淺談中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

　　【摘 要】自改革開放以后，社會經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們的生活水平也不斷提高。人們開始不止追求物質(zhì)上的溫飽，更在追求精神上的飛躍。由此引發(fā)人們的審美水平和意識也發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。同時大量國外潮流的涌入對現(xiàn)代中國美術(shù)也進(jìn)行著巨大的沖擊。與此同時，中國傳統(tǒng)的元素在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)出現(xiàn)得也越發(fā)頻繁，也給中國美術(shù)設(shè)計(jì)不斷增光添彩，增添活力。本文就將從中國傳統(tǒng)藝術(shù)和其審美等方向淺談其對中國現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)的融入和影響。
　　【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)元素；現(xiàn)代美術(shù)；設(shè)計(jì)
　　中圖分類號：J5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0155-01
　　隨著社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，人們不斷開始追求物質(zhì)以外的，譬如美術(shù)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等等。正如習(xí)近平主席在大會中所說的那樣，“我國社會主要矛盾已經(jīng)從人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)文化的需求同社會生產(chǎn)之間的矛盾轉(zhuǎn)化為人民日益增長的對美好生活需要同不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾�！币虼巳藗儗ΜF(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)的審美要求不斷提高，除了對外界潮流的追求，更需要傳統(tǒng)藝術(shù)的融入。同時中國傳統(tǒng)元素的不斷融入也不斷給現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)注入了新鮮力量。
　　一、現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)對中國傳統(tǒng)繪畫形象的廣泛應(yīng)用
　　中國傳統(tǒng)文化博大精深，繪畫一直是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中出彩的精華之一。中國的繪畫形象與西方的傳統(tǒng)繪畫形象不同，它更注重寫意而不是寫實(shí)，同時也能十分注重與自然的融合，做到人與自然的和諧統(tǒng)一。這突出體現(xiàn)在傳統(tǒng)中國繪畫中對山水、鳥魚類、飛禽走獸的突出表現(xiàn)，從而不斷地突出其寫意的美感。同時兩者十分注重對繪畫中線條的運(yùn)用，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于西方繪畫的透視運(yùn)用的特點(diǎn)。這樣的繪畫風(fēng)格十分和諧地表達(dá)了人們對自然的情感，從而達(dá)到人與自然的和諧統(tǒng)一，從而突出中國繪畫形象的獨(dú)特魅力，這從《墨魚圖》、《魚樂圖》、《雪堂客話圖》等等繪畫作品中都可以看出來。同時中國繪畫不僅注重自然與人，而且還十分注重人本身的作用，從而實(shí)現(xiàn)以人為本，這從《唐代仕女圖》、《潑墨仙人圖》等等作品中都可以體現(xiàn)出來。而我們?nèi)粘Ｓ闷返脑S多設(shè)計(jì)早就將這些融入其中，將傳統(tǒng)繪畫形象融入得十分融洽。比如我們客廳或者書房的許多陳列和設(shè)計(jì)都會融入如山水、花鳥以及走獸的一些因素在其中，從而達(dá)到室內(nèi)的裝飾和設(shè)計(jì)品位的提高。又如仕女圖等一些人物圖案也不斷應(yīng)用到食品、日用品的包裝中，比如一些糕點(diǎn)的盒子、飲品的包裝將這些中國傳統(tǒng)因素融入其中，會起到十分和諧融洽以及吸引眼球的作用。
　　二、現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)對中國傳統(tǒng)繪畫的畫面形式的廣泛應(yīng)用
　　所謂畫面形式指的就是繪畫時畫板的整體構(gòu)造以及格局。中國傳統(tǒng)繪畫與西方傳統(tǒng)繪畫的畫面形式相差很多，同時相較于西方繪畫的畫面形式具有其獨(dú)特性。中國傳統(tǒng)繪畫的畫面形式多樣，常見的大的有橫、豎的連軸畫幅，屏風(fēng)；小的有畫扇、方巾等等。這種元素融入到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中會有一種獨(dú)特的美感。諸如：現(xiàn)代許多家庭裝修都會將一些屏風(fēng)扇裝在其中，這不僅起到一定的古風(fēng)裝飾作用，而且使屋子更加寬敞明亮，同時也起到分割房間空間的作用。又如在一些大的活動開幕典禮中一些手卷以及卷軸的設(shè)計(jì)都是運(yùn)用了畫面形式的設(shè)計(jì)因素。不僅給人以眼前一亮，耳目一新的感覺，同時也將中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)傳播發(fā)揚(yáng)。上述的一類類都是傳統(tǒng)中國繪畫形式在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的和諧運(yùn)用，也是對中國傳統(tǒng)繪畫形式的發(fā)揚(yáng)與傳承。
　　三、中國的傳統(tǒng)繪畫審美意向?qū)ΜF(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響
　　中國的傳統(tǒng)繪畫審美意向極大地影響著現(xiàn)代的設(shè)計(jì)領(lǐng)域與潮流，中國的傳統(tǒng)繪畫與眾不同，它更注重寫意而不是寫實(shí)，同時也能十分的注重與自然的融合，同時注重人的作用，堅(jiān)持繪畫的以人為本，從而做到人與自然的和諧統(tǒng)一。這突出體現(xiàn)在傳統(tǒng)中國繪畫中對山水、鳥魚類、飛禽走獸以及人本身在繪畫中的突出表現(xiàn)，從而不斷地突出其寫意的美感。而這一系列的因素也不斷影響著現(xiàn)代人以及現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域，諸如設(shè)計(jì)中不斷出現(xiàn)的復(fù)古風(fēng)，寫實(shí)風(fēng)就是對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的吸納和借鑒。同時，由于中國人對傳統(tǒng)藝術(shù)的癡迷與追求，人們往往會抱著一種對仿古事物的追求與癡迷。這難道不是中國傳統(tǒng)繪畫審美意向?qū)ΜF(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響嗎？所以說中國繪畫藝術(shù)獨(dú)具魅力，獨(dú)具特色，它以自身獨(dú)特的魅力，影響著中國乃至世界設(shè)計(jì)的美和潮流。
　　四、結(jié)語
　　從上述我們可以看出，現(xiàn)代的美術(shù)設(shè)計(jì)的許多靈感往往來源于傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)之中，產(chǎn)品設(shè)計(jì)同樣如此。他們將傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)、西方繪畫因素以及現(xiàn)代繪畫因素相融合在一起，同時中國傳統(tǒng)的元素在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)出現(xiàn)得越發(fā)頻繁，這也給中國美術(shù)設(shè)計(jì)不斷增光添彩，增添活力。同時也只有將中國傳統(tǒng)繪畫不斷發(fā)展運(yùn)用，才能促進(jìn)中國美術(shù)設(shè)計(jì)的長遠(yuǎn)發(fā)展。只有融入本國傳統(tǒng)因素的設(shè)計(jì)才是真正有競爭力的設(shè)計(jì)，才能改變長久以來中國設(shè)計(jì)界設(shè)計(jì)無特色，無新意的現(xiàn)狀。才能使中國設(shè)計(jì)獨(dú)具魅力從而不被淹沒在相同設(shè)計(jì)的海洋之中，從而立于世界設(shè)計(jì)之林。
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