【論電視圖書對紙質(zhì)圖書出版的影響】 紙質(zhì)圖書和電子書

　　【摘要】本文從電視圖書的產(chǎn)生，發(fā)展現(xiàn)狀入手，對電視圖書的概念做了界定，并分析了電視圖書的優(yōu)勢，從媒介范式，文化需求和受眾需求等方面分析其暢銷的因素。同時也對電視圖書發(fā)展過程中存在的娛樂化、庸俗化等問題提出一些思考和建議。
　　【關(guān)鍵詞】電視圖書 暢銷因素 反思
　　
　　一、電視圖書產(chǎn)生和發(fā)展狀況
　　1、傳統(tǒng)出版產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀
　　圖書作為傳承文明傳播知識的重要載體，應(yīng)在豐富廣大人民群眾精神文化生活上發(fā)揮越來越大的作用�？墒牵瑘D書出版行業(yè)卻出現(xiàn)了停滯的狀態(tài)。根據(jù)《第四次全國國民購買與閱讀抽樣調(diào)查報告》顯示，我國國民的閱讀率和人均圖書量近年來一路走低，已經(jīng)成為了制約出版業(yè)發(fā)展的瓶頸。原因主要是各類媒體多元化的傳播方式分散了讀者群體，特別是年輕一代讀者傾向于選擇網(wǎng)上閱讀；另外快節(jié)奏的生活方式也讓人們不愿意再多花時間在閱讀上，而是選擇一些輕松娛樂的文化方式。當今信息時代多媒體競爭激烈，以網(wǎng)絡(luò)，手機等為代表的新興媒體分割了傳統(tǒng)媒體的圖書市場，造成了傳統(tǒng)媒體的圖書市場占有量下降。圖書市場的生存空間在受到電子媒體的擠壓下，在倍受多媒體沖擊，機遇和挑戰(zhàn)并存的時代，它找到了一條媒體互動的生存之路――電視與圖書的聯(lián)姻，開啟了電視圖書的時代。
　　2、電視圖書的概念和發(fā)展歷程
　　電視圖書是指與電視內(nèi)容資源有關(guān)的圖書，包括以電視臺，電視節(jié)目，主持人等為主題內(nèi)容的圖書。具體的說，是以電視內(nèi)容為藍本，結(jié)合紙質(zhì)平面媒體所擅長的手段，對內(nèi)容資源進行深度加工和再創(chuàng)作，形成一種既有電視內(nèi)容的通俗化特征又有圖書閱讀和文化傳承的價值。電視圖書的基本特點是內(nèi)容通俗易懂，題材合適，圖文并茂，裝幀精美。
　　電視圖書的起源可以追溯到上世紀90年代的《話說長江》一書的出版（1990，中國青年出版社），該書是在央視播出5集同名紀錄片《話說長江》收視率一路走高后出版的，并掀起了一股銷售狂潮。之后也有一些收視率高的電視劇出書，如《大宅門》，《喬家大院》等，但并未引起熱潮。電視圖書的第二階段是主持人出書熱。由1995年趙忠祥的《歲月隨想》拉開序幕，后有如白巖松的《痛并快樂著》（華藝出版社，2000），陳魯豫的《心相約》（長江文藝出版社，2003）等。主持人憑借著較高的曝光率，充分運用名人效應(yīng)，引發(fā)了一股銷售的熱潮，但是這股熱潮并沒有長盛不衰。究其原因，這些主持人自傳類書籍大多是對于成長經(jīng)歷的描述，主要是事業(yè)家庭愛情，缺少對時代大環(huán)境的思考和對人生的體悟，從而陷入了一種模式單一的局限性，導(dǎo)致了這類圖書市場的生命力短暫。
　　真正讓電視圖書達到登峰造極程度的當屬《百家講壇》欄目開播后，一批學術(shù)明星帶動的傳統(tǒng)文化圖書的暢銷熱潮。2004年閻崇年在《百家講壇》開講《清十二帝疑案》創(chuàng)下央視科教頻道最高收視率，并在社會上形成了“談清史，說清帝”的熱潮。之后《百家講壇》為傳統(tǒng)文化和歷史在大眾傳播中架起了一座橋梁，輸送了一批“學術(shù)明星”，如易中天，于丹，袁騰飛等人。而這批“學術(shù)明星”的系列圖書又讓電視圖書的銷售達到了一個前所未有的火熱高度，甚至成為了出版業(yè)界暢銷書的風向標。
