藝術(shù)人生孟非

藝術(shù)人生孟非篇一：說出你的精彩

渴望交流是人類的天性,談話是人類最普遍、最迅捷的交流方式。當(dāng)今時代,人們之間的情感交流越來越少,談話開始成為一種情感釋放的方式,傾聽也同時成為人們的一種情感需求,電視談話類節(jié)目因此而誕生。電視談話類節(jié)目是指主持人與訪談對象就預(yù)先設(shè)定的話題在演播現(xiàn)場進行討論, 并開放現(xiàn)場熱線接受場外觀眾的電話參與的節(jié)目。、

電視談話類節(jié)目起源于西方廣播談話節(jié)目，作為一種公眾性電視節(jié)目已經(jīng)存在了五十多年, 在國外通常被稱為“脫口秀”,是當(dāng)今很多電視節(jié)目中的主要節(jié)目樣式。我國電視談話類節(jié)目出現(xiàn)在上個世紀(jì)90年代，發(fā)展勢頭很猛，出現(xiàn)了一大批談話類的相關(guān)節(jié)目，其中不乏一些優(yōu)秀的精品節(jié)目，比如：《藝術(shù)人生》、《魯豫有約》、《楊瀾訪談錄》等一系列的談話類節(jié)目。隨著談話類節(jié)目的發(fā)展，近十多年來各電視臺所辦的談話節(jié)目越來越多，但從總體上來看還處于非成熟期，各電視臺還沒有擺脫相互模仿的局面。此次，就以《藝術(shù)人生》為例，淺析談話類節(jié)目之間的模仿與借鑒。

一、《藝術(shù)人生》綜述

《藝術(shù)人生》是中央電視臺在2000年底推出的一檔談話類節(jié)目，每期邀請一位文藝界的明星。與主持人、現(xiàn)場觀 眾一起回憶過去的藝術(shù)、過去的生活，討論人生與世界。該節(jié)目的宗旨是：用藝術(shù)點亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術(shù)精神。

2000年12月22日晚9點，《藝術(shù)人生》第一次亮相，收視率就位居中央電視臺第三套節(jié)目的第二位。用該節(jié)目的制片人王崢的話說，“《藝術(shù)人生》沒有成長期，它從一開播就直接進入了成熟期�！薄端囆g(shù)人生》開播至今已經(jīng)快十年的時間。在這近十年的時間內(nèi)，童安格、蔡琴、彭麗媛、關(guān)牧村、劉歡、陳凱歌、謝晉、蔣雯麗、潘虹、秦怡等等400多位文藝界明星走進了演播室，收視率一直名列央視綜藝頻道前茅。

《藝術(shù)人生》以其獨特的視角、真誠的情感交流、淋漓盡致的細(xì)節(jié)描寫、跌宕起伏的敘事結(jié)構(gòu)，將自身與一些媚俗的明星娛樂性節(jié)目區(qū)分開來，因此自2000年底開辦以來一直保持著較高的收視率。從本質(zhì)上說，電視藝術(shù)其實是一種敘事藝術(shù)，《藝術(shù)人生》節(jié)目的成功很大程度上得益于獨特的敘事視角設(shè)計和敘事要素的巧妙組合。

二、談話類節(jié)目綜述

近年來，隨著談話類節(jié)目的興起，各個地方臺也紛紛推出談話類節(jié)目，相比之下，這些談話類節(jié)目更加具有娛樂性、氣氛更為輕松。比如安徽衛(wèi)視的《非常靜距離》，這檔談話類節(jié)目以“拉近距離，靜品人生，靜看明星”為宗旨。再看CCTV—2推出的一檔脫口秀節(jié)目《詠樂匯》，是以主持人李詠邀請朋友做客吃飯為形式的一場閑談，這位嘉賓既可能是一位經(jīng)濟商業(yè)領(lǐng)域的風(fēng)云人物，可能是科技界的大腕，也可能是文化體育界的名人，還可能是電影明星，總之，這是一場與成功人士暢談經(jīng)營人生智慧的訪秀，在談話間，這些成功人士的心路歷程和想要傳達(dá)給代價的思想，緩緩進入觀眾的大腦中，比起那些強硬的思想灌輸，這無疑是一個新穎又具有特色的方式。但是這些節(jié)目都共同的逃不過一個娛樂性，跳不出一個搞笑的風(fēng)格。就連之前一貫以嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅著稱的《藝術(shù)人生》也進行了改版。

