試論對無意識自由的束縛 自由與束縛

　　[摘要]連續(xù)劇《歲月》展現(xiàn)了剛畢業(yè)的研究生梁致遠(yuǎn)入職機(jī)關(guān)后的種種經(jīng)歷和蛻變,從表層分析來看,文本展現(xiàn)的是官場中的勾心斗角與主人公的情感經(jīng)歷,經(jīng)過二元對立關(guān)系分析和文本人物矩陣分析后,潛藏在文本背后的深層結(jié)構(gòu)則讓我們挖掘出了文本所表達(dá)的現(xiàn)實生活對人們無意識自由的束縛。
　　[關(guān)鍵詞]《歲月》　梁致遠(yuǎn)　二元對立關(guān)系　列維斯特勞斯　格雷馬斯
　　
　　由劉江導(dǎo)演的連續(xù)劇《歲月》改編于中南大學(xué)教授閻真的長篇小說《滄浪之水》,其男主人公梁致遠(yuǎn)被人們戲稱為“男版杜拉拉”,由于他的升職軌跡和職場遭遇確實讓人喟嘆,因此很多長輩紛紛將《歲月》介紹給新人職的晚輩們以引起他們對現(xiàn)實的思考。連續(xù)劇《歲月》雖然以上個世紀(jì)八、九十年代為背景,但很多細(xì)節(jié)都鮮明的反映出現(xiàn)實社會中存在的問題。其中多組二元對立讓整個文本豐富而清晰,曲折而富有張力。
　　
　　一、文本二元對立關(guān)系分析
　　
　　文本中呈現(xiàn)了剛畢業(yè)的研究生梁致遠(yuǎn)由不諳世事走向成熟的過程,刻畫了從八面玲瓏到一切看透的許小曼、由單純質(zhì)樸逐漸變得官僚世俗的秦梅,還有城府極深的老局長文慶臣,剛正不阿的羅清水,和唯利是圖、唯領(lǐng)導(dǎo)馬首是瞻的主任吳過。從表層文本來看,我們可以簡單的將作品定義成一部勵志的、職場的、稍帶感情糾葛的連續(xù)劇,深入文本后,發(fā)現(xiàn)的卻是人類心靈深處的隱秘:除了人與人相互的隱瞞和官場的傾軋,還有人物內(nèi)心的矛盾與掙扎,以及現(xiàn)實生活對內(nèi)心的無意識自由的極大束縛。
　　
　　結(jié)構(gòu)主義認(rèn)為,“深層結(jié)構(gòu)”潛藏在現(xiàn)象背后,是事物的內(nèi)部聯(lián)系,只有通過抽象的認(rèn)知模式才能找到它�！畮熾p項對立是啟發(fā)式的,神話的闡釋就建立在這種分析方法的基礎(chǔ)之上。當(dāng)我們面對一堆已經(jīng)熟視無睹、甚至麻木不仁、看上去似乎大同小異的材料時,我們也不禁會把這種分析方法當(dāng)做一種促使我們的目光更加敏銳的技巧。列維斯特勞斯從以下幾個方向?qū)ふ叶�項對�?(1)從哲學(xué)、文化等方面出發(fā),比如自然與文化的對立;(2)從具體事物的屬性出發(fā),如人的高低、胖瘦、美丑等;(3)地理方位上如東西、南北等;(4)各種人及社會關(guān)系上,如父子、母女等。列維斯特勞斯形式化地概括了“對立”的關(guān)系后,又出現(xiàn)了倒置轉(zhuǎn)換結(jié)構(gòu)形態(tài)。將每一個元素或者故事中的組成部分看成一個項,有兩種關(guān)系可以形成這樣一個倒置關(guān)系:(1)一個項由其對立項代替;(2)兩個元素的函數(shù)值與項值會出現(xiàn)相應(yīng)的倒置�？傮w來說,每個項都有對應(yīng)的功能以及錯綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換,且轉(zhuǎn)換后又重新達(dá)到平衡,那么轉(zhuǎn)換就是使項與項、項與功能相互倒置,即一個項被其對立的項所代替,功能與項相互倒置轉(zhuǎn)換。
　　文本中許小曼與秦梅分別是男主人公梁致遠(yuǎn)的戀人和妻子,她們之間在社會關(guān)系的層面上形成了典型的二元對立。許小曼年輕時便表現(xiàn)出她八面玲瓏的處世技巧,說話得體,做事得當(dāng)。但那時剛剛畢業(yè)的研究生梁致遠(yuǎn)年輕氣盛,不諳世事,自恃才高而與領(lǐng)導(dǎo)、同事格格不入,此時許小曼的“八面玲瓏”無疑成了梁致遠(yuǎn)精神上的束縛,因為小曼對致遠(yuǎn)仕途上的期待永遠(yuǎn)也無法與現(xiàn)實的致遠(yuǎn)一致。清醒的梁致遠(yuǎn)選擇了離開,而在他孤獨的那段日子選擇與純樸、單純的護(hù)士秦梅結(jié)婚生子。