開國(guó)大典油畫【命運(yùn)多舛的油畫《開國(guó)大典》】

　　 　　1951年初，中宣部、文化部開始籌備建黨30周年繪畫展覽。作為參展地，收藏革命歷史題材精品的中國(guó)革命博物館迅速組織全國(guó)幾十位知名畫家，進(jìn)行突擊創(chuàng)作。繪畫界八仙過海顯神通，短短幾個(gè)月便拿出了近百件革命歷史題材的繪畫作品。如《地道戰(zhàn)》、《毛主席延安整風(fēng)》、《強(qiáng)奪瀘定橋》等精品被中國(guó)革命博物館收藏。美中不足的是反映中華人民共和國(guó)成立的經(jīng)典時(shí)刻――開國(guó)大典的作品沒有。為此，1952年，中國(guó)革命博物館決定委托中央美術(shù)學(xué)院，組織完成一幅巨型命題油畫“開國(guó)大典”。油畫《開國(guó)大典》由此應(yīng)運(yùn)而生。豈料，它剛一出世便遭噩運(yùn)，伴隨著共和國(guó)的風(fēng)雨歷程，幾經(jīng)劫難……
　　
　　青年畫家激情創(chuàng)作
　　《開國(guó)大典》橫空出世
　　
　　中央美術(shù)學(xué)院將這一光榮的任務(wù)交給了37歲的青年畫家、知名教授董希文。董希文，浙江紹興人，1939年畢業(yè)于國(guó)立杭州藝術(shù)�？茖W(xué)校本科。1942年任敦煌藝術(shù)研究所研究員，臨摹壁畫三年。1946年，國(guó)畫大師徐悲鴻邀請(qǐng)他到國(guó)立北平藝術(shù)�？茖W(xué)校任教，后任中央美術(shù)學(xué)院教授。他的素描及油畫功底在同行中有口皆碑，尤以革命題材、領(lǐng)袖人物的創(chuàng)作最為擅長(zhǎng)。1949年初北平解放，董希文成功創(chuàng)作了水粉畫《北平入城式》。新中國(guó)第一次文代會(huì)上，他受任畫主席臺(tái)上的毛澤東主席像、朱德總司令像。天安門上的第一幅毛澤東像便是由他領(lǐng)銜中央美術(shù)學(xué)院的師生完成的。董希文1949年也曾到天安門廣場(chǎng)參加開國(guó)大典，出于職業(yè)的敏感，當(dāng)時(shí)他心中便涌動(dòng)著創(chuàng)作一幅見證新中國(guó)成立的開國(guó)大典盛況油畫的強(qiáng)烈欲望，并開始在心目中勾勒�！澳苡袡C(jī)會(huì)創(chuàng)作這樣重大的革命歷史畫，是千年難逢的好運(yùn)氣！”董希文帶著澎湃的創(chuàng)作激情，投入到心儀三年之久的《開國(guó)大典》創(chuàng)作中。
　　當(dāng)時(shí)，董希文主持中央美院三畫室的工作，教學(xué)任務(wù)十分繁重。為了避免干擾，他專門租了一處民居投入創(chuàng)作。董希文的女兒董一沙后來(lái)回憶說(shuō)：“《開國(guó)大典》動(dòng)手以后，父親常常是沒日沒夜地畫。功夫不負(fù)有心人，不到三個(gè)月時(shí)間，一副長(zhǎng)4米、寬2.3米的巨型油畫《開國(guó)大典》便創(chuàng)作完成了。
　　
　　毛澤東贊嘆“大國(guó)”風(fēng)范
　　《開國(guó)大典》風(fēng)靡全國(guó)
　　
　　在面世之前的中央美院內(nèi)部預(yù)展上，油畫《開國(guó)大典》以其大膽新穎的構(gòu)思和宏大的氣勢(shì)轟動(dòng)了全場(chǎng)。
　　董希文在《開國(guó)大典》的創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)突破：一個(gè)是把毛澤東、其他中央領(lǐng)導(dǎo)人和人民群眾歡呼的場(chǎng)面放在一個(gè)場(chǎng)景中。毛澤東健朗魁偉的身姿處于畫面中心，體現(xiàn)了領(lǐng)導(dǎo)全中國(guó)的核心之核心；毛澤東前后的其他領(lǐng)導(dǎo)人與紅旗招展掩映下的人民群眾歡呼的場(chǎng)面，恰到好處地突出了開國(guó)大典的喜慶。另一個(gè)是按正常規(guī)律，在毛澤東的右前側(cè)應(yīng)有一根大紅柱子，但草圖中被抽掉了，廣場(chǎng)顯得更為開闊。畫作體現(xiàn)了一個(gè)泱泱大國(guó)的氣魄和風(fēng)度，使開國(guó)大典的盛況呼之欲出。此外，對(duì)人物的刻畫也達(dá)到了精微入化、無(wú)可挑剔的境地。共和國(guó)的領(lǐng)袖在開闊的天安門城樓上向全世界展示了中國(guó)人民從此站起來(lái)的一幕。
　　
　　龐濤在敘述當(dāng)年第一眼見到這幅畫的感覺時(shí)說(shuō)：“令人振奮，給人一種耳目一新的感覺。大部分地方是一遍畫完的，流暢灑脫，一氣呵成。”國(guó)畫大師徐悲鴻說(shuō)：“董希文圓滿完成了任務(wù)，應(yīng)得100分�！敝�名建筑學(xué)家梁思成這樣評(píng)價(jià)：“畫面右方有一個(gè)柱子沒有畫上去……這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤，但在繪畫藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功。”
