在《中國京劇音配像精粹》工程總結(jié)表彰會(huì)上的講話 中國京劇音配像精粹望江亭

　　同志們、朋友們！ 　　今天，我們大家歡聚一堂，慶祝京劇音配像工程勝利完成。在這樣一個(gè)場合，看到如此豐碩的音配像成果，見到這么多老朋友，聽到大家熱情洋溢的發(fā)言，我感到十分欣慰和高興。此時(shí)此刻，我不禁想起與大家合力奮戰(zhàn)的日日夜夜，想起音配像工程經(jīng)歷的酸甜苦辣，真是感慨萬千。借此機(jī)會(huì)，我作為一個(gè)倡導(dǎo)者和參與者，向音配像工程的勝利完成表示熱烈的祝賀，向?yàn)橐襞湎窆こ虄A盡心血但今天卻不能和我們一起分享勝利喜悅的老朋友、老藝術(shù)家表示深切的懷念，向?yàn)橐襞湎窆こ套龀鲐暙I(xiàn)及一切關(guān)心、支持這項(xiàng)工程的人士表示真誠的感謝！
　　
　　一
　　
　　音配像工程從1985年試錄到去年年底基本完成，前后共用了21年。21年對于一個(gè)工程來說是個(gè)什么概念？秦朝修長城用了9年，明朝修故宮用了14年，我們修三峽用了13年。集我國古代經(jīng)、史、子、集及各類書籍之大成的四庫全書，3.6萬冊、229萬頁的編纂工作只用了10年，之后又分抄6份花了11年，總共不過21年。21年對于一個(gè)人而言又是個(gè)什么概念？以我本人為例，當(dāng)過工人，15年；當(dāng)過天津市長，8年；到中央工作，也不過13年。音配像開始的時(shí)候我才51歲，而今已年過古稀。光陰似箭，時(shí)不饒人。21年中，有幾十名在音配像工程中起著至關(guān)重要作用的老藝術(shù)家已先后離開了我們。特別是張君秋、謝國祥、李和曾、袁世海等人相繼去世后，我開始感到了緊迫和恐慌。我甚至多次想過，音配像這件事我能不能搞完，音配像最后的慶功會(huì)我能不能參加。今天，能和大家一起來開這個(gè)會(huì)，我覺得非常榮幸，非常慶幸，這是我一生中的一大幸事！
　　音配像是一項(xiàng)嶄新的工作，無先例可循，沒經(jīng)驗(yàn)借鑒，只能在前進(jìn)中探索，在探索中前進(jìn)。從1985年開始，前4年只錄了7個(gè)戲，起步之艱難可以想象。音配像沒有專門的領(lǐng)導(dǎo)班子，沒有固定的辦公地點(diǎn)，沒有自己的演職員隊(duì)伍，沒有自己的劇場、行頭、布景、道具，沒有自己的錄音、錄像設(shè)備，也沒有穩(wěn)定的經(jīng)費(fèi)來源。音配像的資金，全靠自己籌措，靠東拆西借，靠各方募捐。全國政協(xié)常委張永珍兩次慷慨解囊，幫助音配像工程渡過難關(guān)。音配像涉及70多個(gè)單位、3萬余人次，其調(diào)配、聯(lián)絡(luò)、協(xié)調(diào)、組織工作千頭萬緒。音配像的21年真是艱辛呀！
　　音配像是一個(gè)搶救性工程。上世紀(jì)20―50年代，名家輩出、流派紛呈，是京劇藝術(shù)的鼎盛時(shí)期。經(jīng)歷這段時(shí)期的老藝術(shù)家多數(shù)已經(jīng)過世，有的還健在。音配像就是要搶在這些老藝術(shù)家健在時(shí)把像配完。音配像的主要方針就是搶救，是全方位的搶，是高水平的搶，是盡最大可能的搶。生旦凈末丑，東西南北中，前后一百年，凡能搶救的都要搶救，并且是有計(jì)劃地?fù)尵取５谝粨尩氖�，由健在的老藝術(shù)家給自己配像，比如袁世海的錄音，很多是由他本人配像，原打算都由他自己配，但是沒配完他就去世了。