賀蘭山人面像巖畫的起源|賀蘭山太陽神巖畫

　　人面像巖畫是巖畫中比較特殊且十分重要的題材。盡管巖畫作為一種文化現(xiàn)象,在世界70個國家150個地區(qū)都有分布,但人面像巖畫僅僅出現(xiàn)于環(huán)太平洋地區(qū)的中國、蒙古、俄羅斯西伯利亞、美國、加拿大、墨西哥、智利、澳大利亞復活節(jié)島等11個國家和地區(qū),而其中尤以中國的人面像巖畫數(shù)量最多、分布最廣,在世界人面像巖畫中占有突出的位置。在中國20個省市100多個縣(旗)發(fā)現(xiàn)的巖畫中,賀蘭山賀蘭口的708幅人面像巖畫又以表現(xiàn)內容豐富、種類繁多、風格各異而聞名于世。可以說,賀蘭口是世界上人面像巖畫分布最多的一個巖畫點。
　　一、人面像巖畫的定義
　　巖畫是人類在不斷遷徙、發(fā)展的過程中遺留下來的一種共同的文化現(xiàn)象,反映了人們對所處時代及生存年代的思考和探索。而人面像巖畫在所有巖畫內容中又因似人似獸、面部五官變化莫測而成為一種最獨特的形式。盡管目前學術界對這一類巖畫的定義有很多種,“人面像”“類人首”“類人面”“類人形”……但統(tǒng)一的一點,普遍認為,這種人面像巖畫絕非巖畫創(chuàng)作年代對人面的簡單描繪,應該是某種觀念下的一種文化特征。賀吉德先生給人面像巖畫的定義是:“人面像巖畫是遠古先民對心目中的神靈鬼怪、圖騰動物及各種崇拜對象附以人面的形象制作出來的巖畫�！边@個說法是比較貼切的。以賀蘭口的人面像巖畫為例,各種人面像的臉型、眼睛、鼻子、嘴、面頰,是以各種各樣的藝術符號巧妙組合而成的,令我們感受到了來自外界神道的震攝和對先民的敬畏、崇拜之情。這些怪誕奇異的人面形象,反映了一個我們所未知的精神世界,既是神靈的形象化,也是先民們思想信仰的具體表現(xiàn)。
　　二、人面像巖畫的形成
　　先民在長期認識自然的過程中,除了恐懼、羨慕,想的更多的還是如何改造自然、利用自然,惡劣的環(huán)境、艱難的征服讓他們迫切需要一個虛擬的神靈來保佑他們。于是,祖先神、圖騰物、生殖神等各種神靈應運而生。創(chuàng)造神同《圣經》中講的“造人”的上帝一樣,都是世界上最偉大的締造者。遠古先民在現(xiàn)實中,從人類自己、動物、植物及自然萬物中抽象出一部分因素,賦予崇拜對象智慧和神力,最終構成了能夠滿足人們現(xiàn)實需求的各種神靈。神靈無所不能又無處不在,以“人靈”作為載體,既能在形式上接近人,從而加強心靈的溝通,又能在心理上讓先民多少有些慰藉。人的頭部歷來被看作是靈魂寄居的地方,是人體最為重要的部分,自然而然的成為了神靈的外在表現(xiàn)形式。于是,世界各地的巖畫點中,人面像大量出現(xiàn)。
　　選擇了神靈的形式后,古人開始考慮的是,如何選擇一個充滿靈性,并且能夠使神靈永久保存的地方來制作這些人面像巖畫,從而達到祭祀的目的。從人面像巖畫分布點的環(huán)境來看,山水相依、水草豐美、溝谷曲折幽深、山體陡峭突兀的地方是先民祭祀膜拜的首選地。賀蘭口就是這樣一個典型的“風水寶地”:從地理位置看,賀蘭口位于賀蘭山主峰(敖包疙瘩,海拔3556米)之南,方位理想,地形條件理想;從地質學角度看,賀蘭口的巖石是由中生代三疊紀中期的二馬營組下部淺灰色、淺紫紅色、淺灰綠色巨厚層至厚層長石石英砂巖所組成,巖層向山外傾斜30度~40度,與賀蘭山東坡坡度差不多,巨厚的長石石英砂巖在賀蘭口東坡形成巨大的平面,非常適合創(chuàng)作巖畫;從自然條件看,賀蘭口有一條清泉,四季不竭,溝谷內有相對較寬的谷底地形,溝口則有一個寬闊而平坦的洪積扇平原,非常適合面向賀蘭山主峰頂禮膜拜。如此理想的地理位置,最終使賀蘭口成為一座自然天成的“神廟”,人面像密集分布在溝口兩側山壁上。更有一些石壁,因為某一次的祭祀使人們達到了目的,從而被冠以“靈石”“靈壁”的稱呼,使得更多的人選擇此處。賀蘭山賀蘭口山體巖畫遺址區(qū)內來回不到800米的范圍內,匯集了8處“圣像壁”,充分說明了這條溝谷在遠古先民心目中的重要位置。
　　每一幅人面像巖畫都是一次巫術儀式的完結,刻制過程的本身就是祭祀的過程。賀蘭口眾多人面像巖畫的制作就是一個很好的例證。有些“人面像”刻槽深達1.5公分,在刻度為5的長石石英砂巖上,達到如此深度,是令人難以想象的。有些“人面像”甚至出現(xiàn)了“重影”,即在原有圖案基礎上做過明顯的修飾改動,由此可見,這部分巖畫的制作決不是一個人、一段時期完成的。即便是信仰的力量能夠做到,也是要建立在群體力量的基礎上。它們是許多不同的人在不同時期不斷添加個人的信仰,最終完成的。即,部落首領或巫師舉行祭祀儀式,首先在巖石上有了一種創(chuàng)意,而這種創(chuàng)意又是每個人能夠或必須接受的,在他們的帶領下部族人員依次用石器在原創(chuàng)的基礎上反復研磨,一旦需要還會再次研磨。每一次的磨刻都是對心靈偶像的一種虔誠祭拜,以希望這些賦予了“人靈”的“神靈”保佑他們。
　　從世界巖畫的分布來看,有巖畫存在的地方一定有人類的活動。同樣,有人面像存在的地方,就一定是遠古先民祭祀的地方。近幾年,在賀蘭口的考古調查工作中,一些古人類居住過的帳址、活動過的窯洞、祭祀所用的祭壇、制作巖畫的工具等相繼被發(fā)現(xiàn)。這些遺址、遺物的發(fā)現(xiàn)都是遠古先民在此長期居住,舉行祭祀活動的有利證據,為賀蘭口人面像巖畫的起源提供了有力的實證資料�！�
　　(圖片由賀蘭山巖畫管理處提供)

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