話劇無人生還

話劇無人生還篇一：小劇場調(diào)查報告

小劇場戲劇運動最早產(chǎn)生于19世紀末20世紀初的歐洲，是西方戲劇反商業(yè)化、積極實驗和探索的產(chǎn)物。1982年，小劇場話劇第一次來到中國。小劇場話劇通過調(diào)整觀、演距離，進行小規(guī)模的探索和實驗。同傳統(tǒng)話劇相比，小劇場不過多依賴文學(xué)劇本，主要以幽默和娛樂性為主要目標。

在各類青年導(dǎo)演作品在北京的小劇場此起彼伏的時候，這讓我們不禁想起了兩年前曾經(jīng)火爆一時的小劇場戲劇熱。隨著1982年導(dǎo)演林兆華第一次將小劇場話劇《絕對信號》搬上北京的戲劇舞臺，80年代末90年代初，涌現(xiàn)了以林兆華、牟森、張廣天、孟京輝為代表的小劇場戲劇人。在二十多年的時間內(nèi)，小劇場戲劇經(jīng)歷了90年代市場經(jīng)濟的考驗，在新世紀的今天受到越來越多的關(guān)注。小劇場戲劇從少數(shù)戲劇先鋒的實驗田到今天話劇藝術(shù)的一種基本生存方式。

位于總府路紅旗商場上面的紅旗戲劇工場，在成都小劇場緊缺的現(xiàn)狀下，將有可能成為成都小劇場話劇的最新基地，四川人民藝術(shù)劇院《愛.服了you 》等劇目以相繼在此上演。而早在1995年，成都第一部小劇場話劇就已火爆全城。而后，成都小劇場話劇陷入了長達10年的停滯期。近年，隨著外來時尚劇目《有多少愛可以胡來》、《剩女郎》、《經(jīng)濟適用男之隱婚男女》都獲得票房口碑的雙贏，成都，儼然成為小劇場話劇的一塊福地。不過，在引進劇一片叫好的同時，卻難見本土原創(chuàng)小劇場話劇。四川人民藝術(shù)劇院有意借紅旗戲劇工場的“黃金口岸”，探索本土的小劇場話劇的復(fù)蘇。

成都曾經(jīng)領(lǐng)風(fēng)氣之先

小劇場話劇，顧名思義是相對于傳統(tǒng)大劇場話劇而言的，其特點一是表演空間小，二是演員與觀眾接近，三是先鋒性較強。自1982年林兆華執(zhí)導(dǎo)的第一部小劇場話劇《絕對信號》上演以來，中國的小劇場話劇已經(jīng)走過了近30年。其實，成都的小劇場話劇也曾風(fēng)靡一時。現(xiàn)任四川人民藝術(shù)劇院院長的李亭，就是第一個吃螃蟹的人。李亭回憶說：“1995年左右，我創(chuàng)作的小劇場作品《姐姐》和《下一次還要做女人》，根本沒有任何媒體宣傳，也沒有做相關(guān)的主動推廣，就是靠口碑，取得不錯的效果。票價好幾十塊。每場兩百多人，一個戲連演十多場�！碑斈昊鸨�的場景至今讓李亭記憶猶新，“到現(xiàn)在，還有觀眾向我提起十多年前我當年創(chuàng)作的小劇場話劇。”既然反響不錯，為何沒堅持下去？李亭無奈地解釋：“很多原因，比如作為國有主流劇院，我們每年要排演幾場大戲，沒有太多精力來做小劇場話劇。還有過去幾年，小劇場的場地一直不固定�！崩钤洪L透露，“我一直沒有放棄對小劇場話劇藝術(shù)的追求，我們劇院里有不少專業(yè)演員業(yè)余在外面接演小劇場話劇，我一貫是支持的�！蓖鈦韯∧恳詴r尚取勝

《茶館》、《雷雨》、《琥珀》等大型明星版話劇先后火爆成都，證明了話劇市場在四川的潛力。經(jīng)歷了10多年的斷檔之后，2009年著名的小劇場話劇《有多少愛可以胡來》巡演到了成都，一口氣連演24場，觀眾人次超過7000人之多。嘗到甜頭的制作人又緊接著將《剩女郎》、《經(jīng)濟適用男之隱婚男女》引進到了成都，依然獲得票房和口碑的雙贏。這三部成功的小劇場話劇讓熱愛休閑娛樂的成都人又多了一個玩樂的理由，也讓成都人開始愛上了小劇場話劇。帶來這些劇的制作人李京告訴記者：“從2009年6月，《有多少愛可以重來》已經(jīng)在成都演了60場，在商業(yè)社會環(huán)境下，劇場話劇就是文化商品，我們就是把小劇場話劇當成文化消費品來經(jīng)營的�！�

