主角。希拉里•克林頓褒獎道:“她是我們國家的時代記錄者,記錄我們所思所想。她捕捉到了那些名人們的態(tài)度、性格和不安全感,同時將他們?nèi)诵曰��！?
　　2006年,美國雜志協(xié)會評選40年來最優(yōu)秀的封面照片,頭兩名都出自她的手筆――約翰•列儂擁吻小野洋子的《滾石》封面,以及《名利場》上黛米•摩爾懷孕的裸照。不過,那些杰作如今都在當鋪里。
　　
　　拍完照那天晚上,列儂被粉絲槍殺
　　
　　“小時候我對攝影沒什么興趣,選擇攝影完全是因為家庭氛圍。我母親善于紀錄生活點滴,我們都習慣了她在那里隨時拍攝,覺得相機就像又一個家人�？吹侥切┘彝フ瘴铱倳�非常感動。這些照片對媽媽很重要,她把它們掛滿了整個屋子�！�
　　
　　1949年10月2日,安妮生于美國康涅狄格州,父親是空軍上尉,母親是舞蹈演員。由于父親常常轉(zhuǎn)換駐地,她和5個兄弟姐妹童年跟著父母不停搬家,一大家子整日生活在車上,車窗成了她的“取景器”。“車上長大的人很容易成為藝術家。因為我們的世界就是透過車窗看到的一幅幅膠片,這就是我觀察世界的方式。”
　　越戰(zhàn)期間,她隨父親遠赴菲律賓,開始用相機拍攝�！拔屹I了個相機,里面有那種小指針,要把它調(diào)正位置,曝光度才準確。我開始使用空軍基地的暗房,那就像我的休閑品商店,因為不知道還能做什么,我在基地周圍拍照,那些就是我最初的作品。”
　　1967年,安妮進入舊金山藝術學院。她喜歡畫畫,同時學習攝影�！暗诙�年夏天,我參加了攝影社團,我們早上出門拍照,當天洗好,然后晚上坐在一起看片討論。我們出門到處游蕩,捕捉觸動自己的瞬間,洗片時大家一起來,我喜歡那種過程,簡直和我一拍即合�！�
　　她的職業(yè)生涯始于當年剛創(chuàng)刊的《滾石》雜志。這里聚集著一群年輕的優(yōu)秀記者,大家都對試驗自己的藝術感興趣,青春熱情澆灌出不少杰作。
　　“1970年,我第一次獲得給列儂拍照的機會,那是我從《滾石》獲得的第一個有分量的任務。當時我聽說楊•韋納準備去紐約采訪列儂,那是我第一次特別想見一個巨星,我說求你帶我一起去吧。我跟朋友待在一起就好,買青年優(yōu)惠機票。”
　　安妮帶了3臺尼康相機,各配一支105毫米鏡頭,列儂和洋子說話時,她舉起相機開始取景�！八�按慣例,問我希望拍什么。我拿著計數(shù)器,問他,能不能回頭看我一下。列儂突然望向我,凝視鏡頭,讓我有充足的時間按下快門。這張照片后來成為當期《滾石》封面,也成為我為名流拍攝肖像的一個先例。列儂教會我如何找到自己的狀態(tài)來拍攝,這對我以后的拍攝影響深遠�！�
　　盡管小野洋子初見安妮有些不屑:“她就像個學生,我還覺得奇怪,楊沒找一個很有名的攝影師來嗎?”但照片出來后她非常滿意�！拔矣X得她更關注精神層面,于是就這么拍�！�
　　10年后,列儂與洋子的專輯《雙重幻想》發(fā)布,安妮在他們的公寓里拍了一組新照片,以及列儂生前的最后一張照片,留下了20世紀最令人難忘的圖像資料。
　　“那時12月才剛開始,第一次拍攝結(jié)束沒幾天,我從他們專輯的親吻封面上找到了新靈感,于是返回問他們是否愿意嘗試拍下裸體擁抱的照片。他們都是藝術家,對裸體并不感到尷尬,不過,洋子當時因為某些原因不想脫衣服,列儂則完全沒問題。我說,‘那我們就開始吧!’我先用寶麗萊拍了張他們抱在一起的小樣,列儂很滿意,‘你精確地拍出了我和洋子的關系�！�他悄悄將我拉到一邊,告訴我,雖然他知道雜志只需要他的照片,但他希望洋子也能出現(xiàn)在封面上,這對他非常重要。我們本來準備當天晚些時候一起看拍好的幻燈,然而就在那天晚上,列儂在回家路上被一名粉絲槍殺�，F(xiàn)在看來,這張照片如同列儂最后的吻別�！稘L石》主編決定將這張照片作為當期封面,除了雜志名,不加任何標題與文字�！�
　　
　　在《滾石》工作期間,安妮曾隨“滾石樂隊”巡演,和一群震動她世界、影響她生活的人在一起,分享他們生命里的點滴。深入彼此的過程中,她所拍下的照片給人一種獨特的親密感,每張都充滿故事。這些作品令搖滾女詩人帕蒂•史密斯嘆服:“就攝影來說,在搖滾領域,她是最棒的!”
