董橋：畫(huà)里郁風(fēng)

　　黃苗子先生寫(xiě)齊白石逸話(huà)〈巨匠的光環(huán)〉說(shuō)，一九五一年他和郁風(fēng)有一天去拜訪白石老人，郁風(fēng)拿出炭條畫(huà)紙畫(huà)了一幅老人作畫(huà)的神情，老人十分喜歡，卻又知道郁風(fēng)沒(méi)有把畫(huà)送給他的意思，他于是拿起毛筆在畫(huà)上題了幾個(gè)字：「郁風(fēng)女士藝精，為白石畫(huà)像甚似，然非白石所有，予記之」。苗子先生說(shuō)，「老人晚年較少說(shuō)話(huà)，幽默感卻常表現(xiàn)在題記中」。郁風(fēng)畫(huà)的那幅素描畫(huà)得真神妙，炭條寫(xiě)生的功力絕對(duì)不輸徐悲鴻，跟她畫(huà)黃賓虹畫(huà)葉恭綽一樣了不起，懂畫(huà)藏畫(huà)的人遇到這樣的珍品貴些也樂(lè)意購(gòu)藏。聽(tīng)說(shuō)，郁風(fēng)不但很不愿意送畫(huà)也很不愿意賣(mài)畫(huà)，偶然開(kāi)畫(huà)展顧客下了訂金，臨了她還會(huì)反悔舍不得交貨！齊白石的畫(huà)讓人打秋風(fēng)打多了，老人不僅知趣也許還暗暗佩服郁風(fēng)的原則，欣然立據(jù)存照。老人通情，郁風(fēng)在理：藏家不求畫(huà)，畫(huà)家不送畫(huà)，那是最公道的規(guī)矩，破了這套規(guī)矩，社會(huì)再文明難免還顯得不那么體面了。其實(shí)我老早留意到郁風(fēng)不但脾氣洋化禮數(shù)洋化連品味也偏向洋化，和她那一代的民國(guó)女子不太一樣。她總是方方正正，總是剛剛烈烈，對(duì)人對(duì)事從來(lái)不跟你瓜瓞綿綿糾纏不清；
她的畫(huà)藝畫(huà)品也從來(lái)帶?幾分歐洲二十世紀(jì)初葉頹廢的激進(jìn)和沉實(shí)的浪漫，跟她的衣?打扮一樣，端莊而飄逸，明麗而合度。

　　許多朋友見(jiàn)到黃苗子都直呼「苗子」，見(jiàn)到郁風(fēng)都直呼「郁風(fēng)」，明明是后生晚輩也這樣叫，洋派極了。我結(jié)交兩岸三地的前輩習(xí)慣了必恭必敬，林文月盡管準(zhǔn)許我叫她名字我還是不好意思叫，何況黃苗子和郁風(fēng)那樣的老前輩。有一年，林海音讀了黃苗子寫(xiě)林海音先翁夏仁虎往事，寄來(lái)《舊京瑣記》和《清宮詞》要我得便轉(zhuǎn)寄給苗子郁風(fēng)。黃先生和郁大姐那時(shí)候已經(jīng)在澳洲居住多年，收到夏仁虎遺著很快跟夏承楹林海音通信通電話(huà)，緣慳一面的兩家人從此成了林海音致郁風(fēng)信上說(shuō)的「不是一見(jiàn)如故而是一談如故」了。郁大姐比林先生大幾歲，都是老民國(guó)年間成長(zhǎng)的同代人，都經(jīng)歷過(guò)現(xiàn)代中國(guó)的風(fēng)云歲月，一個(gè)在臺(tái)灣渡過(guò)國(guó)民黨絕地的長(zhǎng)夜，一個(gè)在大陸遭逢共產(chǎn)黨滔天的禍殃，暮年結(jié)識(shí)，彼此恬淡的心境懷抱的倒是風(fēng)雨歸舟的欣忭了。二○○一年十二月三日林海音在臺(tái)北逝世，十二月八日郁風(fēng)寫(xiě)〈追思林海音〉，她說(shuō)二十年前看小說(shuō)改編的《城南舊事》電影，她驀然覺(jué)得她和林先生像姐妹一樣親：她的童年和我的童年，同是二三十年代，同在一個(gè)古城北京，連家庭環(huán)境都那么相似：有父親母親和一群弟妹，自己是老大；
有舊文化傳統(tǒng)，上一代去過(guò)日本，呼吸了新空氣回來(lái)。她今年83歲離開(kāi)了這個(gè)世界，我卻是85歲。當(dāng)我回憶我的童年時(shí)，隱約出現(xiàn)的情景，已經(jīng)分不清是我自己的經(jīng)歷還是《城南舊事》中的影像。

