紅樓夢聚首藝術(shù)人生

紅樓夢聚首藝術(shù)人生篇一：87經(jīng)典《紅樓夢》罕見資料

87版電視劇《紅樓夢》老資料

2009年10月05日 評論(0)|瀏覽(192) 點擊查看原文

（一）轉(zhuǎn)帖《三聯(lián)生活周刊》2006.33《紅樓一夢二十載》 .......（開頭沒有找到，請大家?guī)兔Γ┌缤?年古人后，她們遇到了計劃經(jīng)濟轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟的動蕩期，出國、上學(xué)、結(jié)婚，成了各人努力的目標(biāo)。因為這種轉(zhuǎn)型，絕大多數(shù)演員都離過婚，《紅樓夢》給她們帶來的變化是全方位的。

北京電視臺“紅樓夢中人”選秀啟動，有媒體評價說，僅從選秀活動中，就可以回收一半的成本�？墒欠衲苷娴膹倪x秀中找到媲美老版《紅樓夢》的團隊，恐怕連導(dǎo)演胡玫自己也沒有底。

當(dāng)年參與過那部經(jīng)典劇集的演員都從各渠道了解到重拍的消息，扮演過香菱的陳劍月很操心地對記者說:“你能不能轉(zhuǎn)告他們（新版拍攝人員），一定要選年輕演員，不要用大腕�！边@大概是所有老版《紅樓夢》演職員和大多數(shù)觀眾的心聲。當(dāng)聽到新版演員要求時尚化、偶像化的訊息，大家搖頭嘆息。在這次啟動儀式上，放映了多版《紅樓夢》片段，從黑白有聲片開始，周璇、凌波、樂蒂、林青霞、張艾嘉、徐玉蘭、王文娟、陶慧敏，都曾還原過這對中國文學(xué)史上最經(jīng)典的情侶形象。但這些大明星統(tǒng)統(tǒng)在兩張白紙前敗下陣來，現(xiàn)在人們只記得上世紀80年代那版——一部播出高達700多次的電視劇。歐陽奮強是第一個扮演賈寶玉的男人，可想而知這角色的選拔難度。新版《紅樓夢》剛宣布啟動，就已經(jīng)有6000人毛遂自薦演寶玉，而這些人中大多數(shù)是女人。

很多觀眾寧愿溫馨地津津樂道當(dāng)年萬里挑一的寶、黛、釵，殊不知，1987版剛出來時候，也曾遭到文藝界的強烈批評，尤其是林黛玉的形象，被認為不夠美、過于尖酸，那時人們只記得王文娟的清愁，越劇中刪去了所有林黛玉使小性子的段落，把林黛玉締造成處處受氣的弱女子，陳曉旭的形象一出來讓人無法適應(yīng)。經(jīng)過時間洗禮，觀眾已經(jīng)忘記了其他版本，也許再過20年，他們又只記得北京電視臺這個版本了。

20年前的海選

中央電視臺是先建的《西游記》劇組，后有的《紅樓夢》組。扮演尤氏的王貴娥原本是廣西話劇團演員，來北京探親，為了多和孩子相聚，她被介紹到《紅樓夢》組當(dāng)收發(fā)。這個長達3年的劇組不比今天可以串戲，所有演員除非退出，否則必須呆在組里。例如飾演香菱的陳劍月和組里簽的就是全約，她們在星期天可以逛街，可以回家探親，也可以到別的劇組，前提是《紅樓夢》需要時必須在場。因此有很多演員本來是幕后，王扶林建議，工作人員也可以參加競爭。賈政是副導(dǎo)演，邢夫人負責(zé)選演員，探春原本是場記??中老年演員基本上都是職業(yè)演員，多是朋友介紹來的，年輕演員則是全國海選。

一方面接受自薦和介紹，一方面設(shè)立了小分隊，選拔鋪遍全國。起初聽說“揚州多美女”，他們就殺到揚州。結(jié)果當(dāng)?shù)厝苏f這句話是侮辱揚州人，因為

秦淮八艷多出自揚州。后來有人又說四川美女不錯，隊伍又開到四川，果然好幾個重要角色都在四川找到。

王貴娥每天要整理成麻袋的自薦信，大多是不靠譜的，有小常寶式的夾皮溝姑娘要演薛寶釵，有一臉青春痘的“寶玉”，有不錄取就要自殺的中小學(xué)生。劇組準(zhǔn)備了統(tǒng)一印刷小紙條，上寫“感謝您的支持”，把照片再寄還回去。王貴娥稱自己是“第一道篩子”，導(dǎo)演王扶林給的標(biāo)準(zhǔn)是“一定要像古代人，不能人高馬大，不能超過23歲，有古典美”。這些信中唯一達成愿望的就是女主角陳曉旭。當(dāng)時任鞍山話劇團學(xué)員的陳曉旭年方二九，她的自薦信卻非常惹眼，一張掛歷式的肖像畫、幾幅小照、兩首她發(fā)表的詩，她的字很娟秀，全方位證明她適合林黛玉。陳劍月回憶說，當(dāng)時選演員多是本色，外形、性格都要像角色，不過陳曉旭倒是很活潑。

