廣播節(jié)目主持人必備的素質(zhì)和能力 [淺議電視節(jié)目主持人的素質(zhì)能力]

　　【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目 主持人 幽默 靈敏 文學(xué)修養(yǎng) 　　 　　一、幽默、靈敏、能把握節(jié)目的全局,是電視節(jié)目主持人,尤其是大型綜藝節(jié)目主持人必備的三個基本素質(zhì)
　　
　　1、幽默的語言,不僅是節(jié)目內(nèi)容的重要組成部分,也是營造現(xiàn)場氣氛的重要手段。
　　之所以把幽默感作為電視節(jié)目主持人最基本的素質(zhì),是由電視事業(yè)的發(fā)展和觀眾的收視興趣決定的。電視發(fā)展到今天,已由“我播你看”過渡到了“你看我播”。一方面,電視肩負著引導(dǎo)社會輿論、傳播文明和道德的重任;而另一方面,越來越多的電視頻道和節(jié)目、欄目等等使得受眾有了更多的選擇權(quán)。特別是時下正在流行的數(shù)字及網(wǎng)絡(luò)等播出手段的出現(xiàn),更是“亂花漸欲迷人眼”,各收視媒體假如僅僅考慮節(jié)目內(nèi)容吸引人與否,而小視了主持人在節(jié)目中所起的作用,應(yīng)該是當代電視節(jié)目的一大忌。因為同樣的一檔節(jié)目,啟用不同的主持人其收視效果肯定會有所不同。從《實話實說》節(jié)目走出來的崔永元,從《夢想劇場》走出來的畢福劍;從《幸運52》中身價飆升的李詠,他們的受寵,他們的紅火,證明并肯定了一種主持風(fēng)格:那就是幽默。
　　幽默不僅展現(xiàn)了主持人的性格、知識面和語言技巧,它還有機地融進節(jié)目,成為節(jié)目的一部分,而且也是營造現(xiàn)場氣氛的重要手段。它決定了一檔節(jié)目的風(fēng)格。
　　幽默主要是靠主持人通過機智幽默的語言或富有寓意的表情、動作傳達出某種信息。曾為中央電視臺《實話實說》節(jié)目主持人的崔永元,以幽默著稱。盡管《實話實說》所討論的內(nèi)容很多時候都是一些針砭時弊的社會嚴肅話題,崔永元卻以幽默的主持風(fēng)格征服了受眾。曾為中央電視臺《幸運52》節(jié)目主持人的李詠,也不乏幽默。特別是“詠哥”的表情與動作,到目前為止似乎無人能出其右。
　　2、靈敏的反應(yīng),可以將話題進行自然的轉(zhuǎn)移或推進。
　　主持人反應(yīng)能力的強弱,即靈敏度,是主持人素質(zhì)要求的重要組成部分。主持人一旦進入鏡頭,其一舉一動都是被放大了的,就好比受眾拿著一個放大鏡在審視著你�？煲慌幕蚵�一拍都是不允許的。
　　李湘、何炯、汪涵可以說都曾是湖南衛(wèi)視的當家主持人。但是在節(jié)目現(xiàn)場的即時反應(yīng)方面,我始終覺得汪涵的特點要突出一些。似乎觀眾也很清楚汪涵的過人之處,所以很多時候,在汪涵主持節(jié)目的現(xiàn)場,一些人會提一些很“精怪”的問題來考驗汪涵,汪涵常常都是既出人意料地回應(yīng)了對方,又使得節(jié)目有了更大的噱頭,給觀眾帶來了更多快樂的回味。
　　主持人在主持節(jié)目的時候,除了要與場上場下的嘉賓以及屏幕內(nèi)外的觀眾進行交流之外,在傾聽中所捕捉信息的多少,應(yīng)該是其反應(yīng)快慢的前提。沒有傾聽就談不上反應(yīng)。傾聽包括對主嘉賓或其他主持人以及現(xiàn)場其他娛樂源的捕捉。對現(xiàn)場主嘉賓及同臺主持節(jié)目的主持人的傾聽是最主要的傾聽,其中蘊涵著最多的可以捕捉并加以發(fā)揮的內(nèi)容。其次是主持人在與主嘉賓交流的時候,現(xiàn)場發(fā)生的其他一些情況,只要是被主持人及時捕捉到了,都有可能成為整個節(jié)目的一個亮點。說到這里,我還想強調(diào)一下,那就是在兩個或多個主持人共同主持一臺節(jié)目的時候,要特別注意傾聽與把握,主持人之間的接話與墊話應(yīng)該自然流暢,有條不紊。如果只是為了壯場面,圖熱鬧,而忽略了主持人間的默契與自然,那勢必會造成有的人在搶話,有的人無話,有的人又會重復(fù)別人的話的局面,給觀眾一種混亂的感覺。
　　另外,主持人對自己的表現(xiàn)還應(yīng)有足夠的反觀能力,要時時記清楚自己在說什么、做什么,在不斷的自我觀察中發(fā)現(xiàn)有趣的、有意義的內(nèi)容并及時作出反應(yīng)。
