孫惠柱：文化金字塔的中端建設(shè)

　　“世博進(jìn)社區(qū)”活動(dòng)已于世博會(huì)倒計(jì)時(shí)1000天之日正式啟動(dòng)，社區(qū)文化的加盟極大地增加了世博會(huì)可以利用的文化資源。鳥瞰上海的文化全局，這個(gè)金字塔的底盤是如此巨大，竟更加凸顯出塔尖上的專業(yè)文藝團(tuán)體的稀少。如果說(shuō)我們的演出場(chǎng)所還能數(shù)得出一些，但演出團(tuán)體實(shí)在太少了。國(guó)際上的文化大都市都擁有眾多的文藝團(tuán)體，如紐約僅戲劇制作體就有近1300個(gè)，每天晚上都有100個(gè)左右的專業(yè)舞臺(tái)演出；
東京更有300臺(tái)之多——那里的小劇場(chǎng)更多，但也是專業(yè)水準(zhǔn)，盡管有些人還從事別的職業(yè)（專業(yè)和職業(yè)并非同義詞）。而上海呢，在藝術(shù)節(jié)以外的平常日子里，每晚不過(guò)三五臺(tái)演出。問(wèn)題出在金字塔的中間：在遍布社區(qū)的草根文化和頂尖的國(guó)營(yíng)院團(tuán)之間，還應(yīng)該有大量多元體制的文藝社團(tuán)。

　　這方面我們已經(jīng)邁出了第一步。話劇方面，在全國(guó)唯一正式注冊(cè)的現(xiàn)代人劇社孤軍奮戰(zhàn)了十多年后，終于冒出了飛鳥、星宇等好幾個(gè)民營(yíng)社團(tuán)；
戲曲方面有蕭雅、童雙春等藝術(shù)家領(lǐng)銜的工作室；
舞蹈則有金星的舞團(tuán)。在1800多個(gè)業(yè)余合唱隊(duì)的基礎(chǔ)上，也浮現(xiàn)出了愛樂(lè)、春天等一些具有專業(yè)水準(zhǔn)的合唱團(tuán)。但就這幾個(gè)數(shù)字加起來(lái)，對(duì)一個(gè)文化大都市來(lái)說(shuō)顯然還相差太遠(yuǎn)。

　　全職和非全職文化社團(tuán)的發(fā)展是社會(huì)發(fā)展到這一階段的必然趨勢(shì)。從發(fā)達(dá)國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，紐約也就是從上世紀(jì)五十年代起開始在完全職業(yè)、商業(yè)的藝術(shù)之外發(fā)展起以外百老匯、外外百老匯為代表的非營(yíng)利性藝術(shù)社團(tuán)的，一般都具有專業(yè)水準(zhǔn)，但參與者未必都是全職的藝術(shù)家。七十年代被稱為亞洲“四小龍”的香港、臺(tái)灣、新加坡、韓國(guó)在經(jīng)濟(jì)上達(dá)到全面溫飽以后，也開始了類似的文化發(fā)展，創(chuàng)建了幾個(gè)政府全力支持的標(biāo)志性院團(tuán)，而更大量的是以非全職藝術(shù)家為主力的小型社團(tuán)。

　　從理念上說(shuō)，他們已經(jīng)超越了我們這里還看得很重的職業(yè)VS業(yè)余的兩極觀。其實(shí)在實(shí)現(xiàn)了溫飽的社會(huì)里，文藝活動(dòng)就不再是所謂“專業(yè)”人士的特權(quán)了，它自然會(huì)變成大多數(shù)人的愛好。根據(jù)個(gè)人的天賦和興趣，從事文化活動(dòng)的人可以有全職、半職以及基本業(yè)余的很多種，其間的界線根本不必劃得那么清。從報(bào)上看到，著名演員斯琴高娃堅(jiān)信她女兒有演員才能，非要她當(dāng)職業(yè)演員不可；
可她女兒演了幾個(gè)配角之后并不喜歡任人擺布的劇組生活，執(zhí)意開起了自己的餐館。我相信她將來(lái)很可能會(huì)有興趣在主業(yè)之余，又去搞些能發(fā)揮自主性的文化活動(dòng)。就看看我們的身邊，有藝術(shù)才能的企業(yè)家和有經(jīng)營(yíng)才能的藝術(shù)家不是都越來(lái)越多了嗎？

　　從人才市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，由于近年來(lái)各類藝術(shù)教育不斷擴(kuò)容，藝術(shù)專業(yè)的畢業(yè)生成倍增加，他們中多數(shù)人不可能找到全職的文藝團(tuán)體的工作，這是完全正常的，既不能說(shuō)明這些學(xué)生不行或者選擇了錯(cuò)誤的專業(yè)，也不能據(jù)此就證明學(xué)校的藝術(shù)教育失敗了。美國(guó)戲劇專業(yè)的大學(xué)生只有不足百分之三會(huì)在畢業(yè)后在圈內(nèi)就職，大多數(shù)就把學(xué)到的戲劇技能用到后來(lái)選擇的各行各業(yè)中去，從事各種社會(huì)表演的工作；
而其中又有很多人會(huì)參加，甚至創(chuàng)建非全職但具有專業(yè)水準(zhǔn)的外外百老匯式的社團(tuán)。過(guò)去一二十年里，香港臺(tái)灣新加坡的情況大致上也是這樣。我們這里藝術(shù)專業(yè)大學(xué)生中的大部分將來(lái)也會(huì)走這條路。一百多年前馬克思恩格斯所憧憬的理想社會(huì)就包含著人人可以做多種工作這個(gè)重要方面：“通過(guò)消除舊的分工，通過(guò)產(chǎn)業(yè)教育、變換工種、所有人共同享受大家創(chuàng)造出來(lái)的福利，以及城鄉(xiāng)的融合，使社會(huì)全體成員的才能得到全面發(fā)展�！彼麄円蚕Ｍ�看到更多非全職的藝術(shù)家！

　　現(xiàn)在的問(wèn)題是，我們要怎樣來(lái)推動(dòng)小型文藝社團(tuán)的發(fā)展？經(jīng)濟(jì)支持是個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。上海已經(jīng)有了一個(gè)很好的文化發(fā)展基金會(huì)，也贊助民間社團(tuán)的杰出文化項(xiàng)目，有沒有可能把資金和業(yè)務(wù)拓展到還能部分贊助資質(zhì)優(yōu)秀的小社團(tuán)的年度運(yùn)作呢？歐美的文化大都市和香港臺(tái)灣新加坡都有這樣的機(jī)制，在各級(jí)各類社團(tuán)之間形成競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，優(yōu)升劣降，而總體上不斷壯大。有了這樣的機(jī)制，在少數(shù)頂級(jí)院團(tuán)和基層的草根文化之間就不會(huì)出現(xiàn)金字塔中間的斷層。此外，還應(yīng)該利用減免稅的法律來(lái)鼓勵(lì)個(gè)人和民間基金會(huì)捐款支持非營(yíng)利性文化社團(tuán)。缺少有序的捐贈(zèng)已經(jīng)成了當(dāng)今文化發(fā)展的一個(gè)瓶頸，如果有了鼓勵(lì)捐贈(zèng)的稅法，如果能從成功的民營(yíng)企業(yè)中催生出一些基金會(huì)來(lái)，哪怕政府不再直接追加投入，上海成為文化大都市也必將指日可待。

　　《文匯報(bào)•文化時(shí)評(píng)》2007－8－24

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