杜近芳、李世濟(jì)的戲也是自己配的像。如果不是搶，拖幾年，她們想配也配不動(dòng)了。第二搶的是，由老藝術(shù)家指導(dǎo)別人給自己配像，比如張派的戲，基本上是在張君秋親自指導(dǎo)下配像的。李和曾晚年身體不好，硬是讓別人攙扶著到現(xiàn)場指導(dǎo)配完了他演出的十幾出高派戲。第三搶的是，由親傳弟子給老師配像，由梅葆玖給梅蘭芳配像，由李世濟(jì)給程硯秋配像，由孫毓敏給荀慧生配像，由張學(xué)津給馬連良配像，由譚元壽給譚富英配像，由小王桂卿給周信芳配像，由汪正華、李鳴盛給楊寶森配像，由葉少蘭給葉盛蘭配像。這些配像演員當(dāng)時(shí)身體很好，但讓他們今天再來配像，也有困難了。第四搶的是，由親傳弟子指導(dǎo)配像，由梅葆玖指導(dǎo)給梅蘭芳配像，由李世濟(jì)指導(dǎo)給程硯秋配像，由譚元壽指導(dǎo)給譚富英配像。由于這些配像和指導(dǎo)配像的同志，對錄音演員藝術(shù)有深刻了解，加上他們自身的藝術(shù)水平高，所以受到了京劇界、廣大戲迷朋友和社會(huì)各方面的廣泛認(rèn)可和普遍好評，認(rèn)為做到了原汁原味，神形相似。音配像的成功就在于搶。有些劇目，演的少，看的人也少，搶一搶就存下來，拖一拖就丟掉了。比如尚派劇目《玉虎墜》(又名《娟娟》)，見過和演過這出戲的只有孫榮蕙一個(gè)人在世，當(dāng)時(shí)他已身患重病，只好躺在病床上說戲，說一段休息一段時(shí)間，身體情況好就說，不好就等，斷斷續(xù)續(xù)，這出戲說完了、錄完了，孫榮蕙也去世了。由于一些錄音帶，或時(shí)間太長或保存得不好，音量衰減，噪音較大，甚至缺鑼鼓短臺(tái)詞，處理起來相當(dāng)困難，很費(fèi)時(shí)間。由于有些戲，配像的中青年演員不會(huì)演，甚至沒有見過，就得靠老藝術(shù)家從頭說，重新排，配一出像等于新排一出戲，就像戲詞中唱的“心急馬慢路途遠(yuǎn)”，干著急快不了。后來，我們不得不由原來的一個(gè)攝制組增加到四個(gè)攝制組，也就是上海市、北京市、中國京劇院和中央電視臺(tái)同時(shí)錄制，像建筑工程搶工一樣，“平行流水，立體交叉，分戲包干，各負(fù)其責(zé)”。現(xiàn)在看來，這件事如果不是決心下得早、時(shí)間抓得緊，稍一放松拖延，恐怕誰也辦不成了，本事再大也辦不成了。
　　音配像工程能夠克服重重困難、取得圓滿成功，是京劇界齊心協(xié)力團(tuán)結(jié)奮斗的結(jié)果。21年來，幾乎所有參加配像的演員，所有參加錄制的工作人員，都是本著對京劇藝術(shù)的熾熱之心，本著對祖國對先輩“盡忠盡孝”的深情厚誼，不計(jì)名利，甘于奉獻(xiàn)，涌現(xiàn)出許多感人的事跡。京劇大師、音配像總顧問張君秋同志，不顧古稀高齡和多病之軀，把自己的全部知識、經(jīng)驗(yàn)、精力和心血，毫無保留地投入到音配像事業(yè)中，直到生命的最后一息；天津市中華民族文化促進(jìn)會(huì)副會(huì)長謝國祥同志，常年奔波，積勞成疾，堅(jiān)持工作，直至心臟停止跳動(dòng)；李世濟(jì)同志錄《三娘教子》，半天休克了三次，仍然堅(jiān)持配像；葉少蘭同志配戲的任務(wù)很重，同時(shí)還參與了大量音配像的組織工作，并且常常是帶著病參加。特別是遲金聲、馬崇仁兩位導(dǎo)演，可以說嘔心瀝血，由始至終。音配像的成功靠的就是這種精神。
