假如愛有天意影片分析 解析影片《假如愛有天意》中的色彩運用與敘事

　　 【摘要】《假如愛有天意》是一部唯美的愛情電影。該影片在畫面的光與色、段落的色調(diào)配合及主觀表意性色彩結(jié)構(gòu)等三個方面，展現(xiàn)了色彩的豐富涵義。同時影片運用獨到的敘事手法，在分段交叉式的敘事結(jié)構(gòu)中巧妙地將人稱進行轉(zhuǎn)換，藉由插敘與倒敘的結(jié)合解決時間交錯問題，給觀眾留下了深刻印象。本文對該片的色彩運用與電影敘事手法進行了解析，希望對電影創(chuàng)作者能有所啟發(fā)。
　　【關(guān)鍵詞】《假如愛有天意》色彩 敘事
　　
　　《假如愛有天意》是2003年上映的韓國愛情電影。其主要內(nèi)容講述的是：大學(xué)生梓希收拾房間時，發(fā)現(xiàn)一個滿載著母親珠熙留下情書的箱子。她通過閱讀這些信件，知道母親的初戀。梓希發(fā)覺母親的初戀故事跟她的遭遇竟如此相似。到現(xiàn)在，該影片在豆瓣上的好評率還接近80%。網(wǎng)絡(luò)上對該片的評價，大多是側(cè)重于對影片故事內(nèi)容的評
　　析。本文中，筆者主要解讀該片的色彩運用與敘事方式。
　　
　　一、《假如愛有天意》中色彩的特別運用
　　
　　電影色彩是電影視覺語言的重要組成部分，它通過電影的色調(diào)，與電影特定畫面的明暗對比、冷暖色差等色彩特性的變幻，更好地傳達影片主旨，從而彰顯影片的內(nèi)涵，給觀眾強烈的視覺感受。
　　“電影色彩的意義不再僅僅是傳統(tǒng)電影觀念中襯托人物、渲染環(huán)境和背景氣氛，也不僅在于畫面色彩的漂亮和美感，而更重要的在于色彩在現(xiàn)代電影觀念和敘事中具有獨特的視覺表意功能�！雹僭撈�正是通過光與色的組合、段落色調(diào)的區(qū)分與主觀表意性色彩的運用凸顯影片主題，從而使影片更有視覺張力。
　　（一）光、色、形交織形成的視覺表意
　　電影的視覺表意指的是銀幕影像在特定的場景中表達出的不同意義。電影影像包括光、色、形三個方面。通過色彩與光線的相互補充、相互配合、光與色的不同組合，使影片表現(xiàn)的事物具有豐富的多義性。
　　《假如愛有天意》中的兩段故事在畫面中光色有明顯的區(qū)分：講述母親的故事時，光色較為暗淡；講述女兒的故事時，光色較為明麗。這不僅僅因為各自故事發(fā)生的年代不同，更重要的是以此表現(xiàn)兩段愛情結(jié)局的差異――母親的愛情以遺憾收尾，而女兒的愛情以圓滿結(jié)束。透過影片中光色的明暗對比，觀眾從影片開始對兩段愛情的感觸就有所不同。
　　再以影片中兩段雨中場景的處理為例。一段是母親珠熙與俊河，在雨中為相愛而不能在一起的命運做的內(nèi)心掙扎；另一段是女兒梓希與尚民在雨中躲在同一件衣服下奔走。前一場光線很暗，用暗黃色作為畫面基調(diào)，給人沉悶痛苦的感受；后一場則是明亮的光線，用粉白色作為畫面基調(diào)，給人以溫馨浪漫的視覺享受。
　　可見，無論是在影片整體的風格和節(jié)奏上，還是在局部的場景處理上，光與色都起到獨特的表意作用。
　�。ǘ�）段落色調(diào)的有機結(jié)合
　　一部電影的色彩基調(diào)，是影片內(nèi)在精神的外在表現(xiàn)，而影片各個段落的色彩基調(diào)，則形成了影片各個段落內(nèi)在精神的區(qū)別與聯(lián)系。②
　　《假如愛有天意》主要講述的是兩代人不同又相互聯(lián)系的愛情故事，兩段故事相互穿插。從視覺上看，影片通過兩段故事色調(diào)的不同，直觀地將穿插在一起的兩個故事區(qū)別開來。影片描述梓希與尚民這一代人的故事時，所使用的畫面色彩基調(diào)為粉色。鮮明的顏色暗示出電影里的這一段經(jīng)歷是正在發(fā)生的鮮活的故事并預(yù)示著美麗的結(jié)局。而母親珠熙的故事色彩基調(diào)為暗黃色，整個色調(diào)預(yù)示著這是段塵封的往事并且是凄涼的收場。正是通過不同色調(diào)，直觀地加強了影片的層次感，豐富了影片段落的表現(xiàn)力。
　�。ㄈ�）主觀表意性的色彩結(jié)構(gòu)