劇組在圓明園和八大處住了很久，辦了3個月的學(xué)習(xí)班，凡是進入學(xué)習(xí)班的年輕人最后都會分配到角色，但真正如愿的很少。大家都亂試角色，平兒試妙玉，秋桐試黛玉，只要覺得自己行，都可以一試。陳劍月一心想演襲人，但她也試過秦可卿和迎春。為了演襲人，她和當(dāng)時她所在的西影廠領(lǐng)導(dǎo)天天哭，因為領(lǐng)導(dǎo)不肯放她走，《紅樓夢》劇組派人來先和她簽了合同才領(lǐng)走人。進組時大家都是茫然的，除了陳曉旭、鄧婕目標(biāo)明確，其他人也沒有主心骨。培訓(xùn)結(jié)束那天晚上宣布角色，陳劍月說她的心“都要蹦出來”，有人哭泣有人歡喜。這些人大多幾起幾落，尤其是主角，她們形容說鄧婕的“長頭發(fā)都在笑”，因為她得到這個角色實在太難了。在她們看來，王熙鳳實際是女一號，戲份最重。競爭最激烈的角色就是王熙鳳和林黛玉，最后一輪做小品時，鄧婕的對手是樂韻、周月和東北演員于蘭。鄧婕只有1.56米，她的對手全在1.65米以上，想象中的王熙鳳應(yīng)該身材高挑。樂韻演過《一代風(fēng)流》，眼睛非常美麗，有化妝師就直接對鄧婕說，她的眼睛就比不過樂韻。只是樂韻才18歲，年齡不太對。周月身材高大，有演出經(jīng)驗。導(dǎo)演組勸鄧婕試試平兒，結(jié)果鄧婕既準(zhǔn)備了鳳姐的5個小品，也準(zhǔn)備了平兒的小品。她后來寫了一段“小紅蜘蛛戰(zhàn)勝大白蜘蛛”的故事，以此證明自己在逆境中受到的啟示。其他演員都認為鄧婕、陳曉旭能心想事成，全憑付出比他人多。她們也一致稱當(dāng)年的環(huán)境單純，也有演員送點罐頭走走后門，但真正決定命運的還是個人努力。有一個故事非常有趣，鄧婕和陳曉旭拿到報酬后，陳曉旭說:“我又有錢了�！编囨及彦X放進抽屜說:“我又沒錢了”這個故事恰好能說明兩人的個性，她們倆也算是《紅樓夢》中發(fā)展最好的。陳曉旭拒絕了記者采訪，她認為說這段經(jīng)歷的次數(shù)已經(jīng)太多，并且她也不再是娛樂圈中人。而其他配角演員談起《紅樓夢》仍舊非常激動，認為那是她們?nèi)松�中最精彩的一段，而陳曉旭也許因為精彩處太多，反而不在意別人艷羨的輝煌。

鳳姐的另一個候選人周月現(xiàn)在是深圳臺主持人，她尚算幸運地演到了尤三姐。鄧婕能演成王熙鳳的重要原因是她最有力的對手樂韻出國了，樂韻為情出走香港，25歲的時候自殺。像她一樣不幸的還有賈寶玉的候選人之一馬廣儒，他本是安徽黃梅戲小生，因為皮膚不好未能如愿，只扮演了賈瑞。他的下場和賈瑞一樣悲慘，落魄中酗酒，年紀輕輕就去世了。

林黛玉的候選人是陳曉旭、張蕾、張靜林和拉小提琴的王曉潔。張蕾比她們大三四歲，皮膚狀態(tài)不是少女的樣子，盡管她很漂亮還是被否定了，她最后演的是秦可卿，沒演完就去美國結(jié)婚了，另一個舞蹈演員替她拍完。張靜林就是現(xiàn)在的歌手安雯，她長得很干脆利落，被分配的角色是晴雯。陳曉旭本來也不是導(dǎo)演組的最佳人選，她不算很漂亮，鼻子也有點大，但她的書卷氣讓王扶林一見到就把她列入“首要候選人”，她的勝出也不意外。