在成都演出兩年來的經(jīng)營狀況情況，李京表示基本上是成功的：“我們會算準目標群體，劇組找到音樂電臺合作，并邀請他們的DJ出演，我們做過調(diào)查，有車一族、尤其是喜歡藝術(shù)的基本上都愛聽這個臺，所以我們只需要通過他們，讓7000人進劇場，就足夠盈利。有

的戲能賺，有的戲賠。我們截止到目前總體上是打平的�！�

本土原創(chuàng)劇艱難前行

相對于外來劇的火爆，本土原創(chuàng)的小劇場話劇卻艱難很多。2009年，《夢里愛，愛里夢》剛開始演的幾場，票房全靠親朋好友“支撐”，口碑剛剛出來后，卻因場地原因在連演15場后不得不停演。而成都市藝術(shù)劇院投入20萬左右打造《不騙你，騙誰》，原本希望能賺10萬元，結(jié)果18場演下來，最終收支持平。成都市藝術(shù)劇院副院長熊曉紅在《不騙你，騙誰》也清醒認識到了第一次市場化運作試水的不足，“我們的推廣力度還不夠，作品定位也不夠準確�！倍�《夢里愛，愛里夢》的負責(zé)人鄭文，也承認“宣傳告知”做得很不夠：當該劇在劇場熱鬧演出時，門外看海報的市民卻完全不知道有這樣一出小劇場話劇在這里上演。等到演出的口碑剛剛出來，場地卻又到期。除了宣傳沒跟上，成都小劇場話劇的表現(xiàn)空間也不盡如人意�！秹衾飷�，愛里夢》演出地勞動人民文化宮夢想劇場是當時成都唯一的一個小劇場，租金不菲，“容納三四百人的小劇場，最慘的時候，除了持贈票或無票走關(guān)系進場的觀眾，買票的人數(shù)比演員多不了幾個……”

抓住白領(lǐng)一族小劇場將越來越火

2010年11月19日，全國首個小劇場集群繁星戲劇村在北京“開村”，北京小劇場話劇(來自:www.zuancaijixie.com 蒲公英文 摘:話劇無人生還)擁有了自己的陣地。成都的小劇場話劇能否復(fù)制北京、上海的輝煌？對此，成都業(yè)內(nèi)人士都有一個共識：小劇場話劇在成都肯定會越來越火。

《有多少愛可以胡來》負責(zé)人張黎明表示：“白領(lǐng)一族不會滿足或者不屑于消費演唱會這種大眾娛樂文化，他們更希望通過與演員幾乎面對面的情感交流這種互動模式�！币虼�，李伯男投入成都的三部話劇，無不是針對白領(lǐng)階層，“《剩女郎》是關(guān)注剩女一族的，而《嫁給經(jīng)濟適用男》，簡直就是為剩女一族開的藥方�？诒�出來后，賺錢也就不是問題了�！�

即使初次試水不太成功的成都藝術(shù)劇院，也對成都市場充滿信心，熊曉紅副院長甚至樂觀預(yù)測成都可以在一年之內(nèi)，就能達到北京和上海小劇場市場的繁榮。目前，成都市藝術(shù)劇院正在加緊調(diào)整作品的題材，“我們的定位必須更準確，才能抓住現(xiàn)在來說為數(shù)不多的觀眾群體，特別是白領(lǐng)一族�！彼�還認為小劇場話劇有一個最大的優(yōu)勢，就是幾十元至幾百元的票價，很有希望招來想嘗鮮、追求思想深度的年輕人。也許，每周抽一天看看話劇，未來就跟看一場電影一樣，成為不少年輕人的消費習(xí)慣。