　　電影的色彩結(jié)構(gòu)類型大致可以分為客觀寫實性色彩結(jié)構(gòu)與主觀表意性色彩結(jié)構(gòu)�？陀^寫實性色彩指的是通過極為客觀、真實的影像，再現(xiàn)畫面事物的真實原貌。主觀表意性色彩則是創(chuàng)作者對畫面事物加以主觀化處理，或者說是創(chuàng)作者用強烈的主觀光色改變畫面事物的原有色彩而使色彩表現(xiàn)出創(chuàng)作者想要表達的思想內(nèi)容。” ③
　　《假如愛有天意》就運用了這種結(jié)構(gòu)。影片用表現(xiàn)朝氣與希望的粉色色調(diào)對梓希的故事作了表意性處理，暗示了
　　這段故事中的浪漫與美妙。與之相對的是珠熙的故事，用暗黃色色調(diào)將年代的久遠與故事中的不完美表現(xiàn)出來。
　　
　　二、影片獨特的敘事
　　
　　“敘事是一連串發(fā)生在一定時間和空間之中的具有因果關(guān)系的事件，敘事就是講故事。”④電影敘事就是通過電影講述故事�！都偃鐞塾刑煲狻分v述的是母女兩代人俗套的愛情故事，但影片受到了諸多好評，原因之一就在于影片敘事的巧妙。
　�。ㄒ唬┯梅侄谓徊媸降慕Y(jié)構(gòu)講述故事
　　分析一部電影的敘事，首先要分清這部電影的結(jié)構(gòu)�，F(xiàn)代電影結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出多元化的趨勢，如線性結(jié)構(gòu)、散點結(jié)構(gòu)、套層結(jié)構(gòu)等。恰當?shù)慕Y(jié)構(gòu)使用，更有利于影片情節(jié)的展開與影片主旨的體現(xiàn)。
　　《假如愛有天意》采用的是分段交叉的結(jié)構(gòu)。分段交叉即將影片分段，同時又將所分段落交叉起來展開敘述。影片由兩個段落構(gòu)成：一是母親珠熙與俊河，二是女兒梓希與尚民。兩個故事通過一條項鏈由前一代人傳到后一代人這樣的隱喻線索相互交叉起來，使兩個段落之間有了因果聯(lián)系。這樣的結(jié)構(gòu)好處在于，講述的故事段落清晰，同時相互聯(lián)系緊密。解決影片敘事中出現(xiàn)的因故事穿插造成的混亂或是故事獨立性太強使影片跳躍性過大等問題。
　�。ǘ�）第一人稱敘事與第三人稱敘事的巧妙結(jié)合
　　人稱敘事其實就是電影敘事者視點選擇不同的問題。“觀看一個事件的角度就決定了事件本身的意義。”⑤“視點是作品中最活躍、最富于表現(xiàn)力和創(chuàng)造力的因素，是一種可以靈活駕馭而又切實有效的敘事元素。視點的不同，使作品獲得了不同的敘事效果并且影響受眾的感知。”⑥
　　影片首先采用的是第一人稱敘事，藉由主人公梓希本人的視點，向觀眾展開了她所經(jīng)歷的從暗戀到得到幸福結(jié)局的故事。敘述者同時又是經(jīng)歷者，兩者合二為一。電影語言常有以畫外音方式出現(xiàn)的梓希的內(nèi)心獨白，敘事時態(tài)為進行時。由此觀眾與梓希會感同身受，隨故事的波瀾起伏而唏噓不已。
　　在對珠熙的愛情敘述中，影片采用第三人稱敘事。敘事者仍是梓希，她對信件的閱讀與敘述，完整地交代了母親的愛情故事。這一段只有對話與陳述。觀眾觀影時側(cè)重的不是某個人內(nèi)心的經(jīng)歷，而是整個故事本身的發(fā)展。
　　影片就是通過不同的人稱敘事，觀眾因視點不同帶來不一樣的觀影感受，從而緊緊抓住觀眾的心。
　�。ㄈ�）插敘與倒敘結(jié)合使用，巧妙穿插了兩代人的愛情故事
　　插敘與倒敘是常用的敘事手段，影片中兩者巧妙地交叉使用，完整地交代事件的發(fā)生與發(fā)展，保證影片邏輯性與事件的完整性，從而凸顯其主題。
　　影片開始，女主角梓希收拾房間舊物的過程中，藉由畫外音中女主角的內(nèi)心獨白，插入一段倒敘，交代了梓希認識尚民，并暗戀尚民的故事開端。接著，鏡頭給了一張夾在梓希整理的舊信件中的照片特寫，照片中的青年隨畫面色彩的轉(zhuǎn)變鮮活起來，影片情節(jié)切換為梓希母親初戀的故事。這一段插敘中，又含有一段倒敘講述珠熙與俊河在鄉(xiāng)下相識的情景。此后展開的故事情節(jié)，一邊敘述女兒梓希愛情的發(fā)展，一邊通過女兒對母親收藏的舊信件的閱讀插敘母親的愛情故事。