張莉本是四川的舞蹈演員，她應(yīng)征的角色是紫鵑。她一上鏡頭就令眾人驚呆了，飽滿、圓潤的臉讓她得到了意外驚喜。大多數(shù)人是沖著主角去，結(jié)果是龍?zhí)�，而她卻一躍龍門。張莉年紀比陳曉旭略小，有的演員說她和寶姐姐很像，年紀小卻很會來事，很有心眼。參與挑選她的王貴娥為她辯解說:“張莉有她的人生哲學(xué)，她是不大合群，有自我保護意識，因此了解她的人不多，說她裝傻、太復(fù)雜，她也從不解釋，其實心里也委屈、無辜�！睆埨虻纳�活至今是個謎，幾年前她寄過一盤錄像給“藝術(shù)人生·紅樓再聚首”，她的面容基本沒有變，說話神態(tài)卻引起眾多猜測，使得更多人想知道她生活得是否幸福。

在所有姐妹都入住大觀園時，賈寶玉還沒有著落。歐陽奮強那年是峨影廠的演員，由史湘云的原定扮演者張玉屏推薦。鄧婕奉命去四川尋找他，沒見到人，還是留了張字條給他。他進組后一直蔫蔫的，把王扶林急壞了，特許他可以在女演員房間亂竄，坐床上聊天，只要不做壞事就行。有了這道指令，歐陽奮強搞惡作劇，冒充某劇組導(dǎo)演，把頭腦簡單的“史湘云”郭霄珍騙到離八大處很遠的北京展覽館，害得她哭了一場。

機會改變命運

郭霄珍在“藝術(shù)人生”中令人扼腕，家庭需要她供養(yǎng)，因此她在連考幾次電影學(xué)院落榜后回到了安慶，其后和丈夫來到北京北漂，租住在東四，熬不下去只有回去�！都t樓夢》使很多人的命運發(fā)生了翻天覆地的變化，她卻轉(zhuǎn)回原地。前幾年，她和陳劍月一起拍《孫子兵法》，說到女兒想喝果汁，在安慶買不到原味的。陳劍月感嘆，人在不同的環(huán)境，漸漸地難以溝通。陳劍月也是變化較小的一個，她的丈夫侯長榮在劇中兼任北靜王和柳湘蓮兩角，同時是劇組的道具助理，劉姥姥在大觀園中吃的菜就是他做的。侯長榮本是揚劇團演員，容貌俊美，王扶林看到他，激動地跳起來說:“這是我的候選人�！蓖踬F娥提醒他說，這個演員將近1.8米高，他演寶玉，黛玉得多高呢？王扶林這才說:“先留著吧！”

不過自此以后，侯長榮一直沒斷過拍戲。黃梅戲《家春秋》里他是梅表哥，他不用開腔，幕后自有人配唱，要的就是他的俊臉。陳劍月在劇組和他搭小品，演的是尤三姐自刎，演的時候陳劍月臉紅了，大家才看出他們的關(guān)系不尋常。這戲拍了3年，這其間不少演員領(lǐng)了結(jié)婚證，他們也是其中一對。戲不是順拍的，像香菱進榮府的第一場戲其實是最后拍的，當(dāng)時陳劍月已經(jīng)懷孕3個月，需要穿小棉襖掩飾。這種情況很多見，細心觀眾會發(fā)現(xiàn)林妹妹的臉忽胖忽瘦，有時都沒法連戲。因為她很愛吃，導(dǎo)演不得不控制她的飲食。黛玉葬花時要等待梅花綻放，湘云醉臥芍藥叢那段也是這樣，第一年芍藥花謝了，就挪到下一年拍，這在今天是不可想象的。

那時連一個丫環(huán)都要和劇組簽全程合同，所有演員同工同酬，報酬按戲份算，也是相差無幾。補助每天3塊錢，再加一塊錢“床板費”。陳劍月當(dāng)時在西影廠每月200元，如果演本廠拍的戲沒有報酬，所以她覺得《紅樓夢》待遇已經(jīng)相當(dāng)不錯。她們住在圓明園小招待所，最多時十幾人一間屋子，少時4人一間，共用公共廁所和浴室。有一場賞雪戲后，姑娘們紛紛搶浴室，為的是趕緊把人造雪洗掉。學(xué)習(xí)班為她們請了紅學(xué)專家，教她們書法、古箏、國畫、圍棋、詩詞，還有儀態(tài)老師教授坐立行走。每個人都要寫人物體會，像陳劍月就寫了香菱前史:她被拐賣的那些年想些什么、做些什么。當(dāng)然更要熟讀原著，雖然王扶林要把電視劇拍得像小人書一樣通俗易懂，但也不能什么都不懂。許多年輕演員并沒有讀過原著，她們來自各行各業(yè)，“元春”成梅是營業(yè)員，“迎春”金莉莉是人民公社接線員，家里是養(yǎng)鴨專業(yè)戶，“妙玉”姬培杰是皮鞋廠臨時工??她們通過《紅樓夢》跳出了原有生活。成梅定居美國，金莉莉考上了中戲，和鞏俐等人并稱“四朵花”，姬培杰一直在演藝圈??