　　音配像的成功也得益于社會(huì)各方面的大力支持。先后有文化部、廣電總局、中央電視臺(tái)、中國錄音錄像總公司、中國藝術(shù)研究院、科學(xué)電影制片廠、中國京劇院、北京京劇院、上海京劇院、天津京劇院、天津市青年京劇團(tuán)、戰(zhàn)友文工團(tuán)京劇團(tuán)、北京昆曲劇院、上海昆曲劇團(tuán)、江蘇省京劇院、山東省京劇院、西安市京劇院、北京藝術(shù)學(xué)校等70多家單位參加了音配像工作。特別是中央電視臺(tái)，不僅在經(jīng)濟(jì)上給予有力的支持，而且拿出大量時(shí)段及時(shí)播放、擴(kuò)大影響，使音配像得到了更多人的理解。中宣部、全國政協(xié)辦公廳和北京市、上海市、天津市的領(lǐng)導(dǎo)，也都給予了熱誠的關(guān)心和指導(dǎo)。新聞媒體和社會(huì)各界人士，對音配像工程給予了充分的理解、支持和幫助。如果說，音配像工程是一個(gè)功在當(dāng)代、利在千秋的事業(yè)，那么，所有為音配像做出貢獻(xiàn)的單位和個(gè)人，也都會(huì)隨著這項(xiàng)工程而一起載入史冊。
　　
　　二
　　
　　音配像的作用和意義，人們講了許多。要我看，音配像最重要的作用和意義，就是為后人留下了一套完整的、高水平的珍貴資料。460出京劇，115位著名藝術(shù)家的音配像，從1907年譚鑫培的《洪羊洞》、《賣馬》錄起，一直到20世紀(jì)末的作品，幾乎囊括了近百年來京劇各個(gè)行當(dāng)、流派和名家的代表劇目。對梅、尚、程、荀、張，馬、譚、奚、楊、周等開宗立派的15位大師，凡是能找到的錄音，統(tǒng)統(tǒng)配了像。對譚鑫培、余叔巖、楊小樓、言菊朋等大師們，都錄了唱段選。460出戲中，有很多戲是只演過一、兩場的絕版和眾多藝術(shù)大師合作的千古絕唱，不用說現(xiàn)在許多人沒看過，過去也沒有多少人看過，比如梅蘭芳的《西施》，解放后僅演過一場，只保存了一份鋼絲錄音帶，經(jīng)過復(fù)雜、耐心的技術(shù)處理，成功地?fù)尵攘艘怀稣滟F的梅派劇目；再比如，1947年在上海，梅蘭芳、譚富英、周信芳、馬連良、李少春等十幾位大藝術(shù)家合作演出的《四郎探母》，這實(shí)屬難得，而其中李少春、梅蘭芳的《坐宮》更是難得一見；還有1956年為慶祝北京京劇工會(huì)成立，李和曾、張君秋、尚小云、吳素秋、奚嘯伯、馬富祿、蕭長華、陳少霖、姜妙香、譚富英、李多奎、馬連良、李硯秀等多位藝術(shù)家合作的《四郎探母》，都是空前絕后的陣容。音配像搶救出來的東西許多都是這樣一些稀世珍品。此外，還為評劇表演藝術(shù)家小白玉霜的21部評戲配了像，為地方戲曲名家劉寶全、白云鵬、駱玉笙、石慧如、關(guān)學(xué)增等演唱的京韻大鼓、單弦、北京琴書、天津時(shí)調(diào)、鐵片大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、河南墜子等130個(gè)節(jié)目配了像。這些也都是歷史上轟動(dòng)一時(shí)的代表人的代表作，很有欣賞價(jià)值。
