張頤武：2009年春晚的意義

　　2009年的春晚依然引起了公眾的熱議。無(wú)論趙本山和“小沈陽(yáng)”的仍然堪稱(chēng)壓卷之作的小品，還是“英倫組合”的新穎的設(shè)計(jì)，或者劉謙的魔術(shù)的奧秘都已經(jīng)成為了帶有公共性的話(huà)題，在紙媒和網(wǎng)絡(luò)中持續(xù)討論。這其實(shí)最好地說(shuō)明了在經(jīng)歷了二十六屆的持續(xù)舉辦之后，“春晚”已經(jīng)固定成為公眾所不可缺少的“新民俗”，也說(shuō)明“春晚”仍然具有的不可替代的重要的意義和價(jià)值。雖然有“山寨春晚”這樣的嘗試，也有各個(gè)地方電視臺(tái)的春晚的努力，實(shí)際上，公眾仍然需要中央電視臺(tái)的“春晚”陪伴自己一起跨越農(nóng)歷新年。同時(shí)，隨著中國(guó)的發(fā)展和國(guó)際影響的擴(kuò)大，由于和三十年中國(guó)的改革開(kāi)放一起出現(xiàn)的“新華僑”群體對(duì)于“春晚”相當(dāng)熟悉，而海外華人華僑對(duì)于中華文化的認(rèn)同的進(jìn)一步的增強(qiáng)，“春晚”已經(jīng)越來(lái)越成為全球華人文化的重要的組成部分。

　　從今年的“春晚”看，公眾的反應(yīng)難免見(jiàn)仁見(jiàn)智，有許多不同的議論，這也是這些年來(lái)持續(xù)出現(xiàn)的現(xiàn)象。其實(shí)也說(shuō)明隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展和文化方面的消費(fèi)的多樣化，“春晚”眾口難調(diào)的現(xiàn)象也會(huì)繼續(xù)下去。但顯然積極的評(píng)價(jià)和強(qiáng)烈的興趣仍然是公眾對(duì)于“春晚”的主流意見(jiàn)。公眾仍然在“春晚”中獲得了自己所需要的精神的愉悅和快樂(lè)。無(wú)論如何，“春晚”具有的在中國(guó)社會(huì)中多數(shù)人認(rèn)可的“最大公約數(shù)”的作用得到了提升和延續(xù)。

　　今年的春晚的最重要的特點(diǎn)是在延續(xù)近年來(lái)的宏大場(chǎng)面的同時(shí)，努力嘗試找回“春晚”最初的“聯(lián)歡”的特性。