那些在劇中有才華、有心計的角色事業(yè)發(fā)展得比其他人更加理想，陳曉旭成立了自己的廣告公司，投資過董潔主演的電視劇;“探春”東方聞櫻是制片人，目前正在新疆拍戲;“賈蕓”也是制片人�？墒且灿幸恍┤瞬铰钠D難，趙姨娘的扮演者之一后來身陷囹圄，“小紅”過得很貧困，劇組和她們都失去了聯(lián)系。戲中人的性格就是她們的性格，戲中性格決定的命運也成了她們的命運。 （二）演員表，相關(guān)角色151人、演員154人（其中3人與他人共飾一角），本表按劇中人物姓名的漢語拼音排出順序。

B001、板兒（�。�——李玥

002、板兒（大）——李文輝

003、寶蟾——閻青

004、寶珠——王小杰

005、鴇母——金文英

006、鮑二家的——趙紅

007、北靜王——侯長榮

008、跛足道人——王輝(配音韓廷琦)

009、卜世仁——楊振武(劇務(wù)共6集)

C010、彩云——李曼(場記共9集)

011、春燕——齊紅

D012、董婆子——張淑芝

013、多姑娘——田韶春(全劇剪輯)

F014、芳官——孔繁潔

015、豐兒——何莉

016、封氏——陳祖榮*

017、馮家仆人——張志斌

018、馮紫英——黃實

H019、何婆子(春燕娘)——鄭利峰

020、琥珀——張延

021、襲人兄(花自芳)——耿首春

022、蕙香(四兒)——周蕓

023、霍啟——王進忠

J024、賈寶玉——歐陽奮強(配音瞿佳) 025、賈代儒——冼繁

026、賈代儒夫人——楊玉玲

027、賈環(huán)——王蔚

028、賈敬——韓準(zhǔn)(制片主任1集)(配音張偉) 029、賈藍——房方

030、賈璉——高宏亮(配音齊杰)

031、賈母——李婷(全劇表演教師)(配音呂中) 032、賈薔——羅立平(劇務(wù)共20集) 033、賈芹——馬強

034、賈蓉——楊俊勇(配音張云明)

035、賈瑞——馬廣儒(配音李揚)

紅樓夢聚首藝術(shù)人生篇二：從《藝術(shù)人生》淺談朱軍主持之不足

中文摘要

《藝術(shù)人生》作為央視的品牌欄目，多年來深得受眾的歡迎，造就了在中央電視臺的收視神話。而欄目的主持人朱軍同樣受人們好評。但朱軍在《藝術(shù)人生》近十年的時間里，曾面臨過多次“下課”的危機。而這些危機多源于朱軍主持語言的失誤。本文通過對朱軍主持語言的分析，總結(jié)出弊病之處，并對其主持語言的偏頗造成的負面影響予以分析，并給予相應(yīng)的解決方案，以期達到促進訪談類節(jié)目主持人語言素質(zhì)提高的目的。

關(guān)鍵詞：朱軍，主持語言，偏頗，措施

Abstract

The Art of Life as CCTV's brand column, the years won the audience's welcome, over the years, created the myth of the TV program on CCTV. While the column host Zhu Jun this CCTV name mouth, subject to the people. But Zhu Jun in The Art of Life of the past ten years, has a face many times "in crisis" class. While many of these crisis comes from Zhu Jun presided over the language's fault. Through analysis of the host language Zhu Jun, summarizes the ills of the Department, and hosting language of remote adverse impact analysis, and give them the appropriate solutions, with a view to enhancing interview class program host language quality improvement purposes.

Key Words:Zhu Jun; host language; remote advers;measure

目 錄

引 言 .......................................................................................................... 1

一、朱軍主持語言的偏頗之處 .......................................... 2

（一）語詞方面 ................................................................................................. 2

1.稱謂語使用不當(dāng) ....................................................................................... 2

2.字音發(fā)不準(zhǔn)確 .......................................................................................... 2

3.修飾語使用不當(dāng) ....................................................................................... 3

4.自謙語使用不當(dāng) ....................................................................................... 3

（二）語用方面 ................................................................................................. 4

1.邏輯混亂 ................................................................................................. 4

2.提問問題過于低幼化 ................................................................................ 4

3.語言煽情感過強 ....................................................................................... 4

4.用語不得體.............................................................................................. 5

（三）其它方面 ................................................................................................. 6

1.常識性知識失誤 ....................................................................................... 6

2.打斷談話人話語 ....................................................................................... 6

二、朱軍主持語言偏頗的負面影響 ................. 7

（一）對《藝術(shù)人生》在觀眾意識中品牌地位的沖擊 .......................................... 7

（二）對朱軍個人主持能力的質(zhì)疑 ....................................................................

