[韓流背后的力量] 韓流

　　一個(gè)只有4000萬(wàn)人口的彈丸小國(guó)，產(chǎn)生了三星電子，現(xiàn)代汽車，LG空調(diào)這些著名品牌，雖說(shuō)還不至于讓中國(guó)人產(chǎn)生危機(jī)感，但它近年來(lái)在文化上的崛起，特別是它對(duì)傳統(tǒng)文化資源的發(fā)掘，讓不少中國(guó)人至少在感情上難于接受。
　　《我的野蠻女友》這樣的現(xiàn)代題材，在中國(guó)風(fēng)靡一時(shí)，只是有幾個(gè)老夫子私下嘀咕，“人心不古”。而《大長(zhǎng)今》這樣的歷史劇能在中國(guó)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，就讓人想不通了，像中國(guó)這樣有豐富歷史積淀的國(guó)家怎么反而沒(méi)有搞出來(lái)呢？
　　有香港學(xué)者就評(píng)價(jià)該劇是韓國(guó)崛起于東亞的一部政治宣言書，是韓國(guó)傲然走向世界的一張文化身份證。它的目的是要與中國(guó)爭(zhēng)奪儒家文化主體精神的解釋權(quán)。與之相印證的是今年韓國(guó)端午祭被評(píng)上了世界文化遺產(chǎn)，中國(guó)反倒落敗。
　　這一現(xiàn)象在國(guó)內(nèi)激起了持續(xù)討論。明星張國(guó)立直言，“碰巧看過(guò)一集”，“根本不感動(dòng)，只覺(jué)得憤怒”，甚至要求限制韓劇在中國(guó)的播放，理由是，“中國(guó)在歷史上曾被入侵過(guò)，但文化上卻從未被奴役過(guò)，如果我們的電視臺(tái)、我們的媒體，整天只知道播放韓劇，這跟漢奸有什么區(qū)別？”
　　光著急沒(méi)用，龍應(yīng)臺(tái)女士就不無(wú)揶揄地說(shuō)：“我們的文化‘從未被奴役過(guò)’？是嗎？那么，沒(méi)被‘奴役過(guò)’的文化，就拿出13億人的創(chuàng)意來(lái)和別人比吧�！边@一下子點(diǎn)到了讓國(guó)內(nèi)業(yè)者泄氣的軟肋。文化產(chǎn)業(yè)背后是一個(gè)國(guó)家的文化自信心，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)如何與韓國(guó)同行一較短長(zhǎng)，是一個(gè)值得研究的問(wèn)題。
　　今年各大電視節(jié)上圍繞韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的研討會(huì)不斷，包括政府談到如何“積極推進(jìn)社會(huì)主義文化事業(yè)”，都會(huì)不自覺(jué)地舉到韓國(guó)的例子。國(guó)內(nèi)對(duì)韓國(guó)經(jīng)驗(yàn)的解讀主要集中在韓國(guó)政府對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)“全面支持，大力保護(hù)，加強(qiáng)管理”。在文化部的官方網(wǎng)站上還可以看到，借鑒韓國(guó)經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果，是要對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展作“全局性、系統(tǒng)性的規(guī)劃”。
　　2005年年末，我有幸受韓國(guó)亞洲文化交流基金會(huì)邀請(qǐng)，對(duì)韓國(guó)政府部門、民間組織、文藝界人士進(jìn)行了較為廣泛的采訪，求證了我對(duì)于韓流的困惑。
　　
　　韓國(guó)文化保護(hù)程度遜于中國(guó)？
　　
　　在很多人看來(lái)，韓國(guó)文化保護(hù)最著名的案例是電影配額制度和“光頭運(yùn)動(dòng)”。
