林海雪原摘抄及賞析

林海雪原摘抄及賞析篇一：《智取威虎山》鑒賞

樣板戲《智取威虎山》賞析

071030232 龔宇鵬

首先,樣板戲作為京戲的一個(gè)重要分支有其自己本身獨(dú)特的魅力與精彩。賞析樣板戲樣板

戲《智取威虎山》就不得不對(duì)樣板戲有一個(gè)深入的了解。

樣板戲，指一批創(chuàng)作于於中華人民共和國(guó)建國(guó)以后，主要反映傳統(tǒng)政治立場(chǎng)的作品，其政

治意義遠(yuǎn)超過(guò)文化價(jià)值。樣板戲的影響力在文革達(dá)到頂峰，不僅是國(guó)家當(dāng)時(shí)唯一允許出現(xiàn)的

文藝作品。因?yàn)檫@樣的歷史背景，其具有相當(dāng)?shù)臓?zhēng)議性，同時(shí)由于其時(shí)代的象征，在老一輩

人中仍具有生命力。

而樣板戲一共只有八個(gè)。而京戲更是只有《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、

《奇襲白虎團(tuán)》5部。在這5部中我最喜歡的就是《智取威虎山》。這不光是因?yàn)槠渲杏兄?/p>

有勇有謀，更是因?yàn)槠渚哂械莫?dú)特的歷史背景。而其中的唱念做打更是給人留下了深刻的映

像。

1．關(guān)于《智取威虎山》的創(chuàng)作

劇本系根據(jù)曲波的小說(shuō)《林海雪原)中“智取威虎山”的一段故事改編而成。同一題材的

劇目，還有北京京劇團(tuán)的《智擒慣匪座山雕》、北京人民藝術(shù)劇院的話(huà)劇《智取威虎山》等。 1958年，文化部在北京召開(kāi)全國(guó)現(xiàn)代戲劇座談會(huì)，并向戲曲界發(fā)出關(guān)于戲曲藝術(shù)第二次

革新的倡儀。為響應(yīng)文化部這一倡儀，上海京劇院一團(tuán)決定創(chuàng)作一部新的劇目。其時(shí)，北京

人民藝術(shù)劇院在上海劇院演出了根據(jù)曲波同名小說(shuō)改編的話(huà)劇《林海雪原》。團(tuán)里黃正勤、

李桐森、曹壽春等幾位演員在看了人藝演的《林海雪原》后，對(duì)其中楊子榮打進(jìn)威虎山這一

段很感興趣，幾個(gè)人一碰頭，決定將這個(gè)情節(jié)改編成京劇。他們的想法得到了團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的支持，并派藝術(shù)室主任陶雄和編劇申陽(yáng)生參與改編，戲名也定為《智取威虎山》。編劇陶雄、李桐

森、黃正勤、曹壽春、申陽(yáng)生(執(zhí)筆)。導(dǎo)演以陶雄為主，李仲林、李桐森協(xié)助。樂(lè)隊(duì)主要成

員為王燮元、趙濟(jì)羹等。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)有幸熙、周凡等。主要演員有李仲林（飾楊子榮)、

紀(jì)玉良(飾少劍波)、王正屏(飾李勇奇)、賀水華（飾坐山雕)等。經(jīng)過(guò)數(shù)月的排練，同年9月

17日，《智取威虎山》在上海中國(guó)大戲院正式公演，并獲得好評(píng)，成為上海京劇一團(tuán)的經(jīng)典

劇目之一。這一稿《智取威虎山)的劇本曾于1959年由上海人民出版社出版了單行本。

1963年，為準(zhǔn)備參加在北京舉行的全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)，周信芳院長(zhǎng)提出：“《智

取威虎山》不錯(cuò)，可以加工修改�！彪S后決定由陶雄、劉夢(mèng)德對(duì)劇本進(jìn)行修改加工，由高一

鳴、陳立宗、辛清華對(duì)唱腔和樂(lè)隊(duì)配器進(jìn)行加工調(diào)整。又從上海電影制片廠調(diào)來(lái)老導(dǎo)演應(yīng)云

