【專訪賈樟柯:新片里有潘石屹王克勤】賈樟柯作品

　　鞭炮噼里啪啦地響了起來。大年初四，天蒙蒙亮，鞭炮聲就把賈樟柯驚醒了。他起床，洗了個(gè)澡，換了衣服，準(zhǔn)備赴約，但是心莫名地亂了起來，他說：仿佛，初戀。 　　這是在汾陽，賈樟柯的老家，一群高中老同學(xué)跟他約好了，大年初四，聚一聚。席間，有老同學(xué)直言不諱地問他：“賈導(dǎo)演，老實(shí)交代，今年你潛規(guī)則了幾個(gè)？”
　　好生猛的問題，賈導(dǎo)演百口莫辯，卻感到欣慰：重逢時(shí)的隔閡和沉默消失了，這種質(zhì)詢仿佛給每個(gè)人都打了雞血，讓他們煥發(fā)青春……
　　思緒將他拉回到18年前，那時(shí)還沒有賈導(dǎo)演，只有懵懂少年的賈樟柯，躺在宿舍的床上遙想自己的未來，黑暗中，他用被子蒙住頭，悄悄地哭了，深不見底的未來讓他感到恐懼。
　　
　　新片《語路》源自自身經(jīng)歷
　　如果那時(shí)候就有個(gè)成功人士給他講講自己的故事呢？那個(gè)少年會(huì)不會(huì)更有信心？出于這樣的私心―當(dāng)然也有人投資―賈樟柯正在籌劃拍一部電影，請(qǐng)走出一片天的牛人們來談?wù)勊麄冏詈诎档臅r(shí)刻，聊聊他們走出陰影的智慧和勇氣，可以讓后來者有一點(diǎn)借鑒的意義。十二羅漢，十二部短片，定名為《語路》。
　　訪談文字的結(jié)集則由廣西師范大學(xué)出版，取名《問道》。書剛剛出版，就在上海影城見到賈樟柯，這么多年來，他似乎沒怎么變，總是語速平緩地分享他的人生歷程和電影理念，一遍遍梳理自己的記憶，只會(huì)讓他更清醒地看清自己。
　　讓潘石屹、徐冰、周云蓬們回顧往事的時(shí)候，賈樟柯的腦海里是否也會(huì)浮想聯(lián)翩？在北京電影學(xué)院組成電影實(shí)驗(yàn)小組，東拼西湊拍攝《小山回家》的日子，比后來資金充裕拍攝《海上傳奇》的時(shí)光，是否多一點(diǎn)不同感覺的回味？
　　如果你能忍受《小山回家》的粗糙，并在《小山回家》那種粗糲的畫面質(zhì)感所呈現(xiàn)的中國現(xiàn)實(shí)中感受到真誠的話，那你就理解了“第六代”不同于“第五代”的根本之點(diǎn)。一個(gè)是以史詩的鴻篇巨制來制造歷史寓言，一個(gè)是把自己的眼淚和血都灑在中國的現(xiàn)實(shí)中并且記錄下來，在人們選擇醉生夢(mèng)死活在大片的幻夢(mèng)中的時(shí)候，賈樟柯和“第六代”們要說出他們眼中的真相。
　　“故鄉(xiāng)三部曲”奠定了賈樟柯在中國影壇的地位。汾陽，是賈樟柯心目中神圣的故鄉(xiāng)，那里的小偷，在尊嚴(yán)和罪之間徘徊；在站臺(tái)上，風(fēng)吹著我們迷惘的雙眼，哪里才是人生的終點(diǎn)？
　　《三峽好人》面對(duì)的，是被拆遷的人民和一個(gè)龐然大物的工程，以一種溫和的姿態(tài)，賈樟柯敏銳地提出了他對(duì)這個(gè)世界的看法。盡管《二十四城記》和《海上傳奇》也引起過一些負(fù)面批評(píng)，但是賈樟柯對(duì)現(xiàn)實(shí)與電影的關(guān)系有著清醒的認(rèn)識(shí)，但當(dāng)然，他也需要生存。
　　
　　“我理解富士康青年的心態(tài)”
　　時(shí)代周報(bào)：你為什么選擇了這12個(gè)人作為訪談對(duì)象？
　　賈樟柯：說起來還挺有意思。Johnnie Walker（蘇格蘭威士忌品牌尊尼獲加）找我拍廣告。拍什么呢？他們想拍我是怎么從一個(gè)山西的小子變成一個(gè)導(dǎo)演的故事，紀(jì)實(shí)風(fēng)格。他們連廣告語都想好了，叫：永遠(yuǎn)向前。
　　我覺得這個(gè)概念有點(diǎn)意思。然后他們看了我的紀(jì)錄片《海上傳奇》，覺得這部片子都是真人真事特震撼，又跟我聊，我說我們何不拍一部真正的紀(jì)錄片？但不要拍電影工作者。
　　他們說：“如果不拍你的話，拍別的明星？”我說：“沒意思，如果拍紀(jì)錄片的話，我們多拍一些人，然后分享他們的成長歷程，各個(gè)領(lǐng)域都涵蓋�！�
　　一拍即合，我的想法一提出來他們就接受了，所以原來是拍我的電影就變成了一個(gè)群像紀(jì)錄片的企劃。我選了12個(gè)我特別感興趣的人物。比如說財(cái)富人物，我選了潘石屹，他天天手里流進(jìn)流出大把的錢，但你要知道，他是從甘肅農(nóng)村一個(gè)非常貧困的家庭出來的，從貧窮到富有，從只能在夢(mèng)里做財(cái)富夢(mèng)到實(shí)現(xiàn)財(cái)富夢(mèng)，這個(gè)過程其實(shí)也經(jīng)歷了很多事，很多別人不知道的坎坷與艱險(xiǎn)。
　　再比如說王克勤，他是記者，我覺得他有一個(gè)創(chuàng)建公平社會(huì)的理想，他通過記者的工作來實(shí)現(xiàn)，特別有意義。還有張穎，他救助了800多個(gè)艾滋孤兒，做的是公益事業(yè)。我覺得這些人物―還有片子里也拍到的羅永浩、周云蓬等―他們的故事都特別有價(jià)值，他們的經(jīng)驗(yàn)值得以電影的方式與大家分享。但是一般來說他們都局限在一個(gè)相對(duì)小眾的討論范圍內(nèi)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有大眾化。所以我想借助電影，讓更多的人關(guān)注到他們，雖然紀(jì)錄片沒有劇情片那么廣受歡迎，但是它畢竟可以在電影院放映、在網(wǎng)絡(luò)上觀看或下載。所以我們拍了這樣一部電影，先有一個(gè)大的人物名單，類似的人物選了三四十個(gè)，最后敲定了大家看到的這12位。
　　時(shí)代周報(bào)：書幾乎與電影同步推出，當(dāng)時(shí)就想好了要出書？
　　賈樟柯：對(duì)，一開始就想好了要出一本書。我特別熱情地拍這部電影（也包括做這本書），是因?yàn)楫?dāng)時(shí)恰逢“富士康事件”成為熱議的焦點(diǎn)。我覺得當(dāng)下的年輕人的確在某些生活的問題上遇到非常大的困難，其中之一就是心中的理想和殘酷現(xiàn)實(shí)之間的巨大反差。我特別能理解富士康事件里跳樓年輕人的精神狀態(tài)，從偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村或者小縣城出來，覺得城市里遍地是黃金，選擇的機(jī)會(huì)特別多，可能因此也對(duì)未來有一種不切實(shí)際的想象，可是一進(jìn)入城市后就發(fā)現(xiàn)，這種那種的職業(yè)發(fā)展資源其實(shí)是自己進(jìn)入不了的，它們被控制在少數(shù)人手中。
　　我特別能理解他們的這種心態(tài)�！墩Z路》中出現(xiàn)的這些人物基本上有相同的人生道路。他們?cè)诔晒�過程中克服困難的故事，我覺得很有借鑒價(jià)值。以前在我的工作里面，這部分涉及得不多，我不會(huì)刻意做一個(gè)作品去勵(lì)志，但這次的確有這方面的想法。我覺得年輕人在成長的過程中需要有人去提醒他們?cè)撛趺醋呦乱徊剑�這對(duì)年輕人來說太重要了。
　　時(shí)代周報(bào)：你曾說過一句話，“當(dāng)一個(gè)社會(huì)急匆匆往前趕路的時(shí)候，不能因?yàn)橐�往前走，就忽視那個(gè)被你撞倒的人�！蹦愕淖髌范缄P(guān)注底層的小人物，這一次你開始注意到精英的重要性了嗎？
　　賈樟柯：之所以選擇一些成功人士，是因?yàn)樗麄儗?shí)現(xiàn)了自己的理想和價(jià)值。那么這些有才能的人、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的人，他們的人生是怎么樣的？一定很有故事性。
　　這個(gè)電影的主題并不是講社會(huì)現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)某一階層的處境。它的主題是講在某一種人生處境里，人們?cè)趺赐黄疲�所以找一些成功案例是必然的�?