而經(jīng)過歲月的一番磨礪之后,許小曼對待一切都變得平和、釋然、純粹、無欲無求,渴望原本的自然與平靜;而秦梅卻被歲月磨礪成了名副其實的怨婦,患得患失,斤斤計較,勢力刻薄,成了年輕時的許小曼,甚至有過之而無不及。至此,許小曼與秦梅的二元對立形成了一個倒置的轉(zhuǎn)換。這種倒置的結(jié)果既是人成長的過程,也是歲月磨礪的結(jié)果,充滿戲劇性,也是一個小角色無法逃離歲月捉弄的結(jié)局。傳統(tǒng)意義上,梁致遠(yuǎn)與許小曼的情感在婚姻道德之外,因此不像他與秦梅那樣合法合理,但經(jīng)過深層分析,梁許的感情已經(jīng)超越道德倫理界限,是一種內(nèi)心自由選擇的傾向。文本表層,我們看到了梁致遠(yuǎn)情感上的矛盾,也是許小曼與秦梅之間的不同而突顯出的矛盾。梁致遠(yuǎn)雖然深愛許小曼,但是在合法婚姻的選取上,他選擇了秦梅。盡管如此,他內(nèi)心對許小曼依然念念不忘,因此現(xiàn)實世界中合法婚姻對象與內(nèi)心自由戀愛的對象形成對立,致使梁致遠(yuǎn)內(nèi)心選擇與事實結(jié)果形成對立。由表層文本深入進(jìn)來,我們看到的是自由與不自由的選擇和意識決定。深入到精神層面,頗似弗洛伊的所描述的“力比多”原動力,現(xiàn)實情況迫使梁致遠(yuǎn)做出違背內(nèi)心意愿的選擇,實質(zhì)上就是意識的不自由。
　　
　　二、文本人物關(guān)系分析
　　
　　根據(jù)列維斯特勞斯的二元對立理的判定,我們可以看到如下關(guān)系:
　　
　　上述表格的兩個縱向都表現(xiàn)了文本的共時狀態(tài),并形成了一種對立關(guān)系,而橫向中的對立可分成表層含義和深層結(jié)構(gòu)兩個層次。從表象上看,我們可以看到婚姻、現(xiàn)實等導(dǎo)致的對立關(guān)系,但是從深層來推理我們看到的是內(nèi)心的束縛,期待的是無意識的自由狀態(tài)。
　　將列維斯特勞斯的神話學(xué)多維矩陣與格雷馬斯的人物關(guān)系矩陣結(jié)合起來我們可以判定以下關(guān)系:
　　
　　其中橫向的兩組都是對立關(guān)系,縱向的兩組都是蘊含關(guān)系,成對角線的兩組也都成矛盾關(guān)系,這樣的推論實際上與列維斯特勞斯表格的推論十分相似。
　　格雷馬斯的矩陣主要是采取一種形式圖式,而且是先于任何語義投入就建構(gòu)而成的。詹姆遜將格雷馬斯的行動元和語義符號矩陣糅合起來得到一個簡化、實用的敘事符號矩陣:
　　我們可以將“S”與“反S”、“非反S”與“非S”的對立理解成“主體”與“對象”、“對手”與“助手”之間的斗爭或幫助等復(fù)雜敘事的抽象形式。根據(jù)這樣一個矩陣,我們可以找出文本的主導(dǎo)敘事代碼和深層敘事結(jié)構(gòu),之后再放入文本中去理解。
　　《歲月》的表層關(guān)系可以幫助我們建立一個共時的敘事模型。梁致遠(yuǎn)想要在畢業(yè)后有所作為是文本的第一推動力,一切故事皆由此衍生,但是在梁致遠(yuǎn)剛剛進(jìn)入機(jī)關(guān)工作不久,就在處理問題中與上級領(lǐng)導(dǎo)聞慶臣等發(fā)生沖突。在沖突中,梁致遠(yuǎn)的動機(jī)是單純而直接的,但是卻被別人利用,導(dǎo)致這一切矛盾的直接源頭就是“權(quán)利”這一敘事代碼。聞局長因為手中的權(quán)力而受人奉承,而其權(quán)利也被人覬覦,因此“權(quán)利”是故事產(chǎn)生的直接根源。
　　梁致遠(yuǎn)是剛畢業(yè)的研究生,不諳世事,希望馬上投入到工作崗位中干一番事業(yè),是主體“人”的選擇。而剛剛進(jìn)入市衛(wèi)生局后梁致遠(yuǎn)便與上層領(lǐng)導(dǎo)產(chǎn)生各種誤會,以至于雙方產(chǎn)生排斥,上層領(lǐng)導(dǎo)以及不和諧的工作環(huán)境扮演了對象“非人”的角色。因此,敘事行動元“主體――對象”之間建立了尖銳的矛盾,在文本中形成了“人――非人”的二元對立。市衛(wèi)生局長聞慶臣雖然最初以“非人”的角色出現(xiàn),但是在梁致遠(yuǎn)成熟的走向工作崗位之后,聞慶臣逐步培養(yǎng)梁致遠(yuǎn)使其成為一位正直的領(lǐng)導(dǎo)者。由此“非人”形象在文本中出現(xiàn)空缺,矛盾關(guān)系逐漸消解,因此主體最終的成功也成為必然。