衛(wèi)任導(dǎo)演，投入排練。上海市委對(duì)《智取威虎山》劇極為重視，由市委宣傳部長(zhǎng)石西民親自

主管劇組工作，后改由副部長(zhǎng)張春橋主管。

1963年12月，在華東地區(qū)話(huà)劇會(huì)演期間，張春橋特意請(qǐng)正在上海的江青觀看并“指導(dǎo)”《智

取威虎山》的排演。1964年4月，江青便以“指導(dǎo)”者的身分在上海藝術(shù)劇場(chǎng)，再一次觀

看了《智取威虎山》的演出，并表示此劇可以參加全國(guó)觀摩演出。在這一稿的修改過(guò)程中，江青先后五次觀看了演出，每看一次戲，必發(fā)“指示”，嚴(yán)重地干擾了正常的修改與加工。

如她責(zé)令將楊子榮“迎來(lái)春色換人間”這句唱詞中的“春色”二字改為“春天”，后來(lái)毛主

席認(rèn)為這句欠妥，不如“迎來(lái)春色換人間”為好，才重新改了過(guò)來(lái)。她又指令編劇在第二場(chǎng)

少劍波的“朔風(fēng)吹”那段唱詞中要“寫(xiě)出五大形勢(shì)”，“即國(guó)際形勢(shì)、國(guó)內(nèi)形勢(shì)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)總

形勢(shì)、東北地區(qū)的形勢(shì)和少劍波所領(lǐng)導(dǎo)的這個(gè)小分隊(duì)的剿匪斗爭(zhēng)形勢(shì)”，令人啼笑皆非。

1966年冬，《智取威虎山)被定為“樣板戲”，經(jīng)加工排演再度晉京演出。毛主席觀劇后予

以肯定。中央新聞電影制片廠拍攝了該劇的教學(xué)影片。

2.關(guān)于《智取威虎山》的劇作的歷史背景

眾所周知，《智取威虎山》講述的是一個(gè)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期解放軍與敵匪斗智斗勇的故事。 1946年冬季，解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期，東北牡丹江一帶。我軍某部團(tuán)參謀長(zhǎng)少劍波率領(lǐng)三十六人的追剿隊(duì)，在擊破奶頭山之后，乘勝進(jìn)軍，準(zhǔn)備消滅座山雕匪幫。偵察排長(zhǎng)楊子榮得知座山雕逃回威虎山，向少劍波匯報(bào)。少劍波下令繼續(xù)向前方偵察，到黑龍溝會(huì)合。 《智取威虎山》

座山雕匪幫在回威虎山途中，一路洗劫，又來(lái)到夾皮溝燒殺搶掠，強(qiáng)擄青壯男女上山修筑工事。李勇奇深受大害，兒子被匪徒摔死，妻子被座山雕槍殺。李勇奇極力反抗，但寡不敵眾，被匪擄走。楊子榮等四人沿途偵察，訪問(wèn)了躲藏在深山的常獵戶(hù)父女。常戶(hù)的女兒常寶聞知楊子榮是中國(guó)人民解放軍，進(jìn)山剿匪，為民除害，她懷著深仇大恨，控訴了座山雕的滔天罪行。楊子榮在常獵戶(hù)父女的幫助下得悉威虎山的山路和土匪的野狼嗥的行蹤。楊子榮從一撮毛身上獲得了載有土匪秘密聯(lián)絡(luò)地點(diǎn)的“聯(lián)絡(luò)圖”，勝利歸來(lái)，并偵積壓此為座山雕垂涎已久。楊子榮又審訊了欒平，核實(shí)了“聯(lián)絡(luò)圖”的情況。由于威虎山工事復(fù)雜，不宜強(qiáng)進(jìn)攻，大家都認(rèn)為只能智取。楊子榮自請(qǐng)改扮土匪胡標(biāo)，假借獻(xiàn)圖，打入威虎山。楊子榮來(lái)到匪窟威虎廳，戰(zhàn)勝了座山雕的種種試探，并把“聯(lián)絡(luò)圖”獻(xiàn)給了座山雕，取得了初步信任。座山雕“封”楊子榮為威虎山的“老九”和“上校團(tuán)副”。夾皮溝群眾饑寒交迫。李勇奇冒死逃出匪窟，轉(zhuǎn)回家來(lái)，母子相逢，悲喜交集。少劍波率追剿隊(duì)進(jìn)駐夾皮溝，當(dāng)?shù)厝嗣褚蚓梅嘶�，不明真相，加以敵視。少劍波�?duì)李勇奇母子耐心宣傳黨的政策，解除疑慮，表示全力支援解放大軍，消滅座山雕匪幫。 毛澤東主席接見(jiàn)《智取威虎山》演職人員

