攝影是我融入社會(huì)的一個(gè)手段

攝影十問

　　你也許正想了解那些優(yōu)秀攝影師是如何發(fā)現(xiàn)平凡生活中的樂趣或問題？他們又是如何保持創(chuàng)作靈感的？“攝影十問”將會(huì)站在讀者角度，向這些攝影師們拋出十個(gè)問題，通過(guò)他們的回答，我們可以讀懂他們對(duì)攝影的認(rèn)知、對(duì)藝術(shù)的感悟以及對(duì)生活的理解。我們邀請(qǐng)了中原工學(xué)院的攝影教師、公眾號(hào)《有藝談》主持人李楠，共同針對(duì)攝影師進(jìn)行深入的對(duì)話和提問。

張克純

　　自由攝影師，現(xiàn)生活于成都，2014年獲得“阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”，2012年獲得三影堂攝影獎(jiǎng)提名、索尼攝影獎(jiǎng)提名，2008年在美國(guó)國(guó)家地理全球攝影大賽摘取一等獎(jiǎng)。
　　攝影是張克純與外界對(duì)接的重要方式，仔細(xì)留意他的作品會(huì)不難發(fā)現(xiàn)在這種對(duì)接中其自身的變化。在《北流活活》中，他刻意拉開與被攝場(chǎng)景的距離，將自己隱身在相機(jī)的背后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝視著廣闊的大地和在此生活勞作的人;在《山水之間》中，張克純嘗試與被攝對(duì)象進(jìn)行位置和身份的置換，讓自己既是場(chǎng)景的見證者也是參與者;而在正在進(jìn)行的新作中，張克純將這種見證和參與進(jìn)行得更加深入和多元，使自己盡可能多地介入到社會(huì)的方方面面中。對(duì)于張克純來(lái)說(shuō)，攝影既是他窺視外界的媒介，也是他反窺自身的橋梁。

攝影十問

　　Q
　　NO.1
　　《北流活活》中的人往往非常小，他們“蜷縮”畫框的一隅，這是否象征隱喻著泱泱大國(guó)與渺小的人之間力量的對(duì)比？為什么要選擇這樣的方式？
　　A
　　我的影像都比較直觀，因?yàn)槲也幌肜@彎子。當(dāng)場(chǎng)景大到需要我退到一定距離才能拍攝的時(shí)候，人自然而然地就在整個(gè)畫面中所占的比例變小。再者，在可以避免與人產(chǎn)生交流的情況，我很少去拍人的特寫或者需要近距離接觸的場(chǎng)景，這可能和我自身的性格有一定的關(guān)系。我退到遠(yuǎn)處，是為了拍一個(gè)更大的場(chǎng)景，即使人在畫面的比例很小，但還是可以被看到的，有存在的必要，這也是我想要表達(dá)的一個(gè)基于存在的概念。就如同我的微信頭像，是由旅行者一號(hào)衛(wèi)星拍攝的影像，場(chǎng)景大到包含了整個(gè)太陽(yáng)系，而那個(gè)小亮點(diǎn)就是我們賴以生存的星球，哪怕微小得像塵埃一樣，但它還是存在的。
　　1990年初，美國(guó)宇航局發(fā)射的“旅行者一號(hào)”探測(cè)器，在距離地球大約64億公里的地方拍攝了一張動(dòng)人心魄的照片�！栋档�藍(lán)點(diǎn)》在這張照片上，數(shù)十億人賴以生存的地球，是一個(gè)只有0.12像素的暗淡的藍(lán)點(diǎn)。
　　Q
　　NO.2
　　之前你說(shuō)在拍攝《北流活活》的時(shí)候受到了張承志《北方的河》的一些影響？
　　A
　　這個(gè)“啟發(fā)”其實(shí)是有一些被誤傳了，我所說(shuō)的并不是指文學(xué)性的啟發(fā)，而更多的是它的故事性。我在大學(xué)畢業(yè)那會(huì)從事了幾年的設(shè)計(jì)工作，但是我做的并不開心，當(dāng)時(shí)就特別想出去拍照片，也想成就一番事業(yè)，或者說(shuō)只是想做一件自己喜歡的事情。正好看到了張承志的《北方的河》，里面的主人公不甘平庸，決心去考人文地理系的研究生，那種渾身血脈倴張去干點(diǎn)事兒的心情激勵(lì)了我。然后就覺得我也應(yīng)該出發(fā)了，這才開始了《北流活活》的拍攝。
　　Q
　　NO.3
　　在《山水之間》中，你將自己置換到景觀之中，讓原本應(yīng)該出現(xiàn)在畫面中的人按下快門，這種方式是出于什么考慮？
　　A
　　這個(gè)主要是出于對(duì)自我身份的一種質(zhì)疑，我們總說(shuō)每個(gè)人既是社會(huì)的旁觀者又是參與者，作為攝影師的我們，既要身處其中，又要置身事外。我不滿足于像以前一樣只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀看，拍完一個(gè)場(chǎng)景就離開了。現(xiàn)在拍的這種置換的方式會(huì)讓畫面的意義更加多元和豐富，雖然拍攝的場(chǎng)景是由我來(lái)決定的，但最后拍攝的人并不是我，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，我希望照片可以多一個(gè)維度來(lái)進(jìn)行觀看。
　　Q
　　NO.4
　　在拍攝時(shí)是怎么和置換的對(duì)象溝通的，這中間有沒有遇到有趣的事？
　　A
　　這種方式有一個(gè)好處，就是那些人會(huì)誤以為我只是一個(gè)過(guò)來(lái)旅游的人，讓他們拍照的目的是為了留個(gè)影，拍張紀(jì)念照而已，這樣會(huì)讓在場(chǎng)的所有人都放下戒心，即使是架了一臺(tái)這么大的相機(jī)在那里，他們也不會(huì)特別敏感或者緊張。當(dāng)然也會(huì)有人拒絕我，覺得這種地方?jīng)]什么可拍的，像礦山、塵土飛揚(yáng)的曠野，又沒有什么漂亮的風(fēng)景，他們不能理解。我從相機(jī)后走向相機(jī)前，這種變化既讓被攝對(duì)象放下戒心，也增加了一些不可控因素，這正是這種創(chuàng)作方式的有趣之處。
　　Q
　　NO.5
　　最近在拍攝新的作品嗎？
　　A
　　是的，最近在拍一個(gè)新的作品，關(guān)于生活的方方面面。之前我所拍攝的《北流活活》和《山水之間》都離我們生活的核心相對(duì)遠(yuǎn)一點(diǎn)，在我圖說(shuō)的地點(diǎn)上就得以體現(xiàn)，我選在郊區(qū)或比較偏遠(yuǎn)的地方進(jìn)行拍攝，這樣我的鏡頭自然而然地便會(huì)離當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的方方面面比較遠(yuǎn)。在新作品中，我依然會(huì)嘗試將自我介入到場(chǎng)景之中，但是較《山水之間》會(huì)更加深入和多元。在工作方式上和之前也會(huì)有所不同，畫幅尺寸會(huì)更大，而且每一個(gè)單幅照片都是可以獨(dú)立存在的。

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