【威尼斯華語電影夜,溺愛與抗爭】 華語電影三大獎

　　北京時間9月11日凌晨時分，位于意大利東北部的水都已將近傍晚，度過了十一天美好又忙碌的電影時光，第68屆威尼斯電影節(jié)邁入閉幕時段，來自世界各地的影人們一一盛裝踏上紅毯，再懷著各自心情步入頒獎現(xiàn)場，等待結果的降臨。來自中國的導演蔡尚君和女演員葉德嫻不約而同地選擇以整身黑衣亮相：蔡尚君在中式立領華服中融入西式禮服元素，架一副黑框眼鏡；葉德嫻著一襲緞面拖地長裙，配亮面長筒手套。對于威尼斯來說，這是兩張低調的、陌生的華人面孔。不過數(shù)小時后，最重要的幾項大獎依次塵埃落定，蔡尚君親吻了代表最佳導演的銀色雄獅，葉德嫻捧起了金燦燦的最佳女主角獎杯，這兩位黑頭發(fā)黑眼珠的獲獎者，成為本屆威尼斯電影節(jié)上華語盛宴的最佳注腳。
　　
　　華語電影福地再現(xiàn)
　　
　　十一天前，威尼斯電影節(jié)拉開帷幕，麗都島上的紅毯再度星光欠奉，備受期待的麥當娜、羅曼•波蘭斯基、凱特•溫絲萊特、朱迪•福斯特均不見身影，喬治•克魯尼和辛迪•克勞馥夫婦直到儀式結束后才趕來撐場。這讓僅有的兩位華人女星成為了紅毯上一道別樣的風景：窈窕的黃圣依身著五彩繽紛、號稱“價值上億”的“天珠裝”謀殺了記者不少菲林，這條據說是從兩百多套禮服中挑選而來的長裙讓人不由得聯(lián)想起此前范冰冰的戛納“龍袍”，也導致黃圣依被某國外傳媒掃興地誤認為是范冰冰。豐腴的趙濤挑了一身淡藍色低胸長裙，格外搶眼，作為賈樟柯的“御用女主角”，她主演的六部電影都曾入圍威尼斯，或許不必經歷黃圣依的尷尬。其實，走上本屆威尼斯開幕紅毯的另外五位華人中，除了威尼斯熟客賈樟柯與吳宇森外，非華語傳媒的記者們也大多搞不清楚程小東、楊子和魏德圣誰是誰。
　　和紅毯上的稀落恰恰相反，本屆威尼斯電影節(jié)卻是近幾年來世界A類電影節(jié)中華語電影人氣最盛的一次。在“主競賽單元”的23部參賽電影中，華語電影得到比例超過六分之一的四席，除了許鞍華執(zhí)導的《桃姐》和魏德圣執(zhí)導的《賽德克•巴萊》一早入圍外，杜琪峰執(zhí)導的《奪命金》和蔡尚君執(zhí)導的《人山人�！范冀柰�尼斯電影節(jié)主席馬克•穆勒設置的“驚喜電影”東風，先后趕上末班車。徐浩峰執(zhí)導的《倭寇的蹤跡》入圍了“地平線單元”，賈樟柯則擔任了該單元的評委會主席。婁燁的最新作品《花》進入“威尼斯日單元”，在另一部入圍該單元的意大利導演安德烈•賽格亞作品《我是麗》中，趙濤飾演了女主角麗。程小東執(zhí)導的《白蛇傳說》也進入了“展映單元”。在今年的柏林電影節(jié)和戛納電影節(jié)上，華語電影連提名都沒撈著一個，與之相比，威尼斯被再次證明是“華語電影福地”。
　　這塊福地并非時刻都在眷顧華語電影，就在一年前，第67屆威尼斯電影節(jié)“主競賽單元”中既有不被看好的《狄仁杰之通天帝國》，也有憑“驚喜電影”入圍的王兵新作《夾邊溝》，但華語電影最終還是捧著零蛋鎩羽而歸。今年結局大不相同，提名確認后，四部進入“主競賽單元”的華語電影都顯得來勢洶洶。7月初赴北京看《桃姐》的威尼斯電影節(jié)主席馬克•穆勒曾被感動得數(shù)度流淚，這和《桃姐》在威尼斯電影節(jié)首映式上觀眾與華語記者爭搶紙巾的景象遙相呼應。
