讓顏色生動起來_細節(jié),讓新聞生動起來

　　【摘要】如今是信息爆炸的時代,新聞寫作不僅要“以理服人”,更要“以情動人”,在細微之處打動讀者,彰顯人文關(guān)懷的力量。本文論述了如何抓住新聞的細節(jié)以提高新聞寫作的水平。
　　【關(guān)鍵詞】新聞 細節(jié) 新聞寫作
　　
　　越是細節(jié)越是生動
　　
　　密斯?凡?德羅是20世紀世界四位最偉大的建筑師之一,在被要求用一句最概括的話來描述他成功的原因時,他只說了五個字“魔鬼在細節(jié)”。他反復強調(diào):不管你的建筑設計方案如何恢宏大氣,如果對細節(jié)的把握不到位,就不能稱之為一件好作品。細節(jié)的準確、生動可以成就一件偉大的作品,細節(jié)的疏忽會毀壞一個宏偉的規(guī)劃。
　　細節(jié)決定成敗,這句話在新聞寫作中同樣適用。胡適說,《史記》中“奴婢與牛馬同欄”,比楚漢戰(zhàn)爭重要得多,就是因為 “奴婢與牛馬同欄”這個細節(jié),反映了當時社會的真實生活。如今是信息爆炸的年代,新聞寫作不僅要“以理服人”,更要“以情動人”,在細微之處打動讀者,彰顯人文關(guān)懷的力量�？梢哉f,細節(jié)是新聞的血肉,常常成為一篇報道中最生動、給人印象最深的部分。
　　一些成功的新聞作品在刊發(fā)多年后,其中的細節(jié)仍能深深地扎根于人們的腦海中。“……他每走一步的跨度,總是0.85米――這是他多年從事地質(zhì)工作、長期在野外考察養(yǎng)成的習慣……”報道李四光的通訊《亞洲大陸的新崛起》中的這個細節(jié),是文章的畫龍點睛之筆,為文章增添了不少魅力。挖掘細節(jié),成為一個記者本領(lǐng)的標志之一。安徽日報曾刊發(fā)的《永遠的紅燭――記已故數(shù)學家、安徽大學教授李世雄》、《吳儀副總理考察安徽側(cè)記》中,就顯示出記者的觀察力和感悟力,挖掘出了許多生動的細節(jié)。“上個世紀六七十年代,居住條件很差,冬日寒夜,李世雄腿上蓋著小棉被,手中握著熱水袋,看書到十一二點�！薄芭R別時,吳儀雙手抱拳,高高舉起,連聲向醫(yī)務人員說,‘不錯!不錯!你們辛苦了,謝謝你們!’她的話語立即被醫(yī)務人員和守候的群眾一陣陣熱烈的掌聲淹沒�！边@兩個細節(jié)展現(xiàn)了李世雄的勤奮與吳儀副總理對群眾的感情。
　　越是細節(jié)越是生動。2009年年底,中國商務部在國外一些主流媒體上播放“國家制造 國際協(xié)作”的中國制造宣傳片,它引起國內(nèi)外媒體的關(guān)注。但與此同時,一條名為“糖醋活魚”的互聯(lián)網(wǎng)視頻更是引起國外媒體關(guān)注�！疤谴谆铘~”之所以受到關(guān)注,當然與一些國外媒體用之來批判中國人飲食陋習有關(guān),但更主要的是它能夠打動人。這啟示著我們,在對外宣傳時,我們要尋找能夠打動別人的細節(jié),而不能太強調(diào)不同點,以防信息傳遞過程中出現(xiàn)理解障礙。
　　
　　善于捕捉運用細節(jié)
　　
　　只重主干,不重細枝,是當前在記者中普遍存在的現(xiàn)象。這與我們的新聞理念有關(guān)。新聞追求用最少的文字表達最多的信息,但我們常常將之誤解為只要告訴受眾發(fā)生了什么事情、如何發(fā)生的就夠了,而認為細節(jié)是可有可無的。這種新聞寫作,是會增加文章的信息量,但同時給受眾枯燥感、呆板感,只能讓受眾“淺閱讀”,知道有這么回事,但留不下深刻印象,傳播效果不好,不能提升媒體的影響力。在新聞同質(zhì)化越來越嚴重的今天,我們牢記“越是細節(jié)越是生動”、“通情”在前,“達理”在后的理念,會讓新聞報道出彩出新。
　　細節(jié)要強調(diào)典型性,好的細節(jié)一兩個足矣,多則顯濫。尤其是對人物的采訪,記者要盡量多作比較,確定最佳對象,以獲得最佳的表達效果。2009年是越劇誕生100周年,《浙江日報》在這一年連續(xù)推出越劇百年報道,其間,該報記者挖掘細節(jié)的兩種方法值得學習。一是抓住重要人物的舉手投足。老藝術(shù)家袁雪芬為越劇誕生代表人物揭幕并在慶典上致辭。離開家鄉(xiāng)數(shù)十年,這位84歲的老人鄉(xiāng)音未改,站在臺上第一句話便是,“親愛的家鄉(xiāng)父老兄弟姐妹們,你們的女兒回來了!”這一句話贏得現(xiàn)場經(jīng)久不息的掌聲�！端囆g(shù)大師回家慶百年》一稿中的細節(jié),令文章生動有人情味。二是挖掘普通人物的代表性舉動。浙江日報記者在德清縣鐘管鎮(zhèn)東舍墩村采訪了大量村民,最后確定了兩對村民夫妻。一對是聽了幾十年越劇的八九十歲的老人,另一對是褲管上沾滿泥土、為看戲而放下鋤頭的中年夫婦,記錄他們的行動和感受,突出了基層群眾對越劇的癡迷和摯愛。