　　3、主持人應(yīng)具備把握節(jié)目節(jié)奏,控制節(jié)目流程的整體觀念。
　　電視節(jié)目主持人從編導(dǎo)手中接過一檔節(jié)目之后,首先要準確把握節(jié)目的整個流程。電視節(jié)目一般都有兩條并行的線索,一是根據(jù)事先設(shè)定必須完成的節(jié)目流程,一是在節(jié)目推進過程中隨機應(yīng)變地發(fā)掘和運用。這兩條線索有時候是合二為一的,但在更多時候是彼此分離的。主持人必須掌控好兩條線索的比重,處理好兩者的關(guān)系,以便使節(jié)目既保持完整又不失深度。這就要求主持人在具備幽默感的同時,還要有把握節(jié)目節(jié)奏、控制節(jié)目流程的整體觀。
　　
　　二、主持人必須具備一定的文學(xué)修養(yǎng),從而積淀為一種內(nèi)在涵養(yǎng)
　　
　　“文化”針對主持人來說,也正是節(jié)目檔次是否提高,探討問題是否深入,節(jié)目內(nèi)容是否耐看和主持人是否勝任的基礎(chǔ)。從我們熟悉的一些“名嘴”來看,很多成功的主持人靠的并不是外表,而是深厚的文化知識修養(yǎng)和人生閱歷所帶來的內(nèi)在魅力。
　　主持人加強內(nèi)在修養(yǎng)可以內(nèi)化為自身潛質(zhì),外化為綜合的能力,具體有以下三個方面:
　　1、文學(xué)修養(yǎng)與主持人的語言表達能力。
　　語言是人際交流的工具,也是信息交流、藝術(shù)交流的媒介之一。主持人語言表達能力要達到“準確、簡練、生動、形象”,包括我們前面提到的“幽默”都需要加強文學(xué)修養(yǎng),才能在主持節(jié)目的過程中進入自然流暢的狀態(tài)。目前盛行于全國上下的脫口秀節(jié)目比比皆是,但是真正能夠抓住觀眾的眼球,從而保持旺盛生命力的節(jié)目并不多。究其原因,大多數(shù)節(jié)目不過是人云亦云,言之無物。
　　文字語言不能說沒有節(jié)奏,文字給人的是一種對于音韻美的潛在聯(lián)想和感受。有聲語言的節(jié)奏則是直接訴諸人的聽覺,不需接受者再進行心理轉(zhuǎn)換,更容易給人以韻律美。張頌先生曾將有聲語言概括為四種基本樣式:宣讀式、朗誦式、講解式、談話式。這四種樣式各有其特點,能帶給人不同的視聽感受�？傊�,大眾傳播中的有聲語言創(chuàng)作是“口語形式”,但決不是日常的口語,而是對口語的加工和提煉。而這種加工和提煉是要靠長期的文學(xué)修養(yǎng)才能獲得的一種語言表達能力。
　　2、內(nèi)在修養(yǎng)與主持人的表演能力。
　　主持人主持節(jié)目的過程,也是一個創(chuàng)作的過程,這其中避免不了的會有表演的成分。這又讓筆者想到了《夢想劇場》的主持人畢福劍。他在參賽選手表演的過程中,常常參與到其中與選手共同表演一段,這種場景可能是畢福劍的有意安排,也可能是情不自禁。但是給人的感覺卻是自然、灑脫,有模有樣。這種根據(jù)自身條件,扮演一個與節(jié)目相吻合的、貼近現(xiàn)實、容易讓觀眾接受,同時又能超越自我的理想狀態(tài),表面看是主持人即興所為,而實際上還是取決于主持人的內(nèi)在修養(yǎng)。
　　3、內(nèi)在修養(yǎng)與主持人的社會活動能力。
　　電視節(jié)目主持人是新聞工作者隊伍中的一員,是各種節(jié)目信息內(nèi)容的直接演播者,盡管經(jīng)常以“我”的身份來演播,但實際上他的一舉一動是有代表性的。若要有較高的信任度,就要在社會活動中具有影響力。每年兩會期間,我們經(jīng)常會聽到、看到一些央視的主持人深入到會場進行深度的報道和采訪。如“小丫跑兩會”。截止到2009年,王小丫參加全國兩會報道已經(jīng)近十次。2009年數(shù)千名采訪全國兩會的中外記者,最終只有數(shù)百人能拿到全國人大的請柬,參加溫總理的中外記者見面會,其珍貴程度可想而知。如果主持人不具備一定的社會影響力,采訪任務(wù)就很難完成,或者說完成得不夠完好。而文藝節(jié)目的主持人則常常推動藝術(shù)潮流的發(fā)展,引領(lǐng)時尚先鋒。
　　所以,主持人首先要有社會責(zé)任感和公眾意識,在多種場合從多方面來塑造自己的形象。■
　　
　　(作者單位:吉林市電視臺)
　　責(zé)任編輯:周蕾 姚少寶

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