太戲劇化了什么意思 [從戲劇化的新聞到新聞化的戲劇]

　　摘要 電視欄目劇興起已有數年，本文對其演變情況進行了分析，也試圖在此基礎上探究其演變的內在邏輯，并對它今后的可能走向做了預測。 　　關鍵詞 欄目劇 形態(tài)演變 內在邏輯
　　
　　欄目短劇的興起是近年引人注目的電視現象。這樣一個介于電視欄目和電視劇之間，介于新聞與藝術之間，以真實自命卻以虛構為本的節(jié)目形態(tài)，是如何發(fā)展和演變的？目前呈現的走向如何？受到哪些因素的影響？本文對此略作分析。
　　
　　一、欄目短劇的興起及形態(tài)演變
　　
　　1.早期形態(tài)：戲劇化的新聞
　　電視欄目劇是一種雜揉了電視新聞、電視劇、情景喜劇等電視形式中的多種元素而形成的新的電視節(jié)目形態(tài)。
　　在這類節(jié)目的早期階段，故事的真實性受到極大的重視。這在湖南經視《新聞故事會》中有明顯的體現。節(jié)目以模擬再現的方式講述一個真實的新聞事件，中間穿插的對事件原型的訪談，拍攝方式上有明顯的紀實風格，如多用近鏡頭，不注重修飾。
　　這種“真實再現”的表現手法具有極強的虛構性和修飾性，它有助于以圖像的方式完整地展現真實拍攝幾乎不可能完成的敘事任務，使事件的真實性再現得到了細節(jié)上的補充和結構上的自由安排，從而完成一個經過極大修飾的新聞敘事文本。
　　這是早期的欄目劇形態(tài)，在結構上，一般以主持人或記者講述＋故事模擬再現＋真人訪談＋現場報道＋最后點評為基本形態(tài)，但除了前面兩個環(huán)節(jié)必需之外，其余環(huán)節(jié)可根據敘事的需要靈活處理。可以看出，它在故事敘述的過程中摻雜了很多新聞元素。
　　2.第一次轉型：新聞化的戲劇
　　但這樣一種新聞戲劇化的節(jié)目形式近年發(fā)生了一個明顯的改變，就是逐漸淡化事件，突出故事。節(jié)目所講述的故事與真實事件不再具有對應關系，原型被悄悄地從節(jié)目中剝離出去，每一個具體的故事，都可以被視為生活中的一種現實的人際關系或抽象觀念的演繹。這時候，故事與新聞事件已經毫無關系，但真實性仍然是號令觀眾的不二法寶。可以說，這是一個戲劇新聞化的形式。
　　《新聞故事會》的改版就是一個很好的例子。
　　2004年5月，《新聞故事會》改版為《故事會》，以“最耐看的單本電視劇”定位，在體裁上也重新進行了定位：形式不是新聞中的報告文學，而更接近文藝作品中的小小說和說唱本。節(jié)目去掉了原來節(jié)目中采訪人物原型等環(huán)節(jié)，事實上，這些故事已經沒有原型，而是非常生活化的虛構。聘請群眾演員、講述市井故事，“最貼近的故事+最本色的演員”，使它與傳統的戲劇審美拉開了足夠的距離。
　　與此相近，其它所謂“新聞演繹”的欄目劇也先后出現了這樣的變化。《霧都夜話》取消了現場記者的報道環(huán)節(jié)，從以前的紀實故事轉向白話說書加劇情演繹，雖然它仍然沒有忘記提醒觀眾“這是真人真事”。
　　在敘事結構上，欄目短劇已經取消了所有的新聞元素，一般有如下三種形式，它們各有其不同的敘事效用：
　　第一種形式：“主持人引入+完整劇情+主持人點評”（《故事會》）。這一種結構可以用來設置懸念，引起收視興趣，同時對劇情進行點評，以一種符合大眾價值觀念的道德評價賦予故事一種引導性的意義，它可以對故事的負面影響起到一種修復的作用，同時也可以引起一般觀眾的情感共鳴。
　　第二種形式：“完整短劇”（《欲望都市》）。這種結構只在節(jié)目中講述一個完整的故事，可以保證觀眾收視的連續(xù)性，敘事上結構上一般以隱身的敘述人（即畫外配音）來進行轉換，或進行故事解釋，他也可以做與第一種結構類似的總結點評。這是它與電視劇最大的區(qū)別。
　　第三種形式：“短劇分割+主持人侃談”（《東方夜譚》、改版前的《欲望都市》）。這一種結構可以帶來多重效果：它可以以劇說事，以一個故事來作為案例，供主持人對某種現象作談話分析，也可以僅把侃談當作點綴，增強劇情的喜劇色彩，營造一種輕松活潑的收視氛圍。