“戲劇第三城”的潛力

《愛服了·YOU》導(dǎo)演敖小藝說，北京、上海用了20年時間培養(yǎng)觀眾，成都的市場才剛剛起步�！队卸嗌賽劭梢院鷣怼返闹破�人李京也持同樣觀點：“需要一個漫長的過程。在北京，正式的小劇場話劇演出商就有50多個。這樣大家會有一個良性競爭�！崩罹┫嘈�，成都的文化底蘊比較深，有比較好的文化消費習(xí)慣。隨著逃離“北上廣”，有知識有素養(yǎng)的選擇在成都就業(yè)的青年精英越來越多，這就是潛在的小劇場話劇的消費群體。李京指出，這也是他們認為成都是“戲劇第三城”的原因。李京說：“作為中國西南區(qū)域的文化中心，中國話劇巡演，一般在北京、上海之后，都會首選成都。因為有能力欣賞小劇場話劇的知識青年人基數(shù)還是很大的�！�

據(jù)了解，成都很多業(yè)內(nèi)人士都在籌備著小劇場藝術(shù)的“復(fù)興”計劃。紅旗戲劇工場已與四

川人藝達成戰(zhàn)略合作，劇院今年所有小劇場話劇都將在這里獨家上演。敖小藝透露，阿加莎·克里斯蒂的懸疑驚悚劇《無人生還》、《國學(xué)小劇場》等風(fēng)格迥異的劇目將輪番上演，“我認為，2至5年內(nèi)，成都就會迎來小劇場話劇的春天�！�

小劇場面臨多種生存困境

目前，雖然文化產(chǎn)業(yè)在中國已經(jīng)開始逐漸被關(guān)注，市場化運作也開始進行了初步的嘗試，取得了一定的收效。但我國的文化基礎(chǔ)還不成熟，對劇場等文化設(shè)施的定性還沒有明確，相關(guān)的規(guī)定與法律體系還不健全，尚未形成宏觀的文化環(huán)境。因此，在這種相對無序的文化市場的前提下，尚沒有合適和充足的政策支持小劇場的搭建，因此優(yōu)秀的劇場數(shù)量目前極其有限，無法培養(yǎng)出固定的觀眾群，也沒有合適和有效的觀眾來源。這使得戲劇經(jīng)營者的處境十分艱難。

此外，稅收、房租、貸款，是當前小劇場戲劇人公認的三座大山。他們不僅要繳納房產(chǎn)稅，還要按照商業(yè)和娛樂業(yè)的標準繳納高額的營業(yè)稅。因而高額稅收助推了高票價，阻礙了文化演出市場的發(fā)展。但這些小劇場的經(jīng)營者為了保持維護劇場的文化社會責(zé)任，仍艱難地堅守在文化產(chǎn)業(yè)這塊陣地上。

值得借鑒的新興小劇場經(jīng)營模式

在當前中國還沒有形成相對規(guī)范化的文化市場的條件下，在這個魚龍混雜的文化生態(tài)環(huán)境中，作為先鋒藝術(shù)的代表小劇場戲劇的制作人和經(jīng)營者來說，積極探索新的生存模式，開發(fā)多條劇場和演出產(chǎn)業(yè)鏈，與國際演出服務(wù)標準、技術(shù)管理標準、運營量化標準等現(xiàn)代企業(yè)管理制度相對接，顯得至關(guān)重要。

如下若干條新興小劇場經(jīng)營策略，均根據(jù)當下國內(nèi)外最新的劇場經(jīng)營者和非盈利藝術(shù)機構(gòu)的最新經(jīng)驗整理，無論對于小劇場經(jīng)營者，還是對于像中國對外集團這樣的大型國有企業(yè)，都有著一定的參考意義。這些新興經(jīng)營理念對激發(fā)藝術(shù)原創(chuàng)力、繁榮演出市場都起到積極地推動作用。

（一）區(qū)域劇場聯(lián)合，建立院線

北京多家小劇場同東城區(qū)政府共同成立了東城區(qū)青年戲劇工作者協(xié)會。該協(xié)會是一個完全非盈利的機構(gòu)，主要是起到民間非盈利藝術(shù)機構(gòu)與政府之間進行溝通的橋梁，聽從民間聲音，并且反映到政府，為這些連帶的劇場等藝術(shù)經(jīng)營機構(gòu)的權(quán)益起到一個保障的作用。這些劇場也可以在經(jīng)營模式中相互聯(lián)合，像影院一樣地形成相互之間的院線聯(lián)合，共同發(fā)展，資源共享。