三、《藝術(shù)人生》改版

2012年12月15日，《藝術(shù)人生》改版后的新節(jié)目正式開錄，首度邀請三位地方衛(wèi)視

主持人孟非、何炅、謝娜當(dāng)嘉賓，除把《非誠勿擾》《快樂大本營》的濃縮舞臺搬到現(xiàn)場，現(xiàn)場還配合“孟非亮燈相親”、“謝娜變魔術(shù)”等綜藝效果。

新的《藝術(shù)人生》的攝影棚，舞臺煥然一新，除了喜慶的紅燈籠背景外，舞臺也由一個變成兩個，更大更華麗。

《藝術(shù)人生》的改版將其之前的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，融入娛樂元素。鳳凰傳奇高歌《最炫民族風(fēng)》；麻花劇組小品重現(xiàn)。央視王牌節(jié)目《藝術(shù)人生》改版之后，推出新一季宣傳片，一對一煽情的聊天形式被徹底顛覆。演播廳被劃分為演出區(qū)和訪談區(qū)，明星嘉賓的故事將被搬上舞臺情景再現(xiàn)。朱軍也將收起感情泛濫一面，與嘉賓說學(xué)逗唱，當(dāng)起“最會演戲的主持人”。

四、談話類節(jié)目現(xiàn)狀

當(dāng)下大部分訪談類節(jié)目的收視率和口碑都在迅速下滑，此類節(jié)目經(jīng)常出現(xiàn)“節(jié)目雷同，千人一面”的尷尬局面，其主要原因就是主持人的個性沒有凸現(xiàn)出來。訪談類節(jié)目雖然各有不同的賣點，但訪談的基本思路差不多，一般都是邀請明星暢談自己的成長經(jīng)歷以及對生活的感悟。 目前，我國談話類節(jié)目陷入央視拷貝國外、地方拷貝中央的怪圈。一些存活較久的如《實話實說》《魯豫有約》等，長期的模式化運作使受眾一眼就可猜透節(jié)目意圖，對節(jié)目產(chǎn)生審美疲勞。

《實話實說》節(jié)目的一夜成名，使得諸多的談話節(jié)目一擁而上，某些談話節(jié)目沒有經(jīng)過很好的策劃，便照搬別的談話節(jié)目成熟的樣式，克隆談話節(jié)目，節(jié)目樣式全是主持人，嘉賓，觀眾，連主持人說話的語氣都要模仿。許多談話節(jié)目主題不夠深刻，節(jié)目中刻意搞笑，庸俗至極。這些節(jié)目沒有創(chuàng)新能力，只能一味的放棄自我，追求庸俗。為了使節(jié)目有看點，談話節(jié)目的制作者一味的往名人上湊，往熱點上擠，導(dǎo)致一個嘉賓可能去好幾個節(jié)目做客，談一樣的話題，說一樣的內(nèi)容，大多都是成長的經(jīng)歷，成名的經(jīng)歷，還有對角色的理解等等。 國內(nèi)談話節(jié)目雖然存在著模仿克隆的現(xiàn)象，總體上來說它們基本上還處于健康發(fā)展的狀態(tài)。尤其像《實話實說》、《對話》等優(yōu)秀的談話節(jié)目大受歡迎，并被賦予了很高的期望值。中國的電視談話節(jié)目已經(jīng)真正地在為人們思想的交流和碰撞提供自由的空間。在這里我們創(chuàng)造了可供老百姓表現(xiàn)個性的空間，我們追求的是談話過程的真實和生動，不主張給人結(jié)論，而是隱藏我們的主觀傾向，把判斷權(quán)還給老百姓。這既符合電視紀(jì)實美學(xué)的要求，也是現(xiàn)代傳播的理念