　　1998年4月，美國(guó)電影協(xié)會(huì)亞太地區(qū)副會(huì)長(zhǎng)訪問(wèn)韓國(guó)文化觀光部和產(chǎn)業(yè)資源部時(shí)提議：“只要韓國(guó)政府削減目前的銀幕配額制度，美方將投資約5億美元在韓國(guó)20個(gè)城市建立各有10個(gè)電影院�！碑�(dāng)時(shí)，韓國(guó)政府計(jì)劃接受，但韓國(guó)電影人卻普遍覺(jué)得這是侮辱，集體削發(fā)抗議，最終導(dǎo)致提議流產(chǎn)。
　　韓國(guó)銀幕配額制度的實(shí)質(zhì)是在文化產(chǎn)品國(guó)際交流中樹(shù)立貿(mào)易壁壘，以便維護(hù)本土產(chǎn)品的市場(chǎng)份額。很多中國(guó)人在這一事件的基礎(chǔ)上提出，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)之所以比不過(guò)韓國(guó)是因?yàn)檎�府在保護(hù)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上做得不如韓國(guó)。
　　但韓國(guó)文藝界人士并不這么看，眾口一詞表示，保護(hù)市場(chǎng)對(duì)于韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展影響甚微，《武士》一片的導(dǎo)演金性洙甚至說(shuō)：“我們干這行，最怕政府來(lái)保護(hù)我們，他們別管我們就OK了！”
　　韓國(guó)文化觀光部文化和產(chǎn)業(yè)振興院的官員也表示：配額制度對(duì)于保護(hù)本土文化產(chǎn)業(yè)意義不大。配額制度規(guī)定韓國(guó)影院一年106天以上要放韓國(guó)影片，電視臺(tái)25％以上的時(shí)間要留給國(guó)產(chǎn)片。實(shí)際上，韓國(guó)國(guó)產(chǎn)文化產(chǎn)品實(shí)際占據(jù)的市場(chǎng)份額，很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)一直超過(guò)配額的規(guī)定，目前高達(dá)60％，韓國(guó)電影院也都愿意放本國(guó)片，似乎這個(gè)制度現(xiàn)在已沒(méi)有設(shè)立的必要，所以政府一直在考慮取消。
　　不過(guò)，其中有一條規(guī)定引進(jìn)產(chǎn)品中不能有45％以上來(lái)自一個(gè)國(guó)家。韓國(guó)人對(duì)美國(guó)感情非常復(fù)雜，對(duì)好萊塢文化警惕性很強(qiáng)，所以這一條款主要是針對(duì)美國(guó)的。但同時(shí)，它對(duì)保護(hù)韓國(guó)的文化多樣性有好處，很多歐洲國(guó)家包括日本都支持這一規(guī)定。另外，配額制度也可以保證院線不是“大片”的天下，一些小制作的文藝片也有播放機(jī)會(huì)。
　　電影振興委員會(huì)委員長(zhǎng)安貞淑女士介紹說(shuō)：“韓國(guó)在1963年就有了電影配額制度，那時(shí)候?qū)τ趪?guó)產(chǎn)電影保護(hù)做到了極至，可是并沒(méi)有起到多少積極作用�！彼�舉例說(shuō)，那時(shí)韓國(guó)只有幾家電影公司，都有政府背景，當(dāng)時(shí)規(guī)定只有拍四部韓國(guó)電影，才能進(jìn)口一部外國(guó)電影，但這并沒(méi)有幫助韓國(guó)電影成長(zhǎng)起來(lái)，相反電影公司變成了為完成任務(wù)好進(jìn)口國(guó)外影片而拍國(guó)產(chǎn)電影，大批電影花國(guó)家的錢拍出來(lái)，拷貝直接就送進(jìn)倉(cāng)庫(kù)里，每年利潤(rùn)全靠進(jìn)口國(guó)外大片。
　　《大長(zhǎng)今》的導(dǎo)演李丙勛介紹，那時(shí)各影院和電視臺(tái)都放韓國(guó)國(guó)產(chǎn)片但沒(méi)人愛(ài)看，“當(dāng)時(shí)我們開(kāi)玩笑都說(shuō)，‘昨天你是不是又看韓國(guó)片了’，意思是你腦子是不是有問(wèn)題�！� 但不能否認(rèn)，配額制度在韓國(guó)影視產(chǎn)業(yè)起步初期確實(shí)起到了一定作用。
