找回民族的常識與記憶 民族記憶 概覽

        發(fā)布時間:2020-02-27 來源: 美文摘抄 點擊:

             今天,我大談“人文”――可是大家要知道,一個民族忽然要來大談“人文”,不是好事情,正相反,這說明人文狀況出現(xiàn)了問題。面對這樣的問題,以我的看法,咱們先別奢談所謂人文,我們要緊的是先來恢復(fù)常識和記憶。
          可是我們失去的常識和記憶太多了,從何說起?
          二十年前,我去了紐約。當(dāng)我走進(jìn)紐約大都會美術(shù)館,上下古今的西方油畫看也看不過來。可是沒想到就在那里,我從此開始了中國藝術(shù)和中國文化的啟蒙,認(rèn)清了我們民族從上古到清末的藝術(shù)家譜:在紐約、波士頓、舊金山、華盛頓、倫敦,我所看到的中國藝術(shù)經(jīng)典,竟是我在中國本土所能看到的上百倍,而且十之八九是精品。
          那么,中國本土的藝術(shù)珍品和大量文物還剩多少?放在哪里?僅以北京為例,據(jù)故宮一位古典書畫文物鑒定家說,故宮所藏書畫有九萬多件,他任職三十多年來,僅看過其中的三分之一,而1949年迄今,故宮展出的書畫總量不超過一萬件。照此說法,中國人不出國境,就應(yīng)該看得到大量祖宗留下的藝術(shù)品,從美術(shù)館得到有關(guān)美術(shù)的常識,由美術(shù)史牽連文化的記憶。但是,我們沒有足夠的錢財,缺乏太多設(shè)備,更主要的原因是,我們的心思也許根本不在這些事情上面。
          單舉一個例子:大家知道齊白石老先生。齊先生去世后,他的手稿、草圖和晚年的精品,全都捐獻(xiàn)給北京畫院。我曾有幸親眼看到這批珍貴的文物,總有上千份吧,居然還像半個世紀(jì)前那樣,放在舊信封或破爛的塑料袋里。可是與他差不多年齡的西方畫家,譬如長壽的畢加索,在法國、西班牙兩國,不知有多少紀(jì)念館、故居、美術(shù)館專門陳列他的每張“紙片”。早死的凡?高,則在阿姆斯特丹市中心公園里占有一座面積很大的個人美術(shù)館,朝拜者每天絡(luò)繹不絕。
          中國,是亞洲最大、最古老,文化藝術(shù)最豐厚的國家,我們動不動就說“上下文明五千年”,到今天,神州大地勉強符合國際收藏標(biāo)準(zhǔn)、陳列規(guī)范、開放制度與教育功能的,只有一座上海博物館,而上海博物館館藏的廣度、深度、類別、級別,可能還不如美國一所大學(xué)的美術(shù)館。但謝天謝地:我們總算有了這么一座比較像樣的美術(shù)館。
          凡是先進(jìn)國家,尤其是維持民族自尊的國家,都會高度重視美術(shù)館,那是國家的榮耀,國家的臉面。諸位有一天到羅馬、巴黎、倫敦、紐約去看看,美術(shù)館天天人山人海。
          美術(shù)館的“美術(shù)品”,博物館的“物”,都不是頂要緊的。要說書畫,要說文物,我們有,而且有的是?墒,美術(shù)館不是掛幾幅畫,擺幾件文物的地方,也不完全是開展覽的地方。美術(shù)館、博物館頂頂要緊的,是它的文化形象,是它的社會角色,是它的教育功能,是它在一個國家、民族和社會中活生生的作用。美術(shù)館,是一本巨大的活的百科全書,因為美術(shù)館的對象不僅僅是藝術(shù)家,而是所有的人。
          英國人約翰?伯格說過這樣的話:“一個被割斷歷史的民族和階級,它自由的選擇和行為的權(quán)力,就不如一個始終得以將自己置身于歷史之中的民族和階級,這就是為什么――這也是唯一的原因――所有過去的藝術(shù),都是一個政治的問題。”
          一百多年前,中國人想出很多法子來救國:實業(yè)救國,教育救國,革命救國,等等,可是教育部部長蔡元培先生大聲呼喊:“美育代宗教!彼衙烙岣叩阶诮痰母叨,他清楚中國沒有西方式的宗教傳統(tǒng)、宗教意識,但他認(rèn)為“美育”是有可能代替宗教的,比宗教還根本,還有效。但是,“美育”的最高標(biāo)準(zhǔn)和最起碼的條件,是要有國家美術(shù)館。
          二十年前,描繪機場壁畫的袁運生先生造訪西北敦煌,寫成一篇《魂兮歸來》的文章,呼喚我們偉大的民族精神。其實,魂是叫不回來的,西方人也叫不回希臘藝術(shù)與文藝復(fù)興的魂。我們所要呼喚的,只是“常識與記憶”。為什么呢,因為西方人似乎知道“魂不附體”這句古諺,他們精心留存著西方乃至世界文化的“體”,只要“體”還在,所謂文化“魂”,就有個依附之所。要我說,文化藝術(shù)的“體”,就是美術(shù)館。

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