[細節(jié)敘述] 敘述

　　摘要　新聞報道強調(diào)時效性，以“周時態(tài)”出版的《三聯(lián)生活周刊》，在注重打新聞“第二落點”時逐步建構(gòu)起了一種筆者稱為“細節(jié)敘述”的敘事風格，這種風格成就了其報道的深度，確保了新聞?wù)鎸嵭�，凸顯了新聞形象性，同時規(guī)避了新聞風險，是《三聯(lián)生活周刊》一種十分成功的經(jīng)驗。
　　關(guān)鍵詞　細節(jié)敘述　新聞?wù)鎸嵭浴⌒侣勑蜗笮浴⌒侣勶L險
　　中圖分類號G210　文獻標識碼A
　　
　　理想中的“周刊敘述”是什么呢?《三聯(lián)生活周刊》(以下簡稱《三聯(lián)》)主編朱偉認為應(yīng)該是從事件的細節(jié)出發(fā)，在新聞敘述中加入個人化，變成有血有肉有色彩的敘述，而不是報紙通行的新聞體�！度�聯(lián)》歷任主編都非常強調(diào)細節(jié)，細節(jié)敘述也因此成為其最為突出的敘事風格之一，這樣的風格也為其他周刊所汲取，幾乎成了統(tǒng)一的行業(yè)風格。筆者認為，細節(jié)敘述對于新聞類周刊的意義在于以下幾個方面。
　　
　　一、細節(jié)敘述與報道深度的保證
　　
　　新聞雜志的強調(diào)深度報道與分析。如果說報紙是信息產(chǎn)品的集合，那么。雜志就是思想產(chǎn)品的集合。以“周”時態(tài)出刊的新聞周刊，很難搶到新聞的第一點，其時效性大大弱于24小時即時發(fā)布信息的網(wǎng)絡(luò)，也比不上報紙、電視。通常情況下，周刊必須在新聞的第二落點上大做文章，在長期的閱讀中，周刊讀者也養(yǎng)成了周時態(tài)的閱讀心態(tài)和閱讀期待。然而，正是這個“周時態(tài)”，對新聞時政周刊的專題編輯策劃提出了更高要求。上個世紀40年代美國《新聞周刊》總裁就曾經(jīng)提出“三度編輯公式”，即一項新聞報道除了要報道事實本身之外，還要在新聞的深度和廣度上發(fā)掘空間，追根溯源、橫向掃描，力求發(fā)掘到自己的角度。
　　新聞類周刊的賣點在于：1、廣度。這里的廣度主要指新聞周刊搜集、整理資訊時，視野的廣闊，不能遺漏目標讀者需要了解的信息，同時，搜集、整理出來的資訊涵蓋范圍比較廣，讓讀者感到，新聞周刊代他搜求了他應(yīng)該知道的所有信息。在資訊的整理、提取過程中，應(yīng)將海量的信息中的垃圾部分過濾掉，盡量為目標受眾提供他們所需的資訊。2、深度。憑借敏銳的新聞嗅覺，廣闊的視野，搜集到的豐富的資料，為讀者提供相關(guān)話題的全方位的事實材料。但僅僅這一點還不夠，作為打新聞第二落點的“周”時態(tài)的刊物，最重要的還要有深入的探究，提供獨立的見解，優(yōu)秀的媒體是意見領(lǐng)袖，即《新周刊》主編封新城所謂的“觀點供應(yīng)商”。
　　以《三聯(lián)》為代表的周刊，在失去時效性優(yōu)勢時，強調(diào)細節(jié)，強調(diào)到現(xiàn)場獲取“原生態(tài)”的精彩細節(jié)的重要，正是靠這些生動的細節(jié)、豐富的材料做支撐，憑著精彩的敘述，獨特的觀點，一定程度上擺脫了同質(zhì)化的困擾。《三聯(lián)》成為一本有全國性影響力的新聞周刊，在于其駕馭重大題材時與眾不同的方式。2005年，為了慶祝中國人民抗戰(zhàn)勝利60周年，《三聯(lián)》以前所未有的大規(guī)模、前所未有的資源調(diào)動、前所未有的篇幅、難得的老照片等翔實的史料，以4期，共253頁的篇幅加以報道，是國內(nèi)最大規(guī)模的抗戰(zhàn)紀實報道之一。這樣浩繁的篇幅，首先以廣闊的視野，保證了這一宏大主題的廣度與深度的需要；同時，與以往內(nèi)地宏大視角的紀念文章不同，《三聯(lián)》采用了新的歷史尋訪手法，對歷史事件當事人或他們的后代做了大量細致的實地的采訪，用許多難得的細節(jié)，講述民族英雄們的戰(zhàn)爭故事，具有很濃郁的《三聯(lián)》特色。
　　
　　二、細節(jié)敘述與新聞?wù)鎸嵉拇_保
　　
　　新聞的生命在于真實，但什么是真正的真實呢?筆者就《三聯(lián)》注重細節(jié)的問題向三聯(lián)副主編李鴻谷請教時，他認為新聞的真實是對具體事件過程的描述，那種描述是可以被第三者重復的，也是我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)新聞?wù)鎸嵉目陀^依據(jù)。新聞報道的后發(fā)性，決定了我們?nèi)ヌ綄ば侣務(wù)鎸崟r往往是借助類似時空穿梭的機器回到現(xiàn)場――這個過程是通過當事人幾方的回憶完成的。只有找到了“現(xiàn)場”，你才可能去發(fā)現(xiàn)動機之類的東西。每個人的事后回憶，可能基于利益，基于記憶。對事實都有所修正。因此，對事實做原生態(tài)的細節(jié)還原等等是保證新聞?wù)鎸嵭缘挠行�手段�?