　　《桃姐》的主人公是一對“主仆”，葉德嫻飾演的桃姐以女傭、奶媽的身份照顧了劉德華飾演的Roger一家六十年，終身未嫁。許鞍華將桃姐中風后由Roger照顧、陪伴走完最后一程的點點滴滴娓娓道來，在客觀冷靜的背后蘊藏了濃烈的情感。最終，這部由該片監(jiān)制李恩霖真人真事改編，因許鞍華發(fā)愿，由劉德華出資，尋葉德嫻主演的電影，在威尼斯電影節(jié)上征服了不同文化背景下的觀眾，幾乎以無可爭議之姿奪得了最佳女演員獎。
　　吳宇森監(jiān)制、魏德圣執(zhí)導的《賽德克•巴萊》運氣要比《桃姐》差一些。因執(zhí)導《海角七號》而紅遍華語電影圈的臺灣導演魏德圣，終于完成了早年的電影夢想，他將“1930年臺灣在日本統(tǒng)治之下，原住民賽德克族馬赫坡社頭目莫那魯?shù)�，率眾反抗日本統(tǒng)治而發(fā)動霧社事件”的故事搬上了電影銀幕，花費1.55億元人民幣的大制作，得以將那段鮮為人知的歷史拍攝得驚心動魄。經馬克•穆勒提點，將上、下兩集合并剪輯為一集的《賽德克•巴萊》從四個半小時銳減成了兩個半小時，因為抽去了一些必要的內容讓影片顯得徒有暴力，再受制于文化差異，媒體評論和觀眾打分都較低，甚至引發(fā)了一些莫名奇妙的爭論。本屆威尼斯電影節(jié)上原本最受期待的華語電影遭到如此境遇，魏德圣感到無奈，他說：“當他們看到完整陳述時才會明白我的本意，換個剪裁版很容易被誤解�！�
　　在入圍“主競賽單元”的四位華人導演中，杜琪峰與威尼斯最有淵源。2004年憑《柔道龍虎榜》首次入圍“展映單元”，此次的《奪命金》已是杜琪峰繼《放逐》、《神探》后第三次角逐金獅。有媒體曾猜測，本屆評委會主席達倫•阿羅諾夫斯基當年憑借《摔跤王》一片捧獲金獅時，曾得到時任“主競賽單元”評委的杜琪峰的一票支持，這份淵源或許能為《奪命金》的獲獎率加上幾分，但結果仍是顆粒無收。而原本期望在收官階段以“驚喜電影”身份擠進“主競賽單元”的《奪命金》能夠復制《三峽好人》故事的人們，誰會料到在電影節(jié)已過半的時候，又闖進一部華語“驚喜電影”《人山人�！�，名不見經傳的后者續(xù)寫了神話，雖然一路磕磕碰碰，卻將最佳導演銀獅獎直接拿下。
　　
　　馬氏一路護航
　　
　　在馬克•穆勒2004年擔任威尼斯電影節(jié)主席以前，并沒有“驚喜電影”這么一說，這是他對威尼斯電影節(jié)所進行的改革中的一部分：在“主競賽單元”評選開始前的最后一刻，宣布加入一部正式競賽影片。這些 “驚喜電影”有時會驚喜到底，設立第一年，韓國導演金基德的《空房間》就拿到了評委會大獎，2006年，賈樟柯的《三峽好人》以“驚喜電影”入圍“主競賽單元”一舉捧得金獅，更是威尼斯津津樂道的典型例子。
　　粗略算來，自從規(guī)則問世以來誕生的11部“驚喜電影”里（從第66屆威尼斯電影節(jié)開始，“驚喜電影”的數(shù)目變成兩個），華語電影占了將近一半（《三峽好人》、《神探》、《夾邊溝》、《奪命金》、《人山人海》），五部華語“驚喜電影”中有兩部最終捧回獅獎，如此高的概率，難怪有人說馬克•穆勒對華語電影偏心。
　　這種說法幾乎毋庸置疑。眾所周知，1974年留學中國、說一口流利普通話、熟知中國幾代導演的“中國通”馬克•穆勒，是威尼斯如此青睞華語電影的重要原因之一。