座山雕對(duì)楊子榮深存戒心，滿(mǎn)腹懷疑，設(shè)下毒計(jì)，再一次進(jìn)行試探。楊子榮深入敵人的心臟，又一次戰(zhàn)勝了座山雕的試探，將搜集到的情報(bào)送下山岡。申德華及時(shí)取回楊子榮的情報(bào)。這時(shí)押運(yùn)犯人的小米車(chē)二道河被土匪炸毀，野狼嗥炸死，欒平逃走。少劍波考慮到欒平若逃往威虎山，將破壞整個(gè)殲敵大計(jì)，便下令急速出兵。追剿隊(duì)由楊能奇帶路，迎著風(fēng)雪，翻山越嶺，滑雪疾進(jìn)。欒平突然逃到威虎山，他在座山雕面前指控楊子榮。楊子榮在這生死成敗關(guān)頭，發(fā)揮了革命軍人的大智大勇，戰(zhàn)勝了欒平，并把這個(gè)頑匪置于死地。在“百雞宴”上，楊子榮把匪徒灌醉，追剿隊(duì)及時(shí)趕到，全殲匪眾，無(wú)一漏網(wǎng)。

3．關(guān)于《智取威虎山》中的唱念做打

在觀戲中，我不由的為其中高超的演出技藝所折服。我發(fā)現(xiàn)，它的形式簡(jiǎn)約、凝煉，卻有著無(wú)與倫比的表現(xiàn)力。從整個(gè)戲的結(jié)構(gòu)、情節(jié)進(jìn)展的節(jié)奏，到演員道白與演唱與動(dòng)作之間的銜接，都是極自然的，熨貼的。沒(méi)有一處讓人不舒服。它的遭人指責(zé)的所謂程式化，不過(guò)是一些戲劇種類(lèi)所共有的藝術(shù)表現(xiàn)手段。

人物臉譜化，不正是京劇固有的特點(diǎn)嗎？人物塑造得高大全，西方的歌劇舞劇中能夠單純表現(xiàn)崇高，我們?yōu)槭裁淳筒荒芨哂谏�活呢�??

在我看來(lái)它的形式完全可以經(jīng)受住挑剔，那么我就可以更加沒(méi)有顧慮地投入到它的故事和它所要表達(dá)的情感中去了。

事實(shí)上，在看第二場(chǎng)戲《夾皮溝遭劫》時(shí)，我就被牽引進(jìn)去了。李勇奇的孩子被土匪活活摔死，妻子死在土匪槍下，李母一聲悲泣：“媳婦啊——”，我的心便開(kāi)始疼痛起來(lái)。到第三場(chǎng)《深山問(wèn)苦》，小常保用滿(mǎn)腔的怨憤、辛酸，唱出自己一家人的凄慘遭遇，我的眼淚在眼眶里轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)啊。戲還沒(méi)有到最精彩、最打動(dòng)人的地方，瞧別人似乎都沒(méi)有進(jìn)入氛圍，而我今天怎么感情如此“脆弱”？我驚訝于自己這么快地受到劇情的感染。我不知道，這是否意味著，我的心靈空間，我的感應(yīng)能力和指向，或許在我幼年的時(shí)候就經(jīng)由這樣的戲而被塑造出

來(lái)、確定下來(lái)？不然，為什么今天的我仍與它有著如此自然、充分的精神與情感上的契合？ 看戲的過(guò)程中，我還發(fā)現(xiàn)和回憶起一些意味深長(zhǎng)的細(xì)節(jié)——戲里的楊子榮曾經(jīng)是濃眉大眼。以我當(dāng)年幼稚的眼光，我覺(jué)得這樣的男子就是最美的，最性感的。當(dāng)然，可以說(shuō)我喜歡的其實(shí)是童祥苓。很長(zhǎng)一段時(shí)期，這種濃眉大眼一直是我心目中男子美的標(biāo)準(zhǔn)。后來(lái)有電影演員郭凱敏，也生著一副濃眉大眼，于是我也一下喜歡上他。現(xiàn)在，我的眼光已經(jīng)有所改變。但我不會(huì)改變對(duì)我心目中英雄的愛(ài)。