　　聞局長最初對梁致遠(yuǎn)的評價很高,但 是由于梁致遠(yuǎn)年輕氣盛、不諳世事,無法理解官場中的權(quán)派之爭,僅憑自己一時意氣,不斷制造麻煩導(dǎo)致沖突,使得局長最初對梁致遠(yuǎn)的信任和認(rèn)可無法體現(xiàn)在工作中。梁致遠(yuǎn)一心想要在基層工作做出一點事業(yè),但卻在無奈中選擇了“賦閑”,而聞局長一心想要提拔這個有志青年,卻也仍然事與愿違。現(xiàn)實的狀況與心中所愿無法統(tǒng)一,使選擇與現(xiàn)實形成對抗,呈現(xiàn)的仍是對無意識自由的束縛。
　　羅清水是《歲月》中比較特殊的人物。文本的敘事代碼是“權(quán)利”,但羅清水卻是文本中唯一與世無爭、超然物外的角色,同時也在矩陣中扮演“助手”的角色。他與梁致遠(yuǎn)有很多相似之處,甚至有著一樣的才華、倔強(qiáng)與情感上的尷尬。羅清水在家里雖然衣食無憂,但是卻渴望彼此之間的一點理解與溝通;事業(yè)上他雖滿腹經(jīng)綸,但卻無用武之地。無論在感情上還是在工作中,他身上都體現(xiàn)著內(nèi)心自由選擇與現(xiàn)實生活之間的巨大反差。然而經(jīng)過歲月的磨礪,羅清水早已將一切看穿看淡,潔身自好、不問世事。他不曾幫助過梁致遠(yuǎn)改善生活境遇,也不曾灌輸梁致遠(yuǎn)任何為官之道,但卻是梁致遠(yuǎn)精神上的榜樣。羅清水因梁致遠(yuǎn)而被誣陷、誤解時,他自己洞察一切但卻沒有將梁致遠(yuǎn)揭發(fā),并因此在臨近退休之年放棄自己安逸的生活來到農(nóng)村基層救死扶傷,并實現(xiàn)了人生的真正意義。他的寬容和正直是梁致遠(yuǎn)日后為人為官的座右銘,他高貴的人格和品質(zhì)也鞭策著梁致遠(yuǎn)為官正直清廉。他成了梁致遠(yuǎn)為人為官的精神支柱,成為了一個名副其實的“助手”。而他在農(nóng)村基層行醫(yī)的經(jīng)歷恰恰使他找到了自己久居城市所向往已久的自由。
　　文本中吳過是梁致遠(yuǎn)最大的“對手”。從文本開始他們之間的矛盾沖突就暴露了。在后來一同工作的過程中,吳過為了現(xiàn)實利益多次為梁致遠(yuǎn)制造麻煩,企圖對其打壓污蔑,而最終他的陰謀還是沒能得逞,最后在梁致遠(yuǎn)的寬容下悔“過”自新。吳過最后得到的寬容正是文本最終所倡導(dǎo)的主題。文本通過吳過這個角色制造了許多矛盾,也凸顯了許多問題,有官場上的利害沖突,有人際交往中的勾心斗角。但是當(dāng)這個人被原諒的時候就意味著+93問題都被削平。這樣的削平并不意味著問題不存在,但是著實給觀眾帶來了一種心理安慰。
　　當(dāng)然,這種心理安慰也不僅僅體現(xiàn)在吳過身上,無論是對羅清水的誣陷以及工作調(diào)動還是最初梁致遠(yuǎn)的不得志,最終都在其他方面獲得補(bǔ)償:羅清水雖然生活在農(nóng)村但是卻自得其樂,他在農(nóng)村的生活伙伴給他的晚年生活帶來了莫大的安慰;梁致遠(yuǎn)逐步走向成熟后平步青云成為局長,無疑也是對當(dāng)初坎坷的仕途之路的一種削平;梁致遠(yuǎn)任職之后的正直、坦蕩無疑也是受到羅清水“多為群眾辦些實事”勸導(dǎo)的回應(yīng)。通過深層分析,我們可以體會到每個人物在文本中的意識不自由與內(nèi)心自由選擇的沖突,但是文本最終依然在倡導(dǎo)一種寬容一種善良,用最溫和的善意避免沖突。由此,一切問題都被明朗的新開始給人帶來的希望所抹平。
　　《歲月》展現(xiàn)了許多社會問題,呈現(xiàn)了在官場中生存的人們的戀愛、升職、為官等生活變遷,表現(xiàn)了人們在工作生活中無意識自由受到的束縛,也突出了人們精神上的不自由,真實卻不晦暗。梁致遠(yuǎn)表現(xiàn)出的告別舊我成功走上仕途之路的過程非常真實的再現(xiàn)了一個知識分子走上工作崗位所經(jīng)歷的挫折與困惑,他的惶惑與不解也是當(dāng)今許多知識分子的真實寫照。
　　
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　　責(zé)編:葉水茂

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