　　欄目劇的第一次轉型已經完成，當前，這樣一種依賴虛構的腳本聘請演員進行演繹的基本方式是是欄目劇最主要的節(jié)目形態(tài)。
　　
　　二、欄目劇形態(tài)演變的內在邏輯
　　
　　欄目短劇的出現和形態(tài)演變，有其內在原因，筆者覺得以下因素在促使欄目短劇形態(tài)發(fā)展和創(chuàng)新上具有突出的影響。
　　1.效益為本
　　從電視業(yè)的經營角度看，他們總是在追求以最小的投入贏得最大的效益，那些制作成本低收視效果好的節(jié)目形式，總是最受電視臺歡迎的。情景喜劇就為欄目劇提供了有益的借鑒。
　　據了解，大多數欄目劇在制作成本在每期3000元以內。一般在用工與付酬方面非常靈活。如對欄目相對固定的攝制人員，采用每月支付固定工資的形式外聘；而對于編劇，欄目組則采用了松散型的結合方式，按次支付稿費，從而有效地控制了人員成本。劇中的群眾演員，普遍采取從市民中征集或工作人員反串的方式，給付的報酬一般都很低，甚至是無報酬出演。
　　湖北經視總監(jiān)趙征的話很有代表性：“打品牌最講性價比，電視劇是‘罐裝節(jié)目’，難打品牌，各地影響力各不相同，創(chuàng)收主渠道越來越沒譜，它的投入產出比從1∶7到1∶4、1∶3一路下滑，電視劇購劇成本平均2．5萬元一集，欄目劇每集才3000元，外加1000元的包裝費用，投入產出比很高。省錢又有穩(wěn)定的高收視，何樂而不為？”①
　　2.電視管理
　　對電視業(yè)的管理方式也對欄目劇的走向產生了重大的影響。在欄目劇最初追求真實故事的階段，題材的選擇、敘事的方式都表現出了偏重于奇、趣的“黃色新聞”趣向，以性、犯罪等倫理沖突題材為主，在標題上也追求聳動效果，如《新聞故事會》播出過《迷情陷阱》、《嫁個有錢人》、《小偷奇遇》、《六百萬征婚》等節(jié)目，而在節(jié)目預告片中就反復強調和鋪陳事件的迷離，曖昧與異常，突出和發(fā)掘新聞事件本身的特殊性、轟動性與奇異性，極力撩撥受眾的獵奇與窺視欲望從而造成收視的必然選擇。這些作法招致了一些觀眾的批評和管理部門的規(guī)制，《欲望都市》和《故事會》都曾被有關部門勒定“停播整頓一個月”。
　　由此，欄目劇在題材選擇上發(fā)生了較大的轉變。這在改版后的《故事會》上體現得非常明顯。制片人范林說：“我們開始意識到媒體承載的社會責任感，在選擇題材時不再局限于戀愛故事，親情、鄰里關系、友情都成為短片的素材，創(chuàng)作向著‘以情動人，以理服人’的方向轉變�！雹�
　　3.敘事法則
　　在新聞戲劇化階段，由于所述故事與真實事件的對應關系，在敘事上無法自由，不但故事要真實，甚至細節(jié)也要真實，而且情感傾向和評價也要考慮當事人的感受，否則，這樣的虛構和丑化便構成了對當事人的侵權。因此，這樣的節(jié)目稍有不慎，就可能惹來相當大的麻煩，也會在觀眾中引起爭議。
　　而這一切，并不難找到解決之道，只要從新聞事件中走出來，代之以一個虛構的故事即可。從真實再現到生活化表現，劇本有了更大的創(chuàng)造空間，故事敘事上的張力、結構上的完滿、情節(jié)沖突的集中、主題意義的升華，都更具操縱性。
　　從新聞戲劇化到戲劇新聞化的演變，正是體現了欄目劇追求更高的表現自由度，同時規(guī)避風險的選擇過程。
　　4.市場競爭
　　電視業(yè)的競爭在欄目劇的發(fā)展中起到了重要作用，使其呈現出了多樣的節(jié)目形態(tài)。一是風格和題材多樣，以長沙地區(qū)幾檔欄目劇來看，《故事會》和《生活口味蝦》平民路線，但前者重在家庭倫理，突出情感分量，后者追求喜劇效果，《欲望都市》則追求時尚，以都市情感為主，從主持人到演員，都青春靚麗，《愛情魔方》的非本土化定位則獨樹一幟。二是敘事方式多樣。主要體現在結構上，或以主持人為敘述人，或以劇中人為敘述人，或先講故事后評論，或邊講故事邊評論，或只講故事不評論。這些不同形態(tài)節(jié)目的出現，正是短劇爭奪受眾的差異化競爭的需要和體現。