　　音配像的錄音是同人同戲的最佳錄音，是多種版本反復(fù)比較后擇優(yōu)合成的，是運(yùn)用高科技手段作過補(bǔ)漏降噪處理的。這套錄音，對京劇演員來說，尤為珍貴，實(shí)屬必備。音配像在錄像技術(shù)、燈光設(shè)置、鏡頭組接上，最大限度地應(yīng)用了現(xiàn)代技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與中國古老藝術(shù)的完美結(jié)合。音配像是一套完整的、高水平的京劇名家音像大全。現(xiàn)在看是一個(gè)意義，將來看是什么意義？比如說50年后、100年后乃至1000年后會(huì)有什么意義？可以肯定的是，時(shí)間越長它的意義越大。
　　京劇以其豐富的內(nèi)容、完美的形式、精湛的技藝達(dá)到了我國戲曲藝術(shù)的高峰，它不但是中華民族的瑰寶，也是人類文化寶庫中的精品，我們有責(zé)任使它發(fā)揚(yáng)光大。音配像的初始目的就是為了給后世提供一個(gè)優(yōu)秀的范本，為了使京劇藝術(shù)世代流傳。大家知道，魏晉時(shí)代的書法家王羲之，被后人稱為書圣，他寫的《蘭亭序》，人稱天下行書“極品”，影響著大批書法名家，影響著中國書法藝術(shù)發(fā)展的歷史。但是，后人所臨摹的《蘭亭序》，并不是王羲之的真跡，而是唐太宗組織人搞的摹本。正是這些摹本孕育了多少書法大家。京劇音配像實(shí)際上也是一種“摹本”，解決了京劇藝術(shù)長期存在的“藝在人身，藝隨人走”的難題。它也會(huì)像《蘭亭序》一樣，成為后人學(xué)藝、練習(xí)的范本。褚遂良、馮承素因?yàn)楣茨×恕短m亭序》而千古留名，參加配像的演員的名字也將隨著梅、尚、程、荀等藝術(shù)大師的名字一起留傳青史。人的一生是短暫的，在這短暫的時(shí)間內(nèi)，能干一兩件對社會(huì)有益、被歷史銘記的事是難得的。我們大家應(yīng)該為此而感到驕傲自豪，感到榮幸欣慰！
　　
　　三
　　
　　音配像成果凝聚著幾代人的心血和汗水，實(shí)屬來之不易，我們必須百倍珍惜。
　　首先，要保存好。當(dāng)年為了保存《四庫全書》，花了11年抄了6份，分別存放�，F(xiàn)在條件比那時(shí)好多了，但我們也不可大意。要想到萬一的可能，采取萬全的措施，做到萬無一失。
　　第二，要傳播好。音配像一期工程的劇目在中央電視臺(tái)播放后，收到了很好的效果。二期工程錄制的劇目，包括瀕臨失傳的流派代表作和冷戲、“三小戲”，很有欣賞價(jià)值，希望中央電視臺(tái)繼續(xù)安排播出，同時(shí)也希望有更多的地方電視臺(tái)播放。光盤的出版發(fā)行工作也要進(jìn)一步抓緊、抓好。
　　第三，要利用好。特別是專業(yè)院團(tuán)，一定要充分利用這份寶貴的資源。大多數(shù)同志認(rèn)為，當(dāng)前京劇界出現(xiàn)了許多可喜的現(xiàn)象，劇目不斷豐富，演出形式多樣，一批中青年演員脫穎而出。同時(shí)，大多數(shù)同志也認(rèn)為，當(dāng)前許多院團(tuán)都存在演員和演出水平不高的問題。而如何解決這個(gè)問題，其說不一。但我認(rèn)為最有效的辦法就是，以音配像為范本、為老師，組織演員多聽、多看、多學(xué)、多練。