　　插敘與倒敘結(jié)合使用，實際上也解決了敘事過程中的時間安排問題。若斯特也說過，“只有時間得到重新的安排，敘事才存在�！痹谟捌�里，創(chuàng)作者可以將影片時間作重組、倒置等改造。影片《假如愛有天意》通過插敘與倒敘的使用，打破了時間的限制，讓兩個不同時代發(fā)生的故事在發(fā)生、發(fā)展、經(jīng)過、高潮、結(jié)局幾個段落上相互交疊，通過時間的重組而使同時講述兩個故事成為可能。
　　三、色彩與敘事的巧妙結(jié)合
　　色彩是影片中視覺元素的重要組成部分，直觀地向觀眾傳遞著影片主題、人物心情等視覺信息，而這些都是為影片敘事服務(wù)的。融合于影片敘事中的色彩，才能真正體現(xiàn)出其表意的功能�！都偃鐞塾刑煲狻分械纳�彩運用與敘事巧妙結(jié)合，使影片畫面語言融合于敘事之中，既保證了敘事的流暢，又凸現(xiàn)主題的含義。
　�。ㄒ唬╇娪吧�彩的轉(zhuǎn)換保證了電影敘事時空轉(zhuǎn)換的有序
　　電影色彩通過不同的變化，如黑白與彩色、同色系不同色等，與色彩的冷暖變化、光線的明暗變化，將過去與現(xiàn)實區(qū)分開來。電影色彩極具匠心的運用，使電影在敘述時空交錯的兩個故事時，轉(zhuǎn)換有序自然。
　　《假如愛有天意》對兩個不同時期的故事做了不同的色調(diào)處理。敘事中，兩個故事相互插敘時，不同的畫面色調(diào)對故事本身作出提示，使得觀眾在觀看時，不會因為場景的突然轉(zhuǎn)換與人物的改變而思維混亂，使敘事的轉(zhuǎn)換有序，看色調(diào)就很直觀地知道故事講的是哪個部分。
　�。ǘ�）影片的段落色彩與電影的敘事段落相呼應(yīng)
　　電影的段落色彩是在電影敘事中配合著敘事段落，同時結(jié)合各段落主旨而形成特定的色調(diào)。情節(jié)的因果關(guān)系，使敘事中的各個段落有了緊密的聯(lián)系，色調(diào)也一樣，各段落間的色調(diào)是相互聯(lián)系的。
　　《假如愛有天意》中，講述梓希愛情的段落，選用的是粉色的色調(diào)，講述珠熙的愛情選用的是暗黃色的色調(diào)，色調(diào)的選擇是根據(jù)影片敘事段落描述的時間環(huán)境不同與各自段落敘述的事件情緒不同而選擇。同時，暗黃色可以看做是陳舊了的粉色，就像放久了的彩色照片一樣。這樣的色調(diào)選擇，使得兩個段落在色彩與敘事上緊密結(jié)合起來，使影片畫面語言與敘事語言相融合，給人以流暢的觀影體驗。
　　《假如愛有天意》在畫面的光與色、段落的色調(diào)配合及主觀表意性色彩結(jié)構(gòu)等三個方面，從點至面將電影色彩的意義表現(xiàn)出來，給觀眾美的視覺享受。由于電影創(chuàng)作者通過畫面色彩的巧妙處理與打破常規(guī)的敘事方式，使二者錯落有致地相互配合，給觀眾以流暢、唯美的觀影體驗。這對電影制作者來說是有啟發(fā)意義的。■
　　
　　參考文獻
　　 ①周登富、王鴻海：《銀幕影像的造型藝術(shù)――電影美術(shù)設(shè)計理論》[M]，中國電影出版社，2006年7月，第97頁。
　　 ②李杰、王駿：《影視畫面分析學(xué)》[M]國防工業(yè)出版社，2008年3月，第70頁。
　　 ③周登富、王鴻海：《銀幕影像的造型藝術(shù)――電影美術(shù)設(shè)計理論》[M]中國電影出版社，2006年7月，第130頁。
　　 ④葉永勝、張公善：《電影：理論與鑒賞》，[M]合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2006年12月，第69頁。
　　 ⑤[法]雅?奧蒙：《視點》，載《世界電影》，1992年第3期。
　　 ⑥田兆耀：《電影美學(xué)與文化學(xué)》 [M]，中國廣播電視出版社，2006年9月，第99頁。
　　（作者單位：尹婷婷，紅河學(xué)院人文學(xué)院2005級廣播電視專業(yè)學(xué)生；方明，紅河學(xué)院人文學(xué)院教師）

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