　　5.觀眾心理
　　電視欄目劇的勃興，在于它的形式和內容迎合了大眾的諸多心理和情感需要。一是求真心理。欄目劇都是非常生活化的故事，讓人感覺它是真實發(fā)生的。二是求奇心理。欄目劇通常強調故事性、情節(jié)，強調懸念，在短時間內集中講述一個具有戲劇性的故事，具有較強的娛樂色彩。三是求近心理。率真和粗糙的群眾演員，普遍采用的方言，以及本地街巷地名，都讓觀眾覺得親切。四是求快心理。電視欄目劇一般較短，適應了現代人快節(jié)奏的生活方式。
　　以上幾個方面因素的合力，決定了欄目短劇的出現和形態(tài)演變，也是其發(fā)展的內在邏輯。
　　三、新走向：形態(tài)多樣化
　　欄目短劇從形式上說，欄目＋短劇無疑提供了一個新的節(jié)目框架，但在短劇的內容和形態(tài)上如何發(fā)展卻是一個值得關注的問題。從大的方向上說，它不外乎三個方面：藝術化、娛樂化、真實化。前面兩個方面已經有所體現，以精良的制作，追求節(jié)目的藝術性和娛樂性，向傳統的情景喜劇或單本劇靠攏，把藝術和娛樂結合起來，走綜藝節(jié)目的道路，是欄目短劇的又一種創(chuàng)新之路。
　　國外某些類似節(jié)目為此提供了有益的借鑒。湖南衛(wèi)視06年元旦后開播的《愛情魔方》，引進了韓國SBS電視臺的反轉劇形式， 就是另外欄目劇的另外一種嘗試。
　　把傳統的情景喜劇細碎化，壓縮時長，每期更換演員和主題，切斷各集之間的關聯，以電視欄目的形式提供喜劇性的短劇，也是當今欄目劇的一種重要形式。如湖南影視頻道的《生活口味蝦》。這類節(jié)目劇情的戲劇性沖突和懸念設置可以淡化處理，常以具有喜劇色彩的方言對白吸引本地觀眾。這也是一種娛樂化的方向。
　　而一些綜藝類談話節(jié)目也開始采取欄目劇的形式�！皠倓傞_拍的電視欄目情景劇《榮娛咖啡時光》為了和一般的談話節(jié)目有所區(qū)別，選擇了情景喜劇的方式來探討社會熱點話題。節(jié)目每集15分鐘，每天播出一集，周末加長版為30分鐘，內容為藝術教育。每周末咖啡屋將變成一個藝術課堂，主角們把課本中的內容變成生活中的小游戲，喜劇演員李琦將在每個周末以清潔工的身份來到藝術課堂，和年輕人一起討論藝術問題。據了解，以情景劇的方式來做談話節(jié)目，這在國內還是首創(chuàng)。”③系列劇的出現標志著欄目短劇的向電視劇的靠攏。這是短劇在藝術化追求上的表現。但欄目受實力的限制，完成一個好的系列劇還有相當的難度。所以有時候看起來，欄目劇不過是力有不逮而制作出來的粗糙的電視劇而已，碰巧因為它的粗糙而招人喜歡�，F在已有數家電視臺聯手打造欄目劇，以實現資源共享，提升品質，這使得欄目劇在進一步走向藝術化、戲劇化上值得期待。
　　在欄目短劇向真實化回歸方面，目前還未露端倪。其實，短小的真實故事節(jié)目在國外也頗有市場。比如美國的《美國最可笑的人》《一流警察》《美國頭號通輯犯》等。④這樣的節(jié)目可以采取實拍與戲劇化再現相結合的形式，確定一個較受歡迎的題材范圍，圍繞這個主題講述不同的真實故事，這樣的主題本身就可以用來命名欄目。也許，這也是欄目短劇的一個發(fā)展之路。
　　欄目劇興盛已歷時四年多，但從現在的情況看，已經顯示了一定的頹勢。在短時間內構建情節(jié)集中的生活化的戲劇文本，已經越來越難出新意了，大量重復、模仿、相近的情節(jié)開始出現，節(jié)目樣式也難以出新，欄目劇到底如何演變，將是一個值得關注的電視現象。
　　
　　注釋
　　張學軍：《電視臺嘗試節(jié)目新品種 向電視欄目劇方向前進》，《北京娛樂信報》2006年2月9日。
　　羅懿：《欄目�。簞《飞郎� 劇變升級》，湖南廣播電視報，第1415期
　　陳犀禾：《當代美國電視》，復旦大學出版社1998年版，第172－173頁

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