音配像對開宗立派的大師，凡能找到的錄音都配了像，并且出版了梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生、張君秋、馬連良、譚富英、奚嘯伯、楊寶森、周信芳、李少春、裘盛戎、葉盛蘭、李多奎、蕭長華、李和曾、袁世海等京劇大師的專輯。比如，梅蘭芳專輯的28出戲，是梅派最全、最好的范本，都是梅葆玖配的像或由他指導(dǎo)配的像。依我看，凡學(xué)梅派的演員都應(yīng)當(dāng)認(rèn)真看、反復(fù)看，并且對照自己，尋找差距，研究提高。學(xué)梅派是這樣，其他流派也應(yīng)該是這樣。這可以說是京劇藝術(shù)的入門之道，提高之道，成功之道，也是解決當(dāng)前演出水平不高問題的一條正道�，F(xiàn)在的中青年演員普遍存在的問題是看的戲少，會(huì)的戲也少，這當(dāng)然有客觀原因。現(xiàn)在有了音配像，多看戲的條件有了。對于一個(gè)專業(yè)演員來說，他的主要時(shí)間和精力就是聽?wèi)�、看戲、排戲、演戲；對于一個(gè)優(yōu)秀演員來說，不僅要看本流派的戲，而且要看其他流派的戲，例如唱旦角的對梅、尚、程、荀、張的戲，唱生角的對馬、譚、奚、楊、周的戲，都要看，既了解他們的不同點(diǎn)，又了解他們的共同點(diǎn)；不但要知道你老師怎么演，還要知道別的流派怎么演。近些年來，對繼承與發(fā)展問題一直有爭論，如果認(rèn)真地、系統(tǒng)地看一下音配像，比如由譚鑫培到余叔巖，由余叔巖到楊寶森，他們是怎么繼承的，又是怎么發(fā)展的，這個(gè)問題就容易理解。先繼承后發(fā)展，在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展，沒有繼承就談不上發(fā)展，這是馬克思主義認(rèn)識論的基本原理。京劇是這樣，其他事情也是這樣。當(dāng)前京劇藝術(shù)的發(fā)展是不夠，但發(fā)展不夠的原因是什么呢？要我說，主要原因是繼承得不夠，是在繼承上下的功夫不夠。張君秋大師講過，好的演員要會(huì)兩三百出戲。我們現(xiàn)在的演員會(huì)多少？如果說過去多看戲沒條件，現(xiàn)在有了音配像，就可以隨時(shí)看，反復(fù)看，顛來倒去地看。只要認(rèn)真地看，虛心地學(xué)，并形成風(fēng)氣，形成習(xí)慣，演員和演出水平就一定會(huì)提高。
　　同志們，京劇音配像工程結(jié)束了，但振興京劇的任務(wù)卻長期而艱巨。京劇的振興，主要的還是靠京劇界自己。前輩大師在那樣困難的環(huán)境條件下都保存和發(fā)展了京劇，我們現(xiàn)在的條件比他們好多了，我們?yōu)槭裁床豢梢詣?chuàng)造更多更好的成績？京劇界自己對京劇要有信心，要有志氣，要有責(zé)任感和使命感。同時(shí)我也借此機(jī)會(huì)向有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)各界呼吁，希望大家關(guān)心京劇，支持京劇，切實(shí)為京劇解決一些問題。讓我們振奮精神，齊心協(xié)力，為京劇的繁榮、發(fā)展和振興，做出新的貢獻(xiàn)！
　　謝謝大家！
　�。〒�(jù)8月4日《人民日報(bào)》）

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