　　在“春晚”早期的歷史中，“聯(lián)歡”的臺(tái)上臺(tái)下同樂(lè)的“參與性”和熱鬧隨性的“即興性”是它的重要的特點(diǎn)，而觀(guān)眾在電視機(jī)旁的“目不轉(zhuǎn)睛”的觀(guān)看則是大年夜的獨(dú)特的景觀(guān)，觀(guān)眾好像也置身于晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，共同參與了這樣一場(chǎng)晚會(huì)。那是適應(yīng)了當(dāng)時(shí)電視在日常生活中剛剛崛起，人們的文化生活尚不豐富，觀(guān)眾的趣味和生活形態(tài)都相對(duì)一致的狀況的。但隨著這些年來(lái)中國(guó)社會(huì)的巨大變化，中國(guó)的觀(guān)眾的趣味和生活都有了很大的差異，“春晚”就更多地從觀(guān)眾“目不轉(zhuǎn)睛”地觀(guān)看，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N以營(yíng)造春節(jié)的歡快喜慶的氣氛為中心的“伴音伴影”，晚會(huì)的燦爛的場(chǎng)面和宏大的歌舞都起到了為家庭的大年夜?fàn)I造一個(gè)快樂(lè)的氣氛的作用，也起到了以變幻的美麗畫(huà)面和聲音為家庭大團(tuán)圓做很好的點(diǎn)綴和襯托。同時(shí)照顧到不同的觀(guān)眾的趣味，讓不同年齡段和不同趣味的觀(guān)眾“各取所需”。這當(dāng)然使得春晚仍然不可替代，但卻難免難以讓觀(guān)眾留下深刻的印象，現(xiàn)場(chǎng)感和參與感有所弱化。而今年的“春晚”在延續(xù)這種快樂(lè)氣氛的營(yíng)造和點(diǎn)綴與襯托的功能同時(shí)，又強(qiáng)化了“聯(lián)歡”的特征。像劉謙的魔術(shù)，就不是為大場(chǎng)面而設(shè)計(jì)的，而是具有非常強(qiáng)烈的家庭中即興表演或小規(guī)模聯(lián)歡會(huì)的“露一手”的特點(diǎn)，是一種典型的“小魔術(shù)”，它格外地拉近了觀(guān)眾和演員的距離，也展示了一種奇妙的參與感，讓人感到不可思議的同時(shí)試圖一探究竟。在春節(jié)期間，猜測(cè)劉謙魔術(shù)的奧妙既是網(wǎng)上的熱門(mén)話(huà)題，也是親友聚會(huì)的聊天的題目。這說(shuō)明這個(gè)節(jié)目讓公眾再度發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)的“聯(lián)歡”同樂(lè)的價(jià)值，讓“春晚”拉近了和觀(guān)眾的距離，讓他們仿佛同時(shí)置身于晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)。這種現(xiàn)場(chǎng)感的獲得是難能可貴的。而“英倫組合”則是讓青少年觀(guān)眾的“偶像”和民族唱法的翹首同場(chǎng)表演，讓不同的趣味和不同年齡段的人都可以共同觀(guān)看，也有聯(lián)歡的即興和隨意的特點(diǎn)。這個(gè)節(jié)目讓我想到了1983年春晚時(shí)李谷一和袁世海一同唱起京劇的場(chǎng)面的情景。雖然時(shí)空變幻，但這種“聯(lián)歡”氛圍仍然得到了展現(xiàn)。這說(shuō)明聯(lián)歡的方式仍然有其魅力，對(duì)于觀(guān)眾的情緒的調(diào)動(dòng)依然有很好的作用。而涉及08年的重要事件如汶川地震和奧運(yùn)會(huì)等的表現(xiàn)也非常得體和自然，和整個(gè)晚會(huì)的氛圍相當(dāng)和諧。

　　今年的“春晚”的另一個(gè)長(zhǎng)處是有一些讓人印象深刻的節(jié)目。如“小沈陽(yáng)”和趙本山的小品《不差錢(qián)》，讓“小沈陽(yáng)”在一夕之間就成了公眾人物。這個(gè)節(jié)目的劇本似乎未必非常出彩，但趙本山和“小沈陽(yáng)”的表演功力和“二人轉(zhuǎn)”文化中的那些獨(dú)特的營(yíng)造喜劇效果的的技巧仍然使得它成為晚會(huì)的亮點(diǎn)。而像毛阿敏和“縱貫線(xiàn)”的演出都讓我們有了懷舊和感受歲月的變化的意味。而馬東等人對(duì)于《五官爭(zhēng)功》這一當(dāng)年春晚名作的再創(chuàng)造也給了我們難得的樂(lè)趣和對(duì)于春晚歷史的緬懷。姜昆的相聲也是可圈可點(diǎn)的作品。當(dāng)然，“春晚”仍然和公眾的越來(lái)越高的要求有一定距離，一些節(jié)目比較平淡和難以讓人留下印象的狀況依然存在。

　　2009年的“春晚”讓人們?cè)凇奥?lián)歡”的氛圍中感受到了春的氣息，在經(jīng)濟(jì)面臨挑戰(zhàn)的時(shí)刻，這種歡樂(lè)的氛圍無(wú)疑是彌足珍貴的。它會(huì)在給我們快樂(lè)的同時(shí)給我們激勵(lì)，也體現(xiàn)了文化對(duì)于社會(huì)的重要的作用。

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