老男孩們的“漫武漢”_老男孩吉他譜

　　2011年3月1日，一場(chǎng)名為《漫畫(huà)新作邀請(qǐng)展》在省美術(shù)院美術(shù)館開(kāi)幕，30多名來(lái)自湖北的漫畫(huà)家參展，帶來(lái)了他們?cè)?000年至2010年間的作品。這次展覽的主辦方是武漢漫畫(huà)研究會(huì)――一個(gè)由湖北本地的漫畫(huà)家組成的民間團(tuán)體，參展的漫畫(huà)家都是這個(gè)研究會(huì)的成員。
　　參觀展覽的人大概都跟我一樣，不僅能在這些漫畫(huà)中收獲一些小小的思考和歡樂(lè)，更能遇到不少似曾相識(shí)的“老朋友”。因?yàn)檫@些作品中，不少都曾發(fā)表于報(bào)刊、雜志，但如果不是通過(guò)這次展覽，誰(shuí)也不知道這些或睿智或犀利的漫畫(huà)，都出自湖北籍的大師之手，更不會(huì)知道，這些大師都來(lái)自民間。
　　漫畫(huà)研究會(huì)的成員以40歲以上的男性居多，這些樸實(shí)的男人，出門時(shí)候一定會(huì)帶著紙張，看到有趣的新聞，抑或是突發(fā)奇想，都會(huì)在紙上簡(jiǎn)單勾出個(gè)草稿。是否發(fā)表無(wú)所謂，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，畫(huà)漫畫(huà)就好像寫(xiě)日記一樣，是很“自我”的一件事。
　　他們?cè)诮衲陼?huì)出一本名為《2000-2010漫武漢》的畫(huà)冊(cè)，收集了10年來(lái)湖北籍漫畫(huà)家們的部分作品。這些老男孩筆下的“漫武漢”，究竟是什么模樣？
　　國(guó)內(nèi)大多數(shù)的漫畫(huà)家，大多都是有一份“正經(jīng)工作”的“兼職畫(huà)家”，單靠畫(huà)漫畫(huà)養(yǎng)家糊口的占絕對(duì)少數(shù)。一方面因?yàn)榻o報(bào)刊投稿一幅作品的稿酬只有100元左右，另一方面，按知名漫畫(huà)家方少華的說(shuō)法：“畫(huà)漫畫(huà)一定要來(lái)源于生活，關(guān)在家里是畫(huà)不出好漫畫(huà)的。”
　　漫畫(huà)家、武漢漫畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)蕭繼石老師說(shuō)：“漫畫(huà)看起來(lái)簡(jiǎn)單，但其實(shí)是最難的事情，因?yàn)樗�需要幽默感，最貼近老百姓的生活�！彪m然繪畫(huà)風(fēng)格各不相同，但在與這些漫畫(huà)家短暫的接觸之后，我發(fā)現(xiàn)他們身上一個(gè)共同的特質(zhì)：熱愛(ài)生活、善于思考并且喜歡分享自己的觀點(diǎn)。
　　
　　蕭繼石：專注民俗，漫畫(huà)老武漢
　　
　　蕭繼石最得意的一組作品，就是他于2003-2007年創(chuàng)作的百幅系列水墨人物畫(huà)――《老武漢風(fēng)情》�！拔乙恢焙荜P(guān)注民風(fēng)、民俗的東西，上世紀(jì)70年代的老武漢，小人物的市井情調(diào)特別有味道�！�
　　和大多數(shù)漫畫(huà)家一樣，生于50年代初的蕭繼石先生也不是科班出身，“文革中，沒(méi)有學(xué)上，卻有機(jī)會(huì)受教于幾位繪畫(huà)大家，喜歡臨摹歐洲小說(shuō)里的插圖，蘇聯(lián)油畫(huà)家的作品，到碼頭茶館畫(huà)速寫(xiě)，那時(shí)書(shū)店里都是‘紅色宣傳品’，在單位臨摹宣傳畫(huà)，畫(huà)毛主席像成為主要工作�！蔽母锝Y(jié)束之后，他已經(jīng)成為了家鄉(xiāng)小有名氣的畫(huà)家，就進(jìn)了一家小報(bào)當(dāng)美術(shù)編輯。在報(bào)社工作期間，他對(duì)漫畫(huà)產(chǎn)生了一種特殊的偏愛(ài)，這種直接、詼諧而略帶夸張的藝術(shù)表現(xiàn)方式，與他的性格十分接近。
　　1984年，蕭繼石考入武漢一所大學(xué)，每次參加學(xué)校的專業(yè)講座，他就在臺(tái)下給主講人畫(huà)漫畫(huà)肖像，給丁玲、方成畫(huà)的漫畫(huà)肖像成為新聞，被發(fā)表在武漢多家報(bào)刊上。這些經(jīng)歷大大鼓舞了蕭繼石對(duì)于漫畫(huà)的熱情，先后創(chuàng)作了《劉大逛武漢》、《高老二趣事》、《賤三爺》等系列漫畫(huà)，看到蕭繼石靈動(dòng)的漫畫(huà)作品，很難想象，他竟然是一家專業(yè)刊物的主編，在這樣一本雜志里，他也不忘在其中加入散文、漫畫(huà)、書(shū)法等欄目。在他看來(lái)，不管什么人，都能從這些作品中收獲一點(diǎn)啟迪。