　　二、電視圖書的優(yōu)勢特點和傳播思考
　　1、電視圖書的優(yōu)勢
　　（1）克服了電視選擇性差的弱點，實現(xiàn)了隨時隨地的閱讀。電視節(jié)目只按時間流程依次播出，觀眾只能在固定時間固定頻道收看固定節(jié)目。而圖書的優(yōu)勢正是以固定的版面為傳播空間，可以隨時閱讀，不必受時間空間限制。（2）克服了電視稍縱即逝的特點，提高了內(nèi)容的可保存性。電視圖書以文字的形式保存了電視的內(nèi)容，又便于讀者隨時翻閱，同時克服了電視畫面的表層性。（3）克服了圖書時效性差的弱點，增強了信息的傳播性。圖書的制作過程一般較長，要經(jīng)歷選題，組稿，編輯，印刷等過程。而電視圖書由于以電視節(jié)目內(nèi)容為藍本，在選題和組稿上節(jié)省了大量的時間，直接可以對節(jié)目內(nèi)容或作者講稿進行編輯，使得電視圖書可以在節(jié)目播出后短時間內(nèi)上市，甚至同步上市。這就大大增強了信息的時效性，可以在電視節(jié)目熱度的影響下，取得好的傳播效果和經(jīng)濟效益。
　　2、電視+學術(shù)：全新的媒介范式
　　電視最大的特點就是聲畫結(jié)合的實時和非實時的動態(tài)圖像結(jié)合，通過圖像畫面使觀眾產(chǎn)生了身臨其境的感覺。另一方面，電視內(nèi)容口語化的傳播，轉(zhuǎn)瞬即逝，內(nèi)容缺乏深度。電視要遏制越來越俗的傳播態(tài)勢，就必須提升電視傳播內(nèi)容的文化品位。而以《百家講壇》為代表的一批學術(shù)類欄目將電視和學術(shù)“聯(lián)姻”，創(chuàng)造了一種全新的傳播范式，其本質(zhì)上是文化生產(chǎn)中的同一文化內(nèi)部的轉(zhuǎn)換。我們對《百家講壇》欄目的暢銷書如《于丹讀論語》，《易中天品三國》等加以研究不難發(fā)現(xiàn)以下規(guī)律，《論語》，《三國》等都是中國傳統(tǒng)文化經(jīng)典，民間對其中的故事耳熟能詳。《百家講壇》從一開始就把節(jié)目確定是文化傳播的主體――大眾，也就確定了精英文化必須以大眾能夠接受的方式進行傳播。如于丹讀《論語》并不是照搬書本，而是從心靈之道，處世之道等方面把《論語》放在了新的文化情景中。在這樣的文化轉(zhuǎn)換中，《論語》走下了神壇，成為了撫慰現(xiàn)代人精神的“心靈雞湯”。在這樣的文化轉(zhuǎn)換中，品“三國”，讀“紅樓”，說正史這些嚴肅高雅的學術(shù)文化轉(zhuǎn)變成了新的文化環(huán)境中普通大眾喜聞樂見的通俗文化。
　　3、“淺閱讀”時代的“營養(yǎng)快餐”
　　任何一類圖書的暢銷都與一定的社會文化背景密切相關(guān)，圖書市場反映出了一定的社會階段的文化思潮。當今社會壓力加大，激烈的工作競爭和快節(jié)奏的生活讓大眾的“快餐式”文化滲透到了圖書領(lǐng)域，造就了大眾的“淺閱讀”時代。追溯中國大眾文化的源頭，當屬傳統(tǒng)的經(jīng)典文化莫屬。電視圖書借助電視的優(yōu)勢讓經(jīng)典文化變得通俗易懂，既傳播了傳統(tǒng)文化，又適合大眾閱讀。以《百家講壇》為代表的傳統(tǒng)文化系列的電視圖書選題多集中于古代文學作品和歷史解讀，對讀者而言，一方面豐富了歷史文化知識，一方面也契合了他們的現(xiàn)實需求――用傳統(tǒng)文化中的思想來指導(dǎo)現(xiàn)實人生。另外，傳統(tǒng)文化中有許多都是百姓耳熟能詳?shù)臍v史故事，書中的故事情節(jié)所包含的文化符號，常常能引發(fā)讀者內(nèi)在的文化情懷，不由自主地產(chǎn)生歸屬感。而這類圖書在表達方式上，將高雅的精英文化用“平民表達”的手法呈現(xiàn)在讀者面前，語言通俗易懂幽默風趣，使圖書富有親和力，取得了暢銷又好看的良好傳播效果。