（三）對訪談類節(jié)目的錯誤引導(dǎo) ........................................................................ 77

三、朱軍主持語言偏頗的解決措施 ................. 8

（一）提高主持人自身的語言素質(zhì) ....................................................................

1.常識性知識的儲備 ................................................................................... 8

2.做好訪談前的準(zhǔn)備 ................................................................................... 9

3.學(xué)會傾聽 ................................................................................................. 9

4.善于提問 ................................................................................................. 9

5.要有恰當(dāng)?shù)挠哪��?................................................................................. 10

（二）相關(guān)主管部門做好主持人的業(yè)務(wù)考核，形成競爭機制 ............................. 10

（三）重視受眾的信息反饋 .............................................................................. 10

（四）高校加強主持人基礎(chǔ)業(yè)務(wù)素質(zhì)教育 ......................................................... 11 8參考文獻 ............................................................. 12 致 謝 ................................................................. 13

引 言

大型談話類節(jié)目《藝術(shù)人生》從2000年12月22日開播至今，以其真實的內(nèi)容與平和的欄目風(fēng)格，牢牢占據(jù)了央視綜藝頻道收視率的前三甲。主持人朱軍與欄目互相襯托，相得益彰�！端囆g(shù)人生》使朱軍從一個普通的蘭州偵察連戰(zhàn)士，成為央視近十年的頂梁主持人。

《藝術(shù)人生》帶有濃厚的紀實性質(zhì)，節(jié)目不僅能夠清晰的敘述人物經(jīng)歷，還能突出個性品質(zhì)，讓觀眾從更深的一個層面了解被訪者的經(jīng)歷與感悟。從創(chuàng)辦至今，《藝術(shù)人生》的節(jié)目中不乏好作品，比如《陳凱歌》、《秦怡》、《老狼》、《溫暖》系列以及曾經(jīng)叫好一片的《紅樓夢再聚首》等�？梢哉f在近一個年代的時間里，《藝術(shù)人生》勾起觀眾無數(shù)的回憶，給觀眾太多的感動。朱軍借助《藝術(shù)人生》這個平臺贏得了眾多觀眾的親睞，他的主持風(fēng)格真誠且略帶幽默，穩(wěn)重而又不失大氣，可以說朱軍的存在讓《藝術(shù)人生》在觀眾中的影響度更深一層。

可是盛贊的同時，我們聽到了越來越多的來自觀眾的非議之聲。2004年11月，“張學(xué)友德藝雙馨”事件；2005年7月，“《無間道》演員雞同鴨講”事件；2006年1月，“粗暴打斷朗朗鋼琴彈奏”事件；2007年4月，“家父風(fēng)波”；2009年12月，周潤發(fā)“下跪門”。每次事件發(fā)生后， 朱軍無一例外的“贏得”了觀眾下課的高呼。而這五次除“朗朗”事件外，其它四次都發(fā)生在《藝術(shù)人生》欄目中，而這四次也均是“禍從口出”。我們不禁發(fā)問，年近知天命之年的朱軍問題到底出在何處，朱軍出現(xiàn)的失誤失誤我們應(yīng)該如何去解決。

下面僅從朱軍在《藝術(shù)人生》欄目中主持語言出現(xiàn)的錯誤這個角度，來加以分析。

一、朱軍主持語言的偏頗之處

（一）語詞方面

1.稱謂語使用(來自:www.zuancaijixie.com 蒲公英文 摘:紅樓夢聚首藝術(shù)人生)不當(dāng)

稱謂語是指人們由于親屬和其它方面的關(guān)系，以及由于身份、職業(yè)等而得來的名稱。[1]正確使用稱謂語是人際交往過程中禮貌待人的行為，是對他人的一種尊重。在訪談過程中不用稱謂語會拉遠與談話者的距離，給人一種不知長幼，不曉人情的感覺。誤用錯用會讓被訪者和觀眾對主持人的語言文字功底產(chǎn)生質(zhì)疑，甚至鬧出笑話。朱軍在《藝術(shù)人生》的主持過程中多次在稱謂語方面出現(xiàn)差錯。

2005年春晚的《千手觀音》給全國觀眾一個心靈的震撼，作為領(lǐng)舞的邰麗華也給觀眾留下極深的印象。朱軍在做邰麗華的專訪中談到李春（邰的丈夫）父母對她的態(tài)度時，朱軍說：“他的爸爸媽媽對你??”