五、談話類節(jié)目改進

對于此種境況,解決之策,首先應(yīng)該是結(jié)合社會上百姓當(dāng)前關(guān)心的熱點話題去訪談，其次就是主持人應(yīng)該擁有自己獨一無二的主持風(fēng)格，不能模仿他人，應(yīng)把眼界放的開闊一點，放眼各行各業(yè)和不同國家人士，用自己的個性風(fēng)格去主持一檔節(jié)目，只有這樣才會吸引觀眾的目光，使節(jié)目永遠(yuǎn)處于不敗之地。所以談話類節(jié)目應(yīng)當(dāng)注意首先，談話類評論節(jié)目與其它節(jié)目不一樣，主持人和嘉賓在一起談話，要做到表達(dá)的時候不能太晦澀深奧，又不能過于淺顯；談話的語氣不能太隨便，又不能情緒不高。談話中見解要獨特，觀點要新穎。在談話的過程中要注意引導(dǎo)觀眾，但不能把觀眾當(dāng)成傻子，也不要用教育觀眾的口氣，努力用更平和、更具親和力、更生活化的方式做評論。其次，要使談話具有辯論色彩和對抗性，對同一問題、同一現(xiàn)象和同一事件要有不同的觀點，最后有兩個以上的嘉賓，談出不同的觀點，但又不能像“大專辯論會”那樣。評論員談話要少而精，逐漸深入，層層遞進，以理服人，生動感人。談話的時候不能偏離主題，不能偏離導(dǎo)向。最后，要考慮到談話嘉賓的權(quán)威性，如談話人的經(jīng)歷、談話人的身份與談話內(nèi)容的貼近性等，又比如，他是旁觀者還是參與者？是道聽途說還是一個親歷者？談話的目的不是為了顯示主持人和嘉賓的才華，更多的是通過深刻的新聞分析，為觀眾提供看問題的視角。

談話類節(jié)目作為中外電視熒屏上一種重要的節(jié)目形式，它給社會帶來了重大影響。談話類節(jié)目的興起歸根結(jié)蒂還是由于人們社會心理的轉(zhuǎn)變，受眾主體意識的增強。人們除了保持對名人、明星的關(guān)注和興趣外，更加關(guān)注自身的生存狀態(tài)和自我價值的實現(xiàn)，從而表現(xiàn)為對普通人生活和命運的關(guān)注，觀眾更喜愛在熒屏前看到普通人的故事，希望能夠說出屬于自己的“聲音”。

藝術(shù)人生孟非篇二：和你一起看過

淡淡的故事就這樣開始，似乎都有一些不相信一切從此，進入孟非的世界，在隆冬的鞭炮聲中開始閱讀這樣的故事，喧囂中我似乎也平和了些許。不曾想過電視上妙趣橫生熠熠生輝的人物的自序竟是如此自謙而樸實的，或許這才是大家，應(yīng)該說這就是大家，尤其是在我合上書本，回味的時刻。

重慶，即便我的童年并不在那里，也隱約可見那里的美好，美好之外的我忘記了這是一位主持人的自傳，沒有故事性的精彩，沒有趣味性的調(diào)侃，也沒有波動起伏的情節(jié)，只是有關(guān)于家鄉(xiāng)，有關(guān)于回憶的敘述，甚至連講述都算不上，有的只是敘述。即便是沒有過多詼諧的語言，可是看書的過程中不自覺會微笑著，如說是今天心情好，莫不如說是今天看了書，心情很好。每段回憶都以每個地方來講述，一個城市一段過往，看過走過，苦過累過，拼過闖過，讓人會覺得沒有有經(jīng)歷過這些就不會成功，或者說，只有經(jīng)歷過這些才會成功，也許和成功什么的也無關(guān)，不要想得太功利，經(jīng)歷過才是完整的人生。

