【尤金?史密斯新聞攝影的普羅米修斯】尤金史密斯

　　“我常常感到我應(yīng)該是一個(gè)在象牙塔里的藝術(shù)家。但我又要向人們呼喊⋯⋯一個(gè)是記錄者，另一個(gè)是必須與事實(shí)不容的藝術(shù)家。我的原則是我對(duì)自己的真誠�！� 　　
　　
　　尤金?史密斯在美國的大蕭條時(shí)期長大，18歲時(shí)父親生意破產(chǎn)在一家醫(yī)院的停車場(chǎng)里開槍自殺，死時(shí)身上還連接著史密斯的輸血導(dǎo)管，父親的自殺對(duì)史密斯的影響很大，他從大學(xué)退了學(xué)，去了紐約。在那里為《新聞周刊》工作，但工作不久就被解雇了，原因是他固執(zhí)地堅(jiān)持只用135小型相機(jī)。其后，所有年輕的攝影師都?jí)粝霝橹�工作的《生活》雜志與史密斯簽了合同，但他經(jīng)常因?yàn)榕c編輯們意見不一致而爭(zhēng)吵，甚至毫不隱瞞地對(duì)編輯委派的一些任務(wù)表示出輕蔑，沒兩年他又滿不在乎地辭去了工作。
　　二戰(zhàn)爆發(fā)后，史密斯從太平洋地區(qū)發(fā)回了第一批令人震驚的照片，《生活》雜志三次請(qǐng)他回來，最終史密斯為《生活》發(fā)表了從來沒有過的最有力的戰(zhàn)爭(zhēng)照片：“攝影充其量只是一個(gè)很小的聲音。但有時(shí)一幅照片或一組照片能引發(fā)出我們的感知……，有人，也許我們中的很多人因此而受到影響，他們要找出什么是錯(cuò)的，要找到通向正確的道路�！痹跊_繩報(bào)道第13次戰(zhàn)斗行動(dòng)中他為完善他的構(gòu)圖，不幸被一發(fā)離他只有幾英尺的距離爆炸的炮彈的彈片擊中左臂和背部，爆炸的沖擊力把史密斯的相機(jī)重重地打到他的臉部，擊碎了他的上腮，他被送往醫(yī)院搶救，之后被送回美國。
　　戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，史密斯舉辦了戰(zhàn)爭(zhēng)攝影作品展覽，他成為大家眼中的天才。但他的聲譽(yù)并沒有使他變得容易相處。他要更多的稿費(fèi)、更多的自由，不能容忍任何限制。他還憤慨地否認(rèn)別人說他有神經(jīng)質(zhì)的毛病，他認(rèn)為這是因?yàn)樗�在追求極難達(dá)到的報(bào)道攝影的最高標(biāo)準(zhǔn)。
　　不久，《生活》雜志派他去報(bào)道一位鄉(xiāng)村醫(yī)生，結(jié)果整整23天他音信全無，像醫(yī)生的影子一樣隨著醫(yī)生日夜出診。開始他用不裝膠卷的相機(jī)拍攝，直到大家都不再注意他�；貋砗�，面對(duì)《生活》辦公室里詭異的氣氛，他大發(fā)脾氣，把所有拍的照片都扔進(jìn)了廢紙箱里，這些后來被取出的照片刊登后，成了攝影故事的最經(jīng)典之作，他的拍攝方法改變了新聞攝影的記述、說明和評(píng)論的方式。
　　1949年，史密斯去西班牙拍攝一個(gè)山區(qū)農(nóng)村的故事，這之后他得了神經(jīng)衰弱癥，人們?cè)诩~約的中央公園找到在那兒不停地徘徊的他，并把他送進(jìn)了貝勒福精神病院。愛特?湯姆生把史密斯轉(zhuǎn)入一家私人診所。每個(gè)認(rèn)識(shí)史密斯的人都確信他把自己看成一個(gè)為藝術(shù)而受折磨的圣人或殉道者。他酗酒，一般一天一瓶，而且從戰(zhàn)場(chǎng)回來之后對(duì)一種神經(jīng)興奮藥上了癮。沒有任何一件事和任何人：包括他的妻子、孩子、愛人和編輯可以干涉他的攝影，這是他唯一的偉大而固執(zhí)的生存目的。他認(rèn)為只有他自己才能對(duì)他拍的照片的效果和排版、裁剪等負(fù)責(zé)。在拍完非洲史切維特茲醫(yī)生的那組照片后，當(dāng)史密斯發(fā)現(xiàn)最初說定的用12個(gè)頁面只有10頁時(shí)，他立即從《生活》雜志辭職了，辭職后他被所有的大雜志拒絕，史密斯患上了憂郁癥。