　　三、對電視圖書的反思
　　在以《百家講壇》系列圖書為代表的電視和圖書聯(lián)姻的成功之后，讓出版人看到了新的思路，同時不良的出版動機也顯現(xiàn)了出來，各大出版社都在對傳統(tǒng)文化進行“老壇裝新酒”跟風。反思我們現(xiàn)在的圖書出版，圖書內(nèi)容的主體性被削弱，帶來的負面影響是深遠的。主要有以下幾個問題值得我們反思：
　　1、圖書選題同質(zhì)化
　　自從《百家講壇》系列圖書成功后，出版業(yè)盲目跟風之勢愈演愈烈，圖書的選題同質(zhì)化也愈加明顯。在圖書市場上，打著央視和其他地方電視臺圖標的書籍比比皆是，稍稍和傳統(tǒng)文化沾邊的電視節(jié)目都會被出版社拿出來炒作。這種圖書選題和內(nèi)容的同質(zhì)化嚴重浪費了出版資源，導(dǎo)致圖書市場的惡性競爭，讀者的閱讀興趣也會迅速下降，不利于出版業(yè)的發(fā)展。
　　2、圖書內(nèi)容庸俗化
　　能夠成為暢銷的電視圖書首先是一個與圖書相關(guān)的優(yōu)質(zhì)的電視資源，但是越來越多的出版運作傾向于內(nèi)容庸俗化的圖書，使圖書內(nèi)容流于表面。如電視選秀類圖書，就是以作者的寫真性為噱頭，內(nèi)容庸俗化，營銷炒作化。再比如《百家講壇》系列圖書，它能夠大行其道的很大原因就是迎合了受眾的閱讀品味，調(diào)侃歷史人物，將歷史情節(jié)庸俗化，滿足觀眾對一些歷史人物的獵奇心理。但這也使得《百家講壇》原有的文化內(nèi)涵和學術(shù)品味日益喪失，娛樂化庸俗化傾向日益嚴重。
　　3、過度依賴電視資源
　　圖書頻頻借重電視資源，是希望借助電視強大的傳播資源優(yōu)勢打開圖書的銷路。但從目前電視與圖書的互動中，電視資源對圖書的影響要遠遠大于圖書資源對電視的影響，兩者之間的互動是極不平衡的。電視圖書的暢銷引發(fā)了一些圖書編輯對電視節(jié)目或電視名人的出版價值和出版資源的非理性判斷，對作品是否適合出版完全從電視節(jié)目的收視率和電視名人的影響力，號召力方面判斷，而不是從作品本身的價值內(nèi)涵。這樣跟著電視跑，在無形中一些出版社就會喪失了原有的文化品位和文化追求，也喪失了出版業(yè)在文化積累和文化傳承上的深度使命，變成了電視庸俗化娛樂化的附庸角色。
　　從以上反思的問題來看，我們要注重提高電視圖書質(zhì)量，消除市場化帶來的負面影響，就必須以圖書的內(nèi)在品質(zhì)質(zhì)量為本，加強市場競爭力，推動圖書市場的良性發(fā)展。首先在選題上，出版社和責任編輯在電視圖書的選題和圖書的內(nèi)容上要做好“把關(guān)人”的角色，要甄別良莠，選擇優(yōu)秀的電視資源。在編輯過程中，不能照搬電視節(jié)目或主持人的講稿，而是應(yīng)該讓電視圖書在內(nèi)容上更為豐富，全面，凸顯圖書作為文化載體的厚重感。其次是切忌盲目跟風，編輯應(yīng)該努力提高創(chuàng)新能力和編輯策劃的能力，努力發(fā)現(xiàn)潛在的優(yōu)秀出版資源。第三，完善圖書與電視的互動機制。對于文化類的電視節(jié)目，策劃人應(yīng)該有意識地建立將優(yōu)秀的電視資源轉(zhuǎn)化為出版資源的觀念，從而樹立節(jié)目品牌，延續(xù)節(jié)目的影響力和價值。同時，出版界也應(yīng)該理性地對待電視資源，使得電視圖書能夠取得經(jīng)濟效益和社會效益的雙贏。
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　　責編：周蕾

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