關(guān)于《非誠勿擾》，關(guān)于這個讓孟(來自:www.zuancaijixie.com 蒲公英文摘:藝術(shù)人生孟非)非家喻戶曉的《非誠勿擾》，他借胡紫薇的文章來轉(zhuǎn)述，這其中最讓我心動的，是那一句：“好在，還有孟非�！北绕鹨晃黄胀ǖ淖x者而言，身為一個正在學(xué)這個專業(yè)的來說，似乎可以不恰當(dāng)?shù)挠谩扳袢恍膭印眮碚f，盡管我只是一個初學(xué)者，連入門可能都還沒算上，但我知道這是駕馭，孟非駕馭《非誠勿擾》，就像東北豬肉搭配酸菜，那樣融合那樣恰當(dāng)，雖然我的比喻可能不那么恰當(dāng)。一檔娛樂綜藝性質(zhì)的節(jié)目，主題和思路是靈魂和精髓，可是之后經(jīng)過主持人恰到好處的轉(zhuǎn)換，才能呈現(xiàn)出來，這個節(jié)目才會成功。在這里，在《非誠勿擾》里，還好孟非在。聯(lián)想著，我想到了的《快樂大本營》，記得老師說過《快樂大本營》的成功之處，很重要的一點就是主持人——快樂家族的主持團隊，主持人和他的節(jié)目總的來說不會固定的，每個主持人可以主持很多個節(jié)目，就像孟非，就像何炅；每個節(jié)目也可以換很多主持人，就像《我愛記歌詞》，就像《中國達(dá)人秀》，的確這可以說是主持人不同類型風(fēng)格的駕馭能力掌控與轉(zhuǎn)換，可是如果當(dāng)你提到一個節(jié)目的形式是：朱軍的《藝術(shù)人生》，董卿的《歡樂中國行》，或者是快樂家族的《快樂大本營》，那說明什么，是他們之間的完美融合的整體，是他們之間相輔相成的互補，還是相映生輝的搭配，總之，孟非和孟非的《非誠勿擾》就是。

藝術(shù)人生孟非篇三：欄目策劃要素談-完整版

緒論

中國的電視事業(yè)正走在專業(yè)化建設(shè)的道路上，以欄目為中心地位的發(fā)展戰(zhàn)略被業(yè)內(nèi)廣泛認(rèn)可。而要想獲得欄目的創(chuàng)新化、個性化且擁有長久的生命力，就必須經(jīng)過系統(tǒng)詳盡的策劃過程。策劃對于一檔欄目的成功與否有著舉足輕重的作用。策劃的核心內(nèi)容是出謀劃策，是一種尋求創(chuàng)新和發(fā)展的高智能運作。為了達(dá)到特定的目的，實現(xiàn)預(yù)期的目標(biāo)，從電視媒介本體環(huán)境出發(fā)，不斷構(gòu)思各種可能的方案，從而對這些方案進行綜合的分析比較、評價選優(yōu)、修正完善并付諸實施。

1 電視欄目策劃的內(nèi)涵

1．1 定義

電視欄目策劃，是對電視欄目的生存與發(fā)展進行規(guī)劃設(shè)計的行為，包括對它的生存環(huán)境、資源的分析，包括對其宗旨、目標(biāo)、對象、定位、戰(zhàn)略、策略、方式方以及人力、財力、物力的配置，未來開發(fā)的渠道與潛力，效益、效果的評估觀測等的判斷與確定。

電視欄目策劃是欄目制作部門準(zhǔn)備或進行欄目運作的首要環(huán)節(jié)。如何做好欄目策劃，是電視臺和專業(yè)制作部門在欄目改版和新欄目推出前面臨的主要課題。欄目策劃方案的優(yōu)劣，對今后欄目的運作起著根本的影響。隨著電視領(lǐng)域競爭的日益激烈，一個欄目是否能穩(wěn)住受眾、一個欄目是否能抓住人心，事先的策劃越來越被人們重視。電視欄目策劃是伴隨著電視事業(yè)產(chǎn)生發(fā)展的。

