繪畫透視學(xué)的分析與解讀

　　摘要：對于“透視”屬于一種繪畫活動(dòng)當(dāng)中觀察方法以及研究視覺畫面空間的專業(yè)性術(shù)語。繪畫透視學(xué)的運(yùn)用，多以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作意圖的存在，關(guān)鍵更能夠有效的讓人們正確的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用事物在視覺空間當(dāng)中存在的變化規(guī)律。透視屬于客觀存在的一種視覺現(xiàn)象，其是通過幾代畫家對視覺空間進(jìn)行不斷探索和分析的一種產(chǎn)物，通過對透視進(jìn)行研究，其目的就是為了能夠運(yùn)用科學(xué)的思維形式來認(rèn)識(shí)事物和研究分析事物。文章就針對繪畫透視學(xué)進(jìn)行分析與解讀，明確去領(lǐng)域，并對其形體透視和空氣透視進(jìn)行合理分析，真正有效的對繪畫透視學(xué)進(jìn)行有效研究。
　　關(guān)鍵詞：繪畫透視學(xué)；分析；解讀
　　在科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的今天，應(yīng)有效的借助科學(xué)力量來對繪畫空間透視規(guī)律進(jìn)行全面認(rèn)識(shí)，這能夠?qū)�繪畫藝術(shù)規(guī)律整體研究工作的開展帶來有利條件。
　　一、繪畫透視領(lǐng)域研究
　　對于早期繪畫，其造型的形式并不是通過對自然物象的忠實(shí)表現(xiàn)，而是通過對事物的直覺以及原初感進(jìn)行表現(xiàn)。而這樣的直覺與原初造型多以符號(hào)化的形式展現(xiàn)，其能夠呈現(xiàn)出簡化和抽象的意味。在對自然進(jìn)行認(rèn)識(shí)的過程當(dāng)中，在理性經(jīng)驗(yàn)與科學(xué)技術(shù)水平不斷提升的形勢下，要合理的運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)與實(shí)踐能夠逐漸發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中實(shí)際的現(xiàn)象和人以直覺與想象所表現(xiàn)的形象是相去甚遠(yuǎn)的，而且也明確了在視覺藝術(shù)當(dāng)中，眼睛和物象間存在的聯(lián)系。對于最初的繪畫空間是在繪畫平面上發(fā)現(xiàn)出來的，主要以兩度媒介提供的相應(yīng)條件而逐漸演化而來。主要形式就是藝術(shù)家運(yùn)用自己掌握的線條、形狀以及色彩等媒介物，開展多次試驗(yàn)而形成的結(jié)果。而且繪畫空間透視在造型藝術(shù)發(fā)展當(dāng)中起到極大的作用和意義。透視是以科學(xué)為主要依據(jù)，理性為向?qū)�，在以光學(xué)和數(shù)學(xué)為主要原則的，并對其通過不斷的完善而形成的科學(xué)。
　　二、形體透視分析與研究
　　形體透視與空氣透視有很大區(qū)別，其指的是物體實(shí)空間。屬于實(shí)體透視現(xiàn)象。對于形體透視包含兩種投影，主要就是焦點(diǎn)透視進(jìn)而平行投影，對于焦點(diǎn)透視，主要就是推理性觀察形式，屬于固體觀察所推出瞬間、凝固的理性空間表現(xiàn)。在光線照射到描繪物體上，反射給繪畫者眼睛視網(wǎng)膜上所形成的結(jié)果。而物象與視點(diǎn)有深度距離變化的情況下，在視覺中形象要從高度、寬度及深度上發(fā)生近大遠(yuǎn)小的變化，這樣形成的畫面只能在固定的位置當(dāng)中才能形成穩(wěn)定現(xiàn)象，對于距離不同的物體能夠在同一畫面中正確地展示出近大遠(yuǎn)小的聯(lián)系。而平行投影，屬于視點(diǎn)和物體的視線，根據(jù)投影角度所形成的平行投影，更是一個(gè)視點(diǎn)多位移動(dòng)的觀察形式，被稱為“散點(diǎn)透視法”，其展現(xiàn)的物象具有深度縮變而無消失的表現(xiàn)，主要以運(yùn)動(dòng)的眼光來對問題進(jìn)行分析，注重眼睛的自由性、活動(dòng)性，而且性質(zhì)表現(xiàn)也是多元化的，也不會(huì)受空間限制和影響，時(shí)間的跨度相對較為自由，所表現(xiàn)的幅度也是隨意的。
　　三、空氣透視分析與研究
　　對于空氣透視，主要以研究空氣的存在而形成的色調(diào)變化，也被稱為虛空氣透視和色彩透視。也可以說一切的視覺表現(xiàn)都是以色彩和亮度所產(chǎn)生的，對于色彩視覺反映中，人的行動(dòng)屬于外在的物體對人刺激所引起的，而人們看到的色彩主要以透過空氣傳達(dá)到視覺上的，其取決于色彩在時(shí)間和空氣中位置與關(guān)系，也取決其準(zhǔn)確的色彩和它的亮度與飽和度。在空氣透視中的梯度，是在某知覺對象的色的亮度與飽和度在空間中增加或是減少的表現(xiàn)。自然界當(dāng)中對于這種現(xiàn)象是以空氣稠度密度在距離的增加中而引起的。其由于物體處在空間當(dāng)中，而空間中包含空氣，空氣是由物質(zhì)微小粒子組成。而正是空氣的存在，距離較遠(yuǎn)的物體會(huì)在前面籠罩較厚的空氣，所以就會(huì)出現(xiàn)模糊的現(xiàn)象，而且也會(huì)出現(xiàn)整個(gè)形象消失的現(xiàn)象，反之則是清楚的。而空氣透視原理，在其中最先消失的是物體的光澤，之后才是質(zhì)感和暗色調(diào)層次，最后物資的明暗也會(huì)失去其界限，最終呈現(xiàn)模糊影象。對于空氣透視，其在表現(xiàn)空間深度、距離當(dāng)中有很大的優(yōu)勢，而且不斷由于其是自然中的存在，而是因?yàn)槠洚a(chǎn)生了一種知覺梯度，也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，將空氣透視法運(yùn)用在空氣影響很小的短距離內(nèi)時(shí)，會(huì)形成深度空氣透視的表現(xiàn)。
　　在實(shí)際繪畫中，最為清晰的區(qū)域主要是以前景為主，所以人們經(jīng)常將前景確定為距離最近點(diǎn)或是基點(diǎn)。而對于其它的距離會(huì)被看作從這一基點(diǎn)中出現(xiàn)的偏離，會(huì)讓距離中增加空氣度，而前景到所偏離的物象也是色彩的逐漸漸變，而且其純度、漸變成該色灰色度，物體也會(huì)越遠(yuǎn)，色彩也會(huì)逐漸變冷，并且會(huì)展現(xiàn)出色彩透視的規(guī)律。
　　四、結(jié)語
　　通過對繪畫透視學(xué)進(jìn)行分析以及研究，能夠看出繪畫透視學(xué)屬于歷代畫家對視覺空間進(jìn)行不斷探索和研究的產(chǎn)物，而且在造型藝術(shù)當(dāng)中也要科學(xué)有效的借助先進(jìn)技術(shù)手段，以此更好的促進(jìn)研究成果穩(wěn)定發(fā)展。通過對透視學(xué)進(jìn)行研究，其目的就是更好的了解藝術(shù)實(shí)踐中存在的問題，進(jìn)而能夠有效的借助科學(xué)、理性的形式來認(rèn)識(shí)和解決相應(yīng)的問題，并正確的解釋視覺藝術(shù)的特點(diǎn)和意義。

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