　　對(duì)于中國(guó)是否應(yīng)該設(shè)立自己的配額制度保護(hù)中國(guó)的影視產(chǎn)業(yè)，國(guó)內(nèi)不乏議論，譬如韓國(guó)影視作品在中國(guó)長(zhǎng)驅(qū)直入，但中國(guó)作品卻很難進(jìn)入韓國(guó)，是因?yàn)轫n國(guó)市場(chǎng)太封閉了。當(dāng)我征求韓國(guó)朋友意見(jiàn)時(shí)，他們的反映是覺(jué)得這簡(jiǎn)直不可思議，在他們看來(lái)，事實(shí)完全相反。
　　在韓國(guó)影視公司眼里，中國(guó)雖然沒(méi)有名義上的配額制度，但中國(guó)對(duì)于國(guó)產(chǎn)影視作品的保護(hù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)韓國(guó)，中國(guó)政府可以用行政指令要求全國(guó)院線統(tǒng)一放映“國(guó)產(chǎn)大片”和主旋律影片，這樣的力度比韓國(guó)當(dāng)年要大得多。
　　韓國(guó)最有實(shí)力的影視制作集團(tuán)之一的CJ媒體株式會(huì)社常務(wù)副總裁Richard Shim說(shuō)，由于說(shuō)不清的政策限制，這幾年韓國(guó)有影響力的影片很難進(jìn)入中國(guó)國(guó)內(nèi)院線，韓國(guó)電影在中國(guó)有大量的觀眾，但他們主要看盜版，韓國(guó)公司很少獲益。負(fù)責(zé)中國(guó)業(yè)務(wù)的經(jīng)理更是很無(wú)奈地說(shuō)，CJ是一個(gè)大產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，在物流，乃至飼料加工等方面都對(duì)中國(guó)有很多投資，唯獨(dú)在媒介領(lǐng)域很難有什么作為。
　　韓國(guó)公共電視臺(tái)KBS的國(guó)際事務(wù)局長(zhǎng)殷文基則告訴我，前不久他們?cè)贙BS的黃金時(shí)間播放了中國(guó)電視連續(xù)劇《成吉思汗》，可是中國(guó)國(guó)內(nèi)所有的電視臺(tái)到目前為止仍遵循著廣電總局2000年的指示：“各電視臺(tái)黃金時(shí)段禁播境外劇�！盞BS也曾協(xié)助中央電視臺(tái)的四套節(jié)目在韓國(guó)落地，韓國(guó)普通家庭觀眾都可以看到中央電視臺(tái)，可是至今為止，KBS始終不能在中國(guó)落地。
　　這些例子說(shuō)明，和中國(guó)人的印象相反，韓國(guó)的文化市場(chǎng)對(duì)中國(guó)一直很開(kāi)放，只是中國(guó)的作品還沒(méi)有足夠吸引韓國(guó)觀眾，反倒是中國(guó)的文化市場(chǎng)太過(guò)于地方保護(hù)了。
　　中國(guó)方面關(guān)于韓國(guó)文化侵略的議論，使韓國(guó)政府方面也有一些緊張，但他們的說(shuō)法讓我頗覺(jué)尷尬。韓國(guó)文化觀光部下屬文化&CONTENT振興院院長(zhǎng)徐炳文說(shuō)：韓國(guó)的文化產(chǎn)品現(xiàn)在銷售到柬埔寨、老撾，包括阿拉伯國(guó)家，反響都不錯(cuò)，連那這些小國(guó)家都沒(méi)有擔(dān)心韓國(guó)文化侵略，中國(guó)這個(gè)亞洲最大、歷史文化最悠久的國(guó)家怎么反而會(huì)擔(dān)心被侵略呢？
　　
　　韓國(guó)政府并未大力支持文化產(chǎn)業(yè)？
　　
