攝影的力量一直來(lái)自真實(shí)_真實(shí)的力量

　　在去連州前幾天，我剛剛與一群攝影愛(ài)好者討論如何拍攝好會(huì)議。對(duì)于攝影藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這也許是一個(gè)可笑的命題�？墒菍�(duì)于新聞?dòng)浾叱錾淼娜藖?lái)說(shuō)，我們會(huì)相視一笑。以攝影謀生，和以攝影藝術(shù)謀生，聽(tīng)起來(lái)差別不大，實(shí)際上，卻有著本質(zhì)的區(qū)別。大部分時(shí)候，我們都不得不去面對(duì)一個(gè)命題，不管這命題是多么無(wú)知，多么無(wú)趣，不管他是喜歡還是不喜歡。攝影藝術(shù)家卻可以大言不慚地回答記者提問(wèn)：我只看見(jiàn)我看見(jiàn)的世界。
　　這個(gè)區(qū)別，也是今年我在連州攝影節(jié)三個(gè)主要展區(qū)看到的區(qū)別。
　　今年連州攝影展的主題是：向著社會(huì)的景觀。這個(gè)主題，是一次向歷史的致敬，也可以看成是再次對(duì)“紀(jì)實(shí)”的隆重表態(tài)。1967年，喬治?伊斯曼攝影博物館舉辦了一場(chǎng)名為“向著社會(huì)的景觀”的展覽，這是“新紀(jì)實(shí)攝影”的發(fā)端，由此而派生的兩個(gè)重要攝影流派――“新地形攝影”和“新彩色攝影”，至今還對(duì)世界攝影發(fā)生重要的影響。與注重“藝術(shù)性”的歐洲攝影相比，北美攝影，特別是美國(guó)現(xiàn)代攝影一直以冷靜的紀(jì)實(shí)攝影見(jiàn)長(zhǎng)，紀(jì)實(shí)攝影界享有崇高地位的“史密斯攝影獎(jiǎng)”，就是以美國(guó)著名攝影記者尤金?史密斯的名字命名。盡管連州攝影展向來(lái)就是以紀(jì)實(shí)為價(jià)值取向，但是過(guò)去幾屆的國(guó)際攝影展示，還是以歐洲尤其是法國(guó)和西班牙為主。這一次將目光轉(zhuǎn)向美國(guó)，可以看成是國(guó)內(nèi)嚴(yán)肅攝影界對(duì)攝影本身的一次轉(zhuǎn)身。
　　相對(duì)中國(guó)其他大型國(guó)際攝影節(jié)，連州是最讓我們新聞人感到親近的一個(gè)，表面上是因?yàn)闅v屆獲獎(jiǎng)攝影師都有著共同的攝影記者經(jīng)歷，除了今年的王遠(yuǎn)凌、顏長(zhǎng)江，以前的王寧德、駱丹等等，都曾經(jīng)是優(yōu)秀的報(bào)社攝影記者。也不僅僅因?yàn)榭偛哒谷硕戊贤Ｒ彩亲鲞^(guò)報(bào)道攝影，她個(gè)人更偏好“言之有物”的攝影作品。更重要的是，它符合我們對(duì)攝影的理解：攝影最根本的力量，來(lái)自真實(shí)。
　　忘了是哪一屆，好像是2009年，連州攝影節(jié)的主題是“在現(xiàn)場(chǎng)”，這就是對(duì)紀(jì)實(shí)的肯定。2010年的“這個(gè)世界存在嗎？”，雖然質(zhì)疑了我們每個(gè)攝影記者每天都在質(zhì)疑的――“真的存在一個(gè)真相？”――在一個(gè)事件前面，可能有多少個(gè)人，就有多少個(gè)真相。然而這個(gè)思考本身，就是對(duì)真相的認(rèn)同。我們都相信真相，只是真相也許永遠(yuǎn)找不到。
　　攝影是攝影，照相是照相。然而嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，攝影就是照相。你給一個(gè)人，一棵樹(shù)，一條街，拍一輩子照片，哪怕是用像素極低，色彩斑駁的手機(jī)拍攝，每一張照片都只是一個(gè)最粗鄙的“照相”，然而當(dāng)所有造出的“相”同時(shí)出現(xiàn)在一堵隆重其事的墻上，一段時(shí)光就此鑲嵌在“藝術(shù)”的昂貴相框里，誰(shuí)能否認(rèn)，這不是攝影？
　　脫離了這段時(shí)光，這些各自破碎不堪的照片，還會(huì)有任何視覺(jué)力量嗎？
　　當(dāng)然，在二鞋廠，在果品倉(cāng)，甚至在糧倉(cāng)顏長(zhǎng)江的展廳邊上，那些“搞藝術(shù)”的年輕人，搞藝術(shù)的老板，哪怕我?guī)缀跏潜寂苤�走過(guò)他們的作品，哪怕我刻薄地對(duì)第一次到連州的同事解釋，這些都是無(wú)病呻吟的，粗鄙的，沒(méi)多少思考深度的模仿之作。當(dāng)然，這些作品也各自擁有自己的欣賞者，擊中專屬于他們自己的文藝或者二逼的心臟。
　　有幾位愛(ài)好攝影的小朋友，咨詢應(yīng)該買什么樣的相機(jī)。我說(shuō)，買部會(huì)拍照的手機(jī)，最好是iPhone，足夠了。個(gè)個(gè)以為我開(kāi)玩笑。其實(shí)我是說(shuō)真的。你相信一個(gè)優(yōu)秀的職業(yè)畫(huà)家，能否把畫(huà)畫(huà)得跟照片一樣？我想大家都相信，因?yàn)榫W(wǎng)上就有大把。接下來(lái)我的問(wèn)題就很簡(jiǎn)單，為何你覺(jué)得畫(huà)家無(wú)論畫(huà)得多么真，它也不是真實(shí)的，是畫(huà)的；而一個(gè)攝影師，哪怕是拍攝得極端模糊，曝光不準(zhǔn)，幾乎都辨認(rèn)不清的照片，你也認(rèn)為那是真實(shí)發(fā)生的事實(shí)呢？有沒(méi)有想過(guò)，其實(shí)這張照片，無(wú)非也就是一張紙，上面有些濃淡不一的銀粒子，或者一張紙，上面有各種顏料而已，它甚至還不如一張畫(huà)表現(xiàn)得更準(zhǔn)確，可是我們?yōu)槭裁淳褪且�認(rèn)為，這才是真實(shí)呢？
　　就在王遠(yuǎn)凌的展廳外面，有一組王慶松的作品，視覺(jué)效果也相當(dāng)震撼。那些攝影作品，一看，就知道不是真實(shí)的，那些血淋淋的，陰森的，絕對(duì)不是真實(shí)存在，可是，我們相信那分明就是真實(shí)的。因?yàn)槲覀冎�道，那是我們心底存在著的真�?shí)。
　　
　　顏長(zhǎng)江、肖萱安《歸山》
　　王遠(yuǎn)凌《十八梯》
　　Ivan Mikhailov《游樂(lè)場(chǎng)》
　　陳哲《蜜蜂》

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