張頤武:“小眾”和“大眾”的分化:文學(xué)的新變化

        發(fā)布時(shí)間:2020-06-14 來(lái)源: 美文摘抄 點(diǎn)擊:

          最近,一些盤(pán)點(diǎn)和總結(jié)2008年文學(xué)的活動(dòng)紛紛舉辦,公眾希望通過(guò)這些活動(dòng)給文學(xué)新的關(guān)注。在經(jīng)歷了2007年關(guān)于“文學(xué)是垃圾”和“文學(xué)已死”等種種喧囂和爭(zhēng)議之后,2008年的文學(xué)進(jìn)入了相對(duì)平穩(wěn)的時(shí)期。一方面是這一年有太多的社會(huì)生活中的重大事件吸引了人們的關(guān)切,另一面,是文學(xué)本身的活躍程度也相對(duì)較弱,而且文學(xué)本身的分化也越來(lái)越清晰!按蟊姟遍喿x的文學(xué)作品和“小眾”的文學(xué)的差異性已經(jīng)越來(lái)越明顯。除了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)引起了社會(huì)的熱議而成為不多見(jiàn)的公共話題之外,文學(xué)被社會(huì)了解的程度已經(jīng)不太明顯。因此,如何認(rèn)識(shí)文學(xué)的狀況,是值得我們關(guān)切和思考的問(wèn)題。

          

          我們可以看到,茅盾文學(xué)獎(jiǎng)引發(fā)的前所未有的公眾的關(guān)注其實(shí)是公眾對(duì)于我們?cè)瓉?lái)意義上的文學(xué)已經(jīng)相當(dāng)不熟悉的一個(gè)征兆。正是由于在平常的閱讀中對(duì)于文學(xué)狀況并不熟悉,所以迫切地需要像茅盾文學(xué)獎(jiǎng)這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)讓大家接觸文學(xué)。這其實(shí)和每年我們對(duì)于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的關(guān)注相類似。其實(shí)這種關(guān)注正是說(shuō)明我們對(duì)于文學(xué)的現(xiàn)狀和作品都并不了解。這其實(shí)是近年來(lái)持續(xù)發(fā)展的文學(xué)在“大眾”和“小眾”之間存在相當(dāng)大的分化的必然的結(jié)果。我們?cè)诎耸甏斫獾摹拔膶W(xué)”經(jīng)過(guò)了多年的變化已經(jīng)變成了今天一個(gè)由一些對(duì)于文學(xué)有相當(dāng)興趣和愛(ài)好、有所謂“高雅”趣味的中等收入者的“小眾”所構(gòu)成的穩(wěn)定但相對(duì)較小的市場(chǎng),這個(gè)市場(chǎng)其實(shí)早已走出了前些年的困境,運(yùn)作相當(dāng)成熟和有序,這一部分的文學(xué)需求相當(dāng)固定。

          

          這個(gè)“小眾”市場(chǎng)其實(shí)就是我們經(jīng)常說(shuō)的“純文學(xué)”的市場(chǎng)。這個(gè)市場(chǎng)也能夠有效地運(yùn)作,是文學(xué)出版的重要的方面。在這個(gè)市場(chǎng)中有號(hào)召力和市場(chǎng)影響力的作家也不超過(guò)十個(gè)人。如莫言、賈平凹、劉震云、王安憶、王蒙等作家都是在這個(gè)“小眾”市場(chǎng)中具有廣泛影響力的作家,其中如王蒙、莫言和王安憶在全球華文的文學(xué)讀者中也有相當(dāng)廣泛的影響。而這些“小眾”的文學(xué)的作家也接近于西方的“小眾”職業(yè)作家,在一年半到兩年的周期中定期推出一部長(zhǎng)篇小說(shuō),以適應(yīng)市場(chǎng)的運(yùn)作的節(jié)奏。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)的作品實(shí)際上其對(duì)公眾閱讀的影響力作用的就是這個(gè)“小眾”的市場(chǎng),而且照顧了這個(gè)小眾市場(chǎng)的各個(gè)方面。如賈平凹的《秦腔》是一線作家的重要的作品,而麥家的《暗算》則是一度改編電視劇而受到廣泛關(guān)注的作品。周大新的《湖光山色》則是有實(shí)力的作家的厚積薄發(fā)之作,遲子建的《額爾古納河右岸》則是女作家寫(xiě)地域風(fēng)情的作品,雖然并不成熟和具有代表性,表達(dá)也比較刻板,但也有一定特色。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)所反映的正是當(dāng)下的特定的文學(xué)生態(tài)的一個(gè)方面。