　　在一些中國(guó)人總結(jié)韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)崛起的原因時(shí)，總會(huì)提到韓國(guó)政府的大力支持，特別是在1997年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，韓國(guó)1998年起提出的“文化立國(guó)”戰(zhàn)略。因此，我在交流中特別想了解在韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中，政府扮演了什么樣的角色，但實(shí)際的情況非常出人意料。
　　我們采訪了音樂(lè)劇《明成皇后》的制作人尹浩鎮(zhèn)先生，《明成皇后》借被日本人刺殺的閔妃的遭遇講述了朝鮮半島在群雄環(huán)伺的格局下最悲慘的那段歷史，是韓國(guó)近年來(lái)最著名的舞臺(tái)劇，有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情緒，很多韓國(guó)人感動(dòng)落淚。按中國(guó)的常識(shí)，此劇非常符合主旋律，是對(duì)青少年很好的愛(ài)國(guó)主義教育，應(yīng)該得到政府的幫助。但尹浩鎮(zhèn)斬釘截鐵地說(shuō)：“我們完全是民間公司的自發(fā)行為，政府沒(méi)有給我們?nèi)魏沃С�。”我追�?wèn)：“難道這些年來(lái)真的一點(diǎn)支持都沒(méi)有么？”他想了想說(shuō)：“在把我們的資料翻譯成外文好用于交流的時(shí)候，政府倒是給了些資助�！钡�他強(qiáng)調(diào)“不過(guò)微乎其微”。
　　國(guó)內(nèi)有媒體報(bào)道韓國(guó)對(duì)于優(yōu)秀文化作品創(chuàng)作者給予重獎(jiǎng)?wù)�策，言下之意韓國(guó)優(yōu)秀作品疊出是因?yàn)橹刭p之下必有勇夫。有報(bào)道說(shuō)韓國(guó)政府新設(shè)“出口獎(jiǎng)”，對(duì)每年的出口產(chǎn)品和單位評(píng)選出10個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，像電視劇、電影、音樂(lè)等產(chǎn)品一旦獲“出口優(yōu)秀獎(jiǎng)”，就有獎(jiǎng)金500萬(wàn)韓元；還有“國(guó)務(wù)總理獎(jiǎng)”為最高獎(jiǎng)項(xiàng)，獎(jiǎng)金1000萬(wàn)韓元，“文化觀光部長(zhǎng)官獎(jiǎng)”獎(jiǎng)金500萬(wàn)韓元，“特別獎(jiǎng)”獎(jiǎng)金300萬(wàn)韓元。這些數(shù)字粗看挺嚇人，但我到韓國(guó)后才注意到，在小店吃一碗拉面要1萬(wàn)韓元，1斤牛肉要6萬(wàn)韓元。
　　實(shí)際上，韓國(guó)文藝工作者一提到政府支持就直皺眉頭，好像是多么不光彩的事情，金性洙導(dǎo)演說(shuō)：“我們最怕政府支持我們，我們總對(duì)政府說(shuō)，求求你們別支持我們，這么多年來(lái)我們韓國(guó)導(dǎo)演已經(jīng)有了條件反射，一聽(tīng)說(shuō)政府要支持就頭大�！�
　　他解釋說(shuō)，韓國(guó)政府確實(shí)曾在大力支持電影創(chuàng)作，但那是軍政府時(shí)代。1970年代，韓國(guó)軍政府就開(kāi)始大力倡導(dǎo)要發(fā)展韓國(guó)本土電影事業(yè)，有符合政府意識(shí)形態(tài)宣傳要求的重點(diǎn)影片，國(guó)家就大量資助；影片拍完之后，還會(huì)強(qiáng)制性在所有影院放映，再組織機(jī)關(guān)人員和中小學(xué)學(xué)生集體觀看。
　　韓國(guó)電影振興委員會(huì)秘書長(zhǎng)金惠俊先生自稱“韓戰(zhàn)后的一代”，他回憶道：“那時(shí)的片子，都是歌頌軍人的，我們的軍隊(duì)代表正義，敵人都是壞人，我們的軍人個(gè)個(gè)本領(lǐng)超群，槍也打不死，殺死大量的敵人，非常血腥。我們小學(xué)生都張著嘴鼓掌，后來(lái)長(zhǎng)大了才逐步認(rèn)識(shí)到，那時(shí)政府想通過(guò)電影灌輸給我們的價(jià)值觀是非常片面的，那個(gè)年代整個(gè)國(guó)家人民的思考方式也非常簡(jiǎn)單�！�
　　在這樣的政策重壓下，不少電影工作者習(xí)慣了審查制度，甚至主動(dòng)去迎合軍政府的口味，然而到了1990年代這些導(dǎo)演基本都在影視界消失了。那段經(jīng)歷對(duì)他們來(lái)說(shuō)恐怕是一種恥辱，如果對(duì)一個(gè)韓國(guó)導(dǎo)演說(shuō)“你是不是受到政府很大支持？”就好像說(shuō)他是政府的狗腿子一樣。
　　
　　韓國(guó)式的政府支持
　　
　　韓國(guó)文化觀光部及其下屬機(jī)構(gòu)的規(guī)模相對(duì)于中國(guó)的同類機(jī)構(gòu)而言，非常精簡(jiǎn)。韓國(guó)文化觀光部，從職責(zé)來(lái)看，擔(dān)負(fù)著中國(guó)文化部、國(guó)家旅游局和體育總局的功能，但它卻只有一棟遠(yuǎn)看像是小型百貨商場(chǎng)的辦公樓。一個(gè)大場(chǎng)地里，一人一張桌子，只有半人高的隔斷，每個(gè)人都在忙忙碌碌。
　　晚上8點(diǎn)鐘，我還看到大半人沒(méi)有下班吃飯，都在自覺(jué)加班，據(jù)說(shuō)韓國(guó)人都是這樣。但我還是不由疑問(wèn)，既然文化產(chǎn)業(yè)界的人都口口聲聲不需要政府的支持，那這些公務(wù)員整天忙忙碌碌都在干什么呢？
　　和文化觀光部的多位官員交流后，總結(jié)出他們認(rèn)為比較重要的幾條：
　　第一，支持培養(yǎng)產(chǎn)業(yè)人才，政府撥款設(shè)立基金會(huì)，通過(guò)獎(jiǎng)助學(xué)金的形式，資助優(yōu)秀青年在文化產(chǎn)業(yè)成長(zhǎng)起來(lái)。我在韓國(guó)著名的國(guó)立藝術(shù)綜合學(xué)校就遇到了3位中國(guó)同學(xué)，他們是受韓國(guó)政府的資助來(lái)韓國(guó)學(xué)習(xí)電視編導(dǎo)、動(dòng)畫制作等專業(yè)。他們感慨在國(guó)內(nèi)學(xué)校里設(shè)施很好但是舍不得給學(xué)生用，韓國(guó)藝術(shù)學(xué)校給了學(xué)生很多實(shí)踐機(jī)會(huì)。
　　第二，保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)，他們認(rèn)為只要能夠保障知識(shí)產(chǎn)權(quán)，就會(huì)自然使優(yōu)秀的創(chuàng)作者受到鼓勵(lì)，所以政府在國(guó)民中大力宣傳知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)，同時(shí)積極和民間組織合作打擊盜版。
　　第三，搭建交流平臺(tái)，鼓勵(lì)中小制作公司和國(guó)際市場(chǎng)接軌。韓國(guó)政府官員強(qiáng)調(diào)政府不能直接給具體企業(yè)以支持，這樣會(huì)違背公平，也滋長(zhǎng)腐敗。但政府可以通過(guò)在國(guó)外積極組織會(huì)展活動(dòng)，交流活動(dòng)，邀請(qǐng)沒(méi)有實(shí)力自己主辦活動(dòng)的中小企業(yè)參加，給中小企業(yè)提供舞臺(tái)。
　　第四，推進(jìn)相關(guān)立法，這一點(diǎn)常常引起中國(guó)人的誤解，韓國(guó)政府部門自己無(wú)權(quán)制定管理?xiàng)l例，而是及時(shí)反映產(chǎn)業(yè)情況和要求和國(guó)會(huì)溝通，爭(zhēng)取國(guó)會(huì)通過(guò)法規(guī)體系的完善。