　　
　　武俠，既熟悉又陌生的世界
　　時(shí)代周報(bào)：接下來要拍你的第一部武俠電影《在清朝》，大家也很關(guān)注，之前張藝謀拍武俠電影大家非常失望，我不知道你會(huì)拍怎么樣的武俠電影呢？
　　賈樟柯：這個(gè)很難描述。我能說的就是：最起碼它有大的歷史背景，而這個(gè)歷史背景對(duì)當(dāng)下又有很大的影響，其實(shí)我想借武俠來談中國的變革之初。另外一方面就是整個(gè)故事發(fā)生在民間、市井的環(huán)境里，因?yàn)槲矣X得近十年拍的武俠太多跟宮廷結(jié)合到一起，我不喜歡。我喜歡的武俠故事，不在宮廷，而在茶樓酒肆這樣的民間社會(huì)里。
　　另外，在動(dòng)作方面，我可能會(huì)有一些實(shí)驗(yàn)，嘗試一些新的方法。武術(shù)指導(dǎo)一定是香港人，因?yàn)樗麄兊慕?jīng)驗(yàn)和工作能力比內(nèi)地的武術(shù)指導(dǎo)更強(qiáng)。我就是想有一些新的改變，找一些新的東西。我覺得武俠片最重要的是要發(fā)明。我覺得像胡金銓導(dǎo)演、張徹導(dǎo)演、楚原導(dǎo)演，他們?cè)谏鲜兰o(jì)70年代拍武俠片時(shí)，發(fā)明了很多新的東西，對(duì)武俠片的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響，這是我們現(xiàn)在需要思考的問題。
　　時(shí)代周報(bào)：我知道你非常喜歡胡金銓，但現(xiàn)在重新來看胡金銓的武俠電影，會(huì)覺得他太慢，比如說《龍門客�！罚�和《新龍門客�！繁裙�(jié)奏太慢了。
　　賈樟柯：確實(shí)非常慢，但是我特別喜歡。你看進(jìn)去之后，還是會(huì)感覺到驚心動(dòng)魄。我小時(shí)候看他的電影很激動(dòng)，那時(shí)候沒什么武打片可以看，有打就很激動(dòng)，那時(shí)候覺得節(jié)奏好快。我最近又重新看他的電影，看了《山中傳奇》和《俠女》，一開始也有點(diǎn)進(jìn)不去，因?yàn)樗�的電影語言已經(jīng)是70年代的語言了，但是慢慢進(jìn)去以后就會(huì)覺得，它在美學(xué)上非常完整，整體氛圍的把握和動(dòng)作的節(jié)制讓我非常佩服。
　　時(shí)代周報(bào)：《在清朝》會(huì)是胡金銓式的武俠？
　　賈樟柯：節(jié)奏肯定不是這樣，因?yàn)槲业墓?jié)奏也不是《俠女》那個(gè)時(shí)候的節(jié)奏。我會(huì)按我的理解和感受來拍。
　　時(shí)代周報(bào)：現(xiàn)在已經(jīng)到什么樣的階段了？
　　賈樟柯：還沒開始拍，還在美術(shù)設(shè)計(jì)階段。我希望能創(chuàng)造一個(gè)古代的世界，而這個(gè)世界對(duì)于觀眾來說是既熟悉又陌生的世界。所謂熟悉，就是大家的記憶中，一想古代應(yīng)該是那樣的，所謂陌生，就是從來沒有哪部電影拍過這樣的武俠世界。我的信心來自于我搜集了大量的資料，我有很多這部電影所處的時(shí)期―1899-1905年的照片，看了這些照片之后，我有了很多新的靈感，而且，我覺得與這段時(shí)期相關(guān)的中國電影場(chǎng)景再造有很大的問題，我會(huì)在我的電影中呈現(xiàn)出不同的歷史場(chǎng)景。
　　

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