　　回憶在路上的時光,那是種完全陷入其中的感覺,“為了拍出最好的照片,我必須投入進去,讓自己成為其中一部分。別人干什么,你也干什么,然后大家就不會特別在意你了,你想拍什么就拍什么�！边@種生活的代價也是沉重的,“在《滾石》工作就是在毒品文化中工作,這是根本無法逃避的,越陷越深,對可卡因的依賴程度很高,因為它給你力量,讓你工作下去,讓你充滿了想法�！痹谟H友幫助下,安妮最終在康復中心戒了毒癮,“我深深吸了口氣,繼續(xù)前行,就像長大了一樣。離開讓我開始明白,我需要什么,我是誰�！�
　　最終,她離開了《滾石》,進入《名利場》�！澳鞘且粋�光鮮亮麗的地方,我的作品進入了更主流的領域�！�
　　
　　黛米•摩爾的懷孕裸照
　　
　　“我沒有讓人們看起來更漂亮的秘方,我沒法理解哪一面好看、哪一面不好看。”
　　安妮厭惡那些保守僵化的封面,她對那些難以預測、不易察覺的事情更感興趣。她善于設置沖突性的場景和戲劇化的主題――比如為梅麗爾•斯特里普設計一個啞劇造型,將她的臉部涂白,“她會喜歡這種藏在背后的感覺”。
　　1984年拍的烏比•戈德堡泡在牛奶浴缸中的照片是安妮肖像作品中最具創(chuàng)意的一張。這張照片的靈感來自舞臺劇,一位黑人姑娘為了讓自己變白,用次氯酸鈉清洗皮膚。當時戈德堡不過是初闖好萊塢的新星,充滿稚氣和童真,她輕輕滑入其中伸出舌頭的剎那,驚奇而有趣。“我想刻畫出她從傳統(tǒng)中浮出來的樣子,傳統(tǒng)就是什么都是白色的�！�
　　有人戲言,只要安妮出馬,任何明星都心甘情愿脫去衣服。
　　1991年,黛米•摩爾懷孕的裸照上了《名利場》8月號封面。發(fā)刊第一天,中央車站報亭的雜志在早高峰時間一售而空;地方報亭則用白紙將雜志包起來出售,好像這是一本色情雜志;有些超市甚至拒絕出售。那會兒,這則“丑聞”引來媒體極大關注,電視攝制組在《名利場》辦公室外安營扎寨,編輯和記者蜂擁而至。
　　“黛米當時有部新電影上映,《名利場》編輯蒂娜•布朗想讓她上封面,但她當時已有7個月身孕。為使她看上去性感、光彩照人,造型師準備了鉆石耳環(huán)和一只30克拉的鉆戒,還準備了綠色緞制長裙。我在現(xiàn)場拍了些特寫及全身照。黛米非常自在,毫不掩飾。一張站著的全身照中,綠色長裙從她肩上滑落,露出腹部與腿。另一張照片,她只穿了黑色蕾絲文胸和內(nèi)褲。不過,直到拍攝接近尾聲時,我們才拍了這張全裸照片。當時這張照片只準備給黛米本人。我邊拍邊開玩笑,‘你知道,這會是一張很棒的封面�！�回到紐約,我翻看底片才真正意識到,這的確是一張偉大的封面!蒂娜也贊同,盡管她認為我們刊登這張照片黛米會非常生氣。但事實上,黛米爽快地答應了�！�
　　
　　隨后的日子,這張照片飽受贊譽,價格從8萬美元一直漲到100萬美元。當時,安妮在紐約國際攝影中心辦個展,中心主任也想展出這幅照片,卻遭到她的拒絕。“這是一張廣為人知并且突破傳統(tǒng)的照片,但對攝影師來說還不夠。對我而言,如果這是一張人物照,她的手不用擋在胸前,她也不應當望向鏡頭。這只是一張簡單的雜志封面。封面有點像是廣告,目的是為了出售雜志,我的職責讓我必須去拍那些照片,但我的作品在雜志里面更鮮活,我真正的好照片都在雜志里面!”