　　2006年12月20日，馬季去世。要做這一期的專題，免不了要采訪和他的生活、工作近距離接觸的人，也即核心信息源。對一個剛離世的相聲界領(lǐng)袖人物，人們在回憶他時肯定會有各自不自覺的一些解釋，如何剝離一些情緒化的東西，盡量還原生活的真實，《三聯(lián)》還是一如既往，注重被訪者所談到的細節(jié)。整個關(guān)于馬季的主題，一個突出的特點是細節(jié)的豐富與生動。
　　“1976年，剛剛粉碎‘四人幫’，他的那個興奮勁兒就別提了，粉碎‘四人幫’第三天，他去清華大學演出，為了這個演出，三天寫了一個相聲《舞臺風雷》。我老覺得相聲是一個政治變動的產(chǎn)物，它的幾個高潮都是在政治變動之后，提供了被諷刺對象。父親特別勤奮，那時候徹夜不眠在寫相聲。白天排練晚上寫，應(yīng)該說他是被壓抑了好多年之后終于找到了一個釋放窗口。他從來不會顧及到家，也不會顧及到我，他是那種全情投入到工作中的人，我印象深的是上小學第一年，我放學回家，我爸問我：‘留什么作業(yè)啊?’我告訴他留了什么作業(yè)。從那往后，我爸再也沒有過問我學習上的事兒，他甚至偶爾會蹦出來一句話問我：‘你上小學幾年級了?’我媽有很多委屈，但我媽非常支持他，她覺得一個男人就該有他的事業(yè)。
　　一個父親問自己的兒子“你上小學幾年級了?”，夸張得像是一個相聲的包袱，荒謬得讓人不禁要笑出聲來。但細想，它又是那么真實。馬東的評論――“父親特別勤奮”，或者猜測――“被壓抑了好多年之后終于找到了一個釋放窗口”，都不一定是真實的，但“你上小學幾年級了?”這樣看似荒謬的細節(jié)卻顯得很真實。它極其真實地再現(xiàn)了馬季當年那種被壓抑多年后，找到釋放的窗口時的興奮，三天寫成一個優(yōu)秀的相聲，沒有忘情地投入怎么可能?這樣生動的原滋原味的細節(jié)比一籮筐的評價都更真實，更深入人心。因為，評論往往會是蒼白的、主觀的、沒有足夠說服力的，細節(jié)卻更生動、更豐富、更具說服力，更容易被人記住被人傳誦。
　　
　　三、細節(jié)敘述與新聞形象的凸顯
　　
　　一本成功的雜志，除了要注意內(nèi)容的“新”和“深”外。還應(yīng)增加內(nèi)容的趣味性和可讀性。隨著人們對新聞可讀性要求的提升，新聞的文學性要求日益突出。正如梅爾文?門徹所說，“為了確保報道被人們閱讀，新聞記者必須以一種呈現(xiàn)個人親歷的戲劇性事件的手法進行報道。”當然，作為新聞，其核心價值還在于其真實性，離開真實性，新聞便失去了其作為新聞存在的價值和理由，再多的文學色彩、再精彩紛呈、光彩奪目都是徒勞的�；�于此，提供豐富生動的細節(jié)無疑是突出新聞?wù)鎸嵭�，增強文學性的重要手段。早在1997年，《三聯(lián)》刊登的自己雜志上的宣傳廣告說：“強調(diào)故事性，可輕松閱讀：所有報道均有鮮活的人物故事或事件細節(jié)�！�
　　來看一個母親形象吧。
　　“蕭樂清有這樣的感覺是因為她這些年一直在外面打工，1990年結(jié)婚時，丈夫一個月開90元錢，那時候一睜眼想的就是結(jié)婚欠的賬怎么還。孩子出生后，自己機件廠的工作 也辭去了，丈夫總也不開資，壓資壓得太嚴重，一個月的工資得分好幾個月花。她心里一直存著一個歉疚的疙瘩：‘孩子才幾歲時候，想吃一袋3毛錢的方便面都買不起，在外面打了孩子，回來我抱著孩子哭�！�
　　這篇文章涉及到母愛這個永恒的話題，每個母親都愛兒子，但就像每個人都有獨特的指紋一樣。每個母親的愛又是不一樣的。在上文中的母親，因為家境貧寒，為孩子纏著要吃一袋3毛錢的方便面而打了不懂事的孩子，心里充滿愧疚，抱著孩子痛哭……文章的細節(jié)描寫樸素之極，感人之極。如果沒有這么多精彩的細節(jié)，這些報道的形象性和感染力肯定會大打折扣。
　　
　　四、細節(jié)敘述與新聞風險的規(guī)避
　　
　　1　細節(jié)支撐結(jié)論