在訪談中已經(jīng)提到邰和李當(dāng)時已經(jīng)結(jié)婚，邰至少也得稱李的父母為“婆婆公公”，而朱軍說“他的”，可以理解為是他故意區(qū)分邰的爸爸媽媽和李的爸爸媽媽，但細品之后感覺，這個“他的”無形中拉開了婆媳的關(guān)系。若改成“你的婆婆公公”或者直接說“你們的”，這樣聽來會更溫馨。

朱軍在稱謂語方面的失誤也給他帶來過慘痛的教訓(xùn)。2007年4月《藝術(shù)人生》采訪《恰同學(xué)少年》劇組的節(jié)目。節(jié)目進行過半時，朱軍請上了毛澤東的嫡孫、毛岸青的兒子毛新宇來講述爺爺?shù)墓适�。兩人談話一開始，朱軍說了一句讓觀眾不能容忍的話：“不久前，毛岸青去世了，首先，向家父的過世表示哀悼。”

在中國人的傳統(tǒng)稱謂中，“家父”是用于對自己父親的謙詞，稱呼對方父親時應(yīng)該用“令尊”。但就是這個看似平常的開場白，引發(fā)了一場“家父風(fēng)波”，一時間“朱軍”下課的高呼又一次被觀眾喊出。

在稱謂語方面的失誤并不是原則性失誤，但作為《藝術(shù)人生》這樣的名牌欄目來講，受眾面廣，對受眾乃至同類欄目的發(fā)展都有深刻的影響，主持人出現(xiàn)再小的失誤都會被放大。

紅樓夢聚首藝術(shù)人生篇三：感悟經(jīng)典 每個人都是一本《紅樓夢》——87版電視劇《紅樓夢》觀后感

感悟經(jīng)典 每個人都是一本《紅樓夢》

——87版電視劇《紅樓夢》觀后感

由王扶林導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的87版電視連續(xù)劇《紅樓夢》，被譽為“中國電視史上的絕妙篇章”和“不可逾越的經(jīng)典”。即使時過近三十年，依然觀眾如云，韻味十足。這部電視劇我是與原著同步欣賞的，不得不說受到了其強烈的心靈震撼，產(chǎn)生了極大的靈魂共鳴，甚至不亞于原著。心有所感，付之以文才能銘記更久。無論這篇文章是否有人看到，我還是希望能借此抒發(fā)一下看完這部經(jīng)典巨著的感悟。 在這部電視劇之前，根據(jù)《紅樓夢》攝制的電影、電視、黃梅戲等藝術(shù)作品已經(jīng)多達十余部。而她卻能脫穎而出，也證明了有很多的過人之處。我想首先就是演員。以陳曉旭、歐陽奮強、張莉為主的一系列表演者，堪稱空前絕后的一代。10版的《紅樓夢》我在之前就看過，但沒看完，很大一部分原因就是覺得演員缺乏那一種韻味。而第一次看87版就有種相見恨晚的感覺。他們的每一段臺詞，每一個動作，尤其是每一個眼神，都讓人宛若置身紅樓世界，將紅樓之美感詮釋的淋漓盡致。有人說陳曉旭的逝世是世界難以愈合的傷痛，的確，或許就是時代的原因�，F(xiàn)在紛紛攘攘的市場經(jīng)濟社會，已經(jīng)很難再造就出八十年代那樣純粹的人了。值得一提的是，這些演員都并非專業(yè)出身，能被導(dǎo)演選中，也說明了他們具有與生俱來的氣質(zhì)。而這些氣質(zhì)，絕非美貌和表演技巧所能替代的。有時候時間就是這么無情，它帶走的，誰也留不下。我們只能從影視作品中尋找當(dāng)年的痕跡，所以，這是87版《紅樓夢》最珍貴之處，也是她廣受現(xiàn)在的人喜愛的重要原因。我并不是說市場經(jīng)濟就不能出好的作品，但是，像《紅樓夢》這樣的古典美感，可能已經(jīng)成為了那個年代的專利。

除了演員，配樂更是膾炙人口，傳唱不衰。當(dāng)聽到《葬花吟》時，我想不管是多么鐵石心腸的人都忍不住想落淚。凄婉的旋律，仿佛在訴說心中的愁怨，又如同預(yù)示將來的悲��；《題帕三絕》用同樣的曲調(diào)演繹三首詩，余音繞梁，各有千秋；《枉凝眉》更是讓我們體會到了原著第五回說的“竟能銷魂醉魄”，只要聽過一遍，就回蕩在心中再也無法忘卻。作曲家王立平真的是讀懂了紅樓，才能寫出如此登峰造極的絕妙華章。王立平水平極高，但還有一個人水平更高，他就是導(dǎo)演王扶林。就拿《枉凝眉》來說，這首曲子的旋律早在第二集就出現(xiàn)過，而真正配上詞是在很多集以后。當(dāng)我們正沉醉于曲子的優(yōu)美時，忽然發(fā)現(xiàn)它還能配上歌詞唱出來，而且恰恰是曹雪芹原作的詞，在最意想不到的地方給觀眾驚喜，這就是其高明之處。剎那間，詞、曲、意三者融為一體，仿佛完成了一次跨越時空的對接，這種審美的享受，才是能真正進入人心的。