當(dāng)年楊子榮身上的穿戴，還告訴了我什么是服飾美，什么叫時(shí)髦。他的大衣，用我老家的方言講是“大氅”。這很形象。楊子榮的大衣更像一件裝飾，能讓他有時(shí)雙手將它敞開(kāi)，有時(shí)往腰間一束，或干脆甩在地上，用來(lái)表現(xiàn)他在敵人和猛獸面前的果敢，大無(wú)畏氣概，他的颯爽英姿。從那時(shí)我便向往自己也能有這樣一件氣派的大衣。我始終偏愛(ài)大衣，風(fēng)衣，行動(dòng)間衣裾飄飄，多么瀟灑快意啊。

《智取威虎山》，真是一出偉大的戲！

后記。短暫的一學(xué)期又要過(guò)去了，通過(guò)戲曲鑒賞選修課的學(xué)習(xí)我培養(yǎng)了自己對(duì)戲曲一定的鑒賞能力。不再是從前的“戲盲”了。另外美都是相通的，戲曲鑒賞課也培養(yǎng)了我對(duì)美得鑒賞能力。不光是戲曲還有許許多多的高雅情操。老師課上對(duì)一些戲曲以及戲曲藝術(shù)家的點(diǎn)評(píng)與講解也給我留下了深刻的映像。讓我感覺(jué)到以前自己在生活中忽視情趣培養(yǎng)的不足。謝謝教授。謝謝戲曲鑒賞課。這一學(xué)期的課我受益匪淺。

071030232 龔宇鵬

林海雪原摘抄及賞析篇二：摘抄之動(dòng)作描寫(xiě)

他頭上頂著一條麻袋，背上披著一條麻袋，抱著被窩卷兒，高興得滿(mǎn)臉笑容，走進(jìn)一家小飯鋪里。他要了五分錢(qián)的一碗湯面，喝了兩碗面湯，吃了他媽給他烙的饃。他打著飽隔，取開(kāi)棉襖口袋上的鎖針用嘴唇夾住，掏出一個(gè)紅布小包來(lái)。他在飯桌上很仔細(xì)地打開(kāi)紅布小包，又打開(kāi)他妹子秀蘭寫(xiě)過(guò)大字的一層紙，才取出那些七湊八湊起來(lái)的，用指頭捅雞屁股、錐鞋底子掙來(lái)的人民幣來(lái)，揀出最破的一張五分票，付了湯面錢(qián)。這五分票再裝下去，就要爛在他手里了�！�…柳青《梁生寶買(mǎi)稻種》

于是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰??慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹說(shuō)道：“??你怎么知道我是共軍呢？嗯？！你說(shuō)說(shuō)我這個(gè)共軍的來(lái)歷吧！”說(shuō)著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來(lái)。

——曲波《林海雪原》

[簡(jiǎn)析] 小爐匠一說(shuō)出楊子榮“不是胡彪，是共軍”，局勢(shì)便危急得一觸即發(fā)。

楊子榮“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說(shuō)”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列動(dòng)作，

把他沉著冷靜、從容鎮(zhèn)定、大智大勇的性格特征活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來(lái)。

老頭兒放下了釣絲，把它踩在腳底下，然后把魚(yú)叉高高地舉起來(lái)，舉到不能再高的高度，同時(shí)使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把魚(yú)叉扎進(jìn)正好在那大胸鰭后面的魚(yú)腰里，那個(gè)胸鰭高高地挺在空中，高得齊著一個(gè)人的胸膛。他覺(jué)得魚(yú)叉已經(jīng)扎進(jìn)魚(yú)身上了，于是他靠在叉把上面，把魚(yú)叉扎得更深一點(diǎn)，再用全身的重量推到里面去。

——海明威《老人與�！�

簡(jiǎn)評(píng)?作者把筆墨集中在處于特定時(shí)空的魚(yú)叉上，“舉”、“扎”、“靠”、“推”等動(dòng)作構(gòu)成精彩的特寫(xiě)鏡頭，使人從驚心動(dòng)魄的搏斗中形象地體味到人的偉力、氣魄和智慧。

劉姥姥??到了榮府大門(mén)前石獅子旁邊，只見(jiàn)滿(mǎn)門(mén)口的轎馬。劉姥姥不敢過(guò)去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話(huà)，然后溜到角門(mén)前，只見(jiàn)幾個(gè)挺胸疊肚，指手畫(huà)腳的人座在大門(mén)上，說(shuō)東談西的。劉姥姥只得蹭上來(lái)問(wèn)：“太爺們納福�！� ——曹雪芹《紅樓夢(mèng)》