　　黃先生和郁大姐旅居布里斯本那幾年我跟他們的書(shū)信交往最頻密。黃先生那時(shí)期在為臺(tái)灣故宮博物院撰寫(xiě)鉅著《八大山人年表》，郁大姐畫(huà)畫(huà)不輟，寫(xiě)作不輟，作品又多又優(yōu)秀，我工余苦苦研讀明代高濂的《遵生八箋》和相關(guān)的一些古籍材料，每有疑難總是寫(xiě)信傳真請(qǐng)教滿(mǎn)肚子學(xué)問(wèn)的黃苗子，黃先生也總是立刻回信為我釋疑。他的信長(zhǎng)則數(shù)十行，短則三五句，大姐經(jīng)常還在信箋空白處寫(xiě)些瑣事瑣感，細(xì)致的心思盡見(jiàn)機(jī)智和風(fēng)趣。我猜想那是兩老生平一段寧?kù)o、舒坦、順心的異域生活。大姐敬慕林海音一生相夫教子寫(xiě)作創(chuàng)業(yè)，說(shuō)是「我不禁慚愧地想到，曾經(jīng)被我青年時(shí)代自以為革命思想所鄙夷的『賢妻良母』這個(gè)詞兒，已由林海音賦予全新的意義」！那是一個(gè)一生為家國(guó)多難發(fā)憤求強(qiáng)的舊時(shí)代閨秀的省悟。在這樣的意緒里，郁風(fēng)的文字總是帶?一股異常節(jié)約的隱痛，讀來(lái)更像一頁(yè)痛史謙卑的腳注。寫(xiě)〈三叔達(dá)夫〉的長(zhǎng)文里，家事國(guó)事的交融固然動(dòng)人，郁達(dá)夫「五四」的翩翩長(zhǎng)衫飄逝處，這位侄女兒的執(zhí)拗和牽念尤其綿亙：「我又想，如果他活到六十年代、七十年代，讓他親眼看到那種種比敵人更殘忍的暴行，比『附逆』更喪盡天良的行為，他更會(huì)感到『中國(guó)人千古洗不掉的羞?』，而憤怒到甚至失去精神上的支柱吧」，她說(shuō)。

　　我很喜歡郁大姐畫(huà)的一幅向日葵，去年春節(jié)她送我的文集《故人．故鄉(xiāng)．故事》封面上配的正是這幅畫(huà)：濃彩中展露果敢的企慕，秀拔里潛藏堅(jiān)貞的沉郁，遠(yuǎn)看近看都那樣綿邈那樣牽情。讀她的文章讀她的畫(huà)，我讀到的往往是中國(guó)現(xiàn)代史一襲微茫的背影，而今她九十一歲溘然走了，那襲背影彷佛也隱然走進(jìn)了她另一幅畫(huà)里的三叔郁達(dá)夫故居：庭院蕭蕭，花木蕭蕭，樓上露臺(tái)晾曬的幾件舊衣衫在微風(fēng)中晃悠，天色漸漸陰晦，是掌燈的時(shí)候了。

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