　　作為一種特殊的文化產(chǎn)品，新聞時政類媒體在報道中，須時時謹防政治與道德風險�！度�聯(lián)》十多年操作下來，不時也會遇到一些問題，但總體來看，《三聯(lián)》的發(fā)展平穩(wěn)，并沒有“越雷池一步”，要做到這一點，最重要的是《三聯(lián)》始終堅持在技術(shù)操作手段上講究報道的客觀性與科學性。
　　主編朱偉在談到三聯(lián)做的關(guān)于青基會的封面故事――《青基會的盈與虧》時，認為，青基會的問題在整個社會報道中成為一個比較尖銳的問題，也有媒體在做的時候碰到了問題。三聯(lián)在選題時也很猶豫這樣的選題到底做還是不做，后來三聯(lián)做了嘗試，詢問了青基會，他們也很配合，對于一些比較尖銳的提問，他們都做了回答。于是，三聯(lián)同時采訪了青基會，又采訪了提出問題的對方，做出了報道，反映很好。也沒有構(gòu)成傳統(tǒng)所說的是不是出了某種問題，這就是一個技術(shù)操作和作為一個主編把握的問題。
　　如前所敘，與其他類型的雜志不同，新聞類雜志觸及的是最敏感的社會神經(jīng)，稍有不慎，可能會招惹麻煩。要避免麻煩，做到報道的客觀、公正就不單是新聞道德的要求，也是避免法律風險，增強自我保護能力的一個重要手段。具體的操作手段就是多用可以核實的“報道”的方式�！度�聯(lián)》的記者李菁說到她的稿子經(jīng)常被主編做了這樣的改動：“×××感到很欣慰”，改成：“×××(跟記者)說他感到很欣慰”初看起來，主編的改動反而顯得不簡練，但這是一種報道的方式，是可以通過回訪受訪者而得到印證的陳述。這是嚴格的新聞規(guī)范，盡量避免主觀臆斷，給讀者客觀、真實的印象；而記者的那種說法是一種推論的語氣，并非被采訪者自己的陳述。
　　
　　2　細節(jié)表達觀點
　　新聞應(yīng)該是客觀、公正的，但新聞工作者是人。所以，新聞又不可能是單純客觀的信息，《時代》創(chuàng)始人亨利?魯斯說，“我并未自任我的雜志是客觀的，從第一頁到最后一頁都是編輯的，無論什么內(nèi)容都得反映我的觀點�！毙侣勈菍π陆�發(fā)生的事實的報道，是傳播者的活動，必然包含著人的理性認知和主觀判斷，而這種認知和判斷又是以一定的價值觀為基礎(chǔ)的。因此，即使我們能做到盡可能消除推論和判斷，多用報道的手法。但是這些還不可能保證客觀性。因為還不得不考慮另一個因素――偏向�！捌�向(slanting)是選擇對所描繪的事物有利或不利細節(jié)的方法�！�。作為“刊”的形態(tài)存在的新聞類周刊，相對來說深度報道多于消息與簡訊，而在深度報道的采寫過程中，作者的身心會更深地介入事件之中，記者的主觀因素也不可避免會更強烈一些。即便是白描式的敘述，也不可能純粹不包含作者的判斷和感情色彩。而“偏見”的存在可能使媒體陷入訴訟的陷阱。
　　為了解決這一矛盾，美國新聞界奉行陳述事實與發(fā)表意見分離的原則。在新聞報道部分，嚴格做到客觀、公正，不帶有議論和任何偏見，這是防止誹謗訴訟的重要措施之一。新聞報道只要事實是真實的，記者就可以在誹謗訴訟中，獲得“全面辯護”，不受處罰。但是如果報道中加上一些可能透露出有某種傾向性的或者不很準確的議論就有可能使報道顯得不公正，容易招致誹謗指控。
　　筆者認為，《三聯(lián)》強調(diào)新聞細節(jié)的重要性，也是規(guī)避一些法律風險的明智之舉。因為，細節(jié)具有最從容的表現(xiàn)力，最本真的面貌，對細節(jié)的客觀呈現(xiàn)，既能說明事實，同時又暗含著作者的一部分觀點。
　　通過歷任主編的強調(diào)，《三聯(lián)》建構(gòu)了細節(jié)敘述的獨特敘述風格。它不僅是“周時態(tài)”新聞期刊打新聞第二落點，滿足受眾對新聞事件進行深度探究需要，也是追求客觀真實，規(guī)避新聞風險的重要手段，同時，細節(jié)敘述增強了新聞時政類期刊的可讀性，擴大了周刊的讀者面，周刊的影響力也得以大大增強。

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