[簡(jiǎn)析]挺胸疊肚者高人一等，與劉姥姥“撣”、“教”、“溜”“蹭”等動(dòng)作所體現(xiàn)的窘態(tài)形成對(duì)比。在對(duì)等級(jí)森嚴(yán)的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。

林海雪原摘抄及賞析篇三：中外名著人物動(dòng)作描寫(xiě)經(jīng)典片段精粹

30中外名著人物動(dòng)作描寫(xiě)經(jīng)典片段精粹

情緒動(dòng)作

1 范進(jìn)不看便罷，看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下， 笑了一聲，道：“噫！好了！我中了！”說(shuō)著，往后一交跌倒，牙關(guān) 咬緊， 不省人事。 老太太慌了， 慌將幾口開(kāi)水灌了過(guò)來(lái)。 他爬將起來(lái)， 又拍著手大笑道：“噫！好！我中了！”笑著，不由分說(shuō)，就往門(mén)外 飛跑，把報(bào)錄人和鄰居都嚇了一跳。

吳敬梓《儒林外史》

2 他抬頭一看，船頭上站著好幾個(gè)雄赳赳、深目高鼻的外國(guó)兵，更 把他嚇得索索的抖，兩只腿上想要一點(diǎn)力氣都沒(méi)有了，忙找了三四個(gè) 人， 拿他架著送到船上。 他此時(shí)魂靈出竅， 臉色改變， 早已呆在那里， 撥一撥，動(dòng)一動(dòng)，連著片子也沒(méi)有投，手亦忘記拉了。李寶嘉《官場(chǎng) 現(xiàn)形記》 情緒動(dòng)作 3 那野人喝了酒，又聽(tīng)見(jiàn)自己已經(jīng)獲救，不覺(jué)精神為之一振，居然 馬上坐了起來(lái)。不料，星期五一聽(tīng)見(jiàn)他說(shuō)話(huà)，把他的臉一看，立刻又 是吻他，又是擁抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的 兩手，打自己的臉和頭，繼而又是高聲大唱，又是亂跳狂舞，活像個(gè) 瘋子。他那樣子，任何人看了都要

感動(dòng)得流淚。[英]笛福《魯濱遜飄 流記》

貫穿動(dòng)作 1 西涼兵來(lái)得勢(shì)猛，左右將佐，皆抵當(dāng)不住。馬超、龐德、馬岱引 百余騎，直入中軍來(lái)捉曹操。操在亂軍中，只聽(tīng)得西涼軍大叫：“穿 紅袍的是曹操！”操就馬上急脫下紅袍。又聽(tīng)得大叫：“長(zhǎng)髯者是曹 操！”操驚慌，掣所佩刀斷其髯。軍中有人將曹操割髯之事，告知馬 超， 超遂令人叫拿： “短髯者是曹操！ ”操聞知， 即扯旗角包頸而逃。 羅貫中《三國(guó)演義》 貫穿動(dòng)作 2 那大圣雙手捂著眼，正自搓揉流涕，只聽(tīng)得爐頭聲響。猛睜眼看 見(jiàn)光明，他就忍不住，將身一縱，跳出丹爐，忽喇的一聲，蹬倒八卦 爐，往

外就走。慌得那架火、看爐，與丁甲一班人來(lái)扯，被他一個(gè)個(gè) 都放倒，好似癲癇的白額虎，風(fēng)狂的獨(dú)角龍。老君趕上抓一把，被他 一捽，捽了個(gè)倒栽蔥，脫

身走了。吳承恩《西游記》 貫穿動(dòng)作

3 蕭長(zhǎng)貴一聽(tīng)強(qiáng)盜二字，更嚇得魂不附體，馬上想穿褲子逃命。急 忙之中又沒(méi)有看清，拿褲腳當(dāng)作褲腰，穿了半天只伸下一只腿去，那 一只腿抵死伸不

下去。他急了，用力一登，豁拉一聲，褲子裂開(kāi)了一

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中外名著人物動(dòng)作描寫(xiě)經(jīng)典片段精粹