　　1955年3月馬格南圖片社的約翰?莫里斯請(qǐng)史密斯吃午飯，并最終讓史密斯加入了馬格南。然而沒想到，這位一度讓馬格南感到十分驕傲的家伙卻幾乎讓整個(gè)圖片社陷進(jìn)了破產(chǎn)的險(xiǎn)境。
　　在一次為一本關(guān)于匹茲堡的書配插圖的拍攝項(xiàng)目中，史密斯固執(zhí)地把這個(gè)平常最多只需三周的拍攝專題變成了一個(gè)巨大的對(duì)這個(gè)城市的研究�！八�喜歡上了匹茲堡的一個(gè)螺栓制造廠的一切，一定堅(jiān)持要在那兒拍一星期。而且如果對(duì)某一張室外照片的光線效果不滿意，他就用一只指南針找出太陽在一天里不同時(shí)間的位置，再在他認(rèn)為最佳的時(shí)間去重拍�！碑�(dāng)工人警告他危險(xiǎn)時(shí)，他反而不停地拍照，完全不當(dāng)回事。
　　
　　他在那里花了5個(gè)月的時(shí)間拍了13000多幅照片，并且另外花了18個(gè)月把這些頁片印出來，馬格南只好取消了幾項(xiàng)本來要讓史密斯拍的任務(wù)。然而這一年史密斯只發(fā)表了四幅照片，全年收入2582.78 美元，而對(duì)馬格南的欠款還保持在700美元上下。史密斯在給他的弟弟波爾的信中說：“我將創(chuàng)造歷史……并永遠(yuǎn)影響新聞攝影師們……有人在說什么，我的反應(yīng)是我毫不在意這些狗屎、混賬東西，這些事只是第二位的，我有更重要的事做。但明天我要有錢用，我沒有了，明天是個(gè)死日，失敗就像是死亡……”
　　對(duì)于匹茲堡這批偉大的照片，他拿出了約60頁面的版面設(shè)計(jì)，但沒有雜志可能把60 頁的版面給一個(gè)故事，到了圣誕節(jié)，除了莫里斯給史密斯家?guī)�去的圣誕節(jié)食品，他們什么吃的也沒有了。
　　史密斯的健康狀況越來越壞，他更加依賴于藥和酒，但他還是完成了一項(xiàng)令人無法忘卻的攝影故事：關(guān)于日本九州水俁市漁民受吉所化工廠的汞毒害的事。史密斯的那幅15歲的殘廢了的知子植村由他的母親抱著洗澡的照片，是他最后一幅最著名的作品，就像圣母瑪麗亞抱著基督尸體而傷心的宗教畫一樣受到大眾的喝采，同時(shí)也促使全世界來關(guān)注因環(huán)境污染造成的災(zāi)難。史密斯在拍攝中十分必然地加人到受害者的一邊。當(dāng)他在化工廠外拍攝示威的漁民時(shí)，7名工廠雇傭的打手兇狠地攻擊他，把他頂在墻根上，他的眼睛也幾乎被打瞎。他回到了紐約，想找一家刊物發(fā)表，要比以前在《生活》雜志上占有版面更多的篇幅。在意料之中的，他把所有的雜志編輯嚇跑了。
　　1978年，59歲的史密斯去街上找他那只叫貝貝的走失的貓時(shí)，不小心摔倒，撞了頭，死于腦溢血，此時(shí)他在銀行里的存款只剩下18美元。這位理想主義者的一生都活在矛盾之中，但他始終堅(jiān)持自己的信念：“我常常感到我應(yīng)該是一個(gè)在象牙塔里的藝術(shù)家。但我又要向人們呼喊，這樣我就必須毀了我的象牙塔去當(dāng)一名新聞攝影師。但我總是被這二者爭(zhēng)奪著，一個(gè)是記錄者，另一個(gè)是必須與事實(shí)不容的藝術(shù)家。我的原則是我對(duì)自己的真誠�！�

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