（二）場團合一

“場團合一”機制將演出產(chǎn)業(yè)的上游和下游打通，一所劇場與專門的一個劇團形成固定的合作關(guān)系，劇場為自家的院團提供演出場所，院團可方便地在所擁有的劇場進行演出，特別是進行保留劇目的輪換演出，有利于劇目、院團、劇場等品牌的打造，可謂一舉多得，優(yōu)勢互補。例如國內(nèi)的北京人藝、國家話劇院、上海大劇院藝術(shù)中心，國外的英國皇家芭蕾舞團、法國巴黎歌劇院、莫斯科大劇院等都是采取這種模式。對當前很多主管著劇場的院團長來說，要把劇場經(jīng)營提到與劇目藝術(shù)生產(chǎn)同等重要的位置來抓，特別是要研究劇場的運作規(guī)律，堅持劇場的藝術(shù)品位，并最大限度地向市場要效益。很多國外院團機構(gòu)采用的“劇場主體論”，劇場有短期和長期的演出計劃，院團的藝術(shù)生產(chǎn)和劇場的營銷相輔相成，很值得我們研究和借鑒。

（三）小劇場話劇遠程連鎖化

小劇場話劇連鎖化就是先選定一個合作方，合作方優(yōu)先選擇承辦當?shù)氐乃囆g(shù)院校，其次是媒體或傳媒公司，再次是大型演出公司。在合作方式上，一方將劇本賣給當?shù)睾献魅�，另一方負�?zé)在當?shù)貙ふ已輪T，解決當?shù)氐膱鲎夂蛷V告宣傳費用。將話劇產(chǎn)品“批發(fā)”到外地城市后，編劇、演員、舞美設(shè)計都無須另外支付費用，投資雙方需要負擔的只是當?shù)貓鲎�、演員演出費和廣告費，大大降低演出運營成本。

（四）團購小劇場話劇

小劇場團購售票既可以讓更多人以低廉價錢看戲，令戲劇進一步走進群眾，又可以提高小劇場的宣傳效果。

話劇無人生還篇二：2010爆笑圣誕喜劇“人賤人愛”招商方案

2010爆笑圣誕話劇

“人賤人愛”

招商方案

第一部分 前言

? 杭州文化演出市場背景

進入新世紀以來，文化演出市場的越發(fā)火熱，已經(jīng)是不爭的事實。特別是伴隨著老百姓經(jīng)濟收入的提高，越來越多的人，關(guān)注和參與到越來越火爆的文化演出中來。

杭州自1998年第一場商業(yè)演出開始，不斷摸索前進，穩(wěn)步發(fā)展，到了2008年，演出市場迎來了高峰，周杰倫演唱會、蔡依林演唱會、暗戀桃花源等文化演出，創(chuàng)造了口碑效益雙豐收的成績！進入2009后，因杭州演出市場的回暖和加溫，更有縱貫線在同一個城市一年連開兩場演唱會的突破！當年商業(yè)演出的總票房，也輕松過億！

可以說，杭州人民在文化演出方面的消費支出，得到了一步步的釋放，催生了一個個新的票房神話！

? 話劇演出在杭州的追捧

話劇，是眾多文化演出中最傳統(tǒng)，最真實、最具代表性的一種藝術(shù)形式！

觀眾可以最近距離的觀看演員的本色演出！沒有N機，沒有假唱，沒有再來一次??優(yōu)秀的創(chuàng)意，精彩的故事，扎實的演出功底，詼諧的經(jīng)典臺詞，使得話劇演出，得到了杭城人，特別是年輕人的追捧！

近2年以來，杭城先后有《暗戀桃花源》、《女人說相聲》、《翠花》、《我不是李白》、《史上第一亂》、《愛誰誰，誰愛誰》、《無人生還》等一大批優(yōu)秀話劇上演，均創(chuàng)造了不錯的票房成績！

在這里，我們特別要提到的是，2010年5月份，易聚網(wǎng)聯(lián)合上海話劇中心為觀眾們奉獻的，改編自世界偵探推理小說女王阿加莎克里斯蒂的《無人生還》，取得了空前成功！不僅收獲了近20W的票房收入，更將話劇版的《無人生還》改編成為密室逃生真人版游戲，獲得觀眾認可，追捧至今�。�！