至此方才明白穿倒了，重新掉過(guò)來(lái)穿好。把長(zhǎng)衣披在身上， 來(lái)不及鈕扣子，拿扎腰攔腰一捆，拖一雙鞋。李寶嘉《官場(chǎng)現(xiàn)形記》 貫穿動(dòng)作 4 孫老者一屈腰已(轉(zhuǎn) 載于:www.zuancaijixie.com 蒲公 英文摘:林海雪原摘抄及賞析)到了院中，把樓鴿都嚇飛起去。拉開(kāi)架子，他打 了趟查拳：腿快，手飄灑，一個(gè)飛腳起去，小辮兒飄在空中，象從天 上落下來(lái)一個(gè)風(fēng)箏；快之中，每個(gè)架子都擺得穩(wěn)、準(zhǔn)，利落；來(lái)回六 趟，把院子滿(mǎn)都打到，走得圓，接得緊，身子在一處，而精神貫串到 四面八方。抱拳收勢(shì)，身兒縮緊，好似滿(mǎn)院亂飛的燕子忽然歸了巢。 老舍《斷魂槍》 貫穿動(dòng)作 5 當(dāng)他確信無(wú)問(wèn)題時(shí)，便全身用力地一收縮，然后猛一伸張，雙腳 向石壁猛勁一蹬，全身一縱，他就像一粒小彈丸從巨石上射出去了， 飛在空中，飛向奶頭山的樹(shù)梢。戰(zhàn)士們頓時(shí)全身一驚，還沒(méi)來(lái)得及呼 出一口氣，小彈丸似的欒超家已掛在奶頭山伸過(guò)來(lái)的樹(shù)梢上了。曲波 《林海雪原》 貫穿動(dòng)作 6 古斯達(dá)夫像一個(gè)野蠻人在跳一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)舞，他張開(kāi)嘴巴，眼睛炯 炯發(fā)光，向前瞪著。草地上只有他一個(gè)，跳上跳下得象一個(gè)球，一忽

兒用腳跟踏著跳，兩條腿替換著踢飛腳，踢到頭那么高，每一踢就發(fā) 一聲尖喊。 接著他又騰空跳起， 在空中轉(zhuǎn)了一個(gè)大身， 掉下來(lái)的時(shí)候， 只停在一只腳跟上，隨即象一個(gè)陀螺似的旋轉(zhuǎn)起來(lái)。[丹]尼克索《征 服者貝來(lái)》 細(xì)節(jié)動(dòng)作1 瑜大笑，教取筆硯來(lái)，先自暗寫(xiě)了，卻送與孔明；孔明亦暗寫(xiě) 了。兩個(gè)移近坐榻，各出掌中之字，互相觀看，皆大笑。原來(lái)周瑜掌 中字，乃一“火”字；孔明掌中，亦一“火”字。羅貫中《三國(guó)演義》 細(xì)節(jié)動(dòng)作 2 那胡八亂子想了一想，看看鳳四老爹又不是個(gè)金剛、巨無(wú)霸， 怕他怎的？便說(shuō)道：“鳳四哥，果然如此，我就得罪了！”鳳四老爹 把前襟提起，露出褲子來(lái)。他便使盡平生力氣，飛起右腳，向他襠里 一腳踢去。那知這一腳，并不象踢到肉上，好象踢到一塊生鐵上，把 五個(gè)腳指頭幾乎碰斷，那一痛直痛到心里去。頃刻之間，那一只腿， 提也提不起了。吳敬梓《儒林外史》 細(xì)節(jié)動(dòng)作 3 馬之悅喜在心上，穩(wěn)在臉上：他一只手捏著一把錫酒壺，另一 只手撩著拿酒壺那只手的袖子，輕輕慢慢的斟著，清亮的酒，在小小 的藍(lán)花瓷盅里濺起微小的泡沫，散著熱氣和香味兒。浩然《艷陽(yáng)天》

2細(xì)節(jié)動(dòng)作

4 父親的小狗到他飯碗里搶飯吃，他便和小狗一同吃飯。他咬小 狗的耳朵， 小狗啃他的鼻子； 他吹小狗的屁股， 小狗舔他的嘴巴。 [法] 拉伯雷《巨人傳》

5 當(dāng)她拿叉子的時(shí)候，手抖得非常厲害，以致于手中的叉子滑落 下來(lái)。饑餓折磨得她竟像老人一般顫巍巍地?fù)u著頭。她不得不用手指 拿起肉吃，當(dāng)她把一塊馬鈴薯塞進(jìn)嘴里時(shí)，