電視欄目策劃是一種豐富、復(fù)雜、綜合性的勞動和活動。策劃的核心內(nèi)容是出謀劃策，是一種尋求創(chuàng)新和發(fā)展的高智能運作。電視欄目策劃通過對媒介信息的大量掌握，推測欄目發(fā)展大趨勢，分析電視媒體的生存環(huán)境，有針對性的對某種電視行為在宗旨、目標(biāo)、對象、定位、戰(zhàn)略、策略、方式、方法、以及人力、財力、物力的配置，未來開發(fā)的渠道與潛力，效益、效果的評估觀測等進行科學(xué)的判斷、周密的設(shè)計，這樣的策劃顯然為電視媒體的整體運行與具體行為提供了寶貴的智力支持。

1．2 分類

電視欄目策劃分為宏觀、中觀、微觀策劃等三個層次，分別對應(yīng)著一般學(xué)理（理念）、具體對策（策略）、可操作性技藝（方式、方法），尤其是在新的媒介生態(tài)環(huán)境下，更是一個復(fù)雜的工程。因此，具體的電視欄目策劃一定要根據(jù)對象的不同，結(jié)合電視欄目特定的生存背景，創(chuàng)作環(huán)境及各方面條件，提出理論與實踐相結(jié)合的觀念、創(chuàng)意、思路、方法以及實施方案。

在策劃類型上，依據(jù)不同的分類標(biāo)準(zhǔn)，電視欄目策劃類型也有所不同：

（1）按欄目的表現(xiàn)內(nèi)容劃分為：新聞類欄目策劃、社教類欄目策劃、文藝類欄目策劃、體育類欄目策劃、娛樂益智類欄目策劃、生活服務(wù)類欄目策劃。（2）按欄目的表現(xiàn)形式劃分為：電視專題欄目策劃、電視雜志欄目策劃、電視訪談欄目策劃。

2 電視欄目策劃要素解析

2．1 人的要素

2．1．1 策劃人

電視欄目策劃人是一個欄目的總設(shè)計師，他描繪了欄目發(fā)展藍(lán)圖，設(shè)計了欄目操作框架，制定了欄目發(fā)展方向。電視欄目策劃人應(yīng)有兩部分，一是跟欄目內(nèi)容相關(guān)的專家；二是電視方面的專家，請他們?yōu)闄谀坎コ鲋芷�、生存期限及產(chǎn)生的效應(yīng)和內(nèi)部運作機制進行策劃設(shè)計。這兩方面的專家構(gòu)成欄目策劃核心，它的職能和工作就是咨詢、論證和提供思路。

曾經(jīng)有人在提到新聞工作者的素質(zhì)時說道：“大多數(shù)人能想到、能做到，而你想不到做不到，你就當(dāng)不了記者。大多數(shù)人能想到、能做到，而你也能想到、能做到，可以當(dāng)記者，但不一定是好記者。唯有大多數(shù)人想不到、做不到，而你能想到、能做到，那么才能當(dāng)個好記者�！�1 這里說的是記者的素質(zhì)，也是電視欄目策劃人必須具備的一種能力，及發(fā)現(xiàn)力。首先，發(fā)現(xiàn)是需要眼光的，這種類似于觀察家的具有穿透力的眼光又與一個人開闊的胸襟、豐富的學(xué)識修養(yǎng)緊密相關(guān)。對電視欄目策劃人來說，極強的發(fā)現(xiàn)力是一個欄目生存和發(fā)展的基本前提。

其次，從事電視工作的人不能沒有創(chuàng)新意識，策劃人更應(yīng)如此。第一，一個策劃者，要有創(chuàng)新意識，不具有創(chuàng)新能力，就不能做電視欄目；一個欄目沒有創(chuàng)新之處，就不能成功；一個電視臺，沒有創(chuàng)新舉措，就會在競爭中被淘汰出局。因此，創(chuàng)新應(yīng)當(dāng)被視作策劃的核心。欄目的創(chuàng)新體現(xiàn)在不同的層面。從欄目的設(shè)置，到欄目的內(nèi)容形式的確定，到具體采訪、編輯，每一個環(huán)節(jié)都需要精心構(gòu)思。第二，在策劃方面，創(chuàng)新始終處于核心地位，欄目有了新意，才能吸引觀眾，才能提高收視率。電視欄目策劃人要學(xué)會不斷創(chuàng)新，并且在對創(chuàng)新的追求中，立足于自身的現(xiàn)實情況，利用自身現(xiàn)有的資源。

