北大師生熱捧昆曲 北大昆曲

        發(fā)布時間:2020-03-02 來源: 美文摘抄 點擊:

          明天北大有昆曲,你去看嗎?這是北大學生常見的一句時尚問候語。不過問我這話的人不是青年學子,而是靠寫字吃飯的女友。這可是蘇昆的、白先勇的“青春版的”《牡丹亭》啊,女友強調道。當然要看,還有什么說的,我本來就是戲迷。
          那天,關上電腦我便開始四處張羅戲票。對于我這種常年混跡于首都各個劇場的戲蟲兒,本以為弄兩張戲票還不是小菜一碟。不料,電話打了N個,也沒辦成。人家說看昆曲青春版《牡丹亭》那可是2l世紀的文化事件啦!2004年4月底開始在臺北首演以來,已經(jīng)巡回香港、澳門、蘇州、杭州、北京、天津、南京、上海,還接連出國,場場爆滿。最難得還都是年輕人看,這回是返回北京,大學包場都包不上,你腦子進水,早干嗎了?
          一聽說啥事沾上“文化事件”,我當即有點起疑,生怕掉進文化人自己挖坑兒專折騰自己人的陷阱里。正要打退堂鼓,作曲家女友張卓婭告知,已直接找昆曲名家、本劇的藝術總監(jiān)汪世喻先生要了戲票。那天演出是在北大百年世紀講堂,我們趕去時,已是人山人海。等退票的人四處亂竄,果然是夠上“文化事件”一級的火爆場面。演出真是令人驚艷叫絕,四百年一場青春綺夢,被白先勇以連臺本戲:夢中情、人鬼情、人間情三本結構改編,加之青春朝氣的新秀搭檔俞玖林、沈豐英領銜主演,實在是美輪美奐!
          更讓我感觸深刻的是我親歷的這種火爆,劇場里不僅是座無虛席,過道里,窗臺上都擠滿了年輕大學生。每個片段之后都是經(jīng)久不息的掌聲,休息時樂池前擠滿了照相的人,散場時“追星族”恭候在化妝間門口獻花。門口的演出碟片,頃刻之間便搶購一空。前廳里,幾個年輕人正滿頭大汗,熱情散發(fā)“昆曲俱樂部”的宣傳品……
          這真是一個枯木逢春的春天啊,北京的傳統(tǒng)劇場何時有這等場面?記得北方昆曲劇院2001年開始“昆曲走進校園”活動,名家傾巢出動,踏足了北京40多所大中小學校,校園是熱浪滾滾,不看則已,一看就愛,追捧的青年人很多,可沒想到在社會上遭到冷遇,難逃白發(fā)人多于黑發(fā)人的尷尬場面。北昆應邀在首都劇場演出,竟然只賣出去14張戲票,一位老藝術家當時就難過地哭了。為每次成功演出,他們要準備幾個月,不,她準備了一生。這么精美的藝術品,慘遭冷遇與寂寞,聞之令人心痛,值得深刻反思。昆曲走近校園,走近年輕人的意義,并不是在于挽救戲曲這門古老藝術的時代生命,它關乎的,是這個民族文化精神傳承的歷史使命啊。傳承的任務,不該僅僅是昆曲界、戲劇界,而應當是全社會!
          休息時,我隨意問了身邊幾個充滿稚氣的學生,好看嗎?
          太好看啦!
          喜歡嗎?
          他們七嘴八舌,都說一下子就迷上了。再問,他們說,大多看演出的同學之前對昆曲的接觸機會等于零!連自己城市出身的父母,甚至一生從未看過昆曲,農家子弟自不必說。其中一個算是對昆曲有點了解的男生,僅僅是限于高中課本中對文學的認識上,以前幾乎沒有上過什么藝術欣賞課。21世紀的中國一般校園都沒有關于傳統(tǒng)戲曲的師資力量。我們的教育體制對傳統(tǒng)戲劇和藝術教育的嚴重缺失,實在是辜負了文明古國的美譽。人們對于民族藝術精神傳承的漠然,青年對民族經(jīng)典的無知,難道不是國家對傳統(tǒng)文化的系統(tǒng)教育的忽視?
          《牡丹亭》上承“西廂”,下啟“紅樓”,是中國浪漫文學傳統(tǒng)的巍峨高峰,其瑰麗的愛情傳奇,以典雅唯美的昆曲來演繹,相得益彰,四百年來不絕于舞臺。民國以來,京劇名家梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生四大名旦引領一時風騷,菊壇高潮迭起。他們雖然是京劇著稱,卻也嫻于昆曲,分別演過《牡丹亭》。多少年來,騷人墨客雅集按曲的不勝枚舉,可見《牡丹亭》之艷,它獨到的魅力與藝術價值。四百年的愛情神話,經(jīng)典的人性故事,稱它是華人世界的古典與現(xiàn)代的“羅密歐與朱麗葉”,不為過。
          2001年,昆曲又被聯(lián)合國教科文組織列入首批“人類口頭和非物質遺產(chǎn)代表作”,從精美的古典到青春的現(xiàn)代,給古老藝術注入活潑青春的生命,作家白先勇先生真是功不可沒。他原本是小說家,小說家能投身于這項事業(yè),需要文化的底蘊,更需要對古典昆曲深厚的學養(yǎng)積淀,還有熱愛。熱愛,才可能全心全意投入這個浩大的文化工程。
          那晚看的是青春版《牡丹亭》的第一本,它全本分上、中、下。要連演三場。我和大家一樣看得如癡如醉。走出劇場,還在回味之中。北大的校園,沸沸揚揚地熱鬧著,議論著。我猛然想到,糟糕,第二天的中本,下本,戲票還沒有著落。沒著落的不光我一個,很多人都在售票門口找人,或者打手機啟動社會關系網(wǎng),張羅著后兩晚上怎么進來。可想而知,一票難求,沒人能輕易弄到手。偏偏咱癮頭很大,無奈,厚了臉皮再次找劇團總監(jiān)汪先生。這位汪世喻先生,與張繼青老師都可稱20世紀昆曲薪火相傳的接班人。1982年紀念湯顯祖逝世366年,我曾在江蘇看過他們的精彩演出,實在可圈可點。見面之后,汪先生說,他自己手里也沒有富余票,只能明天晚上利用“職權”從后門把你們偷偷帶進去,至于進去之后有沒有座兒,你就別想了。
          沒座兒,站著我也要看。于是,演后兩本,每天晚上的8折戲,兩個小時,我硬是和年輕的學生們一道,站著看的。站著享受著,勞累和饑渴早就忘了。這又是我觀劇經(jīng)驗中難得、難忘的體驗。青春版――白先勇是煞費苦心的,面對21世紀的年輕人,如何盡量保持將昆曲的抽象寫意,以簡馭繁的美學傳統(tǒng),同時又利用現(xiàn)代劇場的種種概念,來襯托古典劇種,適應當代觀眾的視覺、美學要求,他選擇了一流的創(chuàng)意設計,舞美、燈光、服裝、道具來合作,舞臺上每個細節(jié)無一不是精妙,極盡昆曲之美。那個夜晚,舞臺的美艷是何等的令人激動,青春一族的癡迷,狂熱,又何等讓人欣慰。
          走出北大校園,仰望星空,我想,但愿昆曲給予他們的心靈滋養(yǎng),刻骨銘心,但愿這種熱愛不會在他們走出校園后歸于寂靜。
          
          編輯 任 娟

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