【新時期中國水墨動畫類型發(fā)展】 中國水墨山水畫教程

　　摘要本文從幾個角度分析比較三維水墨動畫的藝術(shù)特點以及它所存在的價值。 　　關鍵詞 三維水墨動畫 傳統(tǒng)水墨動畫 風格 藝術(shù)效果 　　 　　一、前言
　　
　　中國水墨動畫曾以其特殊的藝術(shù)表現(xiàn)力在國際上輝煌一時，這種中國特有的本土動畫形式也取得無數(shù)的驕人榮譽。但自從中國動畫創(chuàng)作走上商業(yè)化創(chuàng)作之路，而傳統(tǒng)的水墨動畫由于其制作工藝的異常復雜，耗費大量的人力物力，藝術(shù)創(chuàng)作脫離商業(yè)市場運作，使傳統(tǒng)水墨動畫近些年近乎絕跡，中國水墨動畫開始走入低谷。
　　二十世紀末數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響，一部分藝術(shù)創(chuàng)作者開始探索尋求通過計算機操作平臺來創(chuàng)作新水墨動畫的形式，來發(fā)展本土動畫產(chǎn)業(yè)，既可以節(jié)約成本，免去了攝影和中間畫反復的工作，又可與現(xiàn)代動畫技術(shù)相結(jié)合，可以說是水墨動畫在新形勢下的一個新的發(fā)展趨向。
　　計算機三維水墨動畫創(chuàng)作雖然脫離了傳統(tǒng)水墨動畫的創(chuàng)作方式，但它創(chuàng)作形式與目的上還是遵循中國傳統(tǒng)水墨繪畫的特點。首先，使用3d技術(shù)模擬國畫中的效果，畫面強調(diào)用筆用墨的繪畫性，表現(xiàn)畫面中墨遇水的濃、淡、干、濕、焦特性，具有明顯的水墨暈染的效果；其次，講究意境之美。以抽象的元素來表達一種意境，傳達物象的虛實與氣韻；再次，在敘事內(nèi)容上水墨動畫通常結(jié)合中國傳統(tǒng)文化，融入了中國特有的民族文化，將中國古典藝術(shù)所獨有的淡雅、深邃的氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。
　　
　　二、三維水墨動畫與傳統(tǒng)水墨比較
　　
　　計算機三維水墨動畫在繼承中國傳統(tǒng)的水墨表現(xiàn)力上要弱些，這和它創(chuàng)作者和創(chuàng)作手法不同有關，三維水墨動畫創(chuàng)作更多的是懂得計算機軟件操作的制作者，而相對缺乏對于傳統(tǒng)水墨繪畫技法與風格的了解，并且整個動畫作品的完成也脫離了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式。而傳統(tǒng)水墨動畫它是基于藝術(shù)家的繪畫藝術(shù)風格進行創(chuàng)作的，比如《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的畫意，《牧笛》取的是李可染的筆法，而《雁陣》掇的是賈又福的墨趣。所以三維水墨動畫目前只是追求表面的形似，很難達到一種形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。
　　水墨動畫在其水墨畫的屬性中引入電影語言的概念，使其成為時空的藝術(shù)。因而它具有作為電影的審美元素，如景別、蒙太奇、長鏡頭、音響等。這些審美元素被動畫家們加以利用，創(chuàng)造出符合人們觀影思維的動畫作品。分析傳統(tǒng)的水墨動畫鏡頭語言的表現(xiàn)通常是固定鏡頭或者是推拉的方式，簡單而又樸實。數(shù)字水墨動畫由于其操作平臺的改變，在創(chuàng)作過程中有了新的特點，對于鏡頭的運用更為豐富，可以表現(xiàn)在畫面中游走縱深的空間表現(xiàn)，更多的使用些長鏡頭的效果，這種淡雅虛幻的空間流動中來表達一種詩意，在這種鏡頭空間的表現(xiàn)力上，三維水墨動畫畫面要比傳統(tǒng)水墨畫略勝一籌。
　　構(gòu)圖是水墨動畫的一大特點。傳統(tǒng)藝術(shù)的水墨畫中對構(gòu)圖、色調(diào)、氛圍等都是要求非常嚴格的，常出現(xiàn)大量的空白。用三維實現(xiàn)水墨效果當然也是要考慮到傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的構(gòu)圖，畫面里的每一個元素的擺放位置都應該是經(jīng)過思考的。三維技術(shù)嚴格的遵守西方的透視原則，而傳統(tǒng)水墨畫常用的是散點透視原則，因此應在這方面注意模型的空間設置，不是單純的場景就能具有國畫的意味，三維制作考慮到攝象機運動的變化，從而需滿足整體運動水墨畫的構(gòu)圖效果。
　　“動”是計算機三維水墨動畫表現(xiàn)的一大特性，而“意”是傳統(tǒng)水墨動畫表現(xiàn)的內(nèi)涵。目前，運用三維技術(shù)手段創(chuàng)作的中國水墨動畫有《夏》、《河塘月色》、《氣韻生動》等，這類三維水墨動畫表現(xiàn)除了借鑒國畫的意境外，更重要的表現(xiàn)了“動”的態(tài)勢，《氣韻生動》設計思路是表現(xiàn)一種寫意國畫的大氣蓬勃，流動的線條，筆意蒼勁有力，輕快的旋律，在畫面留白之處，運用書法、詩詞、印章等來補白，來體現(xiàn)出中國畫獨特的審美風格，加上晃動的攝象機的運動，產(chǎn)生了新的視覺藝術(shù)效果。