　　不少人常把侯孝賢的《悲情城市》看作華語電影在威尼斯電影節(jié)上的起點，其實華語電影與威尼斯、馬克•穆勒三者之間的淵源要上溯到1981年。1979年末，根據曹禺同名話劇改編的電影故事片《原野》，由葉劍英之女凌子（原名葉向真）執(zhí)導拍攝完成，時任中新社主管領導、國務院僑辦主任的廖承志建議去國外參與電影節(jié)。次年，香港電影人榮念增看到這個電影拷貝后，找到馬克•穆勒。當馬克•穆勒在中國電影局看完了十三個電影廠呈送的全部影片都倍感失望后，他最終選擇了這部由中新社立項拍攝的《原野》。趕赴威尼斯前夕，劇組接到電影局禁令，最終只有隸屬中新社的凌子一人出席威尼斯電影節(jié)。當年，《原野》在威尼斯電影節(jié)獲得“世界最優(yōu)秀影片推薦榮譽獎”，在國內遭遇禁映，一直到1988年后，《原野》允許公映，即刻獲得第11屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎。
　　馬克•穆勒對華語電影的不懈推廣，則要比1981年還來得再早一點。1979年，他在都靈獨立創(chuàng)辦的“電的影子”電影節(jié)中首次將中國電影大規(guī)模呈現(xiàn)在了國際領域。這之后的1983年，馬克•穆勒還曾在柏沙盧電影節(jié)組織專題放映香港電影。進入威尼斯電影節(jié)組委會專門負責亞洲選片，是馬克•穆勒的重要拐點，“將華語電影推向世界的第一人”更加名副其實，華語電影也成為了他在世界電影版圖話語權中的重要砝碼。
　　在馬克•穆勒坐正威尼斯電影節(jié)主位之前，華語電影在威尼斯上已有多個振奮人心的時刻，它們之間保持著某種節(jié)奏：1989年侯孝賢憑借《悲情城市》捧起華人第一尊金獅。1992年張藝謀的《秋菊打官司》斬獲金獅的同時還使鞏俐首戴后冠。1994年，蔡明亮的《愛情萬歲》又奪金獅。1999年，張藝謀再奪金獅，張元的《過年回家》獲得包括最佳導演銀獅獎在內的五項大獎。
　　華語電影于上世紀90年代在世界范圍內的綻放，多有馬克•穆勒的身影隱于后。2007年，張藝謀在回復馬克•穆勒邀請其擔任該屆威尼斯電影節(jié)評委會主席的信中就這樣寫道：“從我早期從事電影事業(yè)開始，您就是我的支持者�！�
　　2004年，馬克•穆勒開始擔任威尼斯電影節(jié)主席，華語電影在影展的地位突升，斬獅頻率陡高，舉一些最具代表性的例子：李安兩擒金獅；賈樟柯因威尼斯一舉成名，炙手可熱；吳宇森收獲“終身成就金獅獎”，成首個獲得三大電影節(jié)終身成就獎的華人導演；張藝謀擔任評委會主席；2005年，中國電影百年，威尼斯猶如華語電影城。從2005年到2007年，華語電影在威尼斯創(chuàng)下國際A類影展上獨一無二的歷史：連續(xù)三年收獲最高獎。2004年后，華語影片在威尼斯各個競賽單元拿下許多最佳，提名名單更是密集地連成長串。
　　最直觀的統(tǒng)計是，1986年至今25年間，華語電影人從威尼斯捧走7座金獅，無出其右。
　　
　　華語片“最后的驚喜”？
　　
　　因為馬克•穆勒對華語電影長期有目共睹的情感，加上本屆威尼斯電影節(jié)后他可能從主席位上卸任的背景，華語電影此次在威尼斯的大放異彩，被不少觀察者視為馬克•穆勒給予華語電影的最后的禮物。此前幾乎默默無聞的蔡尚君，以自己的第二部電影作品，憑“驚喜電影”入圍最終奪得了最佳導演銀熊獎，盡管倍受好評，也遭遇些許爭議，有媒體繼續(xù)引用馬氏卸任的背景評價說，它將是華語電影在威尼斯電影節(jié)中“最后的驚喜”。