　　“窺一斑而見全豹”,新聞細節(jié)獨有一種親和力和感染力。記者常常在通訊寫作中運用細節(jié),但不重視它在消息中的運用。其實,細節(jié)并不專屬通訊。2004年11月7日,湖南省政府召開會議慶祝袁隆平院士獲世界糧食獎。這是一個頗具新聞價值的會議。長沙的4家媒體對此作了報道。這4家報紙的標題分別為,第一家:《50萬元獎給“雜交水稻之父”(主題)省府為袁隆平獲世界糧食獎慶功(副題)》;第二家:《湖南50萬元獎勵袁隆平》;第三家:《省長三祝袁隆平(主題)省政府為袁隆平榮獲世界糧食獎慶功(副題)》;第四家:《袁院士,請您坐中間(主題)省府慶祝袁隆平獲世界糧食獎,周伯華省長親自為功臣換座(副題)》。顯然,這幾家報紙要數(shù)第四家報紙的標題做得最活,采寫角度最巧妙,勝就勝在獨家視角上,突出了具有表現(xiàn)力的細節(jié)。在2008年獲得安徽新聞獎一等獎的作品《國產(chǎn)高性能計算機邁向產(chǎn)業(yè)化之路》中,雖然該消息只有簡短的700多字,但作者也寫了“為讓這項成果服務國民經(jīng)濟建設,在安徽‘開花結(jié)果’,陳國良院士拒絕外省承諾的數(shù)千萬元‘落戶費’,欣然接受省科技廳的100萬元扶持經(jīng)費�！边@個細節(jié)解釋高性能計算機落戶安徽的原因,使得文章真實可信,同時增加了文章的感染力。
　　
　　真實是新聞的生命
　　
　　細節(jié)一詞來自小說創(chuàng)作。作為文學創(chuàng)作中最基本的描寫手法,細節(jié)描寫是對人物的外貌、行動、心理、語言或周圍某一細微特征所進行的具體而細致的描繪,它“有著深刻的意義和無邊的詩意”。如同小說可以虛構(gòu)一樣,小說的細節(jié)也是可以合理想象的,而新聞細節(jié)卻不可虛構(gòu)。因為真實性是新聞的生命,新聞細節(jié)也必須是真實的。新聞細節(jié)與文學細節(jié)一樣,分為外貌細節(jié)、行動細節(jié)、心理細節(jié)、語言細節(jié)和環(huán)境細節(jié)等。但在對細節(jié)的敘述上,二者卻有著天壤之別:文學是想象的藝術(shù),其細節(jié)雖然有生活的影子,但在敘述上強調(diào)用藝術(shù)的手法達到最佳的效果。而新聞細節(jié)在敘述上首先強調(diào)的就是對新聞真實性原則的遵循:真實的細節(jié)、客觀地描述。
　　新聞的真實性是一點也不可以打折扣的,合理想象出的假細節(jié)只能削弱新聞宣傳鼓動的力量及作用。若過度追求細節(jié),如同小說作者一樣追求生動性,我們就會在細節(jié)上夸大,報道出假新聞讓人笑話。有的記者在寫先進人物事跡時,為了更有“教育意義”,更“鼓舞人心”,以及追求新聞的“生動”,往往不由自主地夸大某些細節(jié),捕風捉影,添枝加葉,甚至“合理想象”。前蘇聯(lián)作家波列伏依寫一位“斯達哈諾夫”先進工作者,想在文章中增加一點生活情趣,就寫他清晨起來散步,上班前總要觀察一下自己的儀表,梳梳頭發(fā)才出門。作家采訪時,被采訪者一直戴著帽子,因為他禿頭,在生人面前從不脫帽。文章登出來以后,工人們?nèi)⌒λ?當上“斯達哈諾夫”先進工作者真好,禿頭都能長出頭發(fā)來。作家一個想當然的描寫,給報道對象造成了長時期的尷尬。波列伏依曾說:“這個教訓讓我記住一輩子�！�
　　記者如何學會運用細節(jié)以提高新聞寫作的水平呢?多讀讀文學名著,自己動手多寫點散文、詩歌、小說等,這都有助于強化記者對寫作對象的觀察力,提高記者對形象的感悟力,從而能“軟化”自己的思路,激活細節(jié)寫作的腦細胞,把新聞寫得更好看、更耐看。細節(jié)通常只發(fā)生在一瞬間,稍縱即逝,記者在采訪時要眼觀六路,耳聽八方,真正做到“眼到、心到、手到”,積極搶抓細節(jié)。但更為重要的是,牢記胡錦濤同志在人民日報視察時提出的關(guān)于提高輿論引導能力的要求,“必須堅持以人為本,增強新聞報道的親和力、吸引力和感染力”。河南一家報紙曾推出題為《一個人的礦難》的文章,記者寫了一個令人難忘的細節(jié):遇難者,一個人,在幾百米深的井下,在一片黑暗中,七天七夜不停地敲擊著水管,傳遞著一個求生的信號。這個細節(jié)感動了讀者,也讓讀者們記住了�！�
　　(作者單位:安徽日報社)
　　責編:周蕾

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