　　1953年5月，毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人要審閱一批革命歷史題材的美術(shù)作品，《開國(guó)大典》也在其中。《開國(guó)大典》中的主人翁對(duì)這幅作品持什么態(tài)度？審閱那天文化部副部長(zhǎng)周揚(yáng)帶著董希文同去，以便面陳創(chuàng)作情況，并準(zhǔn)備回答詢問。當(dāng)毛澤東聚精會(huì)神地欣賞《開國(guó)大典》時(shí)，周揚(yáng)把他引見給了毛澤東。在眾多的作品中，毛澤東對(duì)《開國(guó)大典》情有獨(dú)鐘。他一邊欣賞，一邊情不自禁地贊嘆:“是大國(guó)，是中國(guó)！”這對(duì)董希文無(wú)疑是莫大的獎(jiǎng)賞和鼓勵(lì)。
　　1953年9月27日，《人民日?qǐng)?bào)》在頭版重要位置發(fā)表了油畫《開國(guó)大典》。同年，人民美術(shù)出版社把它印成年畫和各種美術(shù)圖片大量發(fā)行，印數(shù)達(dá)100多萬(wàn)張，并收入當(dāng)時(shí)的中小學(xué)課本�！堕_國(guó)大典》被譽(yù)為“共和國(guó)成立的藝術(shù)見證”，風(fēng)靡全國(guó)。
　　
　　受黨內(nèi)斗爭(zhēng)影響
　　《開國(guó)大典》數(shù)遭劫難
　　
　　建國(guó)后，黨內(nèi)斗爭(zhēng)驚心動(dòng)魄，中央高層人物政治命運(yùn)的起伏殃及《開國(guó)大典》，使其數(shù)遭劫難。
　　《開國(guó)大典》完成后只三年，就發(fā)生了“高饒事件”。高崗1953年調(diào)中央工作以后，與中共中央組織部部長(zhǎng)饒漱石結(jié)盟，向劉少奇、周恩來(lái)發(fā)難，急欲取而代之，妄圖分裂以毛澤東為首的黨中央。當(dāng)年12月中共中央召開政治局會(huì)議，開始揭露他們的問題。1954年2月在中共七屆四中全會(huì)上，進(jìn)一步揭露和批判了他們的陰謀活動(dòng)。但在會(huì)議之后高崗仍堅(jiān)持錯(cuò)誤立場(chǎng)，1954年8月17日自盡。1955年3月中共中央召開全國(guó)代表會(huì)議，將其開除出黨，并撤銷其黨內(nèi)外一切職務(wù)。中國(guó)革命博物館要求董希文修改《開國(guó)大典》，將畫面上的高崗形象抹掉。盡管心有不甘，但在巨大的政治壓力下，董希文還是將站在最邊上的高崗拿掉了。
　　
　　文革開始后，劉少奇成了黨內(nèi)最大的“走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派”而被打倒。隨后，中國(guó)革命博物館通知董希文在畫面中去掉劉少奇。此時(shí)，新生的共和國(guó)已經(jīng)歷了1957年的反右斗爭(zhēng)和1959年反對(duì)彭德懷“反黨集團(tuán)”的斗爭(zhēng)，政治空氣十分緊張。董希文本人也經(jīng)歷了被打成“右派”，留黨察看兩年，下放干校勞動(dòng)改造的磨難。“文革”中，他被打成“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”，在北京鋼廠接受勞動(dòng)改造。因此，從畫面上拿掉劉少奇，他本人已有了“充分的思想準(zhǔn)備”，但這次修改更難了，與刪除高崗不同，由于劉少奇位于中間，去掉后的空缺一定要有“人”來(lái)填補(bǔ)，而且還要牽動(dòng)旁邊的人。董希文抱病奉命到博物館親自進(jìn)行修改，在劉少奇的位置上改畫了董必武。
　　1972年，中央文革小組為紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表30周年而籌辦紀(jì)念美展，油畫《開國(guó)大典》被列為重點(diǎn)成果展示。已兩度遭劫的《開國(guó)大典》又在劫難逃，有人提出要?jiǎng)h掉畫面中的林伯渠。林伯渠是著名的“蘇區(qū)五老”之一，曾任陜甘寧邊區(qū)政府主席。在1949年10月1日召開的中央人民政府委員會(huì)第一次會(huì)議上，林伯渠被選為中央人民政府委員會(huì)秘書長(zhǎng)，中華人民共和國(guó)開國(guó)大典的主持人，后來(lái)當(dāng)選為全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)。拿掉林伯渠的原因是在延安時(shí)林伯渠曾反對(duì)毛澤東和江青結(jié)婚，江青對(duì)此耿耿于懷。盡管林伯渠已于1960年逝世，但江青仍以將林伯渠逐出《開國(guó)大典》而后快。他們把董希文從干校調(diào)回北京，要求他再刪掉林伯渠。而此時(shí)的董希文癌癥已到晚期，力不從心，于1973年1月8日辭世。因此，他們找到了美院的另一位畫家修改。這位畫家實(shí)在不忍再糟蹋原作，就以“怕修改后有損原創(chuàng)整體風(fēng)格”為由，拒絕在原作上刪改。但又不能抗命，便重新復(fù)制了沒有林伯渠的《開國(guó)大典》。原作《開國(guó)大典》算是逃過了第三“劫”。
　　1978年黨的十一屆三中全會(huì)后，本著實(shí)事求是、還歷史本來(lái)面目的原則，中國(guó)革命博物館決定將《開國(guó)大典》恢復(fù)原貌。但董希文家屬不同意在原作上改動(dòng)，他們便在《開國(guó)大典》的復(fù)制品上補(bǔ)畫了劉少奇和高崗。至此，《開國(guó)大典》終于恢復(fù)原貌。
　　（摘自2008年第8期《黨史文苑》）

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