　　但誰又能確認馬克•穆勒會在今年卸任呢？據說意大利的電影部門還在挽留，畢竟馬克•穆勒帶領破敗的威尼斯電影節(jié)走上了康莊大道，耗資巨大的威尼斯電影宮修復工程還在爛尾。媒體援引意大利電影官員Nicola Borrelli的話說：“馬克•穆勒將在年底連任。”但已連任兩屆八年的馬克•穆勒自己的說法是：“最后一年，真的是最后一年了”，他抱怨道：“在我擔任威尼斯電影節(jié)主席的八年里，意大利已經經歷了四個不同的文化部長�！辈贿^馬克•穆勒還是留下了一些懸念，他說：“如果……我們的政府能比現(xiàn)在更穩(wěn)定，我當然非常愿意連任�！�
　　“如果我們失去馬克•穆勒，那將帶來災難性的結果�！边@是威尼斯電影節(jié)“影評人周單元”主席弗朗西斯科•迪•佩斯的想法。也有人在想，如果華語電影失去了馬克•穆勒，那將會帶來什么樣的結果呢？
　　媒體猜測，一旦馬克•穆勒確定卸任，最有希望的繼任者應是洛迦諾電影節(jié)前藝術總監(jiān)艾琳•比格納迪。如果這個據稱選片風格相當偏“政治化”的人物成為威尼斯電影節(jié)的實權派，會不會覺得華語電影難入法眼？有樂見其成的評論者說：“唯一可以確定的‘好消息’是，一旦比格納迪女士真正接任，華語電影就終于有機會從‘馬克•穆勒的溺愛’中走出來，徹底看看自己究竟能有幾斤幾兩幾分幾毫�！�
　　馬克•穆勒對華語電影是無條件的溺愛還是由衷的熱愛？我們尚不好在當下作出判斷。25年間，在威尼斯電影節(jié)上奪得大獎的華語電影（電影人），絕大多數(shù)并沒有太大爭議，或者有的話也只是些沒什么意義的爭議。從侯孝賢到蔡明亮，從李安到吳宇森，從張藝謀到張元，從賈樟柯到蔡尚君，威尼斯還是有著自己的堅持。新鮮出爐的最佳導演蔡尚君此次打敗了大衛(wèi)•柯南伯格、羅曼•波蘭斯基這等如雷貫耳的大牌導演，評審團主席達倫•阿羅諾夫斯基明顯在著眼未來。面對噓聲，他說：“我喜歡這個導演的手法。這只是他的第二部作品，希望這個獎能夠對他的未來有幫助。”
　　2007年后，與中國電影市場進入急速擴張時期同步的，是華語電影在國際A類電影節(jié)重頭獎項上的沉默，連“溺愛的馬克•穆勒”也沒有在獎項上給予華語電影什么肯定�！渡�•戒》之后，暌違四年，華語電影才憑借《人山人�！吩俅螉Z得首個國際A類電影節(jié)最佳導演獎。面對華語電影嘗到市場甜頭并多熱衷于在電影節(jié)擺攤賣片的狀況，賈樟柯感嘆：“華語電影是有能力成為世界影壇重要一筆的，不應該只滿足國內市場的虛假繁榮，而忽略了中國電影在世界的地位。”馬克•穆勒的擔憂更加具體，今年4月，他在參加首屆北京國際電影季時說：“將來，中國電影市場很快會變成世界上第一大市場，這是很令人驚喜的新狀況，但是這并不意味著要犧牲掉電影種類的創(chuàng)新，最重要的是―在市場上一定要有多樣的聲音�！�
　　觀看了第68屆威尼斯電影節(jié)上的華語電影，賈樟柯的態(tài)度有所轉變，他在微博中寫道：“從蔡尚君導演的《人山人�！�、杜琪峰導演的《奪命金》、到許鞍華導演的《桃姐》,華語電影在本屆威尼斯電影節(jié)劃出了一道抗爭的痕跡，用電影處理本民族的生存及情感問題，在電影世界里保持自由，這種導演的內心需要，是體制、審查、商業(yè)等任何力量都無法壓抑的�！�

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