房產(chǎn)大玩家 [另類的《大玩家》]

　　1992年上映的《大玩家》(The Player)為羅伯特?奧特曼贏得了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。實(shí)際上,這是對(duì)好萊塢極大的諷刺。在奧特曼看來(lái),好萊塢電影追求的就是懸念、笑料、暴力和一點(diǎn)性愛,最后加一個(gè)Happy Ending (美好結(jié)局)。而《大玩家》竟然是囊括了所有這些元素的一個(gè)懸疑故事,將好萊塢的價(jià)值觀一網(wǎng)打盡。奧特曼一直是好萊塢的 “叛逆者”、“局外人”和“賭徒”,對(duì)好萊塢的環(huán)境和產(chǎn)品嗤之以鼻。這是最典型的奧特曼風(fēng)格,他驕傲,有個(gè)性,對(duì)人物刻畫深刻,又有很深的文學(xué)素養(yǎng),于是在好萊塢這個(gè)惟利是圖的地方,奧特曼跟制片商的關(guān)系再也處不好了。
　　戰(zhàn)后,奧特曼看到意大利新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演德?西卡(Vittotio De Sica)的《偷自行車的人》,受到震撼,隨即決定去闖蕩好萊塢,可惜在扮演了幾個(gè)小角色之后,便回老家當(dāng)播音員去了。1947年他再次闖蕩好萊塢失敗后,又回到了堪薩斯老家,在當(dāng)?shù)匾患译娪肮�司拍攝廣告片。但就是在這里,他掌握了導(dǎo)演、攝影、剪接和錄音的技巧。在堪薩斯,他完成了第一部電影《罪犯》。這是一部以堪薩斯為背景的青少年影片,只在當(dāng)?shù)匕l(fā)行,但是贏得了非常好的口碑。上世紀(jì)60年代,他跑到紐約開始了自己的導(dǎo)演生涯。奧特曼一直在演員圈里享有很高的聲望,跟他合作過(guò)的演員,都認(rèn)為被他挖掘出了自己不為人知的潛質(zhì),因此明星們都以跟他合作為榮。這就是為什么只有奧特曼能拍《大玩家》。
　　影片講述的是好萊塢片場(chǎng)的故事,那些奢侈的場(chǎng)面、浮華的布景――更重要的是那些明星云集的酒會(huì),幾乎都像奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)。除了奧特曼,沒有導(dǎo)演可以讓眾星云集在一部片子里。如果沒有這些明星,又何以為“好萊塢”?于是,一切都真刀真槍地上場(chǎng)了。即使烏比?戈德堡(Whoopi Goldberg)這樣的大明星,都向奧特曼申請(qǐng)演個(gè)角色,但實(shí)在沒有適合她的角色,最后只得演一個(gè)只出場(chǎng)幾分鐘的警察。而朱利亞?羅伯茨(Julia Roberts)這個(gè)大明星,在他的影片里出現(xiàn)不足3分鐘,竟然連一句臺(tái)詞都沒有――她扮演一個(gè)被送進(jìn)煤氣室的死刑犯,在最后一分鐘被成功營(yíng)救。
　　《大玩家》情節(jié)非常簡(jiǎn)單,講的是一個(gè)精明、高智商卻惟利是圖的制片人格日芬,在誤殺一個(gè)年輕編劇之后,如何逃過(guò)警察的眼睛,然后繼續(xù)在好萊塢“輝煌”下去的故事。顯然,這個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局是對(duì)好萊塢的巨大嘲諷:好萊塢就是可以這樣心平氣和地陷害、殺人而繼續(xù)生存下去。男主角的名字是Griffin Mill,在餐廳里留位是用大寫字母M表示的――這里可以看出奧特曼對(duì)大師的致敬。誰(shuí)都知道,德國(guó)表現(xiàn)主義大師佛列茲?朗(Friz Lang)曾經(jīng)拍攝了世界上最偉大的恐怖片《M》(Murder,即“謀殺”的縮寫),直指1931年篡權(quán)前的納粹政府。在格日芬的辦公室里,你也會(huì)看見《M》的海報(bào),《大玩家》的謀殺寓意非常清楚。但是,如果你不了解這些背景,也絲毫不會(huì)影響你觀賞影片。最后,在陰謀詭計(jì)和權(quán)力的配合下,格日芬制作的影片在試映間獲得成功。當(dāng)有反對(duì)意見出現(xiàn)的時(shí)候,提出意見的人立刻被踢出好萊塢。
　　故事如此簡(jiǎn)單,奧特曼依然用他的龐大敘事手段去拍攝,陪襯在故事背后的眾多人物,構(gòu)成了影片的分量。奧特曼的個(gè)人生活是好萊塢式的,酗酒、抽大麻、賭博,但他依然保持著對(duì)好萊塢的憤怒�？磰W特曼的片子,你最終能意識(shí)到,支撐他往前走,一直走到他生命最后一分鐘的,就是文學(xué)!他始終保持著大量的閱讀。他的偵探片都是根據(jù)文學(xué)作品改編的,他以高度的個(gè)人風(fēng)格不斷沖擊著好萊塢。晚年的時(shí)候,他的精力似乎越來(lái)越旺盛,更加著迷于立體交叉的復(fù)雜敘事技巧,用眾多人物、多線發(fā)展的情節(jié)與諷刺式的深刻隱喻來(lái)表現(xiàn)平淡的日常生活。奧特曼是典型的男性導(dǎo)演,他創(chuàng)作中最成功的人物,都是男性角色,他們既充滿力量,又有著復(fù)雜的個(gè)性。
　　奧特曼的影片也一直有一種好萊塢式的鋪張,但是影片中又始終保持著自己獨(dú)特的對(duì)人、對(duì)生活的深刻認(rèn)識(shí)。所以,無(wú)論他怎么反好萊塢,他的影片最后都會(huì)進(jìn)入美國(guó)主流商業(yè)電影院線,而不是在獨(dú)立制片的小電影院放映�！洞笸婕摇返牡谝粋�(gè)長(zhǎng)鏡頭,在人物和鏡頭交叉調(diào)度中,給予我們一個(gè)好萊塢片場(chǎng)和人物的全景式展望,成為一個(gè)經(jīng)典鏡頭。
　　奧特曼還在縫隙里,讓《偷自行車的人》展現(xiàn)了一下,可以看出他對(duì)德?西卡有多深的感情�！洞笸婕摇烦錆M了懸念,但是奧特曼最終告訴我們的是:權(quán)力之下沒有創(chuàng)作,也沒有藝術(shù)可言。

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