          

          但這個(gè)“小眾”的市場(chǎng)也面臨一些問(wèn)題。不少作家和作品缺少這個(gè)“小眾”市場(chǎng)的關(guān)注,得不到回應(yīng),往往作品出版后也沒(méi)有讀者的回饋的現(xiàn)象。所以,最近引發(fā)關(guān)注的三十位各地作協(xié)的作家在網(wǎng)上發(fā)表自己作品的事例就說(shuō)明了這個(gè)“小眾”市場(chǎng)的局限,而像周大新或者遲子建這樣一些寫(xiě)作多年,在文學(xué)界有一定影響的作家,在獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之前幾乎并不在這個(gè)“小眾”的文學(xué)市場(chǎng)中具有影響。今年由于我們上述的代表性的作家都由于創(chuàng)作周期的原因沒(méi)有推出長(zhǎng)篇小說(shuō),所以人們普遍感到今年的文學(xué)創(chuàng)作相對(duì)平淡。今年出版后受到文學(xué)界積極評(píng)價(jià)的一些作品如嚴(yán)歌苓的《小姨多鶴》、閻真的《因?yàn)榕恕贰咃w宇的《推拿》等作品也沒(méi)有引起社會(huì)的關(guān)注和讀書(shū)人的注意。這也說(shuō)明了這一市場(chǎng)所接受的只是我們上述的不到十位重要的作家,“小眾”閱讀空間實(shí)際上是有限度的。

          

          與此同時(shí),當(dāng)下也存在一個(gè)“大眾”閱讀的文學(xué)市場(chǎng)。這個(gè)市場(chǎng)的主力是青春文學(xué)和如玄幻、穿越、職場(chǎng)等類型小說(shuō)。在這個(gè)市場(chǎng)中有相當(dāng)多的讀者,有不少是青少年和相當(dāng)多數(shù)的年輕的白領(lǐng),如郭敬明今年出版的《小時(shí)代》這樣的作品在青少年讀者中有著廣泛的影響力,也有相當(dāng)?shù)臓?zhēng)議性。但這種公眾的爭(zhēng)議本身就說(shuō)明他的作品為社會(huì)所矚目。這種以青少年所遇到的心理和生活的問(wèn)題和挑戰(zhàn)為題材的作品一直受到歡迎,正是因?yàn)檫@些作品是青少年寫(xiě)青少年讀的,能夠切合青少年讀者的要求,而青少年讀者也一直是“大眾”文學(xué)市場(chǎng)的主力,他們的需求在一定程度上主導(dǎo)著整個(gè)社會(huì)閱讀的市場(chǎng)走向。而過(guò)去被人們忽略的類型文學(xué)在當(dāng)下也有不錯(cuò)的發(fā)展,如玄幻和穿越小說(shuō)這樣的幻想和架空的文學(xué),以其過(guò)去中國(guó)文學(xué)缺少的想象力受到歡迎,而職場(chǎng)小說(shuō)在經(jīng)濟(jì)面臨新的挑戰(zhàn)的狀況下也受到了迫切需要對(duì)于自身的發(fā)展有更多借鑒的“白領(lǐng)”的歡迎。而這種“大眾”又和網(wǎng)絡(luò)中的各種不同愛(ài)好的文學(xué)寫(xiě)作和閱讀的群體構(gòu)成互動(dòng),形成了新的潮流。

          

          從當(dāng)下的文學(xué)現(xiàn)狀來(lái)看,這種“小眾”和“大眾”市場(chǎng)的分化和平行發(fā)展的格局已經(jīng)悄然形成。如何認(rèn)識(shí)這個(gè)格局下的文學(xué)的走向必然成為我們必須面對(duì)的狀況,F(xiàn)在應(yīng)該正視的是傳統(tǒng)的文學(xué)的“小眾”化和新的“大眾”的文學(xué)的關(guān)系,在建構(gòu)一種“和而不同”的文學(xué)生態(tài)的同時(shí),在兩者之間有更多的溝通。

          

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