還有一點，無論是初讀紅樓，還是深入研究，上至專家學(xué)者，下至網(wǎng)友平民，都最喜歡談?wù)摰�，就是對原著八十回以后的修改了。電視劇中的�?集，并沒有沿用高鶚的續(xù)作，而是由周汝昌、曹禺等當(dāng)時的紅學(xué)家重新構(gòu)建。這在《紅樓夢》的拍攝史上可以說是一個創(chuàng)舉，無論如何，我們都要對其勇氣與魄力表示贊賞。而且，還是有許多成功之處，比如香菱之死（自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)），鳳姐失勢（一從二令三人木，哭向金陵事更哀），賈府?dāng)÷洌ê昧烁枳ⅲ┑忍幵�著都有伏筆，按照電視劇的情節(jié)確實更能讓人信服。然而，還有一些地方，個人

認為有些欠妥，也許是我研究不深所致，這里就簡要列出，敬待指教：

感覺顛覆最大的就是襲人了。我是挺欣賞襲人這個人物形象的，不僅因為她真心實意的對寶玉好，關(guān)心、勸諫寶玉，更因為她是寶黛愛情為數(shù)不多的支持者（以高鶚續(xù)作為準(zhǔn)）。在她聽聞寶玉的婚事時，甚至哭著與王夫人陳明利害，即使她知道如果寶玉娶了寶釵自己的壓力會減輕很多，因為她是最懂寶玉心思的，對婚事的后果也有所預(yù)料。雖然她是大丫鬟，又是王夫人的親信，但能在這種情形下，冒著極大的風(fēng)險挺身而出，確實需要不小的勇氣。而且也一度引起賈府上層的考慮。然而，在電視劇中，襲人的形象有了翻天覆地的變化。別的不說，在寶玉婚事的問題上，她甚至還獻了一條“毒計”——請示貴妃娘娘。試想，元春自然是支持二寶聯(lián)姻的，以其地位賈府上下也絕對不會有人反對，包括賈母。她竟成為葬送寶玉愛情的決定性人物，這一點讓人不禁愕然。有關(guān)襲人的品性的問題，網(wǎng)絡(luò)上的爭論也一直沒有停歇過，但主流還是認可襲人的，甚至有解讀襲人是寶玉愿意“同死同歸”的。而且，“告密”一事純屬空穴來風(fēng)，那些所謂的“聲討者”們也是膚淺的想證明自己道德的清高。電視劇做如此大的改動，對襲人似乎是不公平的。

無獨有偶，這種善惡黑白形象的顛換，還發(fā)生在賈蕓身上。這樣一個因為管理花草的小利都不惜賄賂賈璉和鳳姐的人，竟然最后關(guān)頭成了賈府的大救星，而且前面沒有任何伏筆，這讓人有些摸不著頭腦。

在對于黛玉之死的具體細節(jié)，由于原著已軼，我們只能從書中尋找暗示，這也成為了《紅樓夢》的魅力所在。但不得不說，高鶚續(xù)作中的“調(diào)包計”，黛玉在寶玉成姻之夜芳魂離世，還是有一定可讀性的，不然也不會流傳那么多年，婦孺皆知。雖然與前文鋪墊有些出入，但單看其故事情節(jié)，也足以讓人落淚。電視劇中，黛玉早在寶玉的大喜良宵之前就焚稿斷癡情，淚盡而終。悲劇美感就降低很多。如果讓我來選擇，要么根據(jù)前文的預(yù)示，將紅學(xué)主流認為的“玉帶林中掛”呈現(xiàn)給觀眾；要么就重塑經(jīng)典，還原“一邊在結(jié)婚，一邊在斷魂”的劇情。不知道導(dǎo)演這么表現(xiàn)的用意何在。

此外，在故事的結(jié)局上，電視劇的悲劇色彩更是很大程度上遠超原著。原著中寶玉賈蘭科舉考中進士，蘭桂齊芳、家道復(fù)初固然是有失偏頗，落入俗套。這或許與高鶚的個人經(jīng)歷與思想境界有關(guān)，也是后四十回被世人廣為詬病的原因之