策劃人不可能每次都能遇到十全十美的項目，策劃人的責(zé)任是及早發(fā)現(xiàn)問題，并設(shè)法解決問題。如果問題是有可能在實施過程中得到解決，那么這個問1 鄭保章主編.《電視專題與電視欄目》[M]. 中國廣播電視出版社. 2007

題就是構(gòu)成此項目的風(fēng)險因素，策劃人應(yīng)當(dāng)計算出解決這個問題的概率，拿出盡可能完善的應(yīng)付對策。如果問題是不可能解決的，就可以認(rèn)為這個問題是此項目的致命缺陷，策劃人應(yīng)力勸決策人放棄此項目。

如《天天向上》，節(jié)目的策劃團隊在當(dāng)下娛樂節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重的現(xiàn)狀下另辟蹊徑，借著奧運會的東風(fēng)推出了一檔以禮儀公德為主題的娛樂脫口秀節(jié)目，以發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化禮儀為節(jié)目定位，將社會主流價值觀融入到娛樂節(jié)目之中，將電視媒體的娛樂功能和社會功能相結(jié)合，提升了節(jié)目的內(nèi)涵意義。同時，在以脫口秀為主導(dǎo)形態(tài)的基礎(chǔ)上，融合了多種節(jié)目形式的表現(xiàn)元素：嘉賓訪談、才藝展示、即興短劇、主持人參與、觀眾互動，通過寓教于樂的方式來表現(xiàn)“文化禮儀”和“青春勵志”的節(jié)目主題，將娛樂的內(nèi)涵由“娛人”擴大到了“育人” 。

2．1．2 主持人

長期以來，電視節(jié)目主持人的工作似乎只是在鏡頭前和演播室里，盡管主持人也會在播出前做大量的前期準(zhǔn)備工作，但真正從節(jié)目策劃階段參與進來的主持人還是很少。主持人既是欄目的代言人，也是表達(dá)者，因此，電視節(jié)目主持人的工作不僅僅只是局限在出鏡的片刻，而應(yīng)該包括對節(jié)目整個創(chuàng)作過程的參與，以及擁有語言表達(dá)的主動權(quán)和現(xiàn)場調(diào)度的控制權(quán)。只有這樣，主持人才能夠更好、更快地熟悉節(jié)目內(nèi)容，領(lǐng)會創(chuàng)作意圖，從而在出鏡的時候更自信、更生動，更好地展示個性和水平。對于節(jié)目策劃團隊來說，主持人參與節(jié)目策劃，也可以使節(jié)目在一開始就更多地考慮到主持人的因素，從整體設(shè)計上使得主持人和節(jié)目達(dá)到高度的契合。

從傳播學(xué)的角度來說，主持人處在節(jié)目與受眾之間的“中介位置”，發(fā)揮著“橋梁紐帶”的作用。主持人與節(jié)目的契合是一個節(jié)目成敗的關(guān)鍵，也是一個主持人成敗的關(guān)鍵。擁有一個非常適合節(jié)目特點的主持人可以使節(jié)目大獲成功，如崔永元時期的《實話實說》，朱軍與《藝術(shù)人生》，孟非與《南京零距離》。然而如果是一個不適合某個節(jié)目的主持人，盡管他或她依然優(yōu)秀又有能力，仍然會讓一個節(jié)目黯然失色甚至走向消亡。一位主持人能夠有機會做一檔適合自己的節(jié)目會讓自己的事業(yè)蒸蒸日上，反之則會默默無聞甚至退出熒屏。如央視主持人李詠，在主持《幸運52》之前幾乎不為觀眾所知，是《幸運52》成就了他。因此，電視節(jié)目主持人的策劃應(yīng)該把握“契合”二字。這里其實有兩層意思，一是根據(jù)已有節(jié)目來選擇適合的主持人，二是根據(jù)主持人來選擇適合的節(jié)目，或為某位主持人 “量身打造”某個節(jié)目。因此，一個欄目策劃的成敗與主持人的選擇密不可分。

