粉墨登場是不是貶義詞_《粉墨》再登場

　　飄動的紅綢，絢爛的燈光，舞臺上，一個又個經(jīng)典的英雄人物形象再度呈現(xiàn)在人們眼前。時間仿佛一下子回到了那個風煙滾滾的年代，勾起了人們在那個激情燃燒的歲月所經(jīng)歷的種種，或刻骨銘心，或浮光掠影……繼《粉墨》之后，這是濟南市雜技團即將推出的《粉墨――紅色記憶》雜技劇的場景。
　　2008年4月27日，一出別出心裁的京劇意象雜技劇《粉墨》橫空出世，在濟南珍珠泉禮堂進行了首演。一經(jīng)亮相，就以美輪美奐的舞美設(shè)計與精彩雜技藝術(shù)的完美融合讓現(xiàn)場觀眾驚艷不已。2年多的時間，《粉墨》在國際，國內(nèi)各項比賽中頻頻獲獎。在市場經(jīng)濟的大環(huán)境下， 《粉墨》這樣部弘揚傳統(tǒng)曲藝與現(xiàn)代藝術(shù)的京劇意象雜技劇能取得如此做人成績實屬不易。在贏得了掌聲和獎杯之后，轉(zhuǎn)型和改制成了雜技團面臨的一個亟待解決的問題。一部經(jīng)典的劇作如果只是一味的單調(diào)重復(fù)難免會有乏味之嫌，不采取改進措施的話總有一天會淹沒在歷史的長河中。多年來的“大鍋飯”政策已不再適應(yīng)經(jīng)濟發(fā)展現(xiàn)狀，也助長了一部分演員的惰性。意識到這一點之后，濟南市雜技團確定了，用產(chǎn)品去沖擊市場，用精品，品牌占領(lǐng)市場的新思路。好的演員是個劇團的靈魂，近年來，很多出名的演職人員也經(jīng)常會遇到其他劇團高薪挖角的情況。于是，2000年濟南市雜技團開始推出“記分制”的考核制度。在底分的基礎(chǔ)上通過技術(shù)難度和演出場次的多少對演員進行加分減分多勞多得。2009年底，濟南市雜技團成功轉(zhuǎn)企改制，“濟南市雜技團有限責任公司”掛牌成立。改制后雜技團打破了原有的演出機制，實行績效工資。對全團160名演職員工設(shè)崗定責計酬，充分體現(xiàn)了“一線傾斜，多勞多得獎罰分明”的特點。在充分保證高技術(shù)水平演員收入水平的同時也提高了整個雜技團員工的進取心和凝聚力。
　　繼以京劇和雜技混雜而生的《粉墨》之后濟南市雜技團決定再次將雜技與當代藝術(shù)糅合起來，以新的視角演繹傳統(tǒng)與古典，推出了《粉墨――紅色記憶》。10個寒暑的錘煉，鍛造出永恒的經(jīng)典，精英群集的演繹，塑造出閃光的形象。30年的歲月更迭，未曾磨滅的心靈記憶，這便是《粉墨――紅色記憶》雜技劇的主題構(gòu)想�！皵y來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠�！币皇赘枘艽呱�出一部好戲，一個英雄人物能升華出個時代的精神特色。那經(jīng)歷過歲月洗滌的樣板戲，已經(jīng)演變成歷史的代名詞，但是那經(jīng)典的紅色記憶，卻像烙在心底的烙印，隨著時間的流逝歷久彌新。一幅幅英雄人物的畫面，一首首經(jīng)典電影的插曲，都幻化成心底永恒的經(jīng)典。《粉墨――紅色記憶》將拉開歷史的距離，用全新的視角再現(xiàn)經(jīng)典�！斗勰�――紅色記憶》是一部以紅色為基調(diào)追憶為主線，將樣板戲內(nèi)容重新拼貼組合而成的雜技劇。整臺晚會的創(chuàng)作靈感來源于紅色藝術(shù)作品，涵蓋了電影、山東民歌
　　戲劇
　　京劇及歌舞等表現(xiàn)形式，融匯了歷史文化，記憶與雜技多種元素，旨在于將經(jīng)典的紅色記憶，以冒險奇異的雜技技巧和現(xiàn)代舞臺表演巧妙結(jié)合的形式，完成一次對于過往經(jīng)典的追憶。這是本對紅色經(jīng)典文化的全新解讀。
　　《粉墨――紅色記憶》邀請到中國藝術(shù)研究院副研究員劉春導演，他曾擔任過2008年北京奧運會的演出工作，有豐富的舞臺經(jīng)驗。他說，中國現(xiàn)代音樂普遍缺少靈魂性。效果很強大，但是靈魂性不高。這次以紅色經(jīng)典文化為背景，就是希望能從視聽
　　情感和藝術(shù)多個角度上以創(chuàng)新的形式來打動觀眾。該劇的作詞作曲則由北京歌劇舞劇院的總監(jiān)廖勇?lián)�綱，他是著名作曲家趙季平的得意門生，曾為多部電視劇及舞臺劇譜曲。他說，《粉墨――紅色記憶》的選曲要突破以往的模式，要在聽覺上帶給觀眾沖擊。選曲部分以交響樂為主并配合民樂，希望在音樂上也能再創(chuàng)記憶。目前該劇目在加緊排練中，部分劇目如《英雄兒女》等試演已獲得一致好評。2011年恰逢建黨90周年，《粉墨――紅色記憶》將于《粉墨》演出3周年之際，隆重推出。相信到時候又將掀起股追憶紅色經(jīng)典的懷舊風潮。

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