一。但是，誰又能說不希望看到這樣的結(jié)局呢？經(jīng)歷了黛玉的生離死別之后，我們已經(jīng)充分體會到了現(xiàn)實的殘酷與無奈。如果按照原著是一個皆大歡喜的收尾，我想自己也不會陷得那么深了（后文會提到）。然而，電視劇中似乎將這最后一點希望也澆滅了，一位位紅樓女子亡的亡，散的散，甚至墮入煙花柳巷（對于寶釵結(jié)局也是個疑點，原著和電視劇中雖然提到薛家窮了，但并未像史府和賈府那樣犯事而被摧毀，不可能對寶釵的流離視而不見）。黛玉作為紅樓夢的主角，一向被認為是最可歌可泣的人物，然而按照劇情，似乎她的命運還是最好的，起碼將生命停留在了最美的時刻，“質(zhì)本潔來還潔去”，那比其他人物不知要好多少。那官府人馬打碎的，哪里只是一盞玻璃繡球燈，那分明是觀眾們的心��！我不得不再次佩服導(dǎo)演功力之深厚，也正是這種極度絕望之后，我們才能真正的讀懂《紅樓夢》。當(dāng)然，這個結(jié)局一定是經(jīng)過紅學(xué)專家深入研究后認可的，而非為了營造悲劇效果刻意捏造。

當(dāng)然，這只是我的一家之言。總體來說，這部電視劇的改動還是成為了我們心中的經(jīng)典。雖然我沒讀過周汝昌等大師的著作，但能肯定他們?yōu)榧t學(xué)的發(fā)展做出了不朽的貢獻，而將其拍成電視劇，也讓社會各界人士看見了一個不一樣的《紅

樓夢》，一個更接近真實的《紅樓夢》。

《紅樓夢》是從古至今最引人入勝的曠世悲劇，沒有之一。她的魅力也是最神奇之處，就在于能令每一位讀者、演員以及任何與她接觸的人受到影響、傷感甚至悲痛。曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》，用盡一生血淚、滿腔悲憤，最后淚盡而終，一部書寫盡人間百態(tài)、世事無常。這才使得《紅樓夢》的悲情力量如此之深、之遠、之強。誠然，每個人都是一本《紅樓夢》。時隔近三十年，重新看看演員們的命運，似乎都成為了《紅樓夢》在現(xiàn)實世界的投影：我們心中的林妹妹陳曉旭罹患癌癥，因為對美的向往而放棄治療，薄命紅顏讓天地都為之哭泣；寶姐姐張莉獨居加拿大，生活富足卻至今沒有找到真愛，是否也印證了獨守空閨的金簪；歐陽奮強更不用說，經(jīng)歷87版《紅樓夢》拍攝的盛極一時，走上導(dǎo)演道路后卻懷才不遇，光彩全無，恰若賈府之由盛而衰；史湘云郭霄珍父母殘疾，命運坎坷卻永葆如花的笑靨??就連作為一個初次涉獵的讀者，我的生命也完全被她顛覆，而且看完原著感觸還沒有這么深（只是覺得自己的生活脫不了俗氣），而電視劇的大結(jié)局才讓我經(jīng)歷了有生以來最為悲傷的時刻。我寫這篇文章（原稿）到凌晨三四點，躺在床上一遍遍的問自己，為什么她們，這些紅樓女兒們，她們這么美，這么善良，命運卻這么不幸？一切真的都是注定嗎？悲劇有沒有辦法挽回，如果有，我愿獻出自己的生命??而且心理的因素竟然在生理上有所反應(yīng)——心臟陣痛，那時我才明白心痛這個詞是真的！第二天不到7點就起來，到圖書館寫下了文章末尾這首詩，一個人默默流淚，而且那天恰好是我的生日，或許這也是我與《紅樓夢》的一種緣分吧。幸好當(dāng)天下午，我在網(wǎng)上看了《影視風(fēng)云》的87版《紅樓夢》25年再聚首節(jié)目后，我才發(fā)現(xiàn)他們（包括歐陽奮強）并沒有那么糟，尤其是我最喜歡的寶姐姐張莉依然那么年輕，那么漂亮，我才從當(dāng)時的狀態(tài)中走出來。

說到底，《紅樓夢》是永恒的經(jīng)典，87版電視劇《紅樓夢》也是永恒的經(jīng)典。無論后人是褒是貶，都改變不了她在世人心中的地位，就算再過個三十年，相信依然會有人為她傾倒，時間只能增長她的價值，這也正是經(jīng)典作品的特征。這已經(jīng)不僅僅是一部電視劇，更是那個時代留給我們的的一份厚重的瑰寶，一段不朽的傳奇。我們欣賞她的美麗，同時更接近《紅樓夢》。在某一剎那，驀然回首，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)進入了《紅樓夢》，或者說

發(fā)現(xiàn)了自己就是一本《紅樓夢》

最后附上電視劇觀后感的這首詩：

（詩歌由于版權(quán)問題不便公開）

魏來

2014年6月

復(fù)原于2015年2月

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