在考察一個節(jié)目是否與主持人相契合，首先主持人要在外型上與節(jié)目相契

合。主持人的外型氣質(zhì)與節(jié)目風(fēng)格、特點的契合至關(guān)緊要，甚至在某種意義上也成為了節(jié)目風(fēng)格和特點的一部分�！赌暇┝憔嚯x》中孟非的光頭，《非常6+1》中李詠的發(fā)型與著裝，崔永元永遠(yuǎn)不打領(lǐng)帶的西服著裝等等，都是外型氣質(zhì)與節(jié)目風(fēng)格特點達(dá)到了高度契合。其次就是語言特點，主持人的語言特點和節(jié)目是否契合是電視節(jié)目主持人策劃時必須考慮的重要內(nèi)容�！秾嵲拰嵳f》正是由于崔永元機智幽默的語言而吸引了無數(shù)的觀眾，使得每期節(jié)目的話題變得 妙趣橫生，《新聞1+1》則需要白巖松睿智犀利的語言風(fēng)格。再次就是交際方式。一名主持人在日常生活中所慣用的交際方式也直接影響著主持人在節(jié)目中如何與嘉賓及現(xiàn)場觀眾的交流和溝通。從這個意義上來講，主持人的交際方式也是考察其是否與節(jié)目風(fēng)格、特點相契合的重要方面。比如楊瀾的經(jīng)歷使她養(yǎng)成了溫文爾雅、親切有禮的交際方式，在《楊瀾訪談錄》中，她與嘉賓的交流和溝通不溫不火，恰到好處�！睹鎸γ妗�、《天天向上》、《藝術(shù)人生》的主持人也都是以自己獨特的交際方式契合了節(jié)目的要求，并形成了節(jié)目的風(fēng)格和特點。最后就是主持人的興趣傾向與節(jié)目內(nèi)容是否契合也是電視節(jié)目主持人策劃要考慮的問題。人們常說“興趣是最好的老師”。一個人，除了教育背景，對他（她）知識結(jié)構(gòu)和文化底蘊影響最大的就是興趣傾向，因為興趣傾向往往貫穿一個人的一生。有的主持人對財經(jīng)感興趣，有的主持人對某項體育運動情有獨鐘，有的主持人對時事政治非常關(guān)心。如果一位主持人的興趣傾向能與節(jié)目相契合，不僅可以使主持人更好地駕馭節(jié)目內(nèi)容，而且主持人的工作熱情也會更高，持久性也會更好。

2．1．3 參與嘉賓與觀眾

首先，嘉賓在電視欄目策劃過程中不可或缺的主要因素，嘉賓的選擇直接決定欄目的形象，尤其是在談話類欄目當(dāng)中，嘉賓策劃直接關(guān)系到整個節(jié)目的生存質(zhì)量。下面以談話類欄目為例，分析在策劃過程中嘉賓這個要素的作用及其策劃要點。

談話類節(jié)目，尤其是直播類訪談節(jié)目，嘉賓是非常重要的元素。嘉賓是否邀請得當(dāng)、發(fā)揮是否充分、嘉賓與主持人的配合是否默契，很大程度上決定著節(jié)目的成效。嘉賓是節(jié)目核心競爭力的重要組成部分。因此，節(jié)目要以嘉賓的特性，作為談話節(jié)目的品牌標(biāo)簽。挑選嘉賓，從節(jié)目流程看，一般是編導(dǎo)組承擔(dān)的任務(wù)。目前談話節(jié)目最受歡迎的嘉賓類型是專家和明星，從功能上講，專家是深度的象征，明星是眼球的保障。