第二部分 關(guān)于話劇《人賤人愛》

? 話劇“人賤人愛”

話劇《人賤人愛》是由上海話劇中心，于2008年原創(chuàng)打造的爆笑先鋒話�。� 該劇在上海本地已經(jīng)演出累計超過三輪，而每次演出都會達到一種瘋搶的狀態(tài)。所有看過的觀眾，都能從頭笑到尾——該劇在全國巡演的的廣告語更是自信滿滿，“抱歉！我們無

意引起轟動，上海大劇院首演15場，場場爆滿，一票難求，這里也將如此”

在賺得高票房和好口碑的同時，主創(chuàng)于次年同期推出《人賤人愛2之愛的死去火來》，再次斬獲好評，同年，《人賤人愛3之拿什么拯救你，我的FACE》順勢上演�。�！可以說，該劇，在近十年的話劇喜劇系列中，絕對算的上是一枝獨秀，獨占鰲頭！

今年圣誕，《人賤人愛》全體主創(chuàng)，攜修改完善后的全新《人賤人愛》，首次登陸杭城演出！勢必掀起全民熱情�。�！

? 故事梗概

在這個現(xiàn)實的“賤”時代，幾乎絕種的“國寶”一個處男天橋愛上了一個為了生活淪落風(fēng)塵的女子甜甜，他們一“賤”如故，在經(jīng)歷了一場“超級賤人大賽”之后，他們是否能沖破道德倫理的枷鎖，擺脫世俗，追求真愛，到達幸福的彼岸，以至雙“賤”合璧呢？？？請視目以待�。�！

一部讓你大笑時間≥100分鐘的熱鬧喜劇。主辦單位提醒觀眾：當你拿著戲票走進檢票口的那一刻開始，請做好準備，也許下一分鐘自己就會成為演出的一部分。

? 主創(chuàng)人員

【編 劇】王廬璐 【導(dǎo) 演】高磊

【演 員】謝辰辰、柳珊、邵詣、曹玻、甘源

【柳 珊】 ——畢業(yè)于上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院 藝術(shù)經(jīng)歷：

音樂歌舞話劇《金大班的最后一夜》、《金發(fā)公主》 影視劇《隋緣》、《情系浦江》

【謝辰辰】——畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院影視表演 藝術(shù)經(jīng)歷：

電視劇：《四大名捕》、《民國往事》等 電影：《竹葉青傳奇》、《年輕的天空》等

話�。骸逗芫煤芫靡郧啊�、《趴趴與眼睛怪》、《該誰負責(zé)》等 【邵 詣】——畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院影視表演 藝術(shù)經(jīng)歷：

參演話劇《辣妹打面缸》、《我的女友叫如花》

影視劇《一江春水向東流》

影視廣告《肯德基》廣告之〈雪頂咖啡〉、〈玫瑰烤翅〉 【曹 �！俊�—畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系 藝術(shù)經(jīng)歷：

話劇作品：《私人教練》、《永恒的張國榮》、《周璇》、《我的女友叫如花》、《大卡明星》《我的紳士男友》、《落跑新娘》、《瘋?cè)嗽猴w了》、《不騙你，騙誰》、《死去活來》、《瘋狂的瘋狂》、《大話西游外傳》、《剩女傳》、《我的老板我的班》、《如月疑云》 【甘 源】——畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系本科，現(xiàn)前線話劇團演員 藝術(shù)經(jīng)歷：

參演：電視劇《狼煙》、《長恨歌》

話�。骸栋祽偬一ㄔ础�、《亂民全講》、《禁閉》、《親愛的，你是個謎》、《黑箱》

第三部分 話劇演出推廣計劃

話劇無人生還篇三：表演專業(yè)××× 畢業(yè)論文

角色創(chuàng)作中的感悟

《無人生還》——畢業(yè)展演有感

姓 名：×××

班 級：08級表演班

學(xué) 號：×××××××#

指導(dǎo)教師：××××

提交日期：2012年3月10日

答辯日期：2012年3月10日

目 錄

摘 要??????????????????????????? 3頁 Abstract??????????????????????????? 4頁 引 言?????????????????????????? 5 頁

