[尤倫斯,離開真的殘酷嗎]離開真的殘酷嗎

　　2007年，意氣風(fēng)發(fā)的比利時收藏家蓋伊?尤倫斯（Guy Ullens）表示要做中國藝術(shù)家的“文化保護(hù)人”，就在那一年，北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）剛剛在798落成，尤倫斯正做著在中國打造一個國際性當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)的美夢，并計劃長期在這里發(fā)展下去。那個時候，把他形容成美第奇似乎并不為過。
　　然而，今年2月12日，在接受境外媒體采訪時，尤倫斯卻突然表示要將UCCA轉(zhuǎn)交長期合作伙伴管理，同時卸任館長一職。尤倫斯夫婦收藏的106件中國當(dāng)代藝術(shù)藏品也將集體送拍4月3日的香港蘇富比春拍，拍品總估價1億至1.3億港元。
　　盡管尤倫斯強(qiáng)調(diào)他“無論是對中國當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)家的喜愛，還是對UCCA的傾情，都不會改變”，“希望未來可以更多地關(guān)注年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作”，這一新聞還是在中國當(dāng)代藝術(shù)圈投下了一枚重磅炸彈，引來多方猜測。
　　實(shí)際上，這已經(jīng)不是尤倫斯第一次出手他所收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品了。2007年，尤倫斯出手了透納和曾梵志的作品，當(dāng)時外界普遍猜測尤倫斯是不是缺錢了，他自己的解釋卻是“為了集中財力投入尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的運(yùn)轉(zhuǎn)中”；經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，尤倫斯又為了“集中自己的收藏體系”再次出貨，2009年，他已經(jīng)儼然成為國內(nèi)一些大型藝術(shù)品拍賣公司的拍品供應(yīng)大戶。查看拍賣市場的記錄不難發(fā)現(xiàn)，出自尤倫斯收藏序列的作品很多都是引人注目的精品。從宋徽宗的《寫生珍禽圖》到曾鞏、夏昶、陳逸飛、張曉剛，坊間傳言，從2009年春拍名聲大震，到2010年春拍結(jié)束，短短一年間，尤倫斯夫婦在內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場上，已經(jīng)套現(xiàn)逾6.05億元人民幣。這一次，尤倫斯的胃口更大了，他宣稱“我的夢想是能夠?qū)⑦@些藏品當(dāng)作一個完整的整體賣出去，但它們數(shù)量巨大，全部買下花費(fèi)的金錢太多”。
　　雖然一直對外宣稱自己是非營利的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，這些年來，UCCA也確實(shí)為推動中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。但是，先收藏、再辦展覽，最后拍賣套現(xiàn)，一系列的行為讓人不得不心生質(zhì)疑。
　　
　　UCCA的真實(shí)目的
　　
　　自2007年成立以來，北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心就一直是藝術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)，同時也飽受非議。
　　2007年11月，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在北京798藝術(shù)區(qū)落成。這家非營利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)設(shè)在前軍工廠、包豪斯廠房內(nèi)，面積為5000平方米，完全依靠尤倫斯的資助運(yùn)營，除了三間展廳，還設(shè)有一間禮堂、咖啡館和圖書館。
　　從一開始，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心就是個燒錢的玩意兒。據(jù)說，在2005年到2013年的八年租期中，UCCA每年的地租就要近千萬元，即便在施工的兩年中也要照付。而每年的運(yùn)營投入，也不遜于國際級大美術(shù)館的金額。幾年下來，尤倫斯給這個藝術(shù)中心砸下了逾億元的成本。而他那些中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，每年的倉庫租金和保險金也要幾百萬歐元。這樣看來，UCCA似乎扮演了拖油瓶的角色。
　　而由于雇傭了過多的歐洲人和一些其他原因，UCCA在中國藝術(shù)圈里也一直處于一個很奇怪的地位，中國人似乎并不喜歡一個外國人創(chuàng)辦的“野心勃勃”的實(shí)力派藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)駐中國。早在2007年UCCA剛剛落成之際，有些人私下就以陰謀論的口吻揣測說尤倫斯準(zhǔn)備出貨了。三年多以后的今天，這個預(yù)言居然真的一語中的。