　　韓國(guó)產(chǎn)業(yè)發(fā)展院院長(zhǎng)萬(wàn)種植先生就介紹：和中國(guó)國(guó)內(nèi)的理解不同，多年以來(lái)韓國(guó)政界對(duì)于游戲產(chǎn)業(yè)的主流意見(jiàn)是限制其發(fā)展，主要是出于對(duì)青少年心理健康的考慮。但因?yàn)轫n國(guó)政府沒(méi)有那么大的權(quán)力，所以不可能管得太死，韓國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)還是發(fā)展起來(lái)了。這樣政府就不得不客觀地看待這個(gè)產(chǎn)業(yè)，而不能一棒子打死，設(shè)立開(kāi)發(fā)院可以把游戲產(chǎn)業(yè)的聲音反映出來(lái)，在政策制定上盡量能夠達(dá)到社會(huì)效益和產(chǎn)業(yè)效益的雙贏。
　　總的來(lái)說(shuō)，韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)界的政府官員，沒(méi)有一個(gè)人將韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)某方面的崛起歸納為政府“大力扶持，全局規(guī)劃”的結(jié)果，相反都介紹這些產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和政府部門關(guān)系不大，首先有了這些產(chǎn)業(yè)自己的發(fā)展，才產(chǎn)生了相配合的政府部門。
　　
　　“日新又日新”的韓國(guó)精神
　　
　　在韓國(guó)提到電影產(chǎn)業(yè)的振興史，都不約而同地會(huì)提到1999年面市的《生死諜變》這部影片，它被視作韓國(guó)電影崛起的標(biāo)志，不僅在它的票房打破了好萊塢電影不可超越的神話，更重要的是它第一次在韓國(guó)現(xiàn)代歷史上突破了文藝作品的題材禁區(qū)。與之相對(duì)應(yīng)的背景是1998年民主斗士金大中成為韓國(guó)總統(tǒng)，全面推行民主化，同年從軍政府年代就設(shè)立的電影剪閱制度取消。
　　韓國(guó)媒介分級(jí)委員會(huì)主席李敬順女士介紹，今天韓國(guó)的電影沒(méi)有任何題材的限制，什么片子都可以拍，只要由15名由社會(huì)各界賢達(dá)和家長(zhǎng)代表組成的分級(jí)委員會(huì)界定什么年齡段的孩子不宜觀看就可以了，這個(gè)委員會(huì)由文化院提名，總統(tǒng)任命，成員不領(lǐng)取工資報(bào)酬，完全獨(dú)立。在此之前，韓國(guó)軍政府采取的是事先審查制度，無(wú)論是出版一本書還是拍一部電影，從選題開(kāi)始就要經(jīng)過(guò)政府的審查，只有政府認(rèn)可的劇本才能開(kāi)拍，否則就是非法，創(chuàng)作者會(huì)被封殺。
　　這一制度遭到了一批經(jīng)過(guò)民主運(yùn)動(dòng)洗禮的年輕人前赴后繼的反抗。金性洙就說(shuō)：“那時(shí)候我們都咽不下這口氣，用各種機(jī)會(huì)來(lái)表達(dá)抗議，憑什么電影就要根據(jù)你們的口味和興趣來(lái)拍？決定韓國(guó)人民該看什么樣的電影，你們的水平難道就比韓國(guó)人民要高？”
　　韓國(guó)電影振興委員會(huì)委員長(zhǎng)安貞淑女士認(rèn)為：“專制制度下，每一個(gè)人都生活在政府的監(jiān)督中，就必須努力使自己的言行循規(guī)蹈矩，聽(tīng)話就是美德，一點(diǎn)創(chuàng)新都不敢有，這個(gè)國(guó)家所以也根本不會(huì)有創(chuàng)造力�！泵貢�長(zhǎng)金惠俊先生認(rèn)為：“軍政府嘴上說(shuō)要繁榮文化產(chǎn)業(yè)，但骨子里希望人民頭腦簡(jiǎn)單，思想單純才好，所以不會(huì)給文化工作者思考和表現(xiàn)的自由�！� 在大家的印象中，那個(gè)年代的韓國(guó)影視作品包括小說(shuō)不是歌頌軍隊(duì)的，就是莫名其妙的愛(ài)情題材。