　　蕭繼石的作品，不僅在漫畫(huà)界獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，也得到了不少國(guó)畫(huà)大師的激賞。在他的畫(huà)筆下，老武漢顯得生動(dòng)而多姿，著名曲藝家何祚歡老先生曾評(píng)價(jià)他的《老武漢風(fēng)情》是“非常可貴的城市記憶”。我想，這些都得益于他的堅(jiān)守――對(duì)于普通人視角的堅(jiān)守，對(duì)真實(shí)生活的堅(jiān)守。
　　
　　胡旭明：喜歡自由自在地創(chuàng)作
　　
　　作為武漢漫畫(huà)研究會(huì)中為數(shù)不多的“70后”畫(huà)家，胡旭明絕對(duì)是其中“國(guó)際化”最嚴(yán)重的一個(gè)，作品以水彩畫(huà)為主，帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，使他經(jīng)常獲得國(guó)際漫畫(huà)展的邀請(qǐng)。英語(yǔ)不太好的他至今還沒(méi)踏出過(guò)國(guó)門，但是他的作品已經(jīng)先后登陸了意大利、韓國(guó)、保加利亞等國(guó)的漫畫(huà)展。
　　“其實(shí)很小的時(shí)候我學(xué)過(guò)一點(diǎn)國(guó)畫(huà)，但相比傳統(tǒng)漫畫(huà)，我更喜歡看國(guó)際風(fēng)格的漫畫(huà)，強(qiáng)烈的時(shí)代信息、都市氣息，再帶一點(diǎn)西方人特有的‘黑色幽默’�？吹枚嗔耍�慢慢也就影響了自己的繪畫(huà)習(xí)慣�！�
　　在胡旭明的作品里，“漫畫(huà)”對(duì)象都是以西方人為主，很少見(jiàn)到東方人的痕跡。他說(shuō)，畫(huà)漫畫(huà)特別忌諱有“框框”，自己對(duì)于中國(guó)人的生活太了解了，用東方人的邏輯去畫(huà)西方人，相反更能天馬行空，達(dá)到夸張、戲劇的效果。
　　胡旭明是一名普通的會(huì)計(jì)，但他也沒(méi)想過(guò)要靠漫畫(huà)賺很多錢，因?yàn)椤霸趦?nèi)地畫(huà)漫畫(huà)不可能像朱德庸那樣，有那么高的收入�！钡�他也很享受這樣的生活狀態(tài)，只為表達(dá)自己的觀點(diǎn)而畫(huà)，“沒(méi)有壓力的情況下，人才能自由自在地創(chuàng)作。”
　　
　　劉喜年：吉慶街走出的漫畫(huà)大師
　　
　　1998年，劉喜年抱著自己的畫(huà)板和筆，鼓足勇氣走進(jìn)了吉慶街，專門給客人畫(huà)肖像漫畫(huà)�！爱�(dāng)時(shí)里面都是吹拉彈唱的藝人，但直覺(jué)告訴我，里面肯定有商機(jī)�！�
　　果然，作為吉慶街里第一個(gè)街頭畫(huà)家，劉喜年很快憑借自己的本事在這里立足。吉慶街里的食客遍布三教九流，最開(kāi)始他還經(jīng)常碰到客人以“畫(huà)得不像”、“畫(huà)得太慢”為由，拒絕付錢。賣藝謀生的生活雖然艱苦，但他很感謝那段經(jīng)歷，“我現(xiàn)在畫(huà)畫(huà)的速度和技術(shù)都是在那段時(shí)間里逼出來(lái)的�！比缃裰恍枰�2分鐘，他就能畫(huà)出一幅肖像漫畫(huà)。而他單幅作品的售價(jià)，也從當(dāng)年的10元漲到了現(xiàn)在的30元。
　　熱心快腸的劉喜年在吉慶街擁有超級(jí)好的人緣，一方面是因?yàn)樗�的�?dú)門手藝跟別人的生意沒(méi)有沖突，另一方面，在沒(méi)生意的時(shí)候，他喜歡幫“同事”們畫(huà)肖像，“麻雀胸前掛的畫(huà)就是我畫(huà)的！”后來(lái)畫(huà)得多了，他干脆出了一套吉慶街藝人的臉譜撲克，記錄了這條小吃街最輝煌的時(shí)期。吉慶街生意最好的時(shí)候，劉喜年一個(gè)月能賺1萬(wàn)多。
　　“畫(huà)漫畫(huà)的人一定要真，不真的人畫(huà)不出好漫畫(huà)�！痹诩獞c街，他幾次作為藝人代表，與餐館業(yè)主、管委會(huì)叫板，2007年吉慶街藝人集體跳槽去湯池賣藝，就是他組織的。
　　后來(lái)劉喜年離開(kāi)了湖北，轉(zhuǎn)戰(zhàn)曲阜、上海、深圳、廬山等地，一邊靠漫畫(huà)謀生，一邊走走看看。最后他留在了蘇州，成為了拙政園里最受歡迎的漫畫(huà)手藝人。他喜歡自己的工作，覺(jué)得再?zèng)]有比這更自由的生活：“把人畫(huà)成那樣，他還要跟你說(shuō)謝謝，還要給你錢……”
　　劉喜年形容自己是個(gè)“隨意開(kāi)心的人”，一年只工作八個(gè)月，剩下的時(shí)間，繼續(xù)游山玩水，漫畫(huà)人間。