　　“尤倫斯不可能一味心甘情愿地做傳教士�！泵佬g(shù)批評家、策展人郭小川說�！耙苍S當(dāng)初設(shè)立尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心時，他確實(shí)心中對中國當(dāng)代藝術(shù)有過美好的愿望，對此我們只能猜測。但也可能只是打情感牌。”郭小川回憶起當(dāng)初UCCA剛成立時的發(fā)布會上，雖然到場的中國藝術(shù)家、策展人無一懂法語，主辦方還是堅持自始至終用法語交流，這似乎當(dāng)時就已經(jīng)表明了姿態(tài)。“這是秀給誰看呢？”郭小川的語氣里有著些許的不滿。
　　尤倫斯曾經(jīng)表示，他最初的打算是只將UCCA作為展示其大量收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品的地方。然而，“很快又否決了這個理念。我們決定用它來推廣中國當(dāng)代藝術(shù)，通過專題展覽以及臨時展示等方式�！� 經(jīng)過了幾年發(fā)展，UCCA已經(jīng)儼然成為798最富盛名的藝術(shù)中心之一，見證了中國當(dāng)代藝術(shù)的枝繁葉茂。
　　一直熱切關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展動向的石京生卻直接把尤倫斯對藝術(shù)品的“整合”稱之為“陰謀”。“他建立了很多的機(jī)構(gòu)，也制造了很多障眼法。就尤倫斯本身，實(shí)際可分為兩大部分，一個是公共部分，在這個部分他基本是從眾的做法；另一部分是對于一些‘找不到北’的中國當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)家們的庇護(hù)和支應(yīng)，因?yàn)樗麄冃枰�市場，需要有自己的位置，所以必須跟隨國際性的領(lǐng)袖。建立尤倫斯王國是這兩個部分要求的必然結(jié)果�！�
　　我們只能從細(xì)枝末節(jié)中推測，源源不斷的資金投入也許對尤倫斯來說是個不小的負(fù)擔(dān)，而隨后的金融危機(jī)伴隨中國當(dāng)代藝術(shù)市場的回落，可能對他的生意有所影響，于是當(dāng)年末他就開始尋找買家，隨后，他開始分批出手他的收藏，現(xiàn)在則輪到了放手藝術(shù)中心的運(yùn)營權(quán)。難道是年逾七旬的尤倫斯再也負(fù)擔(dān)不起這個花費(fèi)高昂的游戲，想給自己留下些頤養(yǎng)天年的積蓄？還是中國不成熟的藝術(shù)體制，不足以承載尤倫斯過于宏偉的理想？亦或是從一開始，他就是一個徹頭徹尾的商人，在中國藝術(shù)市場上玩著低吸高拋的游戲？據(jù)說，離開中國之后，印度的年輕藝術(shù)家們正等待他的垂青。
　　
　　和中國當(dāng)代藝術(shù)的約會
　　
　　20年間收藏2000多件作品，其中中國當(dāng)代藝術(shù)品的比重高達(dá)80%。在早年接受媒體采訪時，尤倫斯把他收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品解釋為“有關(guān)激情的故事”。
　　上世紀(jì)80年代是中國當(dāng)代藝術(shù)誕生的重要年代。內(nèi)地改革開放，來自西方的知識大量涌入，中國新生代藝術(shù)家們開始反思一直接受的藝術(shù)教育，以及社會現(xiàn)實(shí)主義的教條，自行探討不同藝術(shù)形式的可能性，形成了一股民間發(fā)起的全國性新潮藝術(shù)及思潮運(yùn)動，并于1985年達(dá)到了一個高潮，稱為“85新潮美術(shù)運(yùn)動”。四年后，中國美術(shù)館的首屆“現(xiàn)代藝術(shù)大展”將運(yùn)動推上最高峰，代表了一代中國藝術(shù)家的理想和激情。
　　那個時候，許多人仍對中國當(dāng)代藝術(shù)一無所知，尤倫斯卻已經(jīng)常和中國藝術(shù)家們聚會閑聊，談藝術(shù)或者理想與激情，他的日程表被排得滿滿當(dāng)當(dāng)，要拜訪的藝術(shù)家名單拉得很長很長。尤倫斯夫婦從那個時候開始大手筆收藏中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，而此時，包括曾梵志、張曉剛、方力鈞等人還是寂寂無名的小輩。
　　時過境遷，就連那些當(dāng)時“85新潮美術(shù)運(yùn)動”的藝術(shù)家們也不曾料到中國當(dāng)代藝術(shù)今日的盛況。這些當(dāng)年還要用著公共衛(wèi)生間的無名小卒，今日作品卻動輒拍出千萬天價。尤倫斯夫婦也以其超前精準(zhǔn)的眼光和對藝術(shù)品無與倫比的敏銳嗅覺，被業(yè)界稱為“淘金中國的收藏大戶”，從2007年開始，他們將重心轉(zhuǎn)移到了北京，斥資數(shù)億元在798開設(shè)了尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心――尤倫斯手下最大的一個項(xiàng)目。
　　“尤倫斯把一群找不到組織的藝術(shù)家的產(chǎn)品變?yōu)楝F(xiàn)在有國際聲譽(yù)、固定藝術(shù)市場的一面旗幟，此舉是他這些年來的最大贏家案例。在我看來，尤倫斯對于中國當(dāng)代藝術(shù)的地位和作用可以這樣理解：他的存在，讓更多的中國藝術(shù)家看到了世界，并讓更多的人開始關(guān)注世界當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。”石京生如是說。