嘉賓的選擇很多時候需要靈活“配對”。美國NBC享有盛譽的談話類節(jié)目《今夜談話》，其嘉賓選擇頗有意味：每期選四五位嘉賓，一類很著名，另一類則完全沒名氣。這其中，有的是歌手，有的是喜劇演員，有的是平民，有的是大眾文

化分析家。由他們一起來分析節(jié)目話題所涉及的社會、民族、文化、政治甚至性的問題，結(jié)果觀點紛呈，引人入勝。

陽光衛(wèi)視2009年6月15日首播的談話節(jié)目《子夜》就是一檔成功以嘉賓為標(biāo)簽的談話類節(jié)目�！蹲右埂返募钨e是親身經(jīng)歷過歷史曲折，又具備國際視野，能夠?qū)ξ覈�的現(xiàn)代化進程進行思考甚至反思的較為獨立的知識分子。這種極具深度的嘉賓定位，落實到具體的嘉賓身上便成為標(biāo)簽，成為《子夜》的核心競爭力。據(jù)了解，吸引觀眾收看《子夜》的原因，就在于節(jié)目找到了合適的嘉賓，并且最大限度地使用了嘉賓，同時節(jié)目本身的定位也賦予了所邀嘉賓某種標(biāo)簽的特性。這類節(jié)目，正是為日后我國付費頻道的普遍發(fā)展而打造的一種節(jié)目類型。

其次，在欄目策劃過程中，除了嘉賓，還有一個最主要的角色就是現(xiàn)場觀眾。對于談話節(jié)目來說，現(xiàn)場觀眾是一個活躍談話節(jié)目氣氛、豐富現(xiàn)場談話層次的重要元素。目前，電視談話節(jié)目很多都請觀眾到節(jié)目現(xiàn)場并參與到節(jié)目中去，這樣體現(xiàn)出對人文的一種關(guān)懷。現(xiàn)場觀眾對于節(jié)目而言，他們是受傳者，主持人在現(xiàn)場可以通過他們的表情、動作、手勢等各種各樣的姿態(tài)符號，及時地得到信息反饋�，F(xiàn)場觀眾是電視談話節(jié)目目標(biāo)受眾的代表，也是整體節(jié)目的重要組成環(huán)節(jié)，他們的參與改變了以往節(jié)目單一的傳播模式，提高了節(jié)目的客觀性、真實性，同時也提高電視機前廣大觀眾的參與感和認(rèn)同感，有助于提高傳播效果。

在談話節(jié)目中，現(xiàn)場觀眾是受傳者，也是真正的參與者，是輿論的來源。電視談話節(jié)目極為注重“談話場”的營造。好的談話氛圍的形成，一定是有一批對話題熟悉并樂于參與其中發(fā)表觀點的現(xiàn)場觀眾。作為屏幕前觀眾的代言人，現(xiàn)場觀眾的輿論是不斷推動著話題的前進。北京電視臺《國際雙行線》欄目的“譚盾來了”這期節(jié)目，在譚盾中途離場的情況下，節(jié)目仍然堅持錄制，并最終成片播出，開創(chuàng)了電視談話節(jié)目出現(xiàn)“意外沖突”的先河，反而引起很大的影響，原因就在于現(xiàn)場觀眾的積極發(fā)言成為彌補節(jié)目的重要支撐。從這一例子可以看出，選擇觀眾也是電視談話節(jié)目極為重要的一個環(huán)節(jié)。

2．2 物的要素——媒介資源

隨著改革開放的深入與社會的進一步發(fā)展，人們的思想觀念與興趣愛好日益多元化，對電視節(jié)目的要求也日益多元化。與之相應(yīng)，電視欄目越來越彰顯品牌化和特色化，如中央電視臺十套（科學(xué)·教育頻道）的《百家講壇》、《探索·發(fā)現(xiàn)》等，中央電視臺一套（綜合頻道）的《焦點訪談》、《今日說法》等。

電視觀眾對節(jié)目的要求和品位越來越多樣化，各媒體之間的競爭也越來越

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