　　
　　楊旭：漫畫(huà)是我表達(dá)的方式
　　
　　作為武漢大學(xué)測(cè)繪遙感國(guó)家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室的黨委書(shū)記，楊旭的工作與“漫畫(huà)家”的身份顯得有些相去甚遠(yuǎn)。但與他聊天之后就不會(huì)覺(jué)得奇怪了，這是個(gè)思維嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯性極強(qiáng)的男人�！拔蚁矚g用簡(jiǎn)潔的方式和簡(jiǎn)單的線條，畫(huà)出帶有諷刺意味的哲理漫畫(huà)�！彼�這樣定義自己的作品。
　　創(chuàng)作漫畫(huà)時(shí)，楊旭有自己的一套特有的程序：先想好主題，甚至連配什么文字都寫(xiě)好了，再來(lái)創(chuàng)作場(chǎng)景和人物造型�！爸挥兄黝}確定了，才能專注地去思考里面的問(wèn)題，畫(huà)只是最后一個(gè)步驟，也是最簡(jiǎn)單的步驟�！�
　　在國(guó)內(nèi)，能出版作品集的漫畫(huà)家并不多，因?yàn)榇蠖鄶?shù)的作品都不成體系。但楊旭還是通過(guò)自己對(duì)專一事件的深入思考，在武漢大學(xué)出版社出版了《成功啟示錄》、《滴水穿石》兩套漫畫(huà)系列讀物，版權(quán)轉(zhuǎn)讓給中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣、韓國(guó)等多家出版機(jī)構(gòu)，蜚聲國(guó)內(nèi)外。
　　楊旭認(rèn)為，漫畫(huà)是一件有意義的活動(dòng)，只要有興趣的人都能畫(huà)，“它能幫助你去思考生活，并表達(dá)對(duì)生活的理解�！薄�
　　
　　方少華：發(fā)表的園地少了，但創(chuàng)作的熱情不會(huì)減少
　　
　　1965年出生的方少華，是武漢漫畫(huà)界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�，也是武漢漫畫(huà)研究會(huì)的副秘書(shū)長(zhǎng)。上學(xué)的時(shí)候，他就喜歡臨摹課本上的插畫(huà)，偶爾偷偷給老師畫(huà)個(gè)肖像�？衫蠋熞材眠@樣的學(xué)生沒(méi)辦法，因?yàn)樗�的學(xué)習(xí)成績(jī)一直都很好，中考的時(shí)候還是全校第一。
　　有了在課堂上自學(xué)而成的“繪畫(huà)功底”，方少華開(kāi)始創(chuàng)作一些簡(jiǎn)筆漫畫(huà)。1983年他的作品第一次被公開(kāi)發(fā)表，就登上了當(dāng)時(shí)全國(guó)知名的《刺玫瑰》漫畫(huà)報(bào)紙上。他清楚地記得那次拿到的稿費(fèi)是6塊錢，“但相比自己的名字和作品被印成鉛字，與全國(guó)各地漫畫(huà)大師的作品登在同一張報(bào)紙上，稿費(fèi)真的不算什么�！闭�(qǐng)同學(xué)們“搓”了一頓之后，第一筆稿費(fèi)就被他揮霍掉了，但第一次發(fā)表漫畫(huà)的興奮感留了下來(lái)，一留就是近30年。
　　雖然沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何美術(shù)方面的專業(yè)學(xué)習(xí)，但方少華對(duì)自己的作品充滿信心，“畫(huà)漫畫(huà)的人，最主要的是思維要開(kāi)闊，要有很多發(fā)散性的點(diǎn)子�！彼�的漫畫(huà)，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)單，寓意深刻，經(jīng)常只需寥寥幾筆，就能勾勒出現(xiàn)象和問(wèn)題所在。這種直觀而平實(shí)的表達(dá)方式，深得媒體和受眾的喜歡，至今方少華已經(jīng)在大大小小的刊物上發(fā)表過(guò)近5000幅作品，也是武漢最高產(chǎn)的漫畫(huà)家之一。
　　這幾年，方少華明顯感覺(jué)到“發(fā)表漫畫(huà)的園地變少了”，不少報(bào)紙和雜志都取消了漫畫(huà)版。“但這完全不會(huì)影響我創(chuàng)作的熱情，從最開(kāi)始接觸漫畫(huà)，就是純粹出于興趣，也沒(méi)指望靠它來(lái)養(yǎng)家糊口。只要一陣子不畫(huà)漫畫(huà)，我都覺(jué)得心里好像缺點(diǎn)什么。我想我會(huì)一直畫(huà)下去�！�

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