　　
　　蘇珊•桑塔格的戀人
　　
　　“我從沒想過攝影可以捕捉誰,我不是去捕捉誰,我關注更廣闊的背景。生命很復雜,也很龐大,而不僅僅是這一刻。我不斷紀錄,看清生活的面目。”
　　那是一組被染成綠色的照片,蘇珊•桑塔格躺在醫(yī)院窄仄的小床上,陷在冰冷的鋼架里,她閉著眼,臉有些浮腫,認不出原來的樣子。
　　“圣誕節(jié)的時候,我在醫(yī)院看到了蘇珊,她3天后去世了,我用照相機拍下了她,回到家后用數(shù)碼方式處理,打印出來后這些照片都成了綠色,我很喜歡�！眰饔浧�《安妮•萊博維茨的浮華視界》里,安妮指著桑塔格臨終前的照片,哭了起來,身旁站著她4歲的小女兒蘇珊•萊博維茨。
　　
　　1988年,39歲的安妮認識了55歲的桑塔格,為其拍攝隨筆集《疾病的隱喻》封面。
　　“我認識蘇珊時,她需要一張宣傳照,我做了準備,讀了她的《恩主》。我不是個愛讀書的人,但覺得這本書不可思議,覺得她是個活在想法中的人。她很了解自己,很自信,就好像不需要攝影師一樣,她可以自己拍自己,讓我感到很驚訝。同時,她好像決定要了解我�！�
　　20世紀80年代的紐約,安妮和桑塔格成為人們的話題。她們一起參加聚會,有人還看到她們在一家夜總會跳舞。此后,兩人搬進紐約同一棟公寓大樓,毗鄰而居,彼此能看得見對方房間的風景。她們合用一個儲藏室,安妮的公寓是臨時住處,桑塔格的公寓則是她的思想庫。兩名強悍的女性分享相似的生命歷程,逐漸超越朋友層面,成為戀人。“我建立這種關系,希望能接近偉大,提升我作品的水平�！�
　　安妮是一名擁有高調(diào)攝影對象的高調(diào)攝影師,但1980年代后期,她感覺自己的創(chuàng)造性“枯竭”了,轉(zhuǎn)向桑塔格尋求自信�！拔乙郧耙恢庇蟹N優(yōu)越感。我是那個來自搖滾雜志的壞女孩,我的優(yōu)勢似乎有點在剝落。是桑塔格告訴我,她認為我能行�！�
　　桑塔格對安妮有時很嚴厲,但安妮堅持了下來�！疤K珊希望我拍更多嚴肅主題�！�1990年安妮準備自己的階段回顧展時發(fā)現(xiàn)那些早期報道圖片對她最有價值,她希望可以再次走出去,重新見證歷史。
　　1993年,桑塔格非常關心薩拉熱窩戰(zhàn)爭,想讓安妮隨行拍照。安妮就此回到了早年用小照相機拍攝系列照片的起點,不帶工作人員,只與那個地方和情景產(chǎn)生內(nèi)在關系。
　　
　　“剛到那里他們會建議你先去太平間,明白那里發(fā)生了什么。這是戰(zhàn)爭,一切都成了赤裸裸的生死問題,一切都很亂,沒有什么生死節(jié)奏。那是一次令人難忘的經(jīng)歷,我的一些作品又回到了過去的視角。從薩拉熱窩回來以后,我馬上要給芭芭拉•史翠珊拍照,突然之間,史翠珊就顯得不重要了……”
　　1990年代末,桑塔格得了癌癥,彌留的日子里,安妮隨她跑遍天涯海角,留下一代女知識分子最后幾年的動人身影�！吧Ｋ�格病中的照片呈現(xiàn)了死亡的殘酷,也展現(xiàn)了勇氣的面相。藝術應該超越個人情感”。此后,兩人還合著了《女人》一書。
　　安妮拼命工作,50歲時突然意識到:“天哪,我忘了生孩子�！�2001年,52歲的她用捐贈精子生下大女兒。懷孕期間,她全裸出鏡,桑塔格幫她按下了鏡頭。4年后,代孕母親又為她生下一對雙胞胎。
　　2004年12月8日,桑塔格去世。回憶桑塔格安妮便會哽咽:“我經(jīng)歷了所有情感的、精神上的痛苦,現(xiàn)在我終于可以很好地面對。我并沒有雙重生活,我的照片記錄的就是我的人生。我和我的作品建立了一生最深厚的感情,我希望死去時,在我的作品中得到些慰藉�！�

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