　　尤倫斯在中國當(dāng)代藝術(shù)剛剛起步的時候給了它信心，不僅僅是資金的支持，他在歐洲舉辦了許多關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)家的展覽，甚至還為威尼斯雙年展中國館提供過資金贊助，UCCA建成之后，更是舉辦了多次重要展覽，包括2008年的《占卜者之屋： 黃永?回顧展》，2009年的《破碎中：陳文波繪畫展》和嚴(yán)培明的個展《童年的風(fēng)景》，2010年張洹的裝置藝術(shù)展《希望的隧道》，還有今年暫被擱淺的艾未未個展，從這個角度，也許我們真的可以說，不管目的如何，要不是有尤倫斯這樣的西方藏家，中國當(dāng)代藝術(shù)不會有今天這樣的局面。
　　
　　鐵打的藝術(shù)界，流水的投資人
　　
　　這次的尤倫斯事件，已經(jīng)儼然成為近期藝術(shù)界最熱的話題，各方反應(yīng)不一。有人說尤倫斯只是中國當(dāng)代藝術(shù)的藏家之一，他的退出影響不大；更多的消極論者則認(rèn)為這勢必會對西方及國內(nèi)藝術(shù)投資造成負(fù)面性的連環(huán)沖擊，再次打擊去年剛剛轉(zhuǎn)好的中國藝術(shù)市場。藝術(shù)評論家朱其撰文《歐美藝術(shù)投資人對中國當(dāng)代藝術(shù)正失去信心》，他把這次尤倫斯的撤退與去年英國收藏家薩奇拋售剛收購未滿幾年的中國當(dāng)代藝術(shù)品相聯(lián)系，得出歐美藝術(shù)投資人對中國當(dāng)代藝術(shù)正在失去信心的結(jié)論。他同時指出，尤倫斯的退出會對中國當(dāng)代藝術(shù)市場造成負(fù)面影響，也同時為中國當(dāng)代藝術(shù)的洗牌帶來了契機(jī)。
　　相比起來，郭小川顯然要樂觀許多。在他看來，此次尤倫斯選擇退出，只是一個很正常的經(jīng)營策略�！熬拖癯钟泄善币粯樱�自己賺夠了就拋。相對于歐美藝術(shù)市場，我們的市場相對滯后，西方藝術(shù)投資人由此會對中國藝術(shù)市場有一個很清晰的評估。尤倫斯選擇在中國當(dāng)代藝術(shù)剛剛興起時進(jìn)入中國市場，利用尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在798造勢，提高影響力，再在高位拋出，自己則賺了個缽滿盆溢。”
　　郭小川并不認(rèn)為尤倫斯將大批中國當(dāng)代藝術(shù)品送拍將對中國當(dāng)代藝術(shù)市場產(chǎn)生多大的影響。“撤出中國只是尤倫斯自己的算盤，和中國當(dāng)下藝術(shù)的大形勢關(guān)聯(lián)不大。中國當(dāng)代藝術(shù)正方興未艾，還存在很大的發(fā)展上升空間。雖然存在一些過度炒作等問題，但任何商業(yè)活動背后都會出現(xiàn)這樣那樣的問題，就像當(dāng)初經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)時候的搶購風(fēng)一樣，只是事物發(fā)展的客觀規(guī)律�！�
　　石京生則斬釘截鐵地認(rèn)為尤倫斯這次集體拍賣中國當(dāng)代藝術(shù)品不會影響到中國當(dāng)代藝術(shù)市場，原因是中國當(dāng)代藝術(shù)還僅限于一個非常小的群體，大規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)市場尚未成形，所以也無從談及影響。“中國當(dāng)代藝術(shù)也有第一桶金，誰在整合目前的中國當(dāng)代藝術(shù)，誰就有機(jī)會拿到這塊蛋糕。毫無疑問，尤倫斯長久以來關(guān)注這樣一個大國的藝術(shù)發(fā)展是有其深刻含義的。不僅是深厚的政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的環(huán)境和基礎(chǔ)，更重要的是文化的發(fā)展以及其不可估量的經(jīng)濟(jì)價值，中國新的‘藝術(shù)群’誕生和發(fā)展以及更多的創(chuàng)造都有此淵源。從這個角度說，是中國的發(fā)展促成了尤倫斯的誕生和發(fā)展�！�
　　日前，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心發(fā)表聲明，希望大家弄清楚尤倫斯基金會和藝術(shù)中心之間的區(qū)別，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心將繼續(xù)運(yùn)營下去。但2013年，798的那塊地皮租期已滿時，我們還真不知道UCCA將何去何從。但是，鐵打的藝術(shù)界，流水的投資人，尤倫斯走了，肯定還會有別人來，雖然不一定還是西方人。但就像郭小川那句反問一樣,“中國當(dāng)代藝術(shù)怎么能寄希望于洋人？”，中國當(dāng)代藝術(shù)不應(yīng)該把希望和春天寄托在某一個人或某一個機(jī)構(gòu)身上。尤倫斯的離開，也許并不殘酷。

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