一、在劇作中分析角色????????????????????? 6 頁

1、角色劇本中的意義????????????????????7 頁

2、角色社會背景定位????????????????????8 頁

3、角色性格特征定位????????????????????10頁

（二）角色體驗????????????????????????12 頁

1、真實????????????????????????? 12 頁

2、體驗與體現(xiàn)?????????????????????? 13 頁

3、演員的控制??????????????????????14 頁

二、在排練中理解并掌握角色??????????????????15 頁

（一）角色的分寸感??????????????????????15 頁

（二）角色處理和導(dǎo)演的要求相適應(yīng)、協(xié)調(diào)???????????? 17 頁

三、在排演中感悟并體現(xiàn)角色??????????????????18 頁

（一）角色的內(nèi)心聯(lián)想?????????????????????18 頁

（二） 角色的外部造型構(gòu)思?????????????????? 18 頁

（三）角色的個性體現(xiàn)?????????????????????19 頁

結(jié) 論????????????????????????? 21頁 參考文獻?????????????????????????? 22頁 致 謝???????????????????????????23頁

摘 要

本研究以畢業(yè)大戲《無人生還》作為基本的實踐研究對象，研究角色的創(chuàng)作過程。分別對人物理解，人物創(chuàng)作，舞臺形體，舞臺交流，舞臺節(jié)奏等戲劇技能展開分析。在整個排練與演出的過程當中，對于人物創(chuàng)作中遇到的難題，通過與指導(dǎo)教師的溝通以及同學(xué)們的通力協(xié)作，這些問題都迎刃而解。人物的創(chuàng)作概括說來不外乎兩方面，一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。論文中主要談到的也正是通過畢業(yè)劇目創(chuàng)作中我對人物創(chuàng)作的一些過去的理解和當前新的認識。通過排演《無人生還》來研究演員在創(chuàng)作過程中所遇到的諸多難題。在理論與實踐相結(jié)合的過程中，發(fā)掘舞臺上常出現(xiàn)的困難與難題。在畢業(yè)展演的排練與演出的過程中，創(chuàng)作人物使我對表演進入了一個更深層次的理解，排練當中老師所給予的調(diào)度，人物基調(diào)都是一種強大的助力，推動和引導(dǎo)著我們創(chuàng)作人物時的基調(diào)和方向。

關(guān)鍵詞：真實，信念感，實踐

Abstract

Based on graduation major drama" no survivors" as the basic practice of

research object, research role in the creative process. On people understanding, character creation, the physical stage, stage, stage drama skills of rhythm. In the rehearsal and performance of the process, the character creation of problems encountered, with teachers and students to communicate collaboration, these problems can be smoothly done or easily solved. Character creation in general

there are two aspects, one is the understanding of the characters, is the embodiment of characters. Understanding of the characters is the embodiment of people 's premise, reflects character is understanding of the characters of results. In the paper mainly talked about is through graduation creative repertoire in character creation some understanding of the past and present new understanding. Through the rehearsal" None" to study the actors in the creative process encountered many problems. The combination of theory and practice in the process of excavation stage, often appear the difficulty and the difficult problem. In the graduation

exhibition of rehearsal and performance of the process, characters make me on the show into a deeper level of understanding, the rehearsal teacher for scheduling, fundamental tone of character is a strong power, promote and guide our creative character when the tone and direction.

Key Words: true,belief,practice

引 言

在《無人生還》的排練以及演出的過程當中，可以說這一過程是對我們四年來的角色創(chuàng)作的一個綜合性的檢驗，對于我們在人物理解，人物創(chuàng)作，舞臺形體，舞臺交流，舞臺節(jié)奏等戲劇技能方面都是一個非常大的挑戰(zhàn)。也成為我們大學(xué)期間學(xué)習(xí)戲劇表演的一個綜合實踐的機會。而在整個排練與演出的過程當中，對于人物創(chuàng)作中遇到的難題，通過與指導(dǎo)教師的溝通以及同學(xué)們的通力協(xié)作，這些問題也都被一一解決。然而，在這遇到問題并解決問題過程中，自我的思考，教師的言傳身教，和同學(xué)們的幫助，對于我在人物創(chuàng)作方面有了一個很大的提高。而論文中主要談到的也正是通過畢業(yè)劇目創(chuàng)作中我對人物創(chuàng)作的一些過去的理解和當前新的認識。

人物的創(chuàng)作概括說來不外乎兩方面，一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。

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