　　對(duì)于這段歷史韓國(guó)人記憶猶新，它的終結(jié)是韓國(guó)人民不懈抗?fàn)幍慕Y(jié)果。在韓國(guó)考察期間，我對(duì)于韓國(guó)人的“急性子”，有了更加深刻的體會(huì)。干什么事都風(fēng)風(fēng)火火，也許是愛(ài)吃狗肉和高麗參的原因，精力分外旺盛，一天能安排七八項(xiàng)內(nèi)容，從早上8點(diǎn)半一直到晚上10點(diǎn)連軸轉(zhuǎn)，這對(duì)于考察團(tuán)里一些中國(guó)人來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直成了折磨，但他們卻覺(jué)得習(xí)以為常。
　　這種急性子也體現(xiàn)在推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步上，在中國(guó)的語(yǔ)境下，好像每個(gè)韓國(guó)人都可以用“偏激”來(lái)形容，韓國(guó)從國(guó)會(huì)議員到各行各界的領(lǐng)袖，都有當(dāng)年學(xué)生運(yùn)動(dòng)的骨干。甚至政府官員在交流中都會(huì)主動(dòng)告訴你：“我當(dāng)年是記者，在光州事件之后被政府勒令從報(bào)社開(kāi)除�！� 另一個(gè)就說(shuō)：“光州事件中我被政府稱作暴徒，我還坐過(guò)牢�！蹦强跉夂孟褚粋�(gè)比一個(gè)光榮。
　　我在首爾期間不斷看到市民上街游行的消息，而且動(dòng)輒就有沖擊政府的激烈行動(dòng)。一次酒吧聊天，我開(kāi)玩笑：“你們韓國(guó)人好像總是不滿足，推翻了軍政府，對(duì)新政府也不滿意，選出新總統(tǒng)，沒(méi)過(guò)兩天，還是不滿意�！蔽幕�交流基金會(huì)秘書長(zhǎng)金良來(lái)先生很認(rèn)真地告訴我：“這種永不滿足的態(tài)度，是使韓國(guó)人成為韓國(guó)人的最重要特征�！币苍S正是這種精神帶來(lái)了韓國(guó)社會(huì)的飛速發(fā)展，就像《紐約時(shí)報(bào)》的評(píng)論，韓國(guó)“在幾年中完成了通常需要幾十年的社會(huì)演變過(guò)程”。
　　我們不用驚訝韓國(guó)的文化工作者有這樣旺盛的創(chuàng)造力，他們經(jīng)常說(shuō)的一句話就是“日新又日新”，他們提到一個(gè)細(xì)節(jié)很耐人尋味：在香港，一個(gè)片子拍得好，就會(huì)拍續(xù)集或者重拍，但韓國(guó)人不會(huì)這樣，從1999年以來(lái)韓國(guó)只有一個(gè)導(dǎo)演對(duì)自己的影片拍了續(xù)集。
　　文化觀光部文化產(chǎn)業(yè)政策司司長(zhǎng)柳炳赫先生的話也許可以作為本文的總結(jié)：“我可以負(fù)責(zé)任地代表韓國(guó)政府在這方面的看法，首先政府不應(yīng)該也沒(méi)有權(quán)利插手文化產(chǎn)業(yè)，所以我們不認(rèn)為韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中，政府的這些工作發(fā)揮了多大的作用。但我們相信，推翻軍政府實(shí)現(xiàn)民主化之后，韓國(guó)人民思想更加開(kāi)放，對(duì)社會(huì)參與意識(shí)增加，榮譽(yù)感和創(chuàng)造力也被調(diào)動(dòng)起來(lái)，這是韓國(guó)文化崛起的根本動(dòng)力�！�
　　據(jù)說(shuō)已經(jīng)有很多中國(guó)政府代表團(tuán)到韓國(guó)來(lái)“學(xué)習(xí)如何繁榮文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)驗(yàn)”，不知道真正的韓國(guó)經(jīng)驗(yàn)我們能學(xué)到多少。

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