　　故事情節(jié)設置。水墨動畫完全具有表現(xiàn)故事的能力，它的畫面構(gòu)成運用電影的時空觀念，鏡頭畫面設計等動畫電影性的語言去演繹中國的水墨畫，詮釋一個耳目一新的水墨動畫，水墨動畫要發(fā)展，要前進，必須以電影的創(chuàng)作規(guī)律作為主導，以電影語言為陪襯，在進行畫面構(gòu)圖時，運用色調(diào)、景深來呈現(xiàn)主體，并能拓展畫面空間，增加畫面信息量，使中國的水墨動畫在世界動畫界散發(fā)出讓人驚嘆的魅力。
　　
　　三、 比較三維水墨動畫與好萊塢三維動畫
　　
　　分析三維水墨動畫與好萊塢的動畫區(qū)別，從表現(xiàn)的題材來說，水墨動畫敘事更多是表現(xiàn)山水寫意虛幻的色彩，更具繪畫性個人色彩，通過水墨的表現(xiàn)力將筆墨情趣與優(yōu)美詩境融進了每一個畫面里，筆墨是敘事意境的一種表現(xiàn)形式，無言中表現(xiàn)一切，含蓄而灑脫，意境深遠，以敘事方式來揭示一個深刻的主題，包含了豐富的哲理和象征意義，使觀者在欣賞的同時達到心靈上的共鳴。而好萊塢三維動畫，通常以卡通人物或者擬人化的角色為敘事中心，景物襯托人物，畫面講究空間層次，色彩單純而絢爛。
　　水墨動畫作品對于竹、笛、琴、鷹、魚、水等意象也頗為偏愛。大量地使用了古典水墨畫中這些古老的意象,使得影片看起來充溢著古樸內(nèi)斂的中國畫境詩韻風格。好萊塢的三維動畫創(chuàng)作更具電影觀念和語言。
　　
　　四、展望三維水墨動畫創(chuàng)作前景與規(guī)劃
　　
　　水墨動畫在故事內(nèi)容和取材方面，其強烈的東方色彩不太適合來表現(xiàn)歐美故事，可以用來表現(xiàn)一些含有中國特色元素的情節(jié)設定，依托中國傳統(tǒng)文化創(chuàng)作動畫形式在當今完全還有潛力可以挖掘。
　　近幾年國內(nèi)電腦動畫制作技術(shù)實力明顯增強，電腦繪制背景技術(shù)已較為普及，三維和二維電腦動畫發(fā)展迅猛，具備較為完善的制作體系。以完成的三維水墨動畫短片如《夏》、《河塘月色》通過貼圖材質(zhì)，渲染方式，來模擬水墨風格，效果獨特。但目前三維水墨動畫還處于初級發(fā)展階段，屬于小成本規(guī)模的制作，故事情節(jié)展現(xiàn)也沒有傳統(tǒng)的水墨繪畫來的有深度，如何更好的將各種先進動畫技術(shù)與中國的傳統(tǒng)文化結(jié)合表現(xiàn)水墨動畫這特色，達到上世紀七八十年代傳統(tǒng)水墨的輝煌，還有很多的地方需要改進。那么在新的環(huán)境下，如何提高自身的藝術(shù)創(chuàng)作？
　　首先，開發(fā)符合自身創(chuàng)作環(huán)境的動畫軟件。任何硬件、軟件技術(shù)的更新都是由于藝術(shù)家對于藝術(shù)創(chuàng)作的不斷要求的提高而探索產(chǎn)生的，好萊塢的設計這一系列的制作環(huán)境更符合他們自身的創(chuàng)作內(nèi)容。所以本國的動漫藝術(shù)要有所創(chuàng)新與發(fā)展必須提高自己的軟件開發(fā)的能力。目前國內(nèi)在水墨動畫有正在開發(fā)的renderdancerv2.0水墨渲染引擎，具有調(diào)節(jié)筆、筆觸、紙等符合水墨渲染特性的控制鍵來調(diào)節(jié)渲染，還是能夠達到一個比較簡單理想的效果。加強軟件開發(fā)與應用，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來更多的便利，使制作環(huán)境更具有規(guī)�；�、體系化。
　　其次，水墨動畫的特點在于傳達一種意境，如何敘述故事，是藝術(shù)創(chuàng)作的關鍵。水墨動畫的表述通常缺乏語言，只通過單純的音樂與畫面的結(jié)合來傳達故事的內(nèi)涵，故事的情節(jié)設置是需要推敲斟酌。三維制作環(huán)境為水墨動畫制作提供了更為豐富創(chuàng)作手段，使動畫敘述情節(jié)表現(xiàn)有更多的選擇性。
　　再次，動漫制作的產(chǎn)業(yè)化。水墨動畫是動畫創(chuàng)作的一個分支，它的創(chuàng)作方式必須產(chǎn)業(yè)化規(guī)模化，這樣才能制作出更為精練的藝術(shù)作品，早期的水墨動畫創(chuàng)作在世界獨樹一幟的關鍵就是創(chuàng)作者投入大量的人力與精力。
　　
　　五、結(jié)語
　　
　　事實證明，只有將中國特有的傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代動畫手法相結(jié)合，才能做出具有獨特中國民族個性的受歡迎的國產(chǎn)動畫影片。傳統(tǒng)水墨動畫曾經(jīng)一度取得過無數(shù)榮譽，但因固守舊形式與題材的貧瘠，已經(jīng)無法符合現(xiàn)代人的審美需求，而水墨動畫在中國動畫片的形式上無仿無循。水墨動畫創(chuàng)作在當前不應該衰退，這種中國特有的藝術(shù)形式應該被繼承與發(fā)揚。水墨動畫完全可以與現(xiàn)代三維技術(shù)相融合進行大膽的藝術(shù)創(chuàng)作，拓展與創(chuàng)新這種新的動畫形式，使這種古老的藝術(shù)煥發(fā)新的生命力，讓水墨動畫得以獨樹于世界動畫之林。

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