忽然哽咽地哭泣起來(lái)。兩 行大滴的淚珠順著面頰流了下來(lái)，滴在了面包上。[法]左拉《小酒店》

6 忽然有一股青煙從嘴唇中央一個(gè)小小圓窟窿里直往外跑，隨即 散開(kāi)， 又向空中疏疏落落慢慢地?fù)]發(fā)， 變成了許多不整齊的灰色線條， 一層透明淡薄的霧氣，一些極象蜘蛛絲樣的氣體。偶然間，她舉起一 張張開(kāi)的手，攪散那些清淡而又最靜止的余痕；偶然間，她又伸起食 指突然一下去劃開(kāi)它， 然后十分沉著地望著那兩段慢慢消散不可捉摸 的氣體。[法]莫泊�！犊∮选�

下意識(shí)動(dòng)作

1 從談話(huà)開(kāi)始，他一直是兩只手蓋住他右邊的衣襟的角。當(dāng)他拿 手套作證時(shí)，他那兩只長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)離開(kāi)衣襟角的手掌已是滿(mǎn)是汗水�！斑@是他的致命處！”少劍波心里想，所以從開(kāi)始談話(huà)，少劍波并沒(méi) 有看這家伙的眼睛，而是不住地用眼瞟著他那僵直不正常的兩只手。 少劍波越看，這家伙越蓋得緊，甚至偶爾有點(diǎn)微微的抖動(dòng)。曲波《林 海雪原》 習(xí)慣動(dòng)作

1 陪審員們剛剛坐好，庭長(zhǎng)就對(duì)他們講話(huà)，說(shuō)明他們的權(quán)力、責(zé) 任和義務(wù)。庭長(zhǎng)講話(huà)的時(shí)候，不住地變換姿勢(shì)：一忽兒用左胳膊肘倚 在桌上，一忽兒用右胳膊肘倚在桌上，一忽兒靠著他的椅背，一忽兒 靠著他的圈椅的扶手，一忽兒把一疊紙的紙邊弄齊，一忽兒摩挲一把 裁紙刀，一忽兒摸一支鉛筆。[俄]列夫〃托爾斯泰《復(fù)活》 習(xí)慣動(dòng)作

2 一個(gè)保姆曾經(jīng)用她的人格擔(dān)保，對(duì)我發(fā)誓說(shuō)，這種情況已成習(xí) 慣，只要一聽(tīng)到酒灌酒瓶的響聲，他便樂(lè)不可支，放佛聽(tīng)到了天上的 仙樂(lè)一般。保姆們看到他這種怪脾氣，每天早晨都用小刀對(duì)他敲打酒 杯，或用瓶塞敲打酒瓶，或用壺蓋敲打酒壺，逗他取樂(lè)。一聽(tīng)見(jiàn)這樣 的聲音，他便渾身打戰(zhàn)，晃腦袋，擺身子，手指亂抓象彈琴，屁股放 屁象放銃。[法]拉伯雷《巨人傳》 傳奇動(dòng)作 1 玄德到溪邊，見(jiàn)不可渡，勒馬再回，遙望城西塵頭大起，追兵將

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至。玄德曰：“今番死矣！”遂回馬到溪邊。回頭看時(shí)，追兵已近。 玄德著慌，縱馬下溪。行不數(shù)步，馬前蹄忽陷，浸濕衣袍。玄德乃加 鞭大呼曰：“的盧，的盧！今日妨吾！”言畢，那馬忽從水中涌身而 起，一躍三丈，飛上西岸。羅貫中《三國(guó)演義》

傳奇動(dòng)作

2 公飲數(shù)杯酒畢， 一面仍與馬良弈棋， 伸臂令佗割之。 佗取刀在手， 令一小校捧一大盆于臂下接血。佗乃下刀，割開(kāi)皮肉，直至于骨，骨 上已青；佗用刀刮骨，悉悉有聲。帳上帳下見(jiàn)者，皆掩面失色。公飲 酒食肉，談笑弈棋，全無(wú)痛苦之色。羅貫中《三國(guó)演義》 傳奇動(dòng)作

3 智深也趁著酒興，都到外面看時(shí)，果然綠樹(shù)上一個(gè)老鴉巢。眾 人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清凈�！崩钏谋愕溃骸拔遗c你盤(pán) 上去，不要梯子。” 智深相了一相，走到樹(shù)前，把直裰脫了，用右 手向下，把身倒繳著；卻把左手

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