71幅畫(huà)作300年英倫風(fēng)景,泰特不列顛美術(shù)館珍藏展（1700—1980）

　　飛雪漫天的呼嘯山莊，希斯克利夫孤獨(dú)地走著；滿(mǎn)目瘡痍桑的菲爾德莊園，令簡(jiǎn)愛(ài)的雙眼難掩惆悵……這些英國(guó)經(jīng)典文學(xué)作品中描繪過(guò)的風(fēng)光，你是否也想親眼看看？如今，不用遠(yuǎn)赴英國(guó)，在上海就能欣賞到最純正的英倫風(fēng)光。2018年4月27日至8月5日，上海博物館聯(lián)合泰特不列顛美術(shù)館，為觀眾們獻(xiàn)上“心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍藏展（1700-1980）”特展。
　　泰特不列顛美術(shù)館創(chuàng)辦于1897年，以收藏和展示文藝復(fù)興時(shí)期至今的英國(guó)繪畫(huà)和各國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)著稱(chēng)，也涉及當(dāng)代藝術(shù)作品。泰特不列顛美術(shù)館的展覽，是對(duì)英國(guó)藝術(shù)編年史式的偉大呈現(xiàn)。美術(shù)館擁有透納（JMW Turner）作品最豐富的館藏，也藏有如約翰·艾佛雷特·米萊（John Everett Millais）的《奧菲莉亞》（Ophelia）在內(nèi)的世界級(jí)拉斐爾前派的藝術(shù)作品。泰特不列顛美術(shù)館每?jī)赡昱e辦一次的“透納獎(jiǎng)”是世界上最受矚目的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。
　　本次展覽精選了泰特不列顛美術(shù)館珍藏的70多件英國(guó)風(fēng)景畫(huà)作品，其中包括了觀眾們耳熟能詳?shù)闹�名�?huà)家，如庚斯博羅、透納、康斯太勃爾、吉爾丁、科曾斯父子，還有拉斐爾前派的米萊斯，以及印象主義、超現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代派先鋒畫(huà)家的作品，它們將詮釋風(fēng)景藝術(shù)為何成為“英國(guó)視覺(jué)想象的核心”。
　　泰特不列顛美術(shù)館國(guó)際收藏展覽部主任丹尼爾·斯萊特認(rèn)為：“風(fēng)景畫(huà)不僅是純粹描繪風(fēng)景，也反映了畫(huà)中人和藝術(shù)家的心境�！边@也是此次展覽名稱(chēng)的由來(lái)。展覽從十八世紀(jì)偉大的古典畫(huà)家和十九世紀(jì)的浪漫主義開(kāi)始，歷經(jīng)拉斐爾前派和印象派畫(huà)家，直至二十世紀(jì)先鋒現(xiàn)代主義藝術(shù)家作品，以期全面追溯英國(guó)風(fēng)景畫(huà)跨越三百余年的發(fā)展歷程。下面我們就來(lái)欣賞一下此次展覽中的幾幅精彩作品。
　　《布魯克·布思比爵士畫(huà)像》
　　約瑟夫·萊特，1781年
　　畫(huà)面中，這位貴族斜倚在森林中的一處溪流旁，讓人不禁聯(lián)想到畫(huà)中主人公的家鄉(xiāng)——英國(guó)中部的德比郡。他手執(zhí)讓-雅克·盧梭所撰寫(xiě)的《盧梭評(píng)判讓-雅克》，盧梭出生在瑞士，是一名偉大的哲學(xué)家，亦是布思比爵士的朋友，1780年爵士自己出錢(qián)購(gòu)買(mǎi)了盧梭的這本書(shū)。從畫(huà)中這位業(yè)余詩(shī)人所呈現(xiàn)出的沉思和放松姿態(tài)不難看出，這幅作品折射出盧梭關(guān)于人類(lèi)與自然和諧共存的觀點(diǎn)。
　　在18世紀(jì)60年代的英國(guó)，萊特曾是現(xiàn)代風(fēng)景繪畫(huà)的先驅(qū)者，以其描繪科學(xué)實(shí)驗(yàn)和新興工業(yè)景觀的代表性繪畫(huà)著稱(chēng)。他經(jīng)常運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比法以加強(qiáng)其作品的戲劇化效果。
　　《諾森伯蘭郡的巴姆伯格城堡》
　　托馬斯·吉爾丁，約1797-1799年
　　位于英格蘭東北部諾森伯蘭沿岸的巴姆伯格城堡，是一座中世紀(jì)古堡遺址。18世紀(jì)90年代，吉爾丁游覽了這一地區(qū)以及附近蘇格蘭的邊界區(qū)域，繼而在那里創(chuàng)作了許多描繪大城堡的水彩畫(huà)作品。這幅畫(huà)的創(chuàng)作年代正值拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)期間，因此這些古老的建筑富含著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義色彩。大部分畫(huà)家在畫(huà)巴姆伯格城堡時(shí)，采用的是全景式構(gòu)圖，而吉爾丁則采用不同尋常的近乎垂直的角度來(lái)展現(xiàn)這座偉大的諾爾曼式的塔樓。
　　《格里松山的雪崩》
　　約瑟夫·馬洛德·威廉·透納，1810年展出
　　這幅作品的焦點(diǎn)在于坐落在瑞士的格里松山上正發(fā)生著雪崩，大量冰礫正傾瀉而下。1802年，透納雖然游覽過(guò)此地，但他的創(chuàng)作靈感很可能來(lái)自關(guān)于1810年格里松山發(fā)生的雪崩導(dǎo)致25人死亡的一系列報(bào)道。另外透納也從德·盧戴爾布格有關(guān)雪崩的畫(huà)作中受到啟迪，意圖刻畫(huà)出冰塊與巖石豐富的質(zhì)感與紋理，以期向觀眾傳達(dá)壯麗大自然所蘊(yùn)含的一種令人敬畏和毀滅性的力量。
　　透納曾經(jīng)在歐洲進(jìn)行了廣泛地游歷，繪制了大量素描和水彩作品。如同該幅作品，透納往往在展出自己的作品之時(shí)，還配上自己創(chuàng)作的詩(shī)歌，暗示他的意象富有更加深層與悲觀的含義。
　　《托斯卡納海岸月光下的燈塔》
　　約瑟夫·萊特，1789年展出
　　意大利托斯卡納某一海灣的上空，有一輪看似神秘的滿(mǎn)月掛在陰沉的夜空中。畫(huà)面中的燈塔在前景中的那些人物身上投下微弱的光線(xiàn)，這些人正在從一艘船上卸載貨物，他們很可能是走私犯。畫(huà)面左側(cè)有一尊無(wú)頭雕像立在底座上。背景里可見(jiàn)黑暗的山坡上有一座城堡。在英國(guó)和意大利，萊特創(chuàng)作了許多與月光下的場(chǎng)景相關(guān)的作品，試圖營(yíng)造一種神秘的氛圍，讓觀者自己體會(huì)其中所要暗示的內(nèi)容。
　　在萊特的家鄉(xiāng)英國(guó)中部地區(qū)，他是一位非常有影響力的知識(shí)分子，在科學(xué)界也占有一席之地。
　　《威尼斯的斯齊亞沃尼大街：水節(jié)》
　　約瑟夫·馬洛德·威廉·透納，約1845年
　　這幅作品是描繪威尼斯節(jié)日的一對(duì)作品之一。畫(huà)作并未得到完成，厚涂的表面意味著它可能覆蓋住了另一幅圖像。畫(huà)作標(biāo)題中的“斯齊亞沃尼大街” （Riva degli Schiavone）指的是從威尼斯總督府到軍械庫(kù)之間的主干道，它得名于曾經(jīng)僑居于此的斯拉夫漁夫、商人和藝術(shù)家。這幅畫(huà)在透納生前沒(méi)有展出過(guò)。透納在他人生的最后幾年創(chuàng)造出一種具有高度實(shí)驗(yàn)性的光和色彩效果，此畫(huà)便是一例。
　　透納曾多次前往威尼斯。1840年，當(dāng)他在皇家美術(shù)學(xué)院展出以威尼斯為題材的作品時(shí)，曾引起巨大的爭(zhēng)議。
　　《龐貝和赫庫(kù)蘭庫(kù)姆的毀滅》
　　約翰·馬丁，1882年
　　公元79年，位于那不勒斯海灣東海岸的維蘇威火山爆發(fā)，導(dǎo)致赫庫(kù)蘭尼姆（畫(huà)面左側(cè)被熔巖覆蓋）和龐貝古城（畫(huà)面右側(cè)仔細(xì)描繪）均被摧毀�；鹕絿姲l(fā)出的熔巖將此時(shí)充斥著閃電和滾滾煙塵的天空照了個(gè)通亮。前景中，嚇壞了的人們正在往陸地上逃離。馬丁曾在倫敦的埃及館展出過(guò)許多大型作品，當(dāng)然也包括這幅油畫(huà)。埃及館被用于展示大型場(chǎng)景，如與印第安和非洲的風(fēng)景和野生動(dòng)物有關(guān)的靜態(tài)陳設(shè)。
　　馬丁那些以圣經(jīng)和其他文學(xué)作品為題材創(chuàng)作的作品，在當(dāng)時(shí)取得了巨大成功，卻被許多評(píng)論家批評(píng)為庸俗之作。
　　《燃燒的泥炭》
　　約翰·威廉·尹奇伯德，約1864-1866年
　　這幅不同尋常的紙上油畫(huà)可能是在英格蘭西南部康沃爾郡所作的一幅外光寫(xiě)生作品，它似乎向我們展示了燃燒泥炭以加工成可供冶煉金屬的炭的過(guò)程，遠(yuǎn)景處也許正是一座需要冶煉的錫礦山。1864年，尹奇伯德和詩(shī)人阿爾杰農(nóng)·斯溫伯恩一同來(lái)到康沃爾。尹奇伯德對(duì)宗教非常虔誠(chéng)，也為自己的懷才不遇感到憤怒。畫(huà)作右下角寫(xiě)著“任其邪惡” （LET EVIL），暗示著這個(gè)如有所兆的燃燒場(chǎng)景喚起了藝術(shù)家對(duì)地獄般命運(yùn)的些許憎惡。
　　《布來(lái)頓的鏈條碼頭》
　　約翰·康斯太勃爾，1826-1827年
　　布萊頓是位于英格蘭南部的一處海濱度假圣地。19世紀(jì)早期，這座城市因?yàn)槔锔�特王子變得出名�？邓固�波爾描繪的畫(huà)面中，沙灘左側(cè)有一條濱海步行大道，還有一個(gè)建于1823年的鏈條碼頭筆直通往前方，而這一切都處在一大片陰沉沉的天空之下。當(dāng)藝術(shù)家目睹這一幕場(chǎng)景時(shí)曾瞬間被其吸引，但同時(shí)對(duì)于現(xiàn)代休閑方式與傳統(tǒng)捕撈活動(dòng)（前景中所見(jiàn)）形成的對(duì)比感到厭惡。對(duì)于康斯太勃爾來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作如此題材的作品實(shí)屬少見(jiàn)（他去布萊頓只是為了探望在那里休養(yǎng)的妻子），這幅作品也并未出售。
　　與透納不同的是，康斯太勃爾并未去過(guò)國(guó)外游歷，他更偏愛(ài)本國(guó)的風(fēng)景，題材通常取自其家鄉(xiāng)